Смоктуновский, Иннокентий Михайлович

Инноке́нтий Миха́йлович Смоктуно́вский (урожд. — Смоктуно́вич[4]; 28 марта 1925, Татьяновка, Богородская волость, Томский уезд, Томская губерния, РСФСР, СССР3 августа 1994, Посёлок санатория имени Герцена, Одинцовский район, Московская область, Россия) — советский и российский актёр театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Герой Социалистического Труда (1990), народный артист СССР (1974)[5], лауреат Ленинской премии (1965) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1971). Кавалер трёх орденов Ленина (1975, 1985, 1990). Участник Великой Отечественной войны.

Иннокентий Смоктуновский

1970-е годы
(фото Бориса Кауфмана)
Имя при рождении Иннокентий Михайлович Смоктунович
Дата рождения 28 марта 1925(1925-03-28)[1]
Место рождения Татьяновка, Богородская волость[2], Томский уезд, Томская губерния, РСФСР, СССР
Дата смерти 3 августа 1994(1994-08-03)[3] (69 лет)
Место смерти Посёлок санатория имени Герцена, Одинцовский район, Московская область, Россия
Гражданство  СССР Россия
Профессия
актёр , чтец
Годы активности 19461994
Театр Большой драматический театр, Малый театр, МХАТ,
МХТ им. А. П. Чехова
Награды

Воинское звание:

гвардии сержант
IMDb ID 0810550
 Медиафайлы на Викискладе

Образы, созданные актёром на сцене — князь Мышкин в Большом драматическом театре, царь Фёдор Иоаннович в Малом, чеховский Иванов и Порфирий Головлёв во МХАТе — вошли в «золотой фонд» русского театрального искусства[6][7].

Его называли первым интеллектуальным актёром советского кинематографа; лучшие свои роли он сыграл в фильмах «Солдаты», «Девять дней одного года», «Гамлет», «Чайковский», «Дамский портной» и в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля»[6][8][7].

Биография

Иннокентий Смоктуновский родился в деревне Татьяновка (ныне Шегарский район Томской области) в семье Михаила Петровича Смоктуновича (1899—1942) и Анны Акимовны Махневой (1902—1985). Был вторым из шестерых детей[9][10].

Существует версия, что Смоктуновичи (польск. Smoktunowicz) происходят из древнего рода волынских шляхтичей, сосланных в Сибирь за участие в восстании 1863 года[11][10]. Однако, по свидетельству самого актёра, его прадед не был ни дворянином, ни поляком, и сам он по крови белорус[10]. В одном из интервью рассказывал о своём прадеде Николае Смоктуновиче (белор. Смактуновіч): «Он служил егерем в Беловежской пуще и в 1861 году убил зубра. Кто-то „настучал“, и его сослали в Сибирь — вместе со всей семьёй»[10].

В 1929—1930-х годах отец и дед были раскулачены и подверглись репрессиям. Дед по матери, купец Аким Степанович Махнёв, держал магазин. Он был раскулачен, арестован окротделом ОГПУ СССР в 1930 году, осуждён за «контрреволюционную повстанческую деятельность» (т. н. «58‑я статья») на 10 лет исправительно-трудовых лагерей и расстрелян в мае того же года. Был реабилитирован только в 1999 году. Отец актёра был мельником. Его также раскулачили, осудили на год лишения свободы и три года высылки за «эксплуатацию рабочей силы» и продажу хлеба по завышенной цене. Дядя актёра, Григорий Петрович Смоктунович, был расстрелян в 1937 году по «делу о создании кадетско-монархистской организации»[12].

Томский краевед Виктор Нилов, занимавшийся исследованием жизни актёра, уверен, что по этой причине тот сменил фамилию во время войны. «С таким фактом в биографии он не попал бы ни в один московский театр, не сыграл бы ни Ленина, ни Гамлета и не попал бы в кино…»[12]. Сам же актёр говорил, что сменил фамилию из-за её неблагозвучности.

Детство

Кеша Смоктунович (слева) с братом Володей и тётей Надеждой Петровной Чернышенко

В 1929 году из-за голода семья покинула деревню. Не желая идти в колхоз и спасаясь от репрессий, родители переехали сначала в Томск, затем в Красноярск, где жила родная сестра отца, Надежда Петровна. В голодном 1932 году, не имея собственных детей, она взяла к себе на воспитание Иннокентия и его брата Владимира[13]. Семья так голодала, что брат вскоре умер, а Иннокентий вынужден был воровать на рынке, чтобы выжить[12]. Отец, одарённый незаурядной физической силой, работал грузчиком в красноярском порту[13]. С началом войны он был призван в армию, воевал в составе 637-го стрелкового полка и в августе 1942 года пропал без вести[14]; как выяснилось позже, погиб[15].

В 14 лет Смоктуновский впервые попал в театр. Много лет спустя он рассказывал о первом увиденном спектакле в Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина: «Сейчас уже я понимаю, что это было просто дурно по вкусу, но тогда вышел потрясённый… Должно быть, я был очень добрым зрителем или во мне уже тогда заговорило нутро: попал домой»[16]. Ещё раньше, в шестом классе, он начал заниматься в школьном драмкружке, которым руководил актёр Синицын. Однако после первого же публичного показа «Предложения» по Чехову, в котором он играл роль Ломова, был изгнан из кружка[16].

Война

Когда отец ушёл на фронт, Смоктуновскому пришлось кормить семью. Он окончил фельдшерско-акушерское училище, затем перешёл на курсы киномехаников, по окончании которых в 1942 году работал в размещённой в Красноярске воинской части и госпитале при ней[16]. В том же году поступил статистом в Красноярский драматический театр; много лет спустя актёр признался в одном из своих интервью, что научился подделывать театральные билеты: покупать билеты каждый день не было никакой возможности, а жить без театра он уже не мог[16].

Гвардии сержант Иннокентий Смоктунович

В январе 1943 года был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище, находившееся в то время в Ачинске. В августе того же года в срочном порядке был отправлен без присвоения офицерского звания[17] рядовым на фронт, на пополнение 75-й гвардейской стрелковой дивизии[17][15].

В должности связного штаба 212-го гвардейского полка этой дивизии участвовал в боях на Курской дуге, форсировании Днепра, операции по освобождению Киева. За то, что под огнём противника через Днепр доставлял боевые донесения в штаб 75-й дивизии, был награждён первой медалью «За отвагу»[17][18][19]. Но эту медаль ему вручили лишь спустя 49 лет, на сцене Художественного театра им. А. П. Чехова, после спектакля «Кабала святош» по Булгакову[20].

В декабре 1943 года под Киевом попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных в Житомире, Шепетовке, Бердичеве. 7 января 1944 года бежал из плена[21]. В течение месяца его укрывала в своём доме украинская семья. «Может быть, именно здесь, — напишет позже Раиса Беньяш, — где с риском для собственной жизни люди вернули жизнь обессилевшему солдату, впервые узнал Смоктуновский реальную цену человечности»[22]. Связь с членами этой семьи он поддерживал до конца жизни[23]. В том же доме познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года[23].

В мае партизанский отряд объединился с 318-м гвардейским стрелковым полком 102-й гвардейской стрелковой дивизии[24]. В звании младшего сержанта командовал отделением роты автоматчиков, принимал участие в освобождении Варшавы. В боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника, уничтожив при этом около двадцати немцев. За это он был повторно награждён медалью «За отвагу»[25]. Войну закончил в немецком городе Гревесмюлен[26].

Театр. До Мышкина

Демобилизовавшись в октябре 1945 года, вернулся в Красноярск. Не имея ни ясной цели, ни поддержки, поначалу он намеревался поступить в Лесотехнический институт[22], но старый приятель по школьному драмкружку сообщил, что местный театр организовал студию: «Будем вести лёгкую, приятную, весёлую, беззаботную жизнь»[27]. Через тридцать лет, в зените славы, актёр скажет: «Было в моей жизни много всякого: и плохого и прекрасного. Одного только не было и, наверное, никогда не будет — лёгкости и беззаботности»[27].

Хотя он бежал из немецкого плена, сам факт пребывания в плену отозвался в послевоенные годы: как «неблагонадёжный», он получил «минус 39» — запрет на проживание в 39 крупнейших городах[27]. После недолгой учёбы в студии при Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина (1945—1946), «не глотнув даже азбучных истин актёрской профессии»[22], он набирался опыта в тех краях, дальше которых не ссылали[28]. В 1946—1951 годах выступал на сцене 2-го Заполярного театра драмы в Норильске, в котором служили преимущественно заключённые Норильлага, в том числе Георгий Жжёнов. Именно здесь, в Норильске, в разгар «борьбы с космополитизмом», по требованию директора театра ему пришлось изменить фамилию[29]. Всё это впоследствии повлияло на его решение подписать Письмо 25 деятелей культуры и науки Леониду Брежневу против реабилитации Сталина[30]. Весной 1951 года он заболел цингой. Стало понятно, что на севере больше оставаться нельзя[31].

В 1952 году актёр попал в Грозный, где играл в Русском драматическом театре им. М. Ю. Лермонтова, затем в Махачкалу, где служил в Дагестанском русском драматическом театре им. М. Горького, в 1953—1954 годах жил в Сталинграде и выступал на сцене местного Краевого драматического театра им. М. Горького. За эти годы ему довелось сыграть Белогубова в «Доходном месте» Александра Островского и даже Хлестакова, дважды — в Махачкале и в Сталинграде[32][33]. Римма Маркова, видевшая его Хлестакова, много лет спустя говорила: «Жаль, что позже Смоктуновский практически не играл комедийные роли, он мог делать это блистательно»[34][35].

В Москве

Мечтая о театре более высокого уровня, в начале 1955 года актёр, по совету Риммы и Леонида Марковых[36], отправился в Москву, показывался едва ли не во всех столичных театрах, но ни один не заинтересовал[32]. «Он был не нужен, — писал Анатолий Смелянский, — и по справедливости: „ментальность“ артиста была на редкость не подходящей для репертуара той поры. Ему некого было играть. Высокий, худой, с прозрачными голубыми глазами и светлыми, чуть вьющимися волосами, с каким-то завораживающе-странным голосом, которым он как бы не управлял, испуганной, осторожной „тюремной“ пластикой… Артист с такими данными был безнадёжен для тех пьес, что определяли репертуар»[28].

В конце концов он был принят на внештатную работу (с оплатой за выход) в Театр им. Ленинского комсомола, но и там ролей практически не имел и через несколько месяцев перешёл в Театр-студию киноактёра[32]. Снимался на киностудии «Мосфильм» в массовках, в 1956 году сыграл первые небольшие роли в фильмах «Убийство на улице Данте» и «Как он лгал её мужу». Наконец, он был замечен режиссёром Александром Ивановым, пригласившим никому не известного актёра на крупную роль Фарбера в фильме «Солдаты» по повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда»[32].

По свидетельству самого актёра, покидая Сталинград, он сказал коллегам: «Если обо мне не услышите через пять лет, буду заниматься другим делом»[37]. Главную роль своей жизни, круто изменившую его судьбу, он получил благодаря счастливому стечению обстоятельств. В 1957 году Георгий Товстоногов пригласил из Таллинна режиссёра Вениамина Ланге для постановки «Идиота» в Большом драматическом театре. На роль князя Мышкина был назначен Пантелеймон Крымов, но он пропустил первую же репетицию и был уволен[38]. Другого актёра на эту роль в труппе БДТ не нашлось, и Ланге вернулся в Таллинн. Некоторое время спустя назначенный на роль Рогожина Евгений Лебедев порекомендовал Товстоногову Смоктуновского, с которым вместе снимался в фильме «Шторм»; увидев актёра в роли Фарбера, Товстоногов пригласил его в БДТ и теперь уже сам взялся за постановку спектакля[38].

После Мышкина

В роли князя Мышкина (БДТ, 1957)

Работа над ролью шла крайне тяжело: «Такого мучения в работе, такой трудности, — говорил актёр, — я и предположить не мог»[39]. Но после премьеры «Идиота», состоявшейся 31 декабря 1957 года, он «проснулся знаменитым»; смотреть спектакль с необыкновенным князем Мышкиным люди приезжали со всех концов Советского Союза[40]. Как отмечала Алёна Варламова, после знаменитых статей Белинского о Павле Мочалове в роли Гамлета трудно было вспомнить другой случай, когда бы критика зафиксировала и проанализировала едва ли не каждый момент существования актёра на сцене[41]. Инна Соловьёва и Вера Шитова описали простой проход Мышкина-Смоктуновского из одной кулисы в другую перед закрытым занавесом, ставший одной из вершин роли: «Высокий и слабый, сутулый и непередаваемо изящный, с какими-то слишком лёгкими руками, с походкой, щемяще робкой и одновременно щемяще решительной, князь Мышкин шёл в иноземном своём платье, в толстых башмаках, с узелком, завязанным в клетчатый платок. Беззащитный, детски приветливый, строгий, вступал он в эту петербургскую жизнь, корыстную и горячечную, нёс сюда ясный и беспомощный свет своей души»[42]. Этот Мышкин был для советского театра совершенно новым героем, востребованным «оттепелью»[43].

По свидетельствам очевидцев, актёр с первого же появления на сцене убеждал зрителей в том, что Мышкин Достоевского «такой и другим быть не может»[44]. Впоследствии и театральные критики, и режиссёры, и коллеги-актёры называли спектакль Товстоногова самым сильным театральным потрясением в своей жизни[44]. «Это был прорыв, взрыв, переход в новое качество не только ленинградского театра, но и всей нашей сцены», — писал об «Идиоте» десятилетия спустя Смелянский[45]. Сам же актёр об этом спектакле говорил: «Я сыграл его двести раз, и если бы мне пришлось сыграть его ещё столько же, я бы и сам остался больным человеком»[46].

После премьеры «Идиота» актёр проснулся не просто знаменитым, но «гением»[47]. Его начали приглашать в кино лучшие режиссёры Советского Союза; именно его хотел видеть в роли Андрея Болконского Сергей Бондарчук[48]. Между тем, на сцене БДТ ему приходилось играть Дзержинского в погодинских «Кремлёвских курантах» и Сергея Серёгина в «Иркутской истории» Алексея Арбузова, схематично воспроизводившей конфликт «Идиота»[49]. Партнёр по сцене Павел Луспекаев отметил тогда же, что играть Смоктуновский может и должен только в классике[50]. Серёгина, по мнению критика, он сыграл «бледно и неинтересно», и причиной неудачи стало интуитивное неприятие среднего уровня, выше которого ни его герой, ни сама пьеса не поднимались[49][51]. «Он стал бояться следующей роли, — писала завлит БДТ Дина Шварц, — У него появились собственные проблемы, не знакомые никому в театре… Никто не хотел задумываться — а не сыграет ли Смоктуновский следующую роль хуже, чем Мышкина»[52].

Уход из БДТ

Актёр стал искать роли, более соответствовавшие его возможностям, на стороне — в кинематографе, что в итоге привело к конфликту с художественным руководителем театра. Так, из-за съёмок он на три недели опоздал к началу репетиций «Горя от ума» Грибоедова, где должен был играть Чацкого[53]. В конце 1960 года актёр покинул БДТ, всего лишь пять раз отыграв «Иркутскую историю»[54]. Впоследствии его попытки вернуться в театр, чтобы сыграть долгожданную роль Чацкого, не увенчались успехом: Товстоногов не прощал измен[54][55].

Евгений Лебедев, на протяжении десятилетий связанный с Товстоноговым и дружбой, и родством, свидетельствовал: «Георгий Александрович очень переживал уход Смоктуновского, но у нас был принцип — кто уходил из театра, тот уже не возвращался»[56]. Лишь в 1966 году при возобновлении спектакля «Идиот» специально для гастролей по Англии и Франции он был ненадолго приглашён в БДТ. Его голос, записанный на фонограмму, звучал в качестве текста от автора в спектаклях Товстоногова «Поднятая целина» (1964) и «Ревизор» (1972), однако на сцену актёр не выходил вплоть до 1973 года. Между театром и кинематографом он выбрал последнее, хотя, как выяснилось очень скоро, без театра жить не мог[57].

В 1960—1971 годах Смоктуновский являлся актёром киностудии «Ленфильм». В этот период он сыграл целый ряд киноролей, принёсших ему всесоюзную славу, а в дальнейшем и признание за рубежом, в том числе Илья Куликов в фильме Михаила Ромма «Девять дней одного года», Гамлет в одноимённом фильме Григория Козинцева, Юрий Деточкин в комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля» и Пётр Ильич Чайковский в фильме Игоря Таланкина (сценарий был написан специально под Смоктуновского[58]). В 1971 году за роль Порфирия Петровича в фильме Льва Кулиджанова «Преступление и наказание» актёр был удостоен Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых[59][60]. Его Гамлет была отмечен Британской киноакадемией: он был номинирован на престижную премию BAFTA за лучшую мужскую роль.

Как отмечала Елена Горфункель, из-за занятости в других фильмах и из-за болезни глаз, заставившей актёра на два года покинуть кинематограф, остались несыгранными многие роли. Помимо Андрея Болконского, это и Каренин, и Хлудов в «Беге» Александра Алова и Владимира Наумова, и Борис Годунов, и Гойя у Конрада Вольфа, и Сирано де Бержерак[61][62] Для каких-то ролей время было безнадёжно упущено. Так Кулиджанов, готовясь к съёмкам «Преступления и наказания», предложил актёру на выбор Свидригайлова или Порфирия Петровича. Поскольку Свидригайлов виделся ему повторением пройденного, актёр выбрал второе и вскоре сильно пожалел: «Как ни бились мы… выискивая контрастные ритмы, которые так легко предлагал Достоевский в этом образе, увы, выявить их я не смог»[63]. Играть человека, чья самобытность заключалась в «переливчатости», оказалось неожиданно тяжело, и актёр в процессе съёмок не раз говорил в сердцах: «Вот надо было мне дать сыграть Раскольникова — там бы я знал, что делать»[64].

Возвращение на сцену. «Царь Фёдор Иоаннович»

В 1971 году актёр был приглашён в Малый театр специально на роль царя Фёдора в трагедии Алексея Толстого, ставшую одной из самых выдающихся его работ. Об этой роли, коронной для русских трагиков, актёр мечтал давно. Он предлагал поставить «Царя Фёдора» Товстоногову, а в конце 60-х Владлен Давыдов пытался возобновить «Царя Фёдора» во МХАТе ради Смоктуновского, но произошедшая в 1970 году смена художественного руководства заставила отложить вопрос на неопределённое время[65]. Борис Равенских, художественный руководитель Малого театра, взялся за постановку трагедии по просьбе своего любимого актёра Виталия Доронина, но, узнав из прессы, что Смоктуновский мечтает об этой роли, позвал его[65].

Великий актёр — это актёр, само пребывание которого на сцене становится фактом искусства... Его поведение отмечено особой притягательной грацией. Она свидетельствует о неповторимости, исключительности его художественной природы. Поэтому точно он сегодня играет или нет, в ударе или не в настроении — не столь важно. Всё равно от него глаз отвести невозможно. Как от Смоктуновского.

В Фёдоре Смоктуновского не было ни «жалкого скудоумия», о котором писал Карамзин, ни «нравственного бессилия», в котором Толстой видел трагическую вину своего героя, в нём не было ничего от «блаженного», и даже слова о подаренных цесарём шести обезьянах, обычно служившие подтверждением его слабоумия, у него неожиданно наполнялись иронически-драматическим смыслом[67]. Трагедия Фёдора-Смоктуновского, с редкой естественностью сочетавшего в себе простодушие и исключительность, была, по словам Борис Тулинцева, трагедией «чистого разума», который в спектакле Равенских подвергался жестокому испытанию действительностью — и терпел поражение[68][67]. «Смоктуновский, — писала Марина Рахманова, — играет… со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества „последнего в роде“, обречённого царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед душевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова, и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского»[69].

Этот единственный спектакль актёр играл до лета 1976 года, когда по приглашению Олега Ефремова перешёл во МХАТ им. М. Горького.

С Ефремовым во МХАТе

На новой сцене актёр дебютировал в самом конце 1976 года в главной роли в чеховском «Иванове». Своими впечатлениями от этого дебюта Анатолий Эфрос поделился в книге «Профессия: режиссёр»: «Смоктуновский играет „Иванова“ необычайно глубоко. Собственно, на него только и смотришь в этом мхатовском спектакле. Он больше молчит, а говорят другие, но это значения не имеет, ибо, вот уж действительно, его молчание — золото… Он так слышит каждую фразу партнёра, так видит каждый его жест. Его лицо незаметно меняется от каждой чужой фразы или жеста. Иногда в зале и сам начинаешь почти физически ощущать, что на сцене чувствует этот Иванов»[70]. При этом актёр «в слове» понравился режиссёру меньше: он как будто объяснял словами своё молчание, и слова оказывались беднее[70].

Здесь, как некогда в БДТ, ему приходилось играть и роли, «сшитые не по его росту»: он был задействован в «Кремлёвских курантах» Николая Погодина и в «Так победим!» Михаила Шатрова. Однако их «искупали» другие, более серьёзные роли, такие как Порфирий Головлёв, Дорн в «Чайке», Войницкий и Серебряков в «Дяде Ване» Чехова. После раскола МХАТа в 1987 году актёр остался в театре, получившем название МХАТ им. А. П. Чехова. Смоктуновский и Ефремов, составившие яркий дуэт ещё в фильме «Берегись автомобиля», в последние годы играли вместе в «Кабале святош» Булгакова (Ефремов — Мольер, Смоктуновский — Людовик XIV) и «Возможной встрече» Пауля Барца (Смоктуновский — Бах, Ефремов — Гендель)[71].

О его роли в жизни Ефремова и театра рассказывал Анатолий Смелянский: «Уход Смоктуновского был одним из тех ударов, от которых не восстановиться. Он занимал совершенно особое место в Художественном театре: пока он был рядом, было ощущение порядка, какой-то актёрской иерархии, если хотите. Все понимали своё место и положение, потому как была точка отсчёта. Играя со Смоктуновским в последний раз в спектакле „Возможная встреча“ Пауля Барца… руководитель МХАТ, казалось мне, испытывал простую радость, которая так редко посещает его в последние годы. …Жизнь Художественного театра изменилась с уходом Иннокентия Смоктуновского, искусство Ефремова изменилось. Надо было строить театр, но уже без Смоктуновского. Долг и крест остались, а радость, кажется, совсем ушла»[72].

В кино и на телевидении

Всегда узнаваемый голос актёра звучал за кадром во многих игровых и документальных фильмах, в том числе в «Зеркале» Андрея Тарковского, где он озвучил роль главного героя, на протяжении всего фильма остающегося за кадром[73]. Он дублировал Чарли Чаплина в фильмах «Огни рампы» и «Король в Нью-Йорке»[73], много работал на радио и телевидении как актёр и как чтец. Его театральный репертуар дополнили роли, сыгранные в телевизионных спектаклях «Зима тревоги нашей» Розы Сироты, «Вишнёвый сад» Леонида Хейфеца, «Цезарь и Клеопатра» Александра Белинского и других[74].

Могила И. Смоктуновского на Новодевичьем кладбище

В 1965 году на вопрос, что он предпочитает — театр или кинематограф, актёр отвечал: «И то, и другое дорого моему сердцу, но вот вынести двойную нагрузку оно не в состоянии»[62]. В шестидесятых годах он выбрал кино, в семидесятых — театр. После возвращения на сцену он по-прежнему много снимался у самых именитых советских режиссёров, включая Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука, при этом чаще в небольших, а порою и в необязательных ролях. Но и среди эпизодических ролей были такие запоминающиеся, как Плюшкин в «Мёртвых душах» и Моисей Моисеевич в «Степи»[75].

Кинематографисты не забывали об актёре даже на рубеже веков, когда в России выходило совсем мало фильмов, однако сниматься в этот тяжёлый для всех российских актёров период приходилось главным образом ради заработка[76]. Самой значительной ролью последних лет стал Исаак в фильме Леонида Горовца «Дамский портной», отмеченный в 1990 году «Никой» за лучшую мужскую роль. Известность получила и роль криминального авторитета Гиля в фильме Виктора Сергеева «Гений», «человека с явно пошатнувшейся психикой», по определению самого актёра[77]. Последней киноролью стал полковник Фрилей в фильме «Вино из одуванчиков», но озвучить её он не успел[78].

Много работал на радио, принимал участие в озвучивании мультфильмов и дублировании иностранных фильмов.

Иннокентий Смоктуновский умер 3 августа 1994 года на 70-м году жизни, находясь в подмосковном Посёлке санатория имени Герцена, где лечился после инфаркта. В России в то время такое прощание ещё не было принято, многих оно поразило, другие же приняли как должное то, что уникального актёра и провожают не так, как всех. «В этот последний день, — написала Наталья Барабаш, — у Иннокентия Михайловича всё было как всегда»[79]. Церемония прощания прошла 6 августа в МХАТе им. Чехова, а после отпевания в церкви Воскресения Словущего на улице Неждановой актёр был похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10)[79].

Семья

Впервые женился в 1950 году на актрисе Римме Александровне Быковой (1926—2008). Молодожёны служили в Дагестанском русском драматическом театре им. М. Горького в Махачкале. Через два года актрисе предложили работу в Сталинградском краевом драматическом театре им. М. Горького, куда она перебралась вместе с супругом. Однако отношения с главным режиссёром Фирсом Шишигиным у актёра не сложились, а вскоре у супругов разладились отношения, и они развелись.

Недолгое и бесплодное в творческом отношении пребывание актёра в Театре им. Ленинского комсомола сыграло решающую роль в его частной жизни: здесь в 1955 году он познакомился с работавшей в пошивочном цехе художницей по костюмам Суламифью Михайловной (Шламитой Хаймовной) Кушнир, урождённой Хацкелевич (1925, Иерусалим — 2016, Москва)[29][80], дочерью известной писательницы на идише Ширы Горшман; отчимом её с 1930 года был художник Мендл Горшман (1902—1972)[81]. «Человек высокой организованности, и внутренней, и художнической, — говорил о Суламифи Михайловне актёр Ленкома Всеволод Ларионов, — она его воспитала и стала на всю жизнь и женой, и матерью»[82]. В марте 1956 года у них родилась дочь, названная Надеждой, но в сентябре того же года она умерла[83].

Родившийся в 1957 году сын Филипп — переводчик научно-фантастической литературы[84]. Дочь Мария (родилась в 1965 году) стала балериной, работает в Музее МХАТа[85]. Внучка — Анастасия Смоктуновская (род. 1982), актриса Московского драматического театра п/р Армена Джигарханяна[86].

Творчество

Оценки критиков и режиссёров

В 1959 году Наум Берковский в статье, посвящённой товстоноговскому «Идиоту», назвал Иннокентия Смоктуновского актёром интеллектуального стиля, умеющим объединить жест, мимику и позу с «игрой души»[87]. Он отметил, что этот сценический стиль имеет свою традицию, воплощённую в таких именах, как Павел Орленев (первый исполнитель роли Фёдора Иоанновича), Александр Моисси и Михаил Чехов. Однако поспешил оговориться: «Со стороны критики было бы нескромностью самовольно приравнивать молодого актёра к прославленным именам прошлого… У Смоктуновского всё впереди, он сам докажет, какое место ему надлежит занимать в театре»[87].

На театральной сцене и в кинематографе актёру довелось играть роли самые разные: князя Мышкина и Иудушку Головлёва, Гамлета, Юрия Деточкина. Объединяла же их прежде всего ярко выраженная интровертность. По поводу фильма «Солдаты», в котором актёр впервые обратил на себя внимание, Инна Соловьёва и Вера Шитова писали в 1966 году:

В обстоятельствах войны, где отдельность вроде бы и невозможна и странна, герой Смоктуновского… обладал какой-то органической особностью, отдельностью своего существования. Это и стало определительным для всех без исключения ролей, сыгранных актёром: не поддающаяся простым объяснениям, но удивительно видная отдельность его героев. Герои Смоктуновского всегда общительны, всегда очень контактны, самая их интонация всегда… ищет отзыва. И при всём том люди, которых он сыграл, притягивают и тревожат нас сокровенной цельностью своего внутреннего ядра… И если зритель на вопрос, чем ему нравится Смоктуновский, отвечает, как правило: «своим обаянием», — ответ этот и верен и неверен. Обаяние Смоктуновского не в актёрском шарме, которого у него почти нет, а вот в этом, таком редкостном даже для современного экрана обаянии сложного, обаянии отдельного, которое оказывается всякий раз сложным и неисчерпаемым… В этом разгадка того удивительного на первый взгляд обстоятельства, что вершинами его ролей становятся подчас молчаливые проходы или минуты кажущегося бездействия[88]

Он привлекает тем, что в нём горит какой-то внутренний свет, я иначе это не могу назвать. Он поражает меня загадочностью своего творческого процесса — его нельзя объяснить. С ним нельзя работать, как с другими актёрами, его нельзя подчинить логикой, ему надо дать жить…

 Г. Козинцев[89]

Такой молчаливый проход запомнился критикам, в частности, в фильме «Девять дней одного года» — когда Илья Куликов один появлялся в опустевшем туннеле, и зрители не видели его лица, не слышали голоса, но в его походке было всё[90].

Гамлет, сыгранный актёром в фильме Григория Козинцева, — меланхоличный, рефлексирующий, утончённый и вместе с тем для самого актёра он был прежде всего борцом — «за человеческое в человеке»[91]. Критики упрекали актёра в том, что для его Гамлета не существует «быть или не быть?», и сам актёр говорил, что не считает знаменитый монолог (в фильме он сокращён) кульминацией роли, как не считает и самого Гамлета человеком колеблющимся и сомневающимся; герой Шекспира виделся ему и сильным, и решительным, наделённым «огромной душевной волей и умственной энергией», его трагедия была трагедией знания, а не сомнения, и путеводными для него стали слова Белинского: Гамлет — это ты, это мы, это я, это все[92]. Гамлету Смоктуновского, отмечал критик, хватило бы и воли, и решимости сразу отомстить за отца, и медлит он потому, что мысль его — не только о Клавдии[93][94]. «Если можно максимально приблизить к нам шекспировского героя, — писала Майя Туровская, — Смоктуновский делает это»[95].

Роль, бывшая до него «коронной» у многих прославленных актёров, включая Лоренса Оливье и Михаила Чехова, принесла актёру широкое международное признание, была высоко оценена и зрителями, и критиками, и даже коллегами-актёрами[96][94], однако сам актёр остался не удовлетворён как своей работой, так и режиссёрской трактовкой трагедии[29][97]. Он вообще редко бывал доволен собой; по свидетельству Беллы Езерской, в конце жизни из двухсот ролей, сыгранных в театре и кино, актёр только десять считал совершенно удавшимися: «Даже „Царя Фёдора Иоанновича“, которого критика отнесла к числу его шедевров, он не считает удачей»[98].

В 1960-х годах актёра нередко упрекали в том, что во всех своих ролях он так или иначе повторяет князя Мышкина. Раиса Беньяш уже тогда считала это величайшим заблуждением: «Лирическую взволнованность, органическую интеллигентность, интеллектуальную тонкость, обострённость нравственных задач, повышенную чуткость в восприятии окружающего — всё, что составляет неотъемлемую принадлежность творческой личности Смоктуновского, многие принимают за личное достояние князя Мышкина»[99]. В действительности Смоктуновский, будучи актёром характерным, как никто другой, умел оставаться самим собой в самых разных ролях[100][101]; в 58 лет впервые получив предложение сыграть персонаж «ярко негативной сущности» — Иудушку Головлёва, «выродка», который душит всё живое вокруг себя, убивает пустословием[102], Смоктуновский поначалу воспринял это предложение как оскорбление; но, предположив, что в каждом есть хоть капля такого Иудушки, он нашёл эту каплю и в себе, — и Порфирий Головлёв стал одной из лучших его ролей[103]; по свидетельству Смелянского, «оторопь брала от того, в какие тайники заглянул артист»[104].

С Олегом Ефремовым в фильме «Берегись автомобиля» (1966)

Смоктуновский, — писала Беньяш ещё задолго до чеховского Иванова и Головлёва, — актёр истинного и тончайшего перевоплощения. Изменчивость, разность его героев, включая и внешний их облик, достигается не гримом, а сложным переключением ритмов, способов общения с людьми, точным попаданием на эмоциональную волну данного, именно и только данного человека. А как результат этого попадания, меняются внутренние, душевные приспособления. Меняется даже весь строй существования, движение мысли, пластика, всегда точная и необыкновенно разнообразная… Даже одно и то же человеческое качество преображается у актёра неузнаваемо, возникая в разных людях[99]

Судя по тому, какие роли нередко предлагали Смоктуновскому в кино, режиссёрам казалось, что этот актёр может всё, в том числе и вытянуть на себе откровенно слабый фильм; на самом деле, и это не раз отмечали критики, он намного сильнее, чем заурядные актёры, нуждался в качественной драматургии[49][105][106]; его высшие достижения связаны преимущественно с классическим репертуаром, в современном ему порою остро недоставало объёмности характера; особенно в кино, где неповторимость личности, по словам актёра, часто пытаются подменить «внешней эффектностью, неожиданными ракурсами»[107].

Фильм «Ночной гость» представлен Соловьёвой и Шитовой как «Идиот», написанный не Достоевским, а Ганей Иволгиным — в полном соответствии с тем, как он в романе толкует цели и мотивы Мышкина: и бессребреничество, и чуткость к ближнему у героя Смоктуновского — Пал Палыча — превращались в изощрённые способы вымогательства[105]. Отмеченный критиками «дар отдельности» в топорно-поучительном фильме Владимира Шределя, словно в насмешку над актёром, был использован для доказательства того, что сложных людей на самом деле не бывает и любую сложность можно разложить на несколько простых и подленьких составляющих[105]. И хотя актёр, как отмечал Борис Тулинцев, укрупнил персонаж, придав ему едва ли не мистический смысл[108], преодолеть ущербность сценария ему не удалось[105].

Вместе с тем в кино «визитной карточкой» актёра, в неменьшей степени, чем Гамлет, стал Юрий Деточкин в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля», где он вновь продемонстрировал мастерство погружения в образ, ещё раз сыграв Гамлета, но уже не как Смоктуновский, а как посредственный актёр самодеятельного театра[67]. После его отказа из-за занятости и усталости Рязанов пробовал на эту роль многих прекрасных актёров, но кому-то, как Леониду Куравлёву, при всей достоверности и правдивости, не хватало странности, «этакого лёгкого сдвига мозгов», кто-то, как Олег Ефремов, мастерски изображал Деточкина, но не был им и оттого производил впечатление «волка в овечьей шкуре»[109]. Всё сошлось в актёре, включая природную странность: «Он пришёл на экран сам, как личность, — писал Рязанов. — Его своеобразная человеческая индивидуальность дала тот эффект остранения характера Деточкина, какого я мог только желать. Этого невозможно было добиться никакими актёрскими ужимками, приёмами, уловками»[110].

И при жизни, и после смерти актёра награждали самыми высокими эпитетами, какие только можно было найти в русском языке, он был не только «гением», но и «первым, первейшим артистом России»[111], — Олег Ефремов, который не смог говорить на панихиде, даже после ухода отказывался называть его «великим»: «великих» было много, Смоктуновский для Ефремова был один[111].

Театральные работы

Норильский Заполярный театр драмы и музыкальной комедии

Дагестанский русский драматический театр им. М. Горького

Сталинградский областной театр имени М. Горького

Театр-студия киноактёра

Большой драматический театр имени Горького

Малый театр

МХАТ и МХТ имени Чехова

Антреприза Н. Шлезингера (США)

Работы на телевидении

Грампластинки

Работы на радио

Герои фильма «Гамлет» — Анастасия Вертинская (Офелия) и Иннокентий Смоктуновский на почтовой марке СССР 1966 года

На радио как чтец записал главы из романа И. А. Гончарова «Обломов», из «Идиота» Ф. М. Достоевского и «Дон Кихота» М. Сервантеса, отрывки из «Евгения Онегина» и «Бориса Годунова» А. С. Пушкина; полностью записал сказки А. С. Пушкина и его повести «Капитанская дочка» и «Метель», повесть А. П. Чехова «Чёрный монах», сказки Г. Х. Андерсена, рассказы И. С. Тургенева, Г. Мопассана, К. Паустовского, Акутагавы и Г. Бёлля, а также стихотворения Ф. Шиллера, Р. Рильке, Б. Пастернака, А. Т. Твардовского[114].

Как актёр сыграл в радиоспектаклях:

Фильмография

Год Название Роль
1956 ф Убийство на улице Данте молодой нацист
1956 кор Как он лгал её мужу Генри
1956 ф Солдаты Фарбер
1957 ф Рядом с нами Андрей Королёв
1957 ф Шторм Муромцев
1958 ф День первый В. А. Антонов-Овсеенко
1958 тф Ночной гость Пал Палыч
1959 ф Неотправленное письмо Сабинин
1960 ф До будущей весны Алексей Ручьёв
1961 ф Високосный год Геннадий Куприянов
1961 ф Девять дней одного года Илья Куликов
1962 тф Моцарт и Сальери Моцарт
1963 ф Если позовёт товарищ Шаталов
1964 ф Гамлет Гамлет
1965 ф На одной планете В. И. Ленин
1966 ф Берегись автомобиля Юрий Деточкин
1966 ф Первый посетитель В. И. Ленин
1968 тф Первая любовь Пётр Васильевич
1968 ф Степень риска Александр Кириллов
1968 ф Живой труп Иван Петрович («Гений»)
1969 ф Преступление и наказание Порфирий Петрович
1969 ф Чайковский Пётр Ильич Чайковский
1970 ф Дядя Ваня Иван Петрович Войницкий
1971 ф Ехали в трамвае Ильф и Петров пассажир
1972 кор Ночь на размышление Интеллигент / Антипод
1972 ф Укрощение огня К. Э. Циолковский
1973 ф Москва — Кассиопея И. О. О. (исполняющий особые обязанности)
1973 ф Исполнение желаний Дмитрий Бауэр
1974 ф Дочки-матери Вадим Антонович
1974 ф Романс о влюблённых трубач
1974 ф Отроки во Вселенной И. О. О. (исполняющий особые обязанности)
1974 ф Анна и Командор Вадим Петрович, драматург
1974 ф Выбор цели Франклин Делано Рузвельт
1975 кор В горах моё сердце мистер Козак
1975 ф Звезда пленительного счастья Иван Богданович Цейдлер
1975 ф Они сражались за Родину хирург
1975 ф Доверие Бобриков, губернатор Финляндии
1976 тф Фантазия Дмитрий Санин
1976 тф Дни хирурга Мишкина Пахом Григорьевич
1977 тф Легенда о Тиле Карл V
1977 ф Принцесса на горошине Король-отец
1977 ф Степь Моисей Моисеевич
1977 ф В четверг и больше никогда Иван Модестович, отчим Сергея
1977 ф Враги Захар Бардин
1978 ф Бархатный сезон комиссар
1979 ф Барьер (Болгария) Антоний Манев
1979 ф Москва слезам не верит Смоктуновский (камео)
1979 тф Маленькие трагедии Сальери («Моцарт и Сальери») / Барон («Скупой рыцарь»)
1981 ф Рождённые бурей старый граф
1981 кор Шутка? Гросс
1982 тф Вновь я посетил... читает стихи А. С. Пушкина
1982 тф Кража Энтони Старкуэтер
1982 тф Пиковая дама Чекалинский
1983 ф Двое под одним зонтом Тиль
1983 ф Поздняя любовь Герасим Порфирьевич Маргаритов
1983 мф Пробуждение генерал Гиппиус
1983 ф Уникум Сан Саныч
1984 тф Мёртвые души Плюшкин
1985 тф Дети солнца Протасов
1985 ф Странная история доктора Джекила и мистера Хайда доктор Джекил
1985 ф Русь изначальная император Юстиниан
1986 ф Последняя дорога барон Геккерн
1986 тф Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается лорд Томас Бэллинджер, премьер-министр Великобритании
1986 ф Очи чёрные Модест Петрович, городской голова
1987 ф Без солнца барон
1987 тф Гардемарины, вперёд! кардинал Флёри
1987 ф Загадочный наследник Василий Григорьевич Ерихонов
1987 ф На исходе ночи Зайферт
1987 ф Первая встреча, последняя встреча полковник контрразведки
1988 ф Запретная зона Артём Григорьевич Каланчёв
1988 ф Чёрный коридор Николай Иванович Ечевин, учитель истории
1989 тф Сердце не камень Потап Потапыч Каркунов
1989 ф Мать губернатор
1990 ф Ловушка для одинокого мужчины папаша Мерлуш
1990 ф Дамский портной Исаак, дамский портной
1991 ф Дина Бардов
1991 ф Гений «Принц», криминальный авторитет
1991 тф Дело Муромцев
1991 тф Дело Сухово-Кобылина Пётр Константинович Муромский
1991 ф Линия смерти Луковецкий
1991 ф Осада Венеции (Италия) инквизитор
1991 тф Иван Фёдоров, или Откровение Иоанна Первопечатника царь Иван Грозный
1992 ф Золото (Италия) дон Диего
1993 ф Убийца следователь
1993 ф Хочу в Америку писатель
1994 ф Белый праздник Валентин Грэг, профессор
1994 ф Заколдованные дегустатор
1994 ф Посвящение в любовь Иван Бунин
1994 ф Поездка на восток Миколай
1995 ф Вино из одуванчиков полковник Фрилей (роль озвучил С. Безруков)[117]
2000 ф Воспоминания о Шерлоке Холмсе лорд Томас Бэллинджер, премьер-министр Великобритании[118]
2001 ф Часы без стрелок Валентин[119]

Озвучивание

  • 1952 — Огни рампы — Кальверо (роль Ч. Чаплина)
  • 1955 — Дай руку, жизнь моя — Моцарт (роль О. Вернера)
  • 1957 — Король в Нью-Йорке — король Шадов (роль Ч. Чаплина)
  • 1959 — Токтогул
  • 1960 — Ребята с Канонерского — Михаил (роль Л. Борисова)
  • 1961 — Спасибо за весну — Жан Межмал (роль Э. Павулса)
  • 1962 — После свадьбы — закадровый текст
  • 1965 — Последний месяц осени — текст от автора
  • 1966 — Маленький принц — лётчик (роль О. Коберидзе)
  • 1966 — Поэма двух сердец — Лохари (роль Т. Реджаметова)
  • 1966 — Сибирью пленённые (документальный) — читает текст
  • 1970 — Алгебра революции (научно-популярный) — текст за кадром
  • 1971 — Памяти Достоевского (документальный) — читает текст
  • 1972 — Ревизор. Сцены из спектакля (фильм-спектакль) — голос за кадром
  • 1972 — Тревожная хроника (документальный) — текст за кадром
  • 1974 — Зеркало — текст от автора
  • 1974 — Цапля и журавль (мультипликационный) — текст от автора
  • 1975 — Русский народный театр — читает текст
  • 1976 — Когда уходят снега (короткометражный) — текст от автора
  • 1976 — Двадцать дней без войны — Вячеслав (роль Н. Гринько)
  • 1977 — Я боюсь — судья Канчедда (роль Э. Юзефсона)
  • 1977 — Старый дом (мультипликационный) — читает сказку Х. К. Андерсена
  • 1977 — Я к вам лечу воспоминаньем… (мультипликационный) — читает стихи и прозу А. С. Пушкина
  • 1978 — Осенние колокола — читает сказку А. С. Пушкина
  • 1979 — Про щенка (мультипликационный) — щенок
  • 1980 — Болдинское притяжение — текст за кадром
  • 1980 — Рождение идеи. Циолковский (документальный) — закадровый текст
  • 1980 — И с вами снова я… (мультипликационный) — озвучивание
  • 1981 — Опасный возраст — Наркис Михайлович Родимцев (роль Ю. Будрайтиса)
  • 1981 — Корни травы — читает текст
  • 1981 — Крепыш — читает текст (голос Крепыша)
  • 1981 — Говорящие руки Траванкора (мультипликационный) — закадровый текст
  • 1981 — Сто радостей, или Книга великих открытий — текст от автора
  • 1981 — Халиф-аист (мультипликационный) — халиф
  • 1982 — Рерих (документальный) — читает текст
  • 1983 — Путь в вечность — читает стихи корейской классической поэзии в переводе А. А. Ахматовой
  • 1983 — Болдинская бессонница — авторский текст и стихи А. С. Пушкина
  • 1984 — Поездка в Индию — профессор Годбоул (роль А. Гиннесса)
  • 1984 — Седой Урал (документальный) — закадровый текст
  • 1985 — На охоте — Корнелиус (Джон Гилгуд)
  • 1985 — Сестра моя Люся — текст от автора
  • 1986 — Академик Лаврентьев (документальный) — закадровый текст
  • 1986 — Геракл у Адмета (мультипликационный) — старик
  • 1987 — Любимое моё время (мультипликационный)
  • 1989 — Асаф Мессерер (документальный) — закадровый текст
  • 1989 — Возвращение Ходжи Насреддина — Ходжа Насреддин и Тимур Тамерлан (роли Р. Чхиквадзе и Г. Гомбосурэна)
  • 1989 — Под небом голубым… — Соболев-старший (роль Ю. Будрайтиса)
  • 1989 — Село Степанчиково и его обитатели (телеспектакль) — текст от автора[120]
  • 1990 — Грибная охота (документальный) — закадровый текст
  • 1990 — Другая драма — Борис Пастернак (роль А. Смирнова)
  • 1991 — Виват, гардемарины! — король Пруссии Фридрих (роль П. Буткевича)
  • 1991 — На Илыче осеннем — закадровый текст
  • 1991 — Монстр: Портрет Сталина кровью (документальный) — читает текст
  • 1993 — рекламные ролики из серии «Всемирная история, Банк Империал» — «Пётр I», «Тамерлан»
  • 1993 — Время Мераба — закадровый текст
  • 1993 — Истоки (короткометражный) — закадровый текст
  • 1994 — Посвящение в любовь — текст от автора

Участие в фильмах

  • 1967 — Евгений Урбанский (документальный)
  • 1971 — Где б ни был я (документальный)
  • 1974 — Мир Николая Симонова (документальный)
  • 1981 — Последний сад (документальный) — читает отрывки из произведений А. Чехова
  • 1985 — Михаил Ромм: Исповедь кинорежиссёра (документальный)
  • 1990 — Играют и поют лауреаты 9-го Международного конкурса имени П. И. Чайковского (документальный)

Архивные кадры

  • 1987—2013 — Биография (США, документальный)
  • 2005 — Григорий Козинцев (из документального цикла «Острова»)
  • 2006 — Иннокентий Смоктуновский (из цикла передач телеканала ДТВ «Как уходили кумиры») (документальный)
  • 2007 — Берегись автомобиля (из документального цикла «Фильм про фильм»)
  • 2008 — Иннокентий Смоктуновский против князя Мышкина (документальный)
  • 2008 — Сергей Урусевский (из документального цикла «Острова»)
  • 2010 — Татьяна Лаврова. Недолюбила, недожила… (телепрограмма «Кумиры» с Валентиной Пимановой) (документальный)

Награды и звания

Библиография

Книги Смоктуновского

  • Смоктуновский И. М. Время добрых надежд / Вступит. статья А. Свободина. М.: Искусство, 1979. — 240 с.
  • Смоктуновский И. М. Быть! / Предисловие А. Кима. М.: Алгоритм, 1998. — 336 с. — ISBN 5-88878-021-9.
  • Смоктуновский И. М. Покой нам только снится // О войне и товарищах. Сборник воспоминаний. — Красноград: АО, 1996. — С. 148—158. — 298 с. 950 экз.

Книги о Смоктуновском

  • Беньяш Р. М. Иннокентий Смоктуновский // Без грима и в гриме: Театральные портреты. Л.: Искусство, 1966. — С. 71—112.
  • Соловьёва И., Шитова В. Иннокентий Смоктуновский // Актёры советского кино: Вып. 2. М.: Искусство, 1966. С. 222—237.
  • Свободин А. Иннокентий Смоктуновский. М.: Союз кинематографистов СССР, Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. — 24 с.
  • Мишарин А. Тайна явного [Иннокентий Смоктуновский] // Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино / Сост. Л. И. Касьянова. М.: Искусство, 1988. С. 23—38.
  • Демидова А. С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…»: Разговор с Иннокентием Смоктуновским. М.: Киноцентр, 1989.
  • Горфункель Е. И. Смоктуновский. М.: Искусство, 1990. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6.
  • Горфункель Е. И. Гений Смоктуновского. — М. Навона, 2015, — 512 с. — ISBN 978-5-91798-030-0.
  • Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли / Автор-составитель Дубровский В. Я. / Под ред. Б. М. Поюровского. М.: Искусство, 2002. — 383 с. — ISBN 5-210-01434-7.
  • Егошина О. Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского. М.: ОГИ (Объединённое гуманитарное издательство), 2004. — 192 с. — ISBN 5-94282-127-5.
  • Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1999. — 351 с. — ISBN 5-87334-038-2.

Статьи о Смоктуновском

Фильмография о Смоктуновском

Память

  • В Санкт-Петербурге, на доме, где он жил в 1958—1971 годах (Московский проспект, 75) установлена мемориальная доска.
  • В сентябре 2007 года на родине актёра в деревне Татьяновка Шегарского района Томской области был открыт музей имени И. М. Смоктуновского. В основе экспозиции — собранные школьниками материалы — газетные и журнальные материалы, а также фотовыставка, посвящённая визиту актёра в родные места, во время гастролей с театром в Томске в 1985 году[129].
  • В честь Смоктуновского был назван астероид № 4926.

Примечания

  1. Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  2. Метрическая запись акта о рождении в д. Татьяновке Богородской волости Томского уезда Томской губернии 18 марта 1925 года Смоктуновича Инокентия
  3. Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека, Австрийская национальная библиотека Record #119033739 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  4. В архивах найдены документы о расстрелах и репрессиях родных актёра Иннокентия Смоктуновского, сменившего фамилию
  5. СМОКТУНОВСКИЙ / А. В. Шпагин // Большая российская энциклопедия [Электронный ресурс]. — 2004.
  6. Горфункель Е. И. Смоктуновский. М.: Искусство, 1990. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6.
  7. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 356—357.
  8. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 222—237.
  9. Гереб А. Иннокентий Смоктуновский: Воспоминания в саду, или Фотографии из актёрского альбома. Октябрь 1993 г. [стенограмма беседы]. «Киноведческие записки» (2000, № 47). Дата обращения: 8 марта 2011.
  10. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 7.
  11. Смоктуновский И. М. Время добрых надежд / Вступит. статья А. Свободина. М.: Искусство, 1979. — С. 6. — 240 с.
  12. newsru.com. В архивах найдены документы о расстрелах и репрессиях родных актёра Иннокентия Смоктуновского, сменившего фамилию.
  13. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 8—9.
  14. Список военнослужащих, пропавших без вести по Шегарскому району. ОБД «Мемориал». Дата обращения: 19 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
  15. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 14—15.
  16. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 11—12.
  17. Чернявский А. Служили в роте два бойца: Александр и Иннокентий. «Тихоокеанская звезда» (19 июля 2005). Дата обращения: 20 ноября 2011.
  18. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 16.
  19. Смоктунович Иннокентий Михайлович 1925 г.р. (недоступная ссылка). Люди и награждения. «Подвиг народа». Дата обращения: 11 мая 2015. Архивировано 13 марта 2012 года.
  20. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 318.
  21. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 17.
  22. Беньяш, 1966, с. 76.
  23. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 19—20.
  24. Справка из Центрального архива Министерства обороны РФ. ОБД «Мемориал». Дата обращения: 19 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
  25. Смоктунович Иннокентий Михайлович 1925 г.р. (недоступная ссылка). Люди и награждения. «Подвиг народа». Дата обращения: 11 мая 2015. Архивировано 13 марта 2012 года.
  26. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 24.
  27. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 26.
  28. Смелянский, 1999, с. 26.
  29. Как Смоктунович стал Смоктуновским // Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского] / Егошина О. В.. М.: ОГИ (Объединённое Гуманитарное Издательство), 2004. — 192 с. — ISBN 5-94282-127-5.
  30. Письма деятелей науки и культуры против реабилитации Сталина. Социальная история отечественной науки: XX век // Институт истории естествознания и техники им. С. И. Вавилова РАН (официальный сайт). Дата обращения: 16 августа 2012.
  31. Две Жизни Иннокентия Смоктуновского
  32. Беньяш, 1966, с. 77.
  33. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 384.
  34. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 35.
  35. Иннокентий Смоктуновский // Энциклопедия «Кругосвет».
  36. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 44.
  37. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 42.
  38. Старосельская Н. Д. Товстоногов. М.: Молодая гвардия, 2004. — С. 154—1955. — 410 с. — ISBN 5-235-02680-2.
  39. Демидова А. С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…». М.: Киноцентр, 1989. — С. 10.
  40. Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 160—161. — ISBN 5-235-02680-2.
  41. Варламова А. Актёры БДТ // Русское актёрское искусство XX века. Вып. II и III. СПб., 2002. С. 67.
  42. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 228.
  43. Смелянский, 1999, с. 26.
  44. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 77—98.
  45. Смелянский, 1999, с. 53.
  46. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 98.
  47. Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 167—168. — ISBN 5-235-02680-2.
  48. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 330.
  49. Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский // Театр : журнал. М., 1975. № 3. С. 57.
  50. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 89.
  51. Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 188—189. — ISBN 5-235-02680-2.
  52. Цит. по: Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 191—192. — ISBN 5-235-02680-2.
  53. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 101.
  54. Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 190—191. — ISBN 5-235-02680-2.
  55. Рецептер В. Э. Жизнь и приключения артистов БДТ. — Москва: Вагриус, 2005. — С. 253. — ISBN 5-475-00096-4.
  56. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 100.
  57. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 101—103.
  58. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 189.
  59. Смоктуновский Иннокентий: Одухотворённость образа (недоступная ссылка). Телеканал «Культура» (23 марта 2005). Дата обращения: 20 марта 2011. Архивировано 16 июня 2010 года.
  60. Шигарева Ю. Иннокентий Смоктуновский. Князь из Татьяновки. «АиФ» (24 марта 2010). Дата обращения: 19 апреля 2011.
  61. Горфункель Е. И. Смоктуновский. М.: Искусство, 1990. — С. 208. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6.
  62. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 176.
  63. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 181—182.
  64. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 182—183.
  65. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 196—199.
  66. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 315.
  67. Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский // Театр : журнал. М., 1975. № 3. С. 63—65.
  68. Велехова Н. А. <О спектакле «Царь Фёдор Иоаннович» в Малом театре> // Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли. — Москва: АСТ-пресс книга, 2002. — С. 205—211. — ISBN 5-7805-1017-2.
  69. Рахманова М. Высокое художественное обобщение // Музыкальная жизнь : журнал. — 1974. № 23.
  70. Эфрос А. В. Избранные произведения: В 4 т. М.: Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — Т. 2. Профессия: режиссёр. — С. 260—261. — 367 с.
  71. Смелянский, 1999, с. 202—203.
  72. Смелянский, 1999, с. 203—204.
  73. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 386.
  74. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 388—391.
  75. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 284—286.
  76. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 348.
  77. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 289—290.
  78. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 349—350.
  79. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 356—357.
  80. Погорелова А. Вдова Иннокентия Смоктуновского Суламифь скончалась на 92-м году жизни. Кино. Актуальные новости (2 октября 2016). Дата обращения: 2 октября 2016.
  81. Школьник Л. «Шаровая молния» по имени Шира Горшман. «Еврейский журнал» (10 апреля 2007). Дата обращения: 20 марта 2011.
  82. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 49.
  83. Могила Наденьки Смоктуновской на Останкинском кладбище [Фото]. «Где дремлют мёртвые…»: авторский сайт. Дата обращения: 18 апреля 2011.
  84. Иванцова С., Широков В. Интервью с Филиппом Смоктуновским. Экспресс газета (13 февраля 2009). Дата обращения: 20 марта 2011.
  85. Корнеева И. Он держит паузу: Мария Смоктуновская — о своём отце. Российская газета (28.03.2005, Столичный выпуск № 3730). Дата обращения: 18 апреля 2011.
  86. Смоктуновская Анастасия. Театр Армена Джигарханяна].
  87. Берковский Н. Я. «Идиот», поставленный Г. Товстоноговым // Премьеры Товстоногова / Сост., пояснит. текст Е. И. Горфункель. М. : Артист. Режиссёр. Театр; Профессиональный фонд «Русский театр», 1994. — С. 88. — 367 с.
  88. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 225—226, 228.
  89. Свободин А. П. Невский проспект, 1963 г // Театр : журнал. М., 1964. № 1. С. 86.
  90. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 229.
  91. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 131.
  92. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 143.
  93. Караганов А. В. Григорий Козинцев: От «Царя Максимилиана» до «Короля Лира». М.: Материк, 2003. — ISBN 5-85646-102-9.
  94. Никитина А. Русский «Гамлет»: Человек, который давал слишком много воли своему уму. «Литература», № 8 (695), 2010 (16 апреля 2010). Дата обращения: 19 апреля 2011. Архивировано 23 августа 2011 года.
  95. Туровская М. И. Гамлет и мы // Сб.: Один раз в жизни. М.: АПН, 1965. С. 208.
  96. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 135—152.
  97. Луков В. А. Гамлет: тезаурус героя трагедии. «Русский Шекспир» (2005). Дата обращения: 19 апреля 2011.
  98. Езерская Б. С. Когда опускается занавес // Театральная жизнь : журнал. М., 1992. № 8. С. 13.
  99. Беньяш, 1966, с. 74.
  100. Беньяш, 1966, с. 71—72.
  101. Туровская М. И. Гамлет и мы // Сб.: Один раз в жизни. М.: АПН, 1965. С. 204.
  102. Свободин А. П. Фантомы села Головлёво // Театр : журнал. М., 1985. № 1. С. 64.
  103. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 277, 282—283.
  104. Смелянский, 1999, с. 257.
  105. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 230—232.
  106. Смелянский А. М. В кн.: Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли / Автор-составитель В. Я. Дубровский. — Москва: АСТ-пресс книга, 2002. — С. 286—287. — ISBN 5-7805-1017-2.
  107. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 105.
  108. Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский // Театр : журнал. М., 1975. № 3. С. 58.
  109. Рязанов Э. А. Мои друзья — артисты // Нева : журнал. Л., 1982. № 7. С. 169.
  110. Рязанов Э. А. Мои друзья — артисты // Нева : журнал. Л., 1982. № 7. С. 170.
  111. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 5, 354—364.
  112. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 382—385.
  113. Иннокентий Смоктуновский, Сергей Аверинцев - Книга Иова. Псалмы на сайте Discogs
  114. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 390—391.
  115. «Дон Кихот» (радиоспектакль)
  116. Старое радио — «Средство от курения» (радиоспектакль)
  117. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 385—388.
  118. Использованы кадры из фильма «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается».
  119. Использованы кадры из фильма «Белый праздник».
  120. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 388—390.
  121. Указ Президента Союза ССР от 8 июня 1990 года № 256. Библиотека нормативно-правовых актов СССР. Дата обращения: 6 октября 2012.
  122. Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  123. Смоктуновский Иннокентий Михайлович. Энциклопедия отечественного кино. Дата обращения: 17 декабря 2012. Архивировано 19 декабря 2012 года.
  124. Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Энциклопедия кино
  125. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 321.
  126. Смоктуновский Иннокентий Михайлович. Герои страны. Дата обращения: 6 октября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  127. Указ Президиума Верховного Совета СССР от 11 марта 1985 года. Библиотека нормативно-правовых актов СССР. Дата обращения: 6 октября 2012.
  128. Виталий Вульф. Мой серебряный шар. Иннокентий Смоктуновский. russia.tv. Дата обращения: 17 ноября 2017.
  129. Анна Жидкая. Бесценный подарок. Музей Смоктуновского в Томской области получил уникальную коллекцию. Томский обзор (24 декабря 2012).

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.