Rozmowa (Глинка)

Известно, что Глинка имел польские корни, проявлял интерес к польской культуре и неоднократно бывал в Польше[3][5]. Он был лично знаком со многими деятелями польской культуры, в том числе с Адамом Мицкевичем. В 1843 году Глинка написал на его слова (в русском переводе С. Голицына) романс «К ней»[5].

Романс «Rozmowa» был написан в 1849 году в Варшаве[6]. Об обстоятельствах его возникновения рассказывает в своих «Записках» сам композитор. Живя в Варшаве, он часто посещал «заведение Ома» (загородный ресторан[7]), где познакомился с дочерьми владельца[8]. Младшая, Эмилия, или Миця Ом, — «маленькая, стройненькая, живая и вострая» — возбудила в Глинке, по его собственным словам, «поэтическое чувство», вдохновившее его на музыкальную деятельность[8]. В это же время земляк композитора, полковник М. И. Кубаровский, предложил ему стихотворение Мицкевича «Rozmowa», о котором Глинка пишет: «Миця презабавно учила меня читать и произносить его». Ей он и посвятил законченный осенью 1849 года романс[9].

Романс стал единственным произведением Глинки на оригинальный польский текст[1]. Сохранился недатированный автограф с подтекстовкой на польском языке, написанный рукой Глинки[4]. Весь тираж романса, изданного в Варшаве в 1850 году, был немедленно раскуплен[10][3].

Существует также автограф с русским текстом, озаглавленный «Романс. Подражание стихам М…» и с датой «Мая 13, 1852. С-Пбург». В 1852 году романс был издан М. И. Бернардом под названием «О милая дева!»[4]. Автор русских слов неизвестен; предполагается, что им мог быть сам Глинка[11][6]. В русской версии романса несколько изменена и вокальная партия, что обусловлено особенностями русского стихосложения[11].

Интересно, что позднее на это же стихотворение Мицкевича появились ещё два романса русских композиторов: «О милая дева» А. С. Даргомыжского (1856) и «Разговор» Ц. А. Кюи (1876)[12]. Кроме того, ранее, в 1839 году польский композитор С. Монюшко также написал романс «Rozmowa» (неизвестно, знал ли его Глинка, хотя с Монюшко он был знаком)[13].

На польский колорит романса сразу указывает обозначение «Tempo di mazurka»[14]. Однако жанр мазурки трактуется вольно, на что указывает и подзаголовок романса, данный самим композитором: «fantazja do śpiewu» («фантазия для пения»)[10].

Инструментальное вступление к романсу весьма развёрнуто — М. А. Овчинников видит в нём «вполне законченную танцевальную миниатюру» — и интонационно перекликается с фортепианными мазурками Глинки[6][15]. В вокальной партии объединяются песенные и танцевальные черты; её хроматический строй гармонирует с ритмом мазурки[15][11]. Средняя часть романса, однако, лишена танцевальности. Вокальная партия близка здесь к речитативу; этот раздел становится «лирическим центром» романса, в котором взволнованность сменяется смирением и безысходностью[15][10]. После повторного фортепианного вступления звучит реприза, и именно она является кульминацией всего произведения: в ней слышатся решительность и воля, окрепшая в страданиях[10].

По мнению О. Е. Левашёвой, в романсе чувствуется, что он написан по случаю, из желания угодить приятельнице[11]. М. А. Овчинников отмечает некоторое неудобство мелодии для вокалиста и предполагает, что это стало причиной её редкого исполнения. Вместе с тем Овчинников полагает, что «не так уж много в мировой вокальной литературе романсов, … , где бы так пламенно, с такой настойчивой нежностью и вместе с тем со славянским темпераментом, в котором никогда не иссякает лирическая струя, герой стремился бы покорить сердце своей избранницы»[16].

Известно, что Глинка обладал хорошим голосом и нередко исполнял свои романсы, хотя и не все. Сохранились свидетельства о том, что «Rozmowa» входила в его репертуар[17]. В числе исполнителей романса были также А. И. Орфёнов и И. И. Масленникова[18].

• Бондаренко Е. Две лирические встречи в Варшаве: путь к сплину или выход из депрессии? (К творческой истории двух романсов) // Київське музикознавство. — 2011. — № 40. — С. 111–115.
• Бэлза И. Ф. Польские друзья Глинки // Советская музыка. — 1953. — № 6. — С. 54—58.
• Глинка М. От редакции // Романсы и песни (для голоса в сопровождении фортепьяно). — М.: Музыка, 1979. — Т. 2. — 160 с.
• Глинка М. И. Записки. — М.: Музыка, 1988. — 222 с.
• Глинка М. И. Комментарии // Записки. — М.: Музыка, 1988. — 222 с.
• Гордеева В. Глинка-исполнитель // Памяти Глинки. 1857—1957. Исследования и материалы / В. А. Киселёв, Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. — С. 227—279.
• Карпова Е. К. Интерпретация русскими композиторами стихотворения Адама Мицкевича «Rozmowa» // Современные тенденции развития науки и технологий. — 2017. — № 3—6. — С. 105—108.
• Левашёва О. Е. Михаил Иванович Глинка: Монография : в 2 кн. — М.: Музыка, 1988. — Т. 2. — 352 с. — ISBN S-7140-0077-3.
• Наволокина И. В. Творчество композитора М. И. Глинки в фонодокументах РГАФД. К 215-летию со дня рождения. — М.: Федеральное казённое учреждение Российский государственный архив фонодокументов, 2019. — 314 с.
• Овчинников М. А. Творцы русского романса (вып. 1). — М.: Музыка, 1988. — 160 с.
• Павелко Е. Романсы «Rozmowa» на слова А. Мицкевича, М. Глинки и С. Монюшко: два женских образа и два образа одного стихотворения // Київське музикознавство. — 2015. — № 51. — С. 105—115.
• Уханева А. А. Камерно-вокальные произведения русских композиторов XVII–XXI вв. : библиографические материалы. — СПб.: Политехника-сервис, 2015. — Т. 1. — 595 с.

• Текст: Стихотворение Мицкевича и его русские переводы в Викитеке
• Rozmowa (неопр.). YouTube. Романс в исполнении Виктории Евтодиевой. (на польском языке)
• Разные исполнения на сайте «Русский классический романс» (неопр.). (на русском языке; см. раздел «О милая дева»)