Динозавры в культуре

Создание первых в истории скульптур динозавров для кристального дворца, 1853 год

Традиционно динозавров представляют и изображают как гигантских ящероподобных существ, причисляя к ним и многочисленных других животных, названия которых заканчиваются на «-завр» («завр» буквально переводится, как «ящер», ихтиозавры, птерозавры и даже некоторые современные животные, которые не являются динозаврами, но имеют эту часть в названии). Первые попытки реконструировать вымерших животных по ископаемым остаткам осуществлялись ещё в Античности. Древние греки, а затем и римляне считали, что кости динозавров принадлежат мифическим гигантам[1]. Есть теория, что кости динозавра, в частности протоцератопса, положили начало вере в мифическое существо — грифона[2]. Помимо этого предполагается, что древние люди также могли узнавать в остатках динозавров и других древних рептилий, и таким образом были порождены мифы о драконах[3][4]. В христианской Европе эпохи Средневековья и Возрождения кости динозавров и других гигантских вымерших существ приписывались допотопным великанам и животным, которых Ной не взял на ковчег[1]. Помимо прочего, известно, что индейцы Навахо делали подношения окаменелым следам динозавров, веря в их божественное происхождение. Также трёхпалые следы можно встретить в орнаментах костюмов и наскальных рисунков индейцев Хопи и Зуни, которые судя по всему также были вдохновлены остатками динозавров[5].

Первые исследования костей динозавров начались ещё в 1820-х годах. В 1842 году Ричард Оуэн ввёл определение «динозавр», сделав вывод, что остатки принадлежали огромным ящероподобным созданиям. Оуэн занялся реконструкцией внешности динозавров и открыл первую в историю выставку скульптур в Кристальном дворце динозавров, в 1854 году. Данные скульптуры сохранились по сей день и воплощают в себе самые ранние представления о внешности динозавров, а именно массивных слоноподобных рептилий[6]. После этой выставки слово «динозавр» стало общеупотребительным, а образ динозавров как гигантских неповоротливых существ распространился по миру. Выставка пользовалась большой популярностью, что побудило Бенджамина Уотерхауза, сотрудника Оуэна, продать модели скульптур Палеозойскому музею[7] для второй выставки, которая должна была состояться в Центральном парке в Манхэттене в конце 1860-х годов. Однако выставка не состоялась из-за вмешательства «Босса» Уильяма Твида[8].

В то же время динозавра, точнее мегалозавра, в представлении Оуэна упомянул в своём произведении «Холодный дом» Чарльз Диккенс[9]. Тем не менее, изображения динозавров в XIX веке оставалась редким явлением ввиду отсутствия познаний о данных ископаемых. В 1858 году на территории США был найден полный скелет динозавра, и научный мир Америки и Европы охватила «диномания». Поиски окаменелостей превратились в популярное хобби. В это время известные палеонтологи Эдвард Коп и Отниел Чарльз Марш наперегонки искали и изучали как можно большее количество остатков динозавров, что в историю вошло под названием «костяные войны». Сам Марш выступал против реконструкции внешности динозавров, указывая на недостаток имеющихся данных, и высмеивал реконструкции, сделанные Оуэном[10].

В 1864 году Жюль Верн написал роман «Путешествие к центру Земли», где описал подземный мир, населённый динозаврами и другими вымершими на поверхности существами.

В конце XVIII — начале XIX веков стали применяться научные методы, основанные на знаниях зоологии, анатомии и систематики видов[1]. При этом случались ошибки классификации динозавров путём сравнения их с современными рептилиями как покрытыми чешуей хладнокровными существами[1].

К началу XX века палеонтологами было уже проведено обширное исследование остатков динозавров на западе Северной Америки. Тогда большой популярностью стали пользоваться картины Чарльза Найта, изображающие динозавров. Чарльз воссоздавал их внешность исходя из идеи, что динозавры были рептилиями. Работы Найта в отличие от других картин, созданных в XIX веке, выглядели «живыми» и более естественными. Найт долгое время сотрудничал с Американским музеем естественной истории и его директором Генри Фэрфилдом Осборном, который был заинтересован прежде всего в продвижении теории эволюции[11] и собственного музея[12].

Работы Найта по сей день висят во многих музеях на территории США, в своё время помогли популяризировать динозавров и повлияли на целое поколение палеохудожников[12]. Его наиболее известная работа — битва Дрипозавров, изображает драку между двумя «ящерами». В то же время, новые технологии литья, позволили создать достоверные копии скелетов динозавров, (первым был Диплодок), для многочисленных музеев в США и далеко за её пределами, таким образом всё большее количество людей узнавало о доисторических животных[13].

В 1914 году появился первый мультфильм Динозавр Герти с изображением добродушного динозавра[14]. В это же время на динозавров обратили внимание режиссёры, которые однако были больше заинтересованы в их изображении, как опасных и грозных тварей, так как это обеспечило бы лентам больший интерес со стороны зрителей[15]. Так фильм Гриффита Дэвида Уорка — Грубая Сила 1914 года выпуска является первым примером изображения «динозавра-монстра» (Цератозавр), который угрожал пещерным людям. Данный фильм укрепил заблуждение, что динозавры и древние люди жили одновременно, а также создал клише, что динозавры были кровожадными и нападали на всё, что двигалось[7]. Большой популярностью тогда же пользовались произведения о динозаврах Эдгара Райса Берроуза и роман Артура Конана Дойла — «Затерянный мир». В 1925-м году появилась одноимённая экранизация романа режиссёра Гарри О. Хойта. Данный фильм впервые показывал динозавров, созданных с помощью кукольной мультипликации и отличался научно достоверным изображением динозавров по меркам тех времён.

В 1933 году, Уиллис О'Брайен в фильме Кинг-Конг, также показывает динозавра, созданного с помощью кукольной мультипликации[7]. Его протеже — Рэй Харрихаузен продолжает совершенствовать данную технологию. Тем не менее до появления CGI, режиссёры редко прибегали в кукольной мультипликации, при изображении динозавров в фильмах, виду её дороговизны, предпочитая использовать актёров в костюмах, рептилий или аниматроников[7].

В эпоху Великой депрессии и затем во время Второй мировой войны, интерес к динозаврам со стороны населения пропал[16]. Динозавры на несколько десятилетий исчезли из фильмов и средств массовой информации. Ученые считали динозавров группой не связанных между собой животных, которые полностью вымерли, не оставив после себя потомков[17][18]. Сами динозавры представлялись медленными и глупыми, застрявшими в болотах и ​​обреченными на вымирание[19]. Научные труды Рудольфа Ф. Зеллингера и Зденека Буриана укрепили стереотип динозавров, как медленных и «статичных» животных, которых как правило изображали на фоне мезозойских ландшафтов и активных вулканов[16]. Тогда люди стали использовать слово динозавр для обозначения чего-то сильно устаревшего[20].

Постер фильма Чудовище с глубины 20 000 саженей 1953 года.

Вместе с началом Холодной войны, стали появляться фильмы, сюжеты которых сочетали образ динозавров-монстров и последствия от применения ядерного оружия; фильмы Чудовище с глубины 20 000 саженей (1953) и Годзилла (1954) изображают чудовищных доисторических рептилий, похожих на динозавров, которые пробуждаются после испытания атомных бомб и учиняют массовые бедствия в американских городах[7][21]. В противовес данным фильмам, мультфильм Фантазия, в одном из своих актов — «Весна священная», стремится показать динозавров научно достоверно, хотя и допускает ошибки в их изображении, как рептилий, основываясь на научных данных середины ХХ века[7]. Большой популярностью в середине ХХ века также пользуются фильм Карела Земана — «Путешествие к началу времён» (1955), ориентированный на детскую аудиторию.

В 1956 году Оливер Баттерворт написал детскую книгу «Огромное яйцо». В 1968 году по её мотивам был выпущен полнометражный фильм, повествующий о мальчике, нашедшим огромное яйцо, из которого вылупился детёныш трицератопса, которого назвали «дядя Бэйзли». В конце концов динозавр становится слишком большим, чтобы жить в доме мальчика и его передают Смитсоновскому институту в Вашингтоне, после чего Бэйзли попадает в Национальный музей естественной истории, а затем в Смитсоновский национальный зоологический парк[22].

Динозавры присутствовали в мультсериале «Флинтстоуны», в 1960-х годах. Это ещё один пример изображения сожительства первобытных людей и динозавров, хотя в данном случае это сатира, не претендующая на достоверность. Динозавры стали появляться в комиксах, например в серии Тор, или Турок, сын Камня, где главный герой вступал в сражения с анахроничными динозаврами. Более научно достоверное изображение динозавров было в произведении «Книга динозавров» Эдвина Х. Колберта (1945). На тот момент это была единственная книга в своём роде, поэтому она стала источником вдохновения для будущих поколений палеонтологов и энтузиастов[7].

В 1960-е годы, палеонтолог Джон Остром начал изучение остатков теропода дейнониха[23]. Его исследования, продолженные учеником Робертом Беккером привели к возрождению научного интереса к динозаврам в 1970-е годы и привели к так называемому «Ренессансу динозавров»[24]. В частности тогда было открыто, что птицы являются прямыми потомками динозавров и на деле имеют множество сходств в скелетном строении с тероподами, в частности с целурозаврами. Сами же динозавры были гораздо ближе к птицам, чем к рептилиям. Кроме того, они владели сложным социальным поведением. Ещё одним открытием «Ренессанса динозавров» стала теория, согласно которой динозавры внезапно вымерли из-за падения на землю огромного небесного тела. Вместо неповоротливых гигантских ящериц в динозаврах стали видеть подвижных, сложно организованных и находчивых существ. В изображениях динозавров появились черты птиц и современных зверей[25]. Новое открытие оспорило утверждение, что динозавры были вялыми и хладнокровными рептилиями, на деле же отдельным классом теплокровных животных[26]. Вскоре после этого появились доказательства, что динозавры обладали социальным поведением, как современные птицы, в частности Майазавры практиковали родительскую опеку[27]. В 1970-х годах палеохудожники стали изображать оперённых динозавров[16].

Луис Пол Джонас создал первые полноразмерные скульптуры динозавров для Всемирной выставки в Нью-Йорке, в районе «Диноланд», спонсором выступала корпорация Sinclair Oil, чей логотип был также представлен динозавром. Джонас консультировался с палеонтологами Барнумом Брауном, Эдвином Х. Колбертом и Джоном Остром, чтобы скульптуры выглядели максимально достоверными. После закрытия ярмарки, девять моделей динозавров возили на бортовых прицепах по Америке для рекламы корпорации Sinclair Oil. Сегодня они выставлены в разных музеях и парках[28][29][30].

Земля до начала времён — первый мультфильм — блокбастер о динозаврах

Открытие того, что динозавры были предками птиц и обладали более совершенным поведением по сравнению с простыми рептилиями вызвало повторный общественный интерес и повлияло на работы нового поколения палеохудожников, таких, как Марк Халлетт, Дуг Хендерсон, Джон Гурче и другие[16].

В начале XXI века археологические раскопки начали вестись активно в Китае и Монголии, где было найдено множество других видов пернатых динозавров, живших в прохладном меловом периоде. Данный период можно назвать условно вторым ренессансом, последовавшей после первого, в 70-х годах[31]. Несмотря на предположение, что динозавры — предки птиц, тоже должны были обладать оперением, многие палеонтологи скептично отнеслись к данной теории. Так как прямых доказательств, что у динозавров, помимо архиоптериксов были перья — ещё не было, большинство палеохудожников по прежнему продолжали рисовать динозавров в образе ящеров. В частности большой известностью в то время пользовался палеохудожник Грег Пол, создавший в своё время модели динозавров для фильма Парк юрского периода. Образ «Динозавров Пола» по прежнему оставался самым популярным среди художников и средств массовой информации, использовался в научной и учебной литературе, фильмах, изображался на товарах и игрушках. После открытия новых видов пернатых динозавров в 2000-х годах, в том числе и рапторов китайскими палеонтологами, это пошатнуло позицию сторонников «динозавров-рептилий», тем не менее средства массовой информации по прежнему не решались отказываться от старых и укоренившихся образов динозавров[31].

По сей день средства массовой информации продолжают продвигать образ динозавров из середины ХХ века, как хладнокровных рептилий. Данные образы продолжают демонстрироваться в учебниках, энциклопедиях и видео[32]. В 1992 году вышел мультфильм Земля до начала времён, где анимированные динозавры представлены как главные герои, наделённые речью. Многочисленные продолжения мультфильма выпускались вплоть до 2016 года. В 90-е годы, вышел комедийный кукольный ситком «Динозавры».

Колоссальным успехом пользовался фильм 1993 года выпуска Парк юрского периода, продолжения к которому продолжают выпускаться по сей день. В данном фильме впервые была использована технология CGI[7]. Для того, чтобы динозавры выглядели более достоверными, в частности их движения и поведение, режиссёр Стивен Спилберг обращался к палеонтологам. Тем не менее Спислберг решил отказаться от пернатых динозавров, используя устаревший образ 60-х годов, заметив, что большие ящеры выглядят более грозно и обеспечат лучшие кассовые сборы[33]. В 2000 году вышел самый дорогой на тот момент мультфильм — Динозавр, повествующий о динозавре Аладаре, который вырос среди лемуров. В 2002 году выпускался телесериал Динотопия, повествующий о попаданцах, изучающих мир, где развитая цивилизация людей в мире сосуществует с разумными динозаврами. В 2014 году вышел австралийский фильм — Остров динозавров, который стал первой не документальной лентой, показывающий пернатых динозавров. В 2000-е и 2010-е годы, благодаря снижении стоимости компьютерных эффектов стали появляться документальные фильмы, такие как Прогулки с динозаврами, Когда динозавры бродили по Америке, Армагеддон, Планета динозавров и другие.