Новый реализм

Художники, подписавшие манифест:

• Арман
• Франсуа Дюфрен (François Dufrêne)
• Рэймонд Хайнс (Raymond Hains)
• Ив Кляйн
• Марсьяль Райс
• Даниэль Шпёрри
• Жан Тенгели
• Жак Виллегле (Jacques de la Villeglé)

Позднее к движению присоединились:

• Сезар
• Миммо Ротелла
• Ники де Сен-Фалль
• Жерар Дешан (Gérard Deschamps)
• Христо

Члены поставили перед собой цель интегрировать реальность повседневной жизни в искусство, используя новые методы и материалы. Тем самым они внесли значительный вклад в развитие объектного искусства и ранних форм акционизма.

Члены группы новых реалистов в основном понимали мир как образ, элементы которого они могли включать в свои произведения, пытаясь таким образом соединить жизнь и искусство. Они заявляли, что объединились на основе нового и реального осознания своей коллективного единства, имея в виду, что они могут быть вместе, несмотря на свои различия. При всем разнообразии пластических средств они чувствовали общую основу своих работ: метод присвоения реальности, как обозначил Пьер Рестани — метод «поэтической переработки городской, промышленной и рекламной реальности».

Таким образом, новые реалисты выступили за возвращение реальности в противоположность лирическому началу абстрактной живописи. Они хотели также избежать ловушек фигуративной живописи, которая рассматривалась ими как мелкобуржуазное явление, так же, как и сталинский социалистический реализм. «Новый реализм» использовал внешние объекты, отдавая дань реальности своего времени. Они были изобретателями деколлажа (в противоположность коллажу), в частности, используя рваные плакаты (техника Франсуа Дюфрена, Жака Виллегле, Миммо Ротелла, Рэймонда Хайнса). Часто эти художники работали совместно, чтобы представить свои работы в городе Париже анонимно. Термин «Новый реализм» был представлен Пьером Рестани для описания работы Армана, Франсуа Дюфрена, Рэймонда Хайнса, Ива Кляйна и Жака Тенгли, когда они представляли свои работы в Милане. Он обсудил этот термин с Ивом Кляйном, который предпочитал «сегодняшний реализм», подвергая критике «новый». После первого «Манифеста нового реализма», второй манифест вышел под названием «На 40° выше дада» и был написан в период с 17 мая по 10 июня 1961 года. Сезар, Миммо Ротелла, Ники де Сен-Фаль (практиковавшая в то время «живопись стрельбы») присоединились к движению, вместе с Христо в 1963. Кляйн начал дистанцироваться от группы в 1961 году, не одобрив Рестани в его стремлении к наследию дадаистов.

Новые реалисты широко использовали коллаж, монтаж, реди-мейд, оставаясь в долгу у Марселя Дюшана. Несмотря на то, что «новый реализм» часто сравнивают с поп-артом в Нью-Йорке из-за использования и критики массового производства коммерческих объектов (рваные киноплакаты, собранная Арманом коллекция щебня и мусора), в действительности, «новый реализм» в большей степени поддерживал собственную связь с дада, чем с поп-артом.

• Антиискусство
• Минимализм
• Нео-дадаизм
• Оп-арт
• Флуксус

• Статья «Новый реализм»
• Глоссарий Tate