Крёстный отец (фильм)

Семья Корлеоне: Майкл, дон Вито, Сонни, Фредо

1945 год, Нью-Йорк. Гости веселятся на свадьбе Конни Корлеоне и Карло Рицци. Отец Конни дон Вито Корлеоне выслушивает просителей. Его младший сын Майкл, капитан морской пехоты в отставке, герой недавно закончившейся войны, рассказывает своей подруге Кей Адамс о гостях на свадьбе. Джонни Фонтейн, популярный певец и крестник дона Вито, просит помощи. Он желает получить роль в кино, но глава студии Джек Вольц категорически отказывается. Дон Вито отправляет своего консильери Тома Хейгена в Лос-Анджелес к Вольцу. Вольц отказывает Хейгену, но на следующее утро обнаруживает в постели отрубленную голову своего ценного жеребца.

Незадолго до Рождества дон Вито встречается с мафиози Соллоццо. Тот, при поддержке семьи Татталья, собирается раскрутить наркобизнес в США и просит два миллиона долларов взаймы и прикрытия для своих людей в случае суда над ними. Он обещает семье Корлеоне хороший процент с прибыли, но дон Вито отказывает, несмотря на советы консильери и своего старшего сына Сонни. Опасаясь Соллоццо, Вито посылает к Татталья своего лучшего боевика Луку Брази, чтобы тот под видом ренегата узнал о планах Соллоццо. Тем не менее Брази погибает на встрече с Солоццо и Бруно Татталья, разгадавшими планы Корлеоне. Люди Соллоццо устраивают покушение на дона Вито. Солоццо передаёт через захваченного его людьми Тома Хейгена предложение пойти на сделку. Тяжело раненый дон Вито оказывается в больнице, семью возглавляет Сонни. Соллоццо передаёт весть о гибели Брази. Майкл отправляется в больницу навестить отца и с ужасом обнаруживает, что полиция арестовала всю охрану больницы. Майкл и подошедший посетитель изображают охрану больницы перед подъехавшими боевиками Соллоццо. К больнице прибывает полиция, разгневанный капитан Маккласки приказывает Майклу убираться. Майкл обвиняет капитана, что тот продался Соллоццо, на что Маккласки мощным ударом разбивает ему лицо.

На следующее утро люди Сонни убивают Бруно Татталья, начинается война между семьями. Соллоццо предлагает встречу с Майклом, чтобы договориться о перемирии. Майкл понимает, что Соллоццо слишком опасен, он неминуемо убьёт отца, прикованного к больничной койке. Майкл соглашается на встречу и в ресторане из припрятанного пистолета расстреливает Соллоццо и Маккласки.

Война семей продолжается. Выздоровевший дон Вито возвращается в свою усадьбу. Майкл укрывается на Сицилии, где вступает в брак с местной девушкой Аполлонией. Карло Рицци избивает свою жену, разъярённый Сонни мчится к их дому, но погибает, попав в засаду у поста сборщика платы. Подкупленный охранник Фабрицио подкладывает бомбу в машину Майкла, погибает Аполлония. Дон Вито устраивает встречу с главами семей, предлагая мир. Ему приходится согласиться с требованием дона Барзини прикрывать наркобизнес и примириться с доном Филиппом Татталья. Дон Вито понимает, что Барзини с самого начала стоял за Татталья и Соллоццо.

Майкл возвращается в Америку, женится на Кей и возглавляет семью. Дон Вито становится его советником. Семья Корлеоне готовится перебраться в Неваду, расширяя там игорный бизнес. Майкл предлагает местному воротиле Мо Грину уступить долю в его бизнесе, его брат Фредо Корлеоне по глупости поддерживает Грина.

Дон Вито скоропостижно умирает. Семья Корлеоне готовится к переезду в Неваду. Тессио, один из капорежиме Корлеоне передаёт предложение от Барзини о встрече. Дон Вито предупреждал, что тот, кто передаст такое предложение — предатель, а на встрече Майкла убьют. Майкл соглашается. Встреча назначена на тот же день, что и крещение ребёнка Конни. Пока Майкл стоит у алтаря в качестве крёстного отца ребёнка, люди Корлеоне убивают донов Татталья, Барзини, Страччи, Кунео и Мо Грина. Боевики Корлеоне уводят Тессио. Майкл выбивает из Карло признание — по наущению Барзини тот специально избил жену, чтобы заманить в ловушку Сонни. Он заверяет Карло, что тому нечего опасаться, но на выезде из поместья Карло убивают. Приехавшая безутешная Конни бросает в лицо Майклу обвинения в убийствах. Майкл даёт Кей слово, что не виновен в этом. Кей испытывает облегчение, но видит, как прибывшие капорежиме отдают дань уважения дону Майклу Корлеоне и понимает, что Майкл её обманул.

Одним из основных отличий романа от фильма является ретроспектива ранней жизни Дона Корлеоне, включающая в себя обстоятельства его эмиграции в Америку, описание жизни его семьи, убийство Дона Фануччи, развитие карьеры в мире мафии. Всё это было использовано позже в продолжении к первой части «Крёстный отец 2».

Также при экранизации было вырезано много эпизодов из жизни других героев. Например, в фильме не были показаны неудачи Джонни Фонтейна с женщинами и только упомянуты проблемы с голосом; история любовной связи Сантино и Люси Манчини, а также его уличные хулиганства, совершаемые в подростковом возрасте; полностью отсутствует линия доктора Джулиуса Сегала, который следил за восстановлением лицевых костей Майкла, повреждённых ударом МакКласки; наличие склонности к педофилии у Джека Вольца.

Фильм начинается сценой, где гробовщик Америго Бонасера ищет справедливости у Дона. За помощью далее приходит пекарь Назорин, затем Лука Брази и Джонни Фонтейн. В книге же порядок следующий: пекарь, Лука, гробовщик, Фонтейн.

В фильме продюсер Джек Вольц показан как влиятельный и богатый представитель шоу-бизнеса. В книге также упоминается о возможных широких связях этого человека в правительстве — он является советником президента США по вопросам кино, а также утверждает о своей дружбе с директором ФБР, что, вероятно, является лишь хвастовством.

Согласно книге, Майкл объясняет свою решимость Сонни словами: «Они сделали это личным, стреляя на улице. Насилие — это не бизнес, это личное», но в кинофильме он отвечает девизом отца: «Ничего личного. Это только бизнес».

В сцене возле больницы, когда к схваченному Майклу подоспевают верные семье люди, в фильме Том Хейген забирает сына дона и объясняет капитану полиции, что теперь за Вито Корлеоне будут присматривать частные детективы. В книге же на помощь Майклу подоспел адвокат Клеменцы, а Тома он видит лишь спустя время, очнувшись в больнице.

В романе Кей узнаёт о возвращении Майкла с Сицилии случайно, позвонив его матери, и сама приезжает в Лонг-Бич, где встречается с Майком. В кинофильме Майкл находит Кей сам.

В фильме были значительно уменьшены характерные линии некоторых героев. До минимума были сведены роли: Джонни Фонтейна, Люси Манчини, Рокко Лампоне и Альберта Нери (последние два не произносят в фильме ни слова). Полностью удалены из фильма бывший консильери Дженко Абанданно (снят эпизод, не вошедший в фильм), доктор Джулиус Сегал, Нино Валенти и доктор Тацци из Сицилии. Также в книге Майкл и Кей имеют двух сыновей, но в фильме у них сын и дочь.

По книге, Фабрицио (один из телохранителей Майкла в Сицилии) убит наряду с другими во время сцены крещения.

Окончание книги отличается от конца кинофильма: фильм заканчивается на 31 главе, когда Кей сама понимает, что Майкл стал подобен своей семье, а книга заканчивается 32 главой, в которой Хейген рассказывает обо всех делах её мужа.

Во время «сцены крещения» в фильме все главы четырёх семейств были убиты. В романе были убиты только Барзини и Татталья, а также приближённые к ним — заплечные мастера, букмекеры.

Марио Пьюзо сам писал сценарий для всей кинотрилогии, поэтому был в курсе всех расхождений. Между тем существует раритетный телевизионный сериал «Крёстный отец: Сага», выпущенный в 1977 году. Сериал перемонтирован в «правильном» хронологическом порядке, относительно истории семьи Корлеоне (ретроспектива с Де Ниро показана в начале, далее события первой части и так далее), с добавлением удалённых из полнометражных фильмов эпизодов: эпизод с намёком на педофилию Джека Вольца, убийство Фабрицио путём взрыва его автомобиля (происходит одновременно с событиями «Крёстный отец 2») и прочие. Всего добавленные сцены составляют около 60 минут экранного времени. Позже «Сага» была дополнена материалом третьей части и выпущена на видео под названием «Крёстный отец. Трилогия. 1901—1980».

Фрэнсис Форд Коппола загорелся идеей снять фильм после прочтения книги. По его словам, если бы он пришёл с этой идеей к кинокомпании «Парамаунт» на 4 месяца позже, то ему бы не доверили съёмки этого фильма. Кинокомпания изначально отнеслась к проекту как к небольшой гангстерской драме и не ожидала большого успеха. Спустя полгода книга Марио Пьюзо обрела большую популярность, а фильм стал ожидаемым проектом. Кинокомпания не решилась менять режиссёра посреди съёмок.

Место режиссёра фильма было сначала предложено Серджо Леоне, но тот отказался. Впоследствии Леоне сожалел о своём решении и в качестве своеобразного реванша снял в 1984 году столь же масштабный гангстерский фильм «Однажды в Америке».

Режиссёр решил остановить свой выбор для съёмок на Нью-Йорке, куда вернулся после отдыха в Европе. Он часто был в семейном доме Скорсезе в «маленькой Италии», где прислушивался к советам родителей своего коллеги. По воспоминаниям Мартина, Коппола записывал характерную речь его отца на плёнку, так как его очень интересовал итальянский акцент, а мать помогала ему в отношении состава исполнителей. Именно она предложила взять в фильм актёра Ричарда Конте, которого Фрэнсис в итоге утвердил. Как-то она спросила, за сколько дней планируется снять фильм, на что Коппола ответил, что за сто. Она не выдержала и прямо сказала, что это очень мало. В разговор вмешался Мартин, попросив не пугать его друга[7].

К 19 апреля помощником продюсера Грэем Фредериксоном было составлено расписание съёмок. Они должны были вестись 64 дня: с 23 марта в Нью-Йорке, а с 17 июля на Сицилии[8]. При утверждении кинопроекта кинокомпания «Парамаунт» выдвинула требование не привлекать к съёмкам Марлона Брандо. К тому времени он был известен своими выходками на съёмочной площадке, а также проблемами с алкоголем. На роль крёстного отца пробовалось несколько актёров, но лучшую игру показал именно Брандо. Студия вынуждена была согласиться с этим фактом. Кинокомпания до начала съёмок хотела отобрать проект у Копполы и передать его режиссёру Элии Казану, но Брандо сказал, что тоже уйдёт, если уволят Копполу. С целью сплотить исполнителей, настроить их на совместную работу режиссёр организовал ужин в одном из залов знаменитого итальянского (неаполитанского) ресторана Patsy’s в Нью-Йорке на западной 56-й улице[8]. Актёры, ранее не встречавшиеся с Брандо, были встревожены предстоящим общением со звездой. Коппола попросил сестру Талию сервировать и накрыть на стол таким образом, как это традиционно делали у них в семье[9]. Среди прочих блюд на стол подали пасту. Брандо усадили во главе стола, справа от него расположился Аль Пачино, а слева Джеймс Каан. По правую руку от Пачино сел Джон Казале, а по левую от Каана — Роберт Дюваль. Благодаря тому, что ведущий актёрский состав сумел сблизиться и ощутить себя семьёй, возникла «чувственная возможность» наладить глубокие отношения, связь[8]. Позже режиссёр вспоминал о достигнутом в тот вечер эффекте: «Когда ужин был закончен, перед нами впервые возникла семья Корлеоне, и взаимоотношения, усвоенные в тот вечер, сохранились на протяжении всего непростого съёмочного процесса. Тогда я впервые осознал, что именно еда послужила связующим элементом и позволила этой импровизации отложиться так надолго»[9].

Верховный суд Нью-Йорка, на лестнице которого был расстрелян в финале ленты дон Барзини

Во время съёмок Брандо носил специальную капу, чтобы его челюсть выглядела как челюсть бульдога. Актёр Ленни Монтана, игравший Луку Брази, так трепетал при его виде, что постоянно путал текст. Копполе понравилась такая натуральная нервозность, и он вставил в фильм сцену прямо со спутанным текстом.

Кошка на руках Вито Корлеоне в сцене, где он принимает посетителей на свадьбе своей дочери, оказалась на съёмочной площадке случайно и её появление в кадре не было запланированным[10][11]. Идея задействовать четвероногое в фильме является импровизацией со стороны Копполы, создающей яркий контраст между суровым образом «отца сицилийской мафии» и безобидным животным.

Фильм снимался в классической по своей простоте манере. «Из технических „наворотов“ почти ничего не было, никаких вертолётных съёмок или объективов с переменным фокусным расстоянием, — рассказывал оператор Гордон Уиллис. — С операторской точки зрения „Крёстный отец“ снимался как „живая картина“ — актёры входили в кадр и выходили из него, всё очень прямолинейно. Этим мы ещё раз подчёркивали время действия». Сам режиссёр вспоминал: «Мы много думали, как обозначить на экране контраст между добром и злом, светом и тьмой. Как на чёрном холсте писать картину в ярком свете. Определились и с работой камеры, решили, что камера будет статичной, а движение будет начинаться только при перемещении в кадре людей».

На разные роли в фильме рассматривалось неимоверное количество звёзд первой величины: Уоррен Битти, Ален Делон, Бёрт Рейнольдс, Роберт Редфорд, Дастин Хоффман, Джек Николсон, Лоренс Оливье и другие. Но Коппола отверг все эти кандидатуры.

Продюсеры всеми силами пытались заставить Копполу уволить Аль Пачино со съёмок «Крёстного отца». Просматривая отснятый материал, они постоянно задавали режиссёру один и тот же вопрос: «Когда же он, наконец, начнёт ИГРАТЬ?» Только увидев сцену, в которой Майкл Корлеоне убивает Солоццо и капитана полиции, они поняли режиссёрскую прозорливость Копполы.

По словам Марио Пьюзо, персонаж Джонни Фонтейна был основан на слухе о Фрэнке Синатре, согласно которому тот получил роль в фильме Фреда Циннемана «Отныне и во веки веков» вследствие давления на продюсера картины со стороны мафии. Но впоследствии это стало стереотипом, неоднократно опровергаемым биографами Фрэнка Синатры. По другой версии, прототипом Джонни Фонтейна был популярный в 1950-х—1960-х годах эстрадный певец Эл Мартино, который и сыграл его в фильме[12][13].

Ключевая музыкальная тема фильма, прославившаяся на весь мир — Speak Softly Love. Композитор Нино Рота был номинирован на «Оскар» за лучшую музыку к фильму, но номинацию отменили, когда выяснилось, что он не писал для фильма целиком новую музыку, а переработал отрывки из старой (из фильма «Фортунелла», 1958).

Слово «коппола» (итал. coppola) обозначает традиционную сицилийскую шляпу, такие шляпы можно увидеть в некоторых «итальянских» сценах фильма. А Корлеоне (итал. Corleone) — это название горного сицилийского города, многие годы служившего убежищем для мафиози.

В 2011 году вторая жена продюсера «Крёстного отца» Эла Рудди, рассказала Чарльзу Брандту, автору документальных детективов, что окончательный вариант сценария фильма одобрил лично влиятельный босс мафии Рассел Буфалино[12].

Этот фильм был признан значительным как в США, так и во всём мире[4]. Режиссура Копполы, в сочетании с игрой выдающихся актёров и прекрасным сценарием, обеспечила фильму успех и среди кинокритиков, и среди простых зрителей. Можно сказать, что в фильме присутствует много насилия, однако в данном случае это лишь художественное средство для отражения режиссёрского видения и для создания соответствующей атмосферы в фильме.

Основной же драматизм фильма заключается в трагедии Майкла Корлеоне — молодого человека, героя войны, жизнь и даже душа которого оказывается сломлена под давлением собственной ответственности, власти и интересов семьи. Его превращение в жестокого и коварного босса являет собой одну из самых искусно показанных метаморфоз в истории мирового кинематографа. По наблюдению российского киноведа Камилла Ахметова, кульминацией картины является её финал, где мастерски, в технике параллельного монтажа, совмещено крещение младенца со сценами убийств конкурентов Майкла: «В случае неудачи его ждёт крах, а его успех означает, что он пожертвовал ради семьи всеми своими идеалами и убеждениями». Ахметов парадоксально приходит к выводу, что несмотря на жанр гангстерского, криминального фильма, «Крёстный отец» в истории кинематографа занимает место как «шедевр кино о семье»[14].

Впрочем, фильм критиковался за романтизацию криминала и демифологизацию[15][16][17]. Протоиерей Алексий Уминский в своей книге «Человек и Церковь. Путь свободы и любви» отмечал:

Несмотря на то, что многие фильмы о гангстерах предшествовали «Крёстному отцу», тяжёлое вливание Френсиса Форда Копполы в итальянскую культуру, стереотипы и его изображение бандитов как персонажей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным[18]. Коппола пошёл дальше с «Крёстным отцом», отсняв вторую часть, и успех этих двух фильмов, критически, художественно и финансово, открыл двери для многочисленных других изображений итальянских американцев в качестве бандитов, включая такие фильмы, как «Славные парни» Мартина Скорсезе и сериалы, такие как «Клан Сопрано» Дэвида Чейза. Всестороннее исследование итало-американской культуры в кино, проведённое с 1996 по 2001 гг. Итальянским Институтом Америки показало, что со времён Крёстного отца, в среднем, было выпущено около 300 фильмов с участием итальянских американцев в качестве бандитов (в основном вымышленных)[19].

Эпический фильм «Крестный отец», включающий в себя оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, к настоящему моменту полностью интегрирован в американскую жизнь и привел к весьма стереотипному представлению об итало-американской культуре. Первый фильм оказал наибольшее влияние и, в отличие от любого предыдущего фильма, его изображение итальянцев, иммигрировавших в Соединенные Штаты в первые десятилетия XX века, возможно, относится к итало-американскому режиссёру, представляющему его собственное понимание их опыта. Своими действиями фильмы объясняют интеграцию вымышленных итальянских преступников в американское общество. Хотя история разворачивается в период массовой иммиграции в США, она коренится в особых обстоятельствах семьи Корлеоне, которая живёт вне закона. Некоторые критики превратили их историю в историю универсальности иммиграции, другие же утверждают, что это заставляет зрителя отождествлять организованную преступность с итало-американской культурой. Выпущенный в период интенсивного национального цинизма и самокритики, американский фильм вызвал отклик в отношении двойной идентичности, присущей нации иммигрантов[20]. «Крестный отец» усилил негативное изображение голливудских иммигрантов-итальянцев после фильма и стал инструментом вербовки для организованной преступности[21].

Концепция мафиозного «Крестного отца» была изобретением Марио Пьюзо, и эффектом фильма было добавление к языку вымышленной номенклатуры. Точно так же незабываемое высказывание Вито Корлеоне «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не может отказаться», стало второй по значимости памятной фразой в истории кино за 100 лет (100 известных цитат из американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства)[22]. Во французском романе «Отец Горио» Оноре де Бальзак пишет о том, что Вотрен говорит Эжену: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется»[23].

Реальные гангстеры с энтузиазмом отреагировали на фильм, и многие из них чувствовали, что это изображение того, как они должны были действовать[24]. Сальваторе «Сэмми Бык» Гравано, бывший глава преступной семьи Гамбино[25], заявил: «Я покинул фильм ошеломленным … Я имею в виду, что я выплыл из театра. Может быть, это была выдумка, но для меня, тогда, это была наша жизнь. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, созданных парней, которые чувствовали то же самое». По словам известного киллера Энтони Фиато после просмотра фильма, члены криминальной Семьи Патриарка Поли Интисо и Ники Гизо изменили свои речевые образцы ближе к тем, которые были у Вито Корлеоне. Интисо часто ругался и использовал плохую грамматику, но после выхода фильма он начал более отчетливо говорить и философствовать[26].

Премия «Оскар» 1973[33]

Лучший фильм — продюсер: Альберт Радди(награда)

Лучший актёр — Марлон Брандо (награда, отказался от награды)[34]

Лучший адаптированный сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший режиссёр — Фрэнсис Форд Коппола (номинация)

Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)

Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)

Лучший актёр второго плана — Аль Пачино (номинация)[35]

Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)

Лучший звук — Чарльз Гренцбах, Ричард Портман, Кристофер Ньюман (номинация)

Лучший монтаж — Уильям Рейнольдс, Петер Циннер (номинация)

Лучшая музыка к фильму — Нино Рота (снят с номинации)[36]

Премия «Золотой глобус» 1973[37]

Лучший фильм (драма) (награда)

Лучшая режиссёрская работа — Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)

Лучший саундтрек — Нино Рота (награда)

Лучший актёр (драма) — Марлон Брандо (награда)

Лучший актёр (драма) — Аль Пачино (номинация)

Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)

Премия BAFTA 1973[38]

Премия имени Энтони Эскуита за лучшую музыку к фильму — Нино Рота (награда)

Лучший актёр — Марлон Брандо (номинация)

Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)

Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)

Самый многообещающий дебютант в главной роли — Аль Пачино (номинация)

Также

• 1973 — премия «Грэмми» за лучшую музыку к фильму (Нино Рота)
• 1973 — 2 премии «Давид ди Донателло»: лучший иностранный фильм (Альберт С. Радди), специальная премия (Аль Пачино)
• 1973 — премия Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру художественного фильма (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1973 — премия Гильдии сценаристов США за лучший адаптированный сценарий — драма (Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола)
• 1972 — премия Национального совета кинокритиков США за лучшую мужскую роль второго плана (Аль Пачино), а также попадание в десятку лучших фильмов года

Рейтинги AFI:

• 100 лучших американских фильмов: 3-е место в оригинальном списке (1998), 2-е место в обновлённой версии (2007)
• 100 самых остросюжетных американских фильмов (2001): 11-е место
• 100 известных цитат (2005): фраза Вито Корлеоне «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не сможет отказаться» заняла 2-е место
• Лучшая музыка в американских фильмах: 5-е место
• Лучший гангстерский фильм (2008)

В 1990 году «Крёстный отец» был включён в Национальный реестр фильмов.

1 и 2 июня 2019 года в Астраханском театре оперы и балета под руководством прославленного итальянского хореографа Лучано Каннито и главного балетмейстера Константина Уральского состоялась мировая премьера балета «Крестный отец». Главные роли исполнили Артур и Айгуль Альмухаметовы.

Nino Rota — Main Title (The Godfather Waltz)

Nino Rota — Love Theme From «The Godfather»

Nino Rota — Senza Mama / Ciuri-Ciuri/ Napule Ve Salute (Sung by Livio Giorgi)

Nino Rota — The Godfather Finale

Nino Rota — The New Godfather

Nino Rota — The Baptism

Nino Rota & Carmine Coppola — Marcia Religioso (Godfather III)

Carmine Coppola & Nino Rota — The Immigrant | Love Theme from the Godfather III

Carmine Coppola — The Brothers Mourn

Carmine Coppola — Marcia Stilo Italiano

Carmine Coppola — Michael Comes Home

Carmine Coppola — Remember Vito Andolini

Карло Савина feat. Al Martino — I Have But One Heart

Harry Connick Jr. — Promise Me You’ll Remember

Джейсон Моран — Murder Of Don Fanucci

• Ахметов, Камилл. Кино как универсальный язык. Лекции о кинематографе. — М.: АСТ, 2019. — 464 с. — (Звезда лекций). — ISBN 978-5-17-112552-3.
• Бискинд, Питер. Беспечные ездоки, бешеные быки / Пер. с англ. С. Арбузова. — М.: АСТ, 2007. — 640 с. — ISBN 978-5-17-044733-6.
• Коппола, Фрэнсис Форд. Живое кино: Секреты, техники, приёмы = Live Cinema and Its Techniques / Пер. с англ. К. Артамонова. — М.: Альпина Паблишер, 2018. — 250 с. — ISBN 978-5-9614-7083-3.
• Коуви, Питер. Крёстный отец. История создания культового фильма = The Godfather propetries, including all artwork, photography, scrip excerpts and all related element / Пер. с англ. А. Жирнов. — М.: БОМБОРА, 2016. — 160 с. — (Подарочные издания. Кино). — ISBN 978-5-04-092906-1.
• Мусский И. А. Крёстный отец // 100 великих зарубежных фильмов. — М.: Вече, 2008. — С. 354—361. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.
• Плахов, Андрей. Фрэнсис Форд Коппола // Режиссеры настоящего: в 2 т. — СПб.: Сеанс, 2008. — Т. 1. Визионеры и мегаломаны. — С. 142—163. — 312 с. — (Дом кино). — ISBN 978-5-901586-24-2.

• Трилогия «Крёстный отец» (англ.)