Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года

Картина в экспозиции в 2011 году

В октябре 2013 года группа историков и православных активистов, вдохновленных давним апологетом царя Ивана и сторонником его канонизации В. В. Бойко-Великим, обратилась к министру культуры РФ Владимиру Мединскому с просьбой убрать картину из Третьяковской галереи, заявив, что данное произведение оскорбляет патриотические чувства русских людей[11]. Директор Третьяковской галереи Ирина Лебедева заявила, что картина не будет убрана из постоянной экспозиции[12][13].

После этого арт-группа «Митьки» в насмешку над этой петицией объявила о том, что начала работу над картиной «Митьки дарят Ивану Грозному нового сына», которой при необходимости можно будет заменить полотно Ильи Репина[14].

16 января 1913 года картина пострадала от трёх ударов ножом, которые нанёс 29-летний иконописец, старообрядец, сын крупного мебельного фабриканта Абрам Балашов, после чего лица изображённых художнику пришлось воссоздавать фактически заново[6]. Хранитель Третьяковской галереи Е. М. Хруслов, узнав о порче картины, бросился под поезд[15]; попечитель музея И. С. Остроухов после случившегося тут же подал в отставку. Московская городская дума избрала на его место И. Э. Грабаря.

Абрам Балашов, до того неоднократно посещавший Третьяковскую галерею и знакомый её служащим, совершил нападение на картину в 10:30 утра. Проходя через залы, он сперва остановился перед картиной «Боярыня Морозова» и что-то шептал перед ней, а при входе в зал, где находится работа Репина, вдруг с неистовым криком бросился к ней, перескочил через ограждающие барьер и шнур и со словами: «Довольно смертей, довольно крови» три раза полоснул картину ножом.

Балашов сделал на картине три продольных разреза, от восьми до восьми с половиной вершков каждый и шириной 1 дюйм: придясь на место, где сходятся лица царя и его сына, они испортили лица обеих фигур. Центральный порез, идущий из-под правого глаза царя, полностью уничтожил правый глаз царевича, минуя нос, который был лишь немного задет. Все порезы были вертикальные и параллельны между собой, имели зигзагообразный вид. Удары были так сильны, что нож вонзился в перекладину подрамника.

Служащий музея Шейко, начавший следить за Балашовым после того, как заметил его стоящим у картины «Боярыня Морозова», следовавший за ним на некотором расстоянии, тут же бросился за ним, однако успел его обезоружить лишь после того, как было сделано три удара по картине.

Задержанного до прибытия полиции отвели в контору галереи, где он всё время сидел в крайне подавленном состоянии духа, закрывая лицо руками и неоднократно повторяя: «Господи, что я сделал».

На допросе Балашов показал, что давно задумал изрезать картину.

Зал, в котором находилась картина, был немедленно изолирован железными дверями. Попечитель Третьяковской галереи И. С. Остроухов тут же прибыл в музей и, осмотрев повреждённую картину, убедился в возможности её реставрации благодаря тому, что разрезы продольные. Он тут же телеграфировал в Куоккалу И. Е. Репину и в Петербург реставратору Эрмитажа Д. Ф. Богословскому, прося их приехать в Москву и помочь в реставрации.[16]

Согласно свидетельству Корнея Чуковского, Репин был уверен тогда, что одна из его лучших работ истреблена безнадёжно. Прибыв в Москву и лично осмотрев картину в Третьяковской галерее, он обратился к попечителю музея И. С. Остроухову со словами «Ведь это же непоправимо». В конце концов было решено, что механические повреждения холста будут исправлены реставратором Богословским путем дублирования, а пострадавшую живопись будет восстанавливать сам Репин лично.[17]

Богословский приехал в Москву утром 24 января (6 февраля) 1913 года и тут же со своим помощником И. И. Васильевым приступил к работе. Холст был снят с подрамника и растянут на специально изготовленной доске. Затем картина была перенесена на новый холст и натянута на специально заказанный подрамок со щитами. Утверждалось, что на этом подрамке картина будет настолько прочна, что её нельзя будет прорезать даже с обратной стороны. После длительного процесса дублирования и нескольких дней просушки к своему этапу работы приступил Репин.[18]

Газета «Петербургский листок» отметила, что в течение 10 дней в Петербурге были раскуплены все открытки с репродукцией картины Репина, а оптовые торговцы открытками были завалены заказами из провинции по двойной цене.[19]

Последствия вандализма 25 мая 2018 года

25 мая 2018 года в 20:55, за 5 минут до окончания работы Третьяковской галереи, мужчина из числа последних посетителей прорвался в уже пустой зал И. Е. Репина сквозь группу сотрудников музея, проводивших плановый обход залов перед их закрытием, и, схватив металлическую стойку ограждения, сделал несколько ударов по картине. Толстое стекло, защищавшее работу от колебаний температурно-влажностного режима, было разбито; холст прорван в трёх местах в центральной части работы на фигуре царевича; лица и руки изображённых не пострадали. Падающее стекло серьёзно повредило авторскую художественную раму[20].

Практически сразу после события реставраторы музея провели неотложные аварийные работы: были извлечены осколки стекла, произведён демонтаж картины и рамы, после чего работа была изъята из постоянной экспозиции и перенесена в реставрационную мастерскую музея.

Вандалом оказался человек по имени Игорь Подпорин[21], 37-летний безработный, прописанный в Воронежской области. Свои действия он объяснил тем, что картина оскорбляет чувства верующих и является исторически недостоверной[22]. Семья Подпорина — беженцы из Узбекистана, где Подпорин в возрасте около 16 лет привлекался к уголовной ответственности за хулиганство и получил условный срок[23]. Осенью 2018 года он был признан вменяемым, ему было предъявлено обвинение по статье 243 УК РФ (уничтожение или повреждение объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации, включённых в единый государственный реестр объектов культурного наследия). Материальный ущерб от действий Подпорина составляет не менее 30 миллионов рублей[24]. 30 апреля 2019 года Игорь Подпорин был приговорён к 2,5 годам колонии[25][26].

С 2018 года картина находится в процессе реставрации[27]. На юбилейной ретроспективной выставке Репина, проходившей с 16 марта по 18 августа 2019 года в Третьяковской галерее, картину символизировало специально оформленное пространство, встречавшее посетителей на входе; также были подготовлены мультимедийная программа и издание в серии «История одного шедевра», посвящённые повреждённой картине.

Реставрацию картины спонсирует «Сбербанк», сроки её завершения постоянно сдвигаются, поскольку музей планирует сделать все максимально качественно[28]. На сайте музея создана страница — «Дневник реставрации»[29].

В первом квартале 2019 года в музее был завершен этап предреставрационных исследований картины[26].

Картина на специальном реставрационном столе, холст распластан с помощью магнитов (2021 год)

Спустя полтора года после нападения, в декабре 2019 года, галерея сообщила, что картина лежит лицом вниз на реставрационном столе-трансформере, который пришлось проектировать специально для такого большого полотна[28]. Кроме того, пришлось вообще строить отдельную реставрационную мастерскую, куда бы она могла влезть (в ранее пустовавшем пространстве между основным зданием музея и депозитарием)[30]. Состояние «Ивана Грозного и сына его Ивана», по словам главного хранителя музея Татьяны Городковой, «сложное, но стабильное»[30]. Для её осмотра и консультаций приглашены лучшие западные специалисты. Реставраторы говорят, что проблема «в плохом общем состоянии полотна. Картина „хронически больна“ — так говорят в Третьяковской галерее. И реставраторам предстоит не просто восстановить три крупные осыпи на фигуре царевича, появившиеся от недавних ударов, но решить задачу с хроническим отслоением красочного слоя по всей поверхности картины»[28]. Заведующий отделом комплексных исследований ГТГ Юлиан Халтурин рассказал, что «слабая связь красочного слоя и основы была отмечена ещё в 1934 году, с тех пор состояние картины постоянно контролируется. Именно из-за этой хрупкости картина никогда не покидала стен Третьяковской галереи — кроме эвакуации 1941 года, но и тогда полотно не сматывали на вал, а везли между двух щитов. После нападения первого вандала, в 1913 году, картину дублировали (приклеили для укрепления на второй холст) и усилили сзади фанерным щитом — именно он принял в 2018 году главный удар. Однако то, что, с одной стороны, спасло картину, с другой — могло ей повредить: основной холст и дублировочный были разной плотности, подвергались усадке неодинаково, это могло вызвать напряжения в красочном слое»[28]. Толчок к разрушению могла дать ситуация 1922 года, когда дождливой осенью неотапливаемые залы галереи так отсырели, что хранители собирали влагу со стен тряпками. На тот момент второй, дублировочный холст с картины был убран[28]. Сейчас проводятся различные эксперименты, которые призваны решить проблему с дублированием картины[31]. Кроме того, тщательное изучение и фотографирование картины в рамках подготовки к реставрации позволило выявить больше её деталей — ведь за прошедшие полтора века лак сильно потемнел, а многие пигменты деградировали[30].

Следующий показ реставрируемой картины произошел в марте 2021 года: снятый с подрамника холст был очищен от осетрового клея. Было установлено, что слой лака толще слоя собственно авторских красок, и было принято решение лак утончить. Была произведена пробная расчистка. На текущий момент реставраторы ищут адгезив, который не конфликтовал бы со всеми составляющими первоначального слоя и всех многочисленных реставраций ХХ века[32].