Опера в России

Опера в России прошла трёхвековую историю развития.

Опера XVIII века

Опера в России появилась в XVIII столетии. А именно началась с приезда итальянской труппы во времена Анны Иоанновны. Первое представление: 29 января 1736 года, опера — «Сила любви и ненависти» (музыка — Франческо Арайя, перевод либретто на русский язык — В. К. Тредиаковский). Позднее при дворе появилась и французская труппа. В это же время появился большой спрос на оперу, стали открываться частные оперы. Нередко в одном городе было несколько опер: итальянская, русская, немецкая. При императрицах Анне Иоанновне, Елизавете Петровне, Екатерине II в операх принимали участие певчие Придворной певческой капеллы, до этого исполнявшие только духовные песнопения.

Первая опера на оригинальный русский текст поэта А. П. Сумарокова — «Цефал и Прокрис» — была поставлена на сцене в Санкт-Петербурге 27 февраля 1755 года (музыка — Франческо Арайя). В оперных спектаклях при дворе в качестве солистов и актёров выступали также молодые русские музыканты, как, например, будущие известные композиторы Максим Березовский и Дмитрий Бортнянский. Нередко вместе с профессионалами со сцены пели арии именитые придворные, которых называли «дилетантами». Из недр комической оперы в России появился затем комический театр и водевиль.

Наиболее подробные сведения о начале оперы в России в XVIII веке оставил в своих записках академик Якоб фон Штелин («Известия о музыке в России»).

Опера начала XIX века

Крупнейшие оперные композиторы:

Опера от Глинки до второго десятилетия XX века

Крупнейшие оперные композиторы:

Творчество композиторов-эмигрантов (1920—1940-е годы)

Крупнейшие авторы:

Опера советского времени

Крупнейшие оперные композиторы:

Глубоким новатором в области оперы был Д. Д. Шостакович. Его опера «Нос» по повести Н. В. Гоголя имела гротескный характер. Однако вторая опера композитора «Леди Макбет Мценского уезда» по повести Н. С. Лескова (написана в 1930—1932, поставлена в Ленинграде в 1934), первоначально принятая с восторгом и просуществовавшая на сцене полтора сезона, неожиданно подверглась разгрому в официальной советской печати (знаменитая редакционная статья «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда» от 28 января 1936 года), и была снята с репертуара. Ни один из дальнейших оперных замыслов композитора не был осуществлён в полной мере. В октябре 1935 года в Ленинградском Малом оперном театре была поставлена опера Ивана Дзержинского «Тихий Дон» (по роману М. Шолохова), которая вскоре вошла в репертуар музыкальных театров страны. В 1937 году Дзержинский написал оперу "Поднятая целина" (вторая часть - "Григорий Мелехов" написана композитором в 1967 г.), а в 1939 году - оперу "Волочаевские дни". В 1939 году Т. Хренников написал оперу «В бурю» (2-я редакция — 1952), в которой композитор впервые вывел в опере Владимира Ленина. В 1941—1942 годы были поставлены две героико-исторические оперы —«Суворов» С. Василенко и «Емельян Пугачев» М. Коваля. В 1943 году Ленинградский малый оперный театр в г. Чкалове, а затем и театр им. Станиславского в Москве осуществили постановку оперы И. И. Дзержинского "Надежда Светлова", посвящённой обороне Ленинграда. В годы войны была создана опера С. С. Прокофьева «Война и мир». В советский период им были также созданы оперы: «Семен Котко» (1940), «Обручение в монастыре» (1946), «Повесть о настоящем человеке».

Ученик Д. Д. Шостаковича В. И. Флейшман в 1939—1941 годах пишет оперу «Скрипка Ротшильда», высоко оценённую его учителем. После гибели композитора на фронте опера была закончена Д. Д. Шостаковичем (поставлена лишь в 1968 году).

Постановление «Об опере „Великая дружба“» привело к относительному упрощению языка большинства оперных произведений того времени.

Среди значительных образцов советской оперы послевоенного времени, поставленных на сцене, — «Повесть о настоящем человеке» (1948) С. С. Прокофьева, "Фрол Скобеев" Т. Н. Хренникова (1950), «Укрощение строптивой» (1957) В. Я. Шебалина.

Некоторые оперные партитуры советского времени по тем или иным причинам не были поставлены. В их числе — опера М. С. Вайнберга «Пассажирка».

Большое значение для развития современной оперы (преимущественно камерной) имела деятельность московского Камерного театра под руководством Б. А. Покровского (постановки опер А. В. Чайковского, К. А. Молчанова, А. Н. Холминова, Г. С. Седельникова, Л. А. Десятникова, В. А. Кобекина, М. С. Вайнберга). Развивается жанр монооперы (произведения Ю. М. Буцко, Г. С. Фрида, М. Л. Таривердиева).

Под влиянием западных образцов в Советском Союзе сложился жанр рок-оперы (А. Б. Журбин, В. И. Мартынов, А. Л. Рыбников).

Опера конца XX — начала XXI веков

После распада Советского Союза современная опера на некоторое время почти исчезает из репертуаров российских театров. Вместе с тем, после открытия «железного занавеса» некоторые российские композиторы получают возможность ставить оперы за рубежом. Так, в Европе и Америке проходят премьеры опер Р. К. Щедрина, А. Г. Шнитке, В. Г. Тарнопольского, В. И. Мартынова.

С конца 1990-х годов за постановку современных опер берутся многие известные театры России — Мариинский, Большой, Пермский, Самарский. Резонанс в прессе и интерес у российской публики вызывают оперы С. М. Слонимского, Р. К. Щедрина, Л. А. Десятникова, В. А. Кобекина, А. В. Чайковского.

С точки зрения формы интересна опера Р. К. Щедрина «Очарованный странник», которая имеет подзаголовок «опера для концертного исполнения» и в жанровом отношении приближается к кантатно-ораториальной музыке.

Литература
  • Гозенпуд A., Русский оперный театр XIX века, т. 1-3, Л., 1969-73.
  • Гозенпуд A., Русский оперный театр на рубеже XIX и XX веков и Ф. И. Шаляпин, Л., 1974.
  • Гозенпуд A., Русский оперный театр между двух революций, 1905—1917, Л., 1975.
  • Константин Ковалев. «Глагол таинственный. Очерки о русской музыке XVIII века». М., 1988.
  • Советская опера. Сборник критических статей, М., 1953.
  • Современная советская опера. Сборник научных трудов. Л. ЛГИТМиК 1985г. 160с.
  • Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952.
  • Ярустовский Б., Очерки по драматургии оперы XX века, кн. 1, М., 1971.
  • Власова Е.С. Советская классическая опера: идеи и реалии // Научный вестник Московской консерватории. 2020. № 4 (43). С. 102-131.
  • Науменко Т.И. Работа над советской оперой после 1936 года // Современные проблемы музыкознания. 2017. № 4. С. 25-44.
  • Раку М.Г. Явная опала и тайные триумфы жанра «гранд опера» на советской сцене // В сборнике: Опера в музыкальном театре: история и современность. Сборник статей по материалам Второй Международной научной конференции. 2016. С. 136-Павлюк Г.Ф. Оперы классического наследия . Ростов-на-Дону Феникс 2002г. 320 с. 147.
  • Павлюк Г.Ф. Оперы классического наследия . Ростов-на-Дону Феникс 2002г. 320 с.
  • Рабинович А.С. Русская опера до Глинки. [Подгот. к печати и вступ. статья `А. С. Рабинович`, Е. Даттель] ; Гос. науч.-исслед. ин-т театра и музыки Москва : изд. и типолит. Музгиза, 1948г. 271 с.
  • Frolova-Walker M. The Soviet Opera Project: Ivan Dzerzhinsky vs. Ivan Susanin // Cambridge Opera Journal. Vol. 18. No. 2 (July, 2006). P. 181–216

См. также
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.