Симфония-увертюра

Симфония-увертюра[1][2][3], также Симфония на две русские темы[4][5] — музыкальное произведение М. И. Глинки. Написана в 1834 году в Берлине; осталась незаконченной. Завершённая впоследствии В. Я. Шебалиным, симфония впервые была исполнена в 1938 году.

Симфония-увертюра
Композитор М. И. Глинка
Тональность ре минор
Время и место сочинения Берлин, 1834
Продолжительность 13-15 минут

История

В 1833—1834 годах Глинка жил в Берлине, где занимался теорией композиции под руководством Зигфрида Дена. В этот период им и была написана «Симфония-увертюра»[6][3]. Сам композитор вспоминал в своих «Записках»: «Кроме уроков Дена… я отчасти занимался сочинением. Написал два романса… , вариации на тему „Соловей“ Алябьева, для фортепиано также pot-pourri на несколько русских тем в 4 руки… Также этюду увертюры-симфонии на круговую (русскую тему), которая, впрочем, была разработана по-немецки»[7].

Симфония, названная в автографе «Sinfonia per orchestra sopra due motivi Russi» («Симфония для оркестра на две русские темы»), осталась незавершённой[8]. Долгое время сочинение оставалось в архиве, пока его не восстановил и не завершил В. Я. Шебалин[1]. Первое исполнение состоялось в 1938 году, первая публикация партитуры — в 1948[3][8].

Общая характеристика

К жанру симфонии Глинка обращался четырежды; «Симфония-увертюра» стала третьим опытом. Примечательно, что все четыре симфонии Глинки остались незаконченными[9].

Поскольку в «Записках» Глинка называет своё сочинение увертюрой-симфонией «на круговую (русскую) тему», а в рукописи упоминаются «две русские темы», исследователи задавались вопросом, является ли произведение самостоятельным или же представляет собой первую часть задуманного композитором цикла[1]. В. В. Протопопов показал, что в симфонии, даже в её незаконченном виде, уже присутствуют как две русские народные темы, так и весь комплекс жанровых признаков, свойственный классической четырёхчастной симфонии[1][10].

Контраст двух русских тем — задумчиво-величавой и подвижно-энергичной — положен в основу всей композиции. Первая из них звучит во вступлении и определяет весь последующий строй симфонии[11]. Протопопов соотносит её с песней «Я не знала ни о чём в свете тужить», которая была популярна в конце XVIII — начале XIX века, неоднократно публиковалась в нотных сборниках и, по всей видимости, была известна Глинке[12].

Первая часть симфонии — живое, энергичное сонатное аллегро. По замечанию О. Е. Левашёвой, Глинка не вполне точно назвал тему главной партии «круговой»: этот термин обозначает хороводные песни, тогда как в основу главной и побочной партии легли, скорее, характерные обороты русских плясовых песен. Прямого фольклорного прототипа они, по всей видимости, не имеют и являются своего рода музыкальным обобщением[13]; возможно также, что фольклорный источник не установлен[14]. Тема следующей медленной части, Andante, впервые прозвучавшая во вступлении, получает широкое вариационное развитие[15]. Затем следуют скерцо (намеченное в характере тематизма главной и побочной партий) и быстрый финал-кода[16].

Вероятно, сам Глинка был недоволен симфонией, поскольку прекратил работу над ней, несмотря на близость к завершению. О. Е. Левашёва предполагает, что объяснение этому угадывается в словах самого Глинки о «немецкой разработке» симфонии. Возможно, работая под руководством Дена, он ощутил дисгармонию из-за несоответствия между национальным колоритом материала, положенного в основу сочинения, и его разработкой в русле классического симфонизма[17]. Тем не менее симфония-увертюра стала для Глинки важным этапом творческого пути: в ней заложены многие будущие принципы его творчества, в том числе обращение к народно-песенному материалу[18][19]. Кроме того, несмотря на традиционно невысокую оценку роли Глинки в создании русской симфонии (при огромном вкладе в русскую симфоническую музыку в целом), это произведение, как и другие глинковские симфонии, оказало определённое влияние на последователей Глинки, в первую очередь композиторов «Могучей кучки»[20].

Примечания
  1. Левашёва, 1987, с. 217.
  2. Протопопов, 1958.
  3. Мартынов, 1939, с. 64.
  4. Левашёва, 1973, стб. 1010.
  5. Глинка / Левашёва О. Е., Лебедева-Емелина А. В. // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
  6. Левашёва, 1987, с. 213—217.
  7. Глинка, 1988, с. 60.
  8. Комментарии, 1988, с. 166.
  9. Горячих, 2020, с. 151.
  10. Протопопов, 1958, с. 190.
  11. Левашёва, 1987, с. 218.
  12. Протопопов, 1958, с. 190—193.
  13. Левашёва, 1987, с. 219.
  14. Горячих, 2020, с. 154.
  15. Левашёва, 1987, с. 220.
  16. Левашёва, 1987, с. 217—218.
  17. Левашёва, 1987, с. 221—222.
  18. Левашёва, 1987, с. 222.
  19. Протопопов, 1958, с. 202.
  20. Горячих, 2020, с. 150, 160.

Литература
  • Глинка М. И. Записки. — М.: Музыка, 1988. — 222 с.
  • Глинка М. И. Комментарии // Записки / А. С. Розанов. — М.: Музыка, 1988. — 222 с.
  • Горячих В. В. М. И. Глинка и идея русской симфонии // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. — 2020. — № 6. — С. 148—163.
  • Левашёва О. Е. Глинка Михаил Иванович // Музыкальная энциклопедия / Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Т. 1. — Стб. 1000—1012
  • Левашёва О. Е. Михаил Иванович Глинка: Монография : в 2 кн. — М.: Музыка, 1987. — Т. 1. — 381 с.
  • Мартынов И. О симфонизме Глинки // Советская музыка. — 1939. — № 3. — С. 64—70.
  • Протопопов В. В. О народной теме в Симфонии-увертюре d-moll Глинки // Памяти Глинки. 1857—1957. Исследования и материалы / В. А. Киселёв, Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. — С. 190—202.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.