Бардо, Брижит

Родители Брижит Бардо поженились 3 августа 1933 года в Париже, в католической приходской церкви Сен-Жермен-де-Пре. Мать, Анна-Мари Мюсель по прозвищу Тоти́, родилась в Париже в 1912 году, а выросла в Милане. Отец, Луи Бардо по прозвищу Пилу́, также родился в Париже, в 1896 году. Инженер по образованию, он окончил Высшую электротехническую школу и позже вместе со своим отцом Шарлем работал в семейной фирме «Шарль Бардо и К°»[~ 2], производившей ацетилен и сжатый воздух. Увлекался фотографией[5], а также поэзией, и выпустил несколько сборников собственных стихов, включая «Стихи вразнобой» (фр. Vers En Vrac), который принёс ему Вокеленовскую премию Французской академии (Prix Paul Labbé-Vauquelin de l'Académie française). Являлся участником Первой мировой войны и был награждён орденом Почётного легиона[6]. Через год после свадьбы Анны-Мари Мюсель и Луи Бардо, в квартире на площади Вьоле в 15-м округе Парижа, на свет появилась Брижит Анн-Мари Бардо[4]. Вес новорождённой составлял 3,2 килограмма[7].

Брижит была воспитана в строгих католических традициях. Вместе с младшей сестрой Мари-Жанной по прозвищу Мижану́ (родилась 5 мая 1938 года[8]) посещала католическую школу. У неё сменилось несколько нянь и гувернанток, благодаря одной из которых, итальянке по происхождению, она выучила итальянский язык. В детстве Брижит не считали красивой: она страдала от аллергической сыпи и амблиопии[9], носила специальные очки от близорукости[10] и скобки на зубах — в течение долгих лет стеснялась своей внешности. «Я была таким заторможенным, хмурым ребёнком. <…> У меня отвратительный нос. Рот тоже никуда не годится. Верхняя губа тяжелее, чем нижняя, словно опухшая. Щёки слишком круглы, а глаза, наоборот, малы», — признавалась Бардо[11]. По словам некоторых биографов актрисы, Мижану была любимицей родителей, а Брижит считали «гадким утёнком»[10]. «Брижит — злючка, да ещё и некрасивая», — говорила её мать Тоти[12].

Мать Брижит, которая сама занималась балетом в юности, пыталась привить дочерям любовь к музыке и танцам. С семи лет обе сестры учились в танцклассе Марселя Бурга, бывшей звезды «Гранд-оперы». Эти занятия помогли Брижит преодолеть излишнюю застенчивость и придали девушке уверенность в себе. Мижану не отличалась успехами в занятиях балетом и, обнаружив у себя склонность к точным наукам, вскоре покинула танцы. Брижит, которая не была способной ученицей в школе, имела естественную пластику и грацию и решила сосредоточить свои усилия на балетной карьере[13].

Брижит Бардо в балетном классе хореографа Бориса Князева, конец 1940-х годов.

В 1947 году Бардо была принята в Высшую национальную консерваторию музыки и танца, несмотря на жёсткий отбор студентов и ограниченное количество мест. В течение трёх лет она посещала балетные классы Жанны Шварц, а позднее — русского хореографа Бориса Князева. Вместе с ней училась Лесли Карон, впоследствии прославившаяся благодаря фильму «Американец в Париже» (1951) с участием Джина Келли[14]. По воспоминанию сокурсницы, Брижит была грациозной и пластичной, но при этом медленной, не слишком сильной и недостаточно трудолюбивой. Карон считала, что Бардо могла бы стать «прекрасной» балериной, если бы усерднее трудилась на занятиях. Князев являлся не только первоклассным педагогом, но и настоящим тираном — он бил нерадивых учеников хлыстом, и Брижит зачастую доставалось больше остальных. Карон вспоминала: «Князев обычно расхаживал по классу со стеком в руках и, если девушка не выполняла его требований, не стеснялся пустить его в ход». Однако именно благодаря Князеву и его суровой требовательности Бардо научилась грациозно двигаться, развила складную фигуру и создала свою знаменитую в будущем походку[15].

В начале сезона 1948 года Лесли Карон и несколько других девушек из класса Князева получили приглашение в «Балет на Елисейских полях». Брижит наблюдала из-за кулис, как репетирует труппа, и таким образом брала уроки мастерства. Один из театральных режиссёров, Жан Робен, хорошо запомнил девушку: «Ей тогда было лет 13—14. Она напоминала мне стебелёк, высокая и такая худенькая, далеко не красавица и ужасно застенчивая. Она боялась даже слово произнести». Бардо так и не получила приглашение на постоянное участие в труппе, которая в следующем году уехала с гастролями в Египет[16]. Позже друг родителей Бардо, Кристиан Фуа, ведущий танцор «Балета на Елисейских полях», пригласил девушку поехать с их ансамблем на гастроли в города Фужер и Ренн. Таким образом, Бардо впервые получила возможность выступить с профессиональной балетной труппой. Вернувшись в Париж, она продолжила посещать занятия Князева, но уже не считала танцы слишком серьёзным занятием[17].

В 1948 году мать Бардо, Тоти, решила открыть магазин модной одежды, использовав две комнаты их квартиры на улице Де-ля Помп. Она восхищалась дизайнером Жаном Барте и в конце января 1949 года устроила показ его коллекции в художественной галерее на улице Фобур Сент-Оноре, взяв за основу балетную тему, а в качестве манекенщицы задействовала Брижит. Позже её знакомая Мари-Франс де ля Виллюше, на тот момент приходившаяся главным редактором журнала «Сад моды» (фр. Jardin des Modes), узнала, что Брижит участвовала в показе, и позвонила Тоти с предложением сфотографировать дочь для специального приложения к их журналу. Редактор заверила родителей, что это не «за деньги» и что журналу она нужна как «девушка из общества», а не как манекенщица[17]. Брижит понравилась эта идея, и 22 марта 1949 года снимки были опубликованы. Этот номер увидела Элен Гордон-Лазарефф, основательница и редактор журнала Elle, и через де ля Виллюше она связалась с Тоти и предложила Брижит сняться для обложки майского номера Elle. Со слов фотографа Юга Вассаля, Лазарефф считала: «Это [Бардо] женщина будущего. Это модель женщины будущего»[10]. Тоти согласилась неохотно, поставив условие — имя Брижит не должно фигурировать в подписях к снимкам. Гонорар Бардо составил 50 фунтов стерлингов, а вместо её полного имени под фотографиями были указаны инициалы B.B.[18]

Через год Бардо снова снялась для Elle, в спецвыпуске от 8 мая 1950 года. Номер журнала случайно увидел Роже Вадим, на тот момент работавший помощником режиссёра Марка Аллегре. Он показал фотографии девушки Аллегре, и тот решил пригласить её на пробы для фильма «Лавры сорваны»[19]. Строгие родители Бардо были против её участия в пробах — они считали кино вульгарным, а профессию актёра — неприличной. Дед Бардо, Бум, убедил их дать девушке шанс[20]. Тоти лично встретилась с режиссёром, а на пробы отправила Брижит в сопровождении её двоюродного брата Клода. На пробах присутствовал Вадим, который взял опеку над смущённой Бардо и помог ей подготовиться[21]. В конечном счёте она получила роль, но производство фильма закрыли[~ 3]. Несмотря на неудачу, Брижит была приятно удивлена, что из многих претенденток выбрали именно её, — она задумалась о карьере актрисы. К тому же знакомство с Вадимом значительно повлияло на её дальнейшие жизнь и карьеру. Оба произвели сильное впечатление друг на друга, и скоро между ними начался роман. Родители были категорически против встреч дочери с «богемным типом» без постоянной работы. Они опасались его «пагубного» влияния на юную дочь и всячески пытались препятствовать их отношениям. В 15 лет Брижит объявила родителям, что намеревается выйти замуж за Вадима[23]. Она начала прогуливать школу и тайно встречаться с ним. Когда об этом узнал отец, он решил отправить дочь учиться в Англию вплоть до совершеннолетия. Однажды вечером, за день до её предполагаемого отъезда, родители с сестрой Мижану пошли в театр, и в их отсутствие Брижит попыталась покончить с собой, отравившись газом на кухне. Вернувшись домой раньше, родители нашли девушку без сознания. После выздоровления она убедила родителей позволить Роже встречаться с ней, и тогда отец поставил условие, что возлюбленный Брижит найдёт постоянную работу (отсутствие её у молодого человека смущало родителей)[10]. Кроме того, было решено, что Брижит не выйдет замуж, пока ей не исполнится 18 лет[17].

Друг семьи Бардо, Андре-Пьер Тарб, занимался обеспечением французских морских лайнеров развлекательной программой — он отправлял в рейс музыкальных исполнителей и танцоров. Узнав, что Брижит училась у Князева, он предложил ей первый и единственный в её карьере контракт в качестве балерины. Тарб отправил девушку в 15-дневный круиз на борту лайнера «Адмирал де Грасс», впоследствии посетивший Канарские и Азорские острова. В программе выступлений труппы «Парижского балета» Брижит была отмечена в качестве примы-балерины. Тарб вспоминал: «По натуре она была очень робкой. Такая застенчивая девчушка. Обычно она жаловалась, что не умеет танцевать. И мы все [экипаж судна] дружно начинали её успокаивать, говоря, что она прекрасно танцует. И хотя ей и впрямь подчас недоставало грации, публика была от неё в восторге»[24].

Вернувшись в Париж, Брижит вновь снялась для журнала Elle, о ней начали говорить в прессе; Бардо стала получать приглашения на съёмки в фильмах. Её антрепренёром стал друг отца — Морис Вернан. Он нашёл для неё роль в комедии Жана Бойера «Нормандская дыра» (1952) с участием Бурвиля. Главной причиной, по которой Бардо согласилась на участие в фильме, было желание заработать денег. Свои первые съёмки, которые длились три месяца, Бардо назвала «адом». Не имея актёрского опыта, она чувствовала себя неловко и беспомощно рядом с опытными актёрами, а «брань грубых ассистентов, негодяи-продюсеры и отвратительные гримёры» ещё больше вызывали подавленность[17]. Бардо осталась недовольна своей игрой в ленте. Закончив работу и вернувшись в Париж, она решила покончить с кино, но через некоторое время, благодаря Вадиму, ей была предложена главная роль в картине «Манина, девушка в бикини», в которой её привлёк размер гонорара. Съёмки проходили в Ницце, и Бардо была в открытом купальнике на протяжении большей части фильма. По этой причине клерикалы назвали ленту «угрозой общественным и семейным устоям». Во время съёмок были сделаны откровенные снимки Бардо, впоследствии попавшие на страницы нескольких французских газет, после чего возмущённый отец девушки потребовал, чтобы ему и его команде адвокатов разрешили просмотреть фильм перед выходом на экраны и вырезать оскорбительные для достоинства Брижит сцены. Режиссёр Вилли Розье отказал ему в этом, однако в качестве компромисса согласился перед выходом фильма провести комплексную проверку. В ноябре 1952 года суд постановил, что картина не представляет опасности для моральных устоев общества и потому может быть выпущена в прокат без какого-либо вреда для чести семьи актрисы[25].

После «Манины…» Бардо снялась в эпизодической роли подруги невесты в фильме «Длинные зубы», срежиссированном общим другом Брижит и Вадима, Даниэлем Желеном[26]. К тому времени Вадим уже имел постоянную работу журналиста (как и обещал родителям возлюбленной) в редакции новой газеты Paris Match и на досуге писал сценарии, в надежде, что когда-нибудь «они воплотятся в картины»[27]. Брижит часто навещала его на работе, приходила по несколько раз в неделю, и журналисты газеты прозвали её «невестой Paris Match»[10]. Когда Бардо исполнилось восемнадцать лет, Вадим решился попросить её руки. Венчание состоялось 20 декабря 1952 года[28].

Отзывы критиков о первых двух ролях Бардо были крайне негативными, и она считала, что в кино для неё нет будущего. Между тем Вадим познакомил девушку с Ольгой Хорстиг-Примуц, которая стала её агентом и близкой подругой на долгие годы, — Бардо по-дружески называла её «мамой Ольгой»[29]. Хорстиг-Примуц вспоминала: «Как только я увидела её, мне даже не нужно было долго раздумывать. Я тотчас же заявила, что согласна представлять её интересы. Она была божественна. Она была неотразима. И я всегда относилась к ней, как к своей второй дочери». Ольга взялась подыскивать Брижит работу, тогда как Вадим оставил за собой роль её пресс-агента. Благодаря их стараниям, за короткое время Бардо снялась в целом ряде фильмов: среди них англоязычная картина «Акт любви» (1953) Анатоля Литвака с участием Кирка Дугласа, а также «Портрет его отца» (1953), «Тайны Версаля» (1954), «Традита» (1954), «Сын Каролины Шери» (1955)[26]. Кроме того, она получила эпизодическую роль в фильме «Елена Троянская» (1956), производством которого занималась студия Warner Brothers. Практически не зная английского языка, она зубрила диалоги, но произносила свои реплики вполне уверенно[30]. Представители студии заметили юную актрису и предложили ей контракт на 7 лет, однако та отказалась и вместо этого приняла предложение сыграть в картине «Будущие звёзды» с Жаном Маре. На тот момент это была её самая крупная роль[22]. Брижит впервые пришлось работать вместе со своим мужем, который являлся автором сценария проекта, и режиссёром Марком Аллегре. Вадим заметил, что Брижит наконец научилась держаться перед камерой и что из неё может получиться кинозвезда, если всё и дальше пойдёт так же гладко. Втроём они основательно проработали сценарий, чтобы реплики Бардо соответствовали задуманному образу[31].

Слева направо: Брижит Бардо, Витторио Де Сика и Глория Свенсон в фильме «Мой сын Нерон» (1956). Сцена с Бардо в наполненной молоком ванной удостоилась положительных отзывов как критиков, так и зрителей[32].

Взлёту карьеры Брижит способствовало посещение ею и Вадимом Каннского кинофестиваля в апреле 1953 года. Появившись на местном пляже в бикини и на американском авианосце перед 3500 моряками, актриса затмила присутствующих кинозвёзд и привлекла к себе внимание репортёров и фотографов[33]. По настоянию Ольги Хорстиг-Примуц и Вадима, Бардо записалась на курсы актёрского мастерства Рене Симона, но вскоре их бросила, считая, что опыт — лучший учитель[29]. Осенью 1953 года она в первый и последний раз появилась на парижской театральной сцене — в пьесе Жана Ануя «Приглашение в замок». Ануй, заметив Брижит в нескольких фильмах, обратился к Вадиму с предложением о второстепенной роли для девушки[34].

Весной 1953 года американская киностудия Universal предложила Бардо контракт, однако актриса его отклонила[35]. Причинами нежелания работать в Соединённых Штатах были нелюбовь к авиаперелётам, недостаточное знание английского языка и страх перед голливудскими «киношниками», которые, по её мнению, «сожрали бы её живьём»[30]. В том же году британский продюсер Бетти Бокс предложила Брижит сняться в ленте «Памятный день», однако та отказалась под предлогом, что её английский «оставляет желать лучшего». «Я заметила её ещё раньше, до или после Каннского кинофестиваля. Было видно, что из неё наверняка получится звезда», — вспоминала Бокс. Однако продюсер очень хотела поработать с юной актрисой и потому вылетела в Париж, чтобы сделать новое предложение для Бардо — роль обольстительной певицы Элен в лёгкой комедии «Доктор на море» (1955) режиссёра Ральфа Томаса. Тогда Брижит приняла предложение. Во время съёмок её английский, по признанию Бокс, звучал «комично», но именно в этом для продюсера и заключалось удовольствие от работы с актрисой[36]. Картина запомнилась коротким эпизодом в душе, где Брижит снялась полностью обнажённой. Считается, что эта достаточно смелая по тем временам обнажённая сцена была первой в истории английского звукового кино. Работа Брижит в фильме получила благоприятные отзывы — её впервые назвали «секс-кошкой» и «глотком свежего воздуха»[37].

Вернувшись во Францию, она снялась в драме «Уличный свет» (1955). К тому времени Вадим и Хорстиг-Примуц проработали договор на серию фильмов с режиссёром Жаком Готье, однако незадолго до конца производства «Уличного света», после неудачной операции, Готье скончался. Его возлюбленная, а также администратор фильма, Кристина Гуз-Реналь решила продолжить работу Готье и закончила ленту. Несмотря на то, что Кристина была в два раза старше Брижит, они стали подругами. «Мне было отлично видно, что она ненавидит кинобизнес, ненавидит сниматься, ненавидит, когда ею командуют, ненавидит всё, что так или иначе имеет отношение к кино», — признавалась Гуз-Реналь[38].

В дальнейшем Бардо снялась в фильмах «Большие манёвры» (с Мишель Морган и Жераром Филипом)[30], «Ох уж эта девчонка!» (по сценарию Вадима), в итальянской ленте «Мой сын Нерон»[32] и исполнила главную роль в комедии «Обрывая лепестки маргаритки» (известной под названиями «Мадемуазель Стриптиз» в Великобритании и «Пожалуйста, господин Бальзак» в Соединённых Штатах), сценарий для которого также написал Вадим, а режиссёром выступил Марк Аллегре[39]. Эти картины имели успех и закрепили за Брижит статус главного секс-символа Франции[22]. Пока репутация Бардо росла, Вадим поставлял журналистам всевозможные «сенсационные новости» о жене — например, заявил, что «для неё нагота — это примерно то же самое, что улыбка или цветок». Он также подчёркивал, что в своих фильмах Бардо не играет, а всегда остаётся самой собой[39].

Брижит Бардо и Жан-Луи Трентиньян в фильме «И Бог создал женщину» (1956). Роман между актёрами, завязавшийся во время съёмок, привёл к разводу между Бардо и Вадимом.

К 1956 году у Вадима появилась идея снять Бардо в собственном фильме, который бы раскрыл её «естественную неприкрытую сексуальность». Он планировал снять «революционное кино», направленное против жестоких рамок моральных устоев, которое произведёт революцию в кинематографе Франции и других стран. По его мнению, «в то время публика уже созрела воспринять нечто монументальное по своей значимости»[40]. Продюсер Рауль Леви не только согласился поддержать начинание Вадима, но даже был готов позволить ему взять на себя обязанности режиссёра. Леви всё же обратился к представителям Columbia Pictures, и там проявили некоторый интерес к фильму, однако отказывались финансировать проект, поскольку кандидатура Вадима в качестве режиссёра их не устраивала, а на главную роль была выбрана «молодая актриса, а не крупная кинозвезда» Бардо. Представители Columbia поставили условие — привлечение к проекту какого-либо известного актёра, способного обеспечить кассовые сборы. Выбор пал на Курта Юргенса, и студия поддержала проект[41].

В конечном итоге фильм получил название «И Бог создал женщину», а режиссёром выступил Вадим. Брижит сыграла вызывающую и сексуально раскрепощённую Жюльетт Арди, которая мечется между тремя мужчинами. Сам Вадим подчеркнул, что через этот персонаж хотел воссоздать атмосферу своего времени[42]: «Жюльетт — это девушка своего времени, свободная от чувства вины, всех табу, которые насаждают общество, чья сексуальность ничем не ограничена. В довоенных фильмах и литературе таких женщин приравнивали к проституткам. В этом же фильме это молоденькая девушка, великодушная и щедрая, немного неуравновешенная и неуловимая, у которой нет другого оправдания, кроме как своего великодушия»[43]. Европейские зрители были потрясены настолько откровенными для того времени сценами, тогда как Католическая церковь осудила фильм за провокационное поведение героини Брижит, а также за сцены, в которых актриса появляется обнажённой и танцует на столе[44]. В Соединённых Штатах картина вышла на экраны спустя десять месяцев (21 октября 1957 года) после европейского релиза[10] и также вызвала немало споров, потому как подобная откровенность не была свойственна голливудским фильмам того времени. К примеру, в штате Техас «И Бог создал женщину» и вовсе запретили к показу, так как считали, что он может «разгневать темперамент чернокожих зрителей»[10]. Однако с коммерческой точки зрения лента была чрезвычайно успешна — кассовые сборы составили четыре миллиона долларов, и Бардо получила небывалую для неанглоговорящей актрисы популярность в США[22]. Множество американских изданий сравнивали Брижит с самыми успешными актрисами того времени, в числе которых Мэрилин Монро, Одри Хепбёрн и Элизабет Тейлор[10]. Историки считают, что фильм значительно способствовал сексуальной свободе в кинематографе и, соответственно, началу революции 1960-х годов[45]. Благодаря огромному успеху в Европе, лента была повторно выпущена в прокат, что способствовало всемирной популярности актрисы и началу «Бардомании» (фр. Bardot mania). С тех пор жизнь актрисы и её деятельность постоянно находились в центре внимания мировой прессы. Сама Брижит не была готова к такой популярности и шумихе — это вызывало у неё удивление, потому что она никогда не считала себя ни талантливой актрисой, ни красавицей[43].

Бардо начала получать многочисленные предложения от киностудий Голливуда, доходившие до 250 тысяч долларов (ныне соответствует 2—3 миллионам долларов), но, как и раньше, она отказывалась работать за океаном[46]. Во время съёмок фильма «И Бог создал женщину» (с мая по июль 1956 года) у неё начался роман с партнёром по фильму, Жаном-Луи Трентиньяном, и в декабре 1957 года брак между ней и Вадимом был расторгнут. «Мы развелись весьма цивилизованно и по-дружески, разумеется, не обошлось и без нескольких печальных минут. Когда всё было окончено, мы оказались одни в коридоре суда. Я обнял её, и мы поцеловались», — вспоминал Вадим. Несмотря на развод, они остались близкими друзьями и впоследствии неоднократно сотрудничали[47].

Брижит Бардо на площадке для кёрлинга, февраль 1958 года

После скандального успеха фильма «И Бог создал женщину» Бардо перешла от образа дерзкой соблазнительницы к амплуа инженю в комедиях «Невеста слишком хороша» и «Парижанка» (1957)[2], в трагедийной драме Вадима «Ювелиры при лунном свете» (1958; американское название — «Той ночью обрушились небеса»)[48]. В картине «В случае несчастья» (1958), экранизации романа Жоржа Сименона, партнёром Бардо стал прославленный Жан Габен. Когда Габен узнал, что будет сниматься вместе с Брижит, он отреагировал крайне отрицательно, однако вскоре отзывался о ней как о «нежном создании, не способном жить без любви и ласки». Героиня Бардо, юная преступница, заводит роман с пожилым адвокатом, который оправдал её в суде. Фильм особенно известен благодаря провокационной сцене, в которой героиня Бардо, не имея денег на адвоката, предлагает ему саму себя. Бардо и Габен хорошо сработались, и фильм получился удачным[49].

В конце 1957 года Брижит выступила в рождественской музыкальной программе вместе с французским музыкантом Жильбером Беко[50]. Через год она снова подготовила рождественский выпуск телешоу — вместе с ведущим танцором «Гранд-оперы» Мишелем Рено она исполнила па-де-де из балета «Сильвия» французского композитора Лео Делиба[51]. Позже режиссёр Отто Премингер купил права на экранизацию романа Франсуазы Саган «Здравствуй, грусть!» и планировал снять Бардо в главной роли, однако Вадим отговорил актрису от предложения. В том же году Леви и Вадим собирались снимать англоязычный фильм «Ночной Париж» с участием Бардо и Фрэнка Синатры[22]. Вадим написал сценарий и прилетел к Синатре в Лас-Вегас, и тот заинтересовался идеей. Планы не осуществились — Брижит отказалась сниматься в Соединённых Штатах, а Синатра не захотел лететь в Париж[52].

Следующими фильмами актрисы стали любовная драма «Женщина и паяц» (1959; в Соединённых Штатах и Италии известна под названием «Женщина»), где она сыграла горячую танцовщицу фламенко[53], и военная комедия Кристиан-Жака «Бабетта идёт на войну» (1959)[54]. Вторая вышла особенно удачной и номинировалась на главный приз Московского международного кинофестиваля. Это первый фильм с участием актрисы, официально показанный в СССР[55]. Во время работы над «Бабеттой» Бардо познакомилась с Жаком Шарье, и скоро между ними начался роман. Через три месяца актриса забеременела и по собственному признанию не была в восторге[10]. Со слов биографа Бардо Ива Биго, Брижит «так любила своё тело, что беременность её не обрадовала. Напротив, это её тревожило и беспокоило. <…> Шарье мечтал о ребёнке и уговорил её его родить». Дабы упредить прессу и избежать скандала, Бардо и Шарье решили пожениться[10]. Свадьба состоялась 18 июня 1959 года в мэрии Лувесьена, и брак продлился до 1962 года[54].

В комедии с элементами детектива «Танцуй со мной» (1959) Бардо снова получила возможность продемонстрировать свой талант танцовщицы. Её партнёром по фильму был Анри Видаль, ранее игравший с ней в «Парижанке». На момент съёмок актриса была беременна, и последние сцены с ней снимались только крупным планом. После «Парижанки» экранная пара Видаль—Бардо так полюбилась публике, что режиссёр Мишель Буарон и продюсер Франсис Кон задумали снять ещё несколько фильмов с их участием[51]. Однако до премьеры «Танцуй со мной» Видаль неожиданно умер от сердечного приступа[56].

Бардо на съёмках ленты «Частная жизнь» в 1962 году

В 1960-х годах Бардо снялась в 16 картинах. После рождения сына Николя-Жака Шарье в январе 1960 года она начала работать с мастером триллеров Анри-Жоржем Клузо над трагедийной драмой «Истина». В этой ленте Брижит играла роль Доминик, юной провинциалки, мечтающей покорить Париж. Фильм получил награды различных кинофестивалей, а Бардо была признана лучшей актрисой на вручении премий в нескольких странах. Критики называют этот картину одной из важнейших в карьере Бардо, а сыгранную ею роль — одной из её лучших работ как драматической актрисы[2]. Кроме того, кассовые сборы ленты были высоки, а спустя годы Брижит назвала «Истину» своей любимой работой[57].

В 1961 году Бардо впервые поработала в паре с Аленом Делоном в эпизоде «Агнесса Бернауэр» ​​фильма «Знаменитые любовные истории»[58]. Проект актрисе не понравился; она также не была удовлетворена партнёром, написав в автобиографической книге следующее: «Общаться с Аленом — это то же самое, что общаться с комодом! Это лицо, эти глаза ничего не выражают, они не волнуют, не притягивают, в них нет и намёка на правду, на чувство, на страсть. Ален — существо холодное, он крайний эгоист. <…> Делон раздражал меня донельзя»[59]. Впоследствии она изменила своё мнение и назвала Делона одним из самых красивых и талантливых актёров Франции[60]. В 1962 году Бардо снялась в картине «Частная жизнь» вместе с Марчелло Мастроянни. Фильм о молодой кинозвезде под влиянием обрушившейся на неё славы являлся своего рода биографией Брижит — некоторые события картины были заимствованы из жизни актрисы. Режиссёром выступил Луи Маль, а продюсером — неоднократно работавшая с Бардо Кристина Гуз-Реналь[61].

Бардо с юным Биллом Муми на съёмках фильма «Дорогая Брижит», около 1965 года

В 1962 году Бардо была занята съёмками комедии «Отдых воина» (альтернативное название — «Любовь на подушке»), первый режиссёр которой в ходе съёмочного процесса был уволен, и картину дорабатывал Вадим[62]. Брижит не была удовлетворена ни фильмом, ни своей игрой. К тому времени она уже устала от популярности и постоянной шумихи вокруг своей личности и решила, что «Отдых воина» станет её последним фильмом[63]. Однако, получив предложение от Жана-Люка Годара сняться в драматической ленте «Презрение» по мотивам одноимённой книги Альберто Моравиа, не смогла ему отказать. Героиню Бардо звали Камилла Жаваль, и в дальнейшем возникло ошибочное мнение, что это настоящее имя актрисы[64]. Другие главные роли исполнили Мишель Пикколи и Джек Пэланс. На сегодняшний день этот фильм считается классикой новой волны, и критики называют его лучшим у Бардо[2]. Однако непосредственно после выхода картина была воспринята критиками неоднозначно и не имела успеха у зрителей. К тому времени статус самой популярной европейской актрисы уже перешёл к Софи Лорен[22].

Бардо во время посещения Бразилии в январе 1964 года

В 1964 году Бардо снялась в комедии «Восхитительная идиотка» с Энтони Перкинсом[65] и на пару с Жанной Моро исполнила главную роль в фильме «Вива, Мария!» (обе картины были выпущены в следующем, 1965 году). Когда Луи Маль, режиссёр второй из перечисленных выше картин, обратился с предложением к Бардо, она была в восторге, что снимется в подобного рода комедии (комедийный боевик). Тогда Маль отправил агенту Бардо черновой вариант сценария[66], и в конечном итоге съёмки прошли осенью 1964 года в Мексике. За роль в «Вива, Мария!» Бардо была номинирована на британскую премию BAFTA в категории «Лучшая иностранная актриса» (ныне «Лучшая женская роль»)[67]. Для рекламы киноленты она впервые согласилась поехать в Соединённые Штаты, но по-настоящему узнать новую для себя страну ей не удалось — её визит вызвал невероятный ажиотаж и наплыв репортёров, и всё свободное время актриса была вынуждена провести в номере отеля[68].

В 1965 году Бардо согласилась сняться в эпизоде семейной комедии «Дорогая Брижит», сыграв саму себя, по её словам, только по причине уважения к режиссёру. По сюжету восьмилетний мальчик, помешанный на Брижит Бардо, вступает с ней в переписку. Когда отец (роль исполнил Джеймс Стюарт) берёт его с собой в Париж, мечта мальчика исполняется — он встречается с Бардо. Актриса отказалась лететь в Голливуд, потому режиссёр и его команда приехали в Париж. На съёмки трёхминутного эпизода с участием Бардо ушли сутки, а общие издержки продюсеров за один съёмочный день достигли суммы в 140 тысяч долларов. «Дорогая Брижит» была первой голливудской работой Бардо, хоть сцену с её участием снимали во Франции[69]. В 1966 году Бардо появилась в эпизодических ролях в фильмах «Мужское — женское»[70] и «Мари Солей»[69].

В 1967 году Бардо исполнила главную роль в драме «Две недели в сентябре» (альтернативные названия — «В глубине души» и «С радостным сердцем») — истории о женщине, разрывающейся между своим молодым человеком и любовником. Режиссёром выступил Серж Бургиньон, а продюсером — Франсис Кон[71]. Критики не оставили от фильма «камня на камне»[72]: он стал кассовым провалом, а рецензент газеты Los Angeles Times и вовсе окрестил картину как «два часа впустую»[73]. В следующем году Брижит сыграла роль картёжницы Джузеппины в эпизоде «​​Уильям Уилсон» триллера «Три шага в бреду», режиссёром которого был Луи Маль. Её партнёром по фильму стал Ален Делон[72]. Как выразилась актриса, «коктейль Делон—Бардо снова не стал взрывным». К тому же Маль заставил её играть в большом чёрном парике, что совсем не подходило её образу и закрывало лицо[59].

В 1968 году режиссёр Эдвард Дмитрык задействовал Бардо вместе с Шоном Коннери в британском вестерне «Шалако», рассказывающем о конфликте между европейцами-аристократами и американскими индейцами. Как и в случае с «Двумя неделями в сентябре», фильм не получил ни одного положительного отзыва, прежде всего, из-за плохого сценария и отсутствия «химии» между главными героями[2]. Спустя десятилетие в одном интервью Брижит подчеркнула: «В „Шалако“ мне хотелось испытать удачу, и я попробовала говорить по-английски. Во всяком случае можно сказать, что я его выучила»[72]. Летом 1968 года Бардо снялась в драме «Женщины» режиссёра Жана Ореля, вышедшей на экраны в следующем году[74], и в комедии «Медведь и кукла» Мишель Девиля — фильме о влечении противоположностей[75].

Бардо на коктейль-вечере в середине 1968 года

Первым фильмом Бардо в 1970-х годах стала комедия «Послушницы» режиссёра Ги Казариля о приключениях монахини-беглянки и проститутки. Партнёршей Бардо по ленте стала известная комедиантка Анни Жирардо. Идея объединить двух знаменитых актрис в одном фильме казалась удачной, ведь это сработало в фильме «Вива, Мария!». Однако по неопытности режиссёра на съёмочной площадке царил беспорядок, постановка была непродуманной, реплики постоянно менялись. Просмотрев отснятый материал, Брижит и Анни потребовали, чтобы режиссёра заменили. Желающих доработать фильм не было, пока, наконец, не выручил Клод Шаброль. По мнению критиков и самой Бардо, фильм получился плохим, хотя дуэт Бардо—Жирардо признали удачным. Спустя два десятилетия актриса назвала Казариля «бездарным», а фильм — «дрянью»[76].

Пока работа над «Послушницами» завершалась Шабролем, режиссёр Робер Энрико готовился к съёмкам картины «Ромовый бульвар» и пригласил на главные роли Бардо и Лино Вентуру[77]. Это была серьёзная, длинная и трудная, профессионально задуманная приключенческая драма о жизни контрабандистов спиртных напитков во время сухого закона. Съёмки проходили исключительно на натуре, часто на корабле. Героиня Брижит была звездой немого кино, а центрального персонажа, моряка Корнелиуса, сыграл Вентура. Бардо хорошо поладила с режиссёром, нашла подход к замкнутому Вентуре, и съёмки принесли ей удовольствие. Фильм считают последним значительным успехом актрисы[76].

Летом 1971 года в окрестностях Мадрида прошли съёмки вестерна «Нефтедобытчицы» (альтернативные названия — «Нефтяные девушки» и «Легенда французского короля») Кристиан-Жака с Бардо и Клаудией Кардинале в главных ролях[78]. Сцены, в которых Брижит изображала ловкую наездницу, дались ей ценой больших усилий, поскольку она, в отличие от Кардинале, практически не умела ездить верхом. Сцену с дракой двух героинь в конце картины снимали в течение недели[79]. Несмотря на хорошую игру актрис, фильм признали ещё менее удачным, чем «Послушницы»[78].

Стало очевидно, что карьера Бардо пошла на спад — фильмы с её участием становились всё менее успешными[22]. В середине 1960-х годов ей платили многомиллионные гонорары, а теперь она в среднем получала 800 тысяч франков за фильм. Она понимала, что её возможности в кино исчерпаны и что пришло время уходить. «После сорока [лет] будет 50, затем 60. И я не хочу в 50 расстраиваться из-за того, что не предлагают новых ролей, и вздыхать о прошлом. Я ухожу потому, что если я не оставлю кино, кино оставит меня», — сказала актриса в то время[80]. Однако уйти она хотела достойно. Именно тогда у Вадима возникла оригинальная идея для новой картины — он хотел изобразить Дон Жуана в виде женщины, и главную роль он предложил бывшей жене[81]. В отличие от фильма «И Бог создал женщину», где Бардо играла «девушку-ребёнка», здесь она должна была сыграть женщину, которая на самом деле является мужчиной. Вадим считал, что, избавившись от привычного образа, она сможет найти своё новое «я» и в последний раз утвердиться как серьёзная актриса[82]. Однако, как он сказал позже, «она снова взялась за старое, подгоняя своего персонажа под рамки Брижит Бардо»[81]. Вышла «тяжеловесная»[83] драма с несколькими необычными сценами, которые не понравились критикам. Теперь «Если бы Дон Жуан был женщиной» называют одной из наименее понятных работ режиссёра[2].

Хотя «Если бы Дон Жуан был женщиной» должен был стать последней работой актрисы, после него Бардо снялась ещё в одном фильме. Её подруга, режиссёр и продюсер Нина Компанеец предложила Брижит сняться в ленте «Поучительная и весёлая история Колино, любителя дёргать за юбки» (1973). Её роль была второстепенной[85]. Действие картины разворачивалось в Средневековье, и съёмки проходили в небольшом городке на юго-западе Франции. В перерыве между съёмками Бардо купила у местной селянки козу по имени Николетта, чтобы спасти её от забоя, и когда привела её с собой в отель, это вызвало скандал. Именно тогда Бардо приняла окончательное решение уйти из кино. «Мне осточертело всё это кривлянье, мне стало понятно, что я пленница, отрешённая от настоящих жизненных ценностей. Моё занятие всегда казалось мне ничтожным, ненужным, никчёмным, достойным осмеяния. У меня была только одна жизнь, и я должна была прожить её по-своему!» — написала актриса в автобиографии. В финальной сцене своего последнего фильма актриса появилась с птицей на руке, что, по её мнению, стало своеобразным символом начала новой жизни, посвящённой борьбе за права животных[86].

17 июня 1973 года Бардо объявила о завершении кинокарьеры[1]. С тех пор она никогда больше не возвращалась в кино, несмотря на заманчивые предложения многих режиссёров, и не жалела о своём решении. По словам Бардо, актёрская карьера отняла у неё лучшие годы жизни; она никогда по-настоящему не интересовалась кино и снималась главным образом для заработка[82]. Однако в 1996 году Бардо опубликовала автобиографию «Инициалы Б. Б.», в которой подробно рассказала о периоде своей жизни до завершения кинокарьеры.

За время своей карьеры Бардо отвергла огромное количество ролей, среди которых была Анжелика в экранизации романов Анн и Сержа Голон, сыгранная в дальнейшем Мишель Мерсье[87]. Её критерии выбора фильмов были довольно своеобразными — нередко она соглашалась на участие в картине не из-за сценария, а места съёмок, режиссёра, продюсера или партнёров по фильму, которые были ей симпатичны. Также она намеренно отдавала предпочтение лёгким ролям, в которых она могла оставаться собой, а не играть персонажа, далёкого от настоящей личности актрисы. По мнению близкой подруги Кристины Гуз-Реналь и бывших мужей Жака Шарье и Роже Вадима, в выборе проектов Бардо не хватало профессионального чутья. Она могла бы сниматься в гораздо лучших фильмах, и её актёрская карьера сложилась бы совсем иначе, однако она часто выбирала посредственные картины. Главной причиной тому было её равнодушие к кино[88].

По воспоминаниям Нины Компанеец, Бардо никогда не вела себя как «звезда» и практически никогда не давала волю своим капризам на съёмочной площадке. Она серьёзно относилась к работе, но сниматься не любила, так как считала это занятие малоприятным. Она ненавидела репетиции, хотя благодаря великолепной памяти всегда наизусть знала свои реплики. Обычно главной проблемой в работе с Брижит было добиться от неё желаемого результата за первую пару дублей, пока она ещё «играла с душой». Затем ей всё начинало надоедать[89].

Сама Бардо говорила, что не была настоящей актрисой. «Я играю самоё себя. Я не такая великая актриса, чтобы играть кого-то ещё. Вот почему мне нравятся простые, сумасбродные, сексуальные роли»[90]. Она также заявляла: «Я никогда не влезала в шкуру моих героинь — вместо этого я натягивала на них мою шкуру»[91]. С этим соглашались Роже Вадим и Жан-Луи Трентиньян. Первый в одном из интервью утверждал: «Она [Бардо] совершенна и уникальна. Чтобы стать звездой, Брижит достаточно оставаться собой, но для этого нужно освободить её от шнуровки буржуазных условностей»[12]. Бардо не стремилась совершенствовать своё актёрское мастерство, потому как эта профессия никогда не приносила ей настоящего удовольствия и была главным образом средством зарабатывать на жизнь[92].

Актёрским способностям Бардо более всего подходили фильмы в жанре романтической комедии. По её словам, комедии «Парижанка»[93] и «Медведь и кукла»[94] являются одними из немногих её работ, которыми она по-настоящему гордится[93]. По мнению критиков, актриса открыла свой драматический талант в фильмах «Истина» и «Презрение»[2].

В «Истине» героиня Бардо, молодая фривольная женщина, в приступе ревности убивает своего любовника, и основные моменты фильма происходят в зале суда. Одной из лучших сцен была та, где актриса выступила с длинным эмоциональным монологом в свою защиту. Трагическая роль удалась Бардо отчасти благодаря тому, что в то время в её реальной жизни разворачивалась личная драма. К тому же режиссёр Анри-Жорж Клузо намеренно держал её в депрессивном состоянии, постоянно проводил параллели между её жизнью и жизнью её героини — обе осуждаются обществом и воспринимаются как воплощение разврата и безнравственности, обе остались в полном одиночестве. Также под влиянием партнёра по фильму, Сами Фрея, с которым у Бардо был роман во время съёмок «Истины», она стала относиться к репетициям с бо́льшим уважением и перестала конфликтовать с Клузо[91]. В конечном результате получилась картина, благодаря которой Брижит окрестили лучшей актрисой в нескольких странах Европы[2]. «Истина» была её единственным фильмом, который она посмотрела во время «Ретроспективы Бардо» в Париже в 1988 году. Эта роль является её любимой работой за всю карьеру[95].

Относительно картины «Презрение», классики французской новой волны и лучшего проекта актрисы по мнению многих критиков, Бардо сказала, что чувствовала себя немного чужой в этой ленте. Она лишь выполняла чёткие указания режиссёра Жана-Люка Годара и не вложила в роль ничего от себя[96]. Другим немаловажным фильмом Бардо считается криминальная драма «В случае несчастья». Популярностью также пользуются комедии «Ох уж эта девчонка!», «Парижанка», «Танцуй со мной», «Бабетта идёт на войну» — эти ленты расценивают как приемлемые для широкой аудитории, так как им не свойственны эротизм, безнравственность и феминистский подтекст, как в других работах Бардо[2].

Указаны французские, британские и международные издания.

• 1960 — Behind Brigitte Bardot (Warner Music)
• 1963 — Brigitte Bardot (Philips)
• 1963 — Brigitte Bardot Sings (Philips)
• 1964 — В.В. (Virgin France)
• 1967 — Brigitte Bardot Show 67 (Mercury France)
• 1968 — Bonnie and Clyde (Fontana); с Сержем Генсбуром
• 1968 — Brigitte Bardot Show (Mercury France)
• 2003 — Brigitte (Universal)
• 2006 — Brigitte Bardot (Mercury France); сборник песен 1969—1973 годов