…And Justice for All

…And Justice for All (с англ. — «…И справедливость для всех»[комм. 1]) — четвёртый студийный альбом американской трэш-метал-группы Metallica, выпущенный 7 сентября 1988 года на лейбле Elektra Records. Это был первый полноформатный альбом группы, в записи которого участвовал бас-гитарист Джейсон Ньюстед, сменивший трагически погибшего в 1986 году Клиффа Бёртона. Музыкальное содержание альбома представляет собой материал с более прогрессивной структурой, базирующийся на длинных и сложных мелодиях композиций, исполненных в быстром темпе и содержащих небольшое количество классических куплетных форм, нежели в двух предыдущих (Ride the Lightning и Master of Puppets). Впоследствии многие эксперты критиковали «сухое» звучание и «стерильный» продакшн альбома, а также сетовали на почти полностью заглушенный бас и «странное» звучание ударных, продюсер записи — Флемминг Расмуссен (принимавший участие в создании двух предыдущих дисков группы) — объяснял это своим отсутствием на этапе микширования. Лейтмотив альбома объединён единой концептуальной основой, базирующейся на теме политической и правовой несправедливости, которая формируется благодаря сюжетам отдельных песен: войне, цензуре и ядерному противостоянию. В песнях …And Justice for All участники коллектива критиковали политическую систему США за её лицемерие, ложь и двуличность.

…And Justice For All
Студийный альбом Metallica
Дата выпуска 7 сентября 1988[1]
Записан 28 января – 1 мая 1988; One on One Recording Studios,
Лос-Анджелес
Жанр трэш-метал, прогрессивный метал
Длительность 65:22
Продюсеры Metallica, Флемминг Расмуссен
Страна
Язык песен английский
Лейбл Elektra Records
Хронология Metallica
Master of Puppets
(1986)		 …And Justice For All
(1988)		 Metallica
(1991)
Синглы с …And Justice for All
  1. «Harvester of Sorrow»
    Выпущен: 28 августа 1988[2]
  2. «Eye of the Beholder»
    Выпущен: 30 октября 1988[3]
  3. «One»
    Выпущен: 10 января 1989[4]

Обложка альбома была создана художником Стивеном Горманом по эскизу Джеймса Хэтфилда и Ларса Ульриха, на ней изображена статуя Богини Юстиции, которую свергают с постамента при помощи тросов, её грудь обнажена, а весы переполнены долларовыми банкнотами. Название пластинки — …And Justice for All — является частью клятвы верности американскому флагу, оно размещено в нижней части обложки и стилизованно под граффити. В поддержку альбома было выпущено три сингла: «Harvester of Sorrow», «Eye of the Beholder» и «One»; заглавный трек был издан в формате промосингла.

Альбом получил высокие оценки со стороны музыкальных критиков. Впоследствии он был включён в число лучших записей года специализированного опроса «Pazz & Jop», а сингл «One» стал лауреатом премии «Грэмми» в категории «Лучшее метал-исполнение», которая была первой статусной наградой для музыкантов Metallica. На момент выпуска …And Justice for All являлся самым коммерчески успешным альбомом коллектива, кроме того, он был первым андеграундным метал-альбомом, который добился крупного успеха в мейнстримовых чартах США, добравшись до 6-го места в Billboard 200. По состоянию на 2017 год, продажи пластинки в США составляют более 8 миллионов копий[комм. 2], тем самым, размер его тиража занимает второе место среди всех лонгплеев Metallica, что делает его одной из самых популярных записей группы у себя на родине.

Предпосылки и запись
Первой полноценной работой Джейсона Ньюстеда с Metallica был мини-альбом The $5.98 E.P.: Garage Days Re-Revisited, выпущенный летом 1987 года

…And Justice for All был первым полноформатным альбомом Metallica, в записи которого принимал участие бас-гитарист Джейсон Ньюстед, сменивший Клиффа Бёртона, трагически погибшего в 1986 году. Несмотря на то, что музыканты планировали начать работу над новой пластинкой гораздо раньше, им пришлось перенести свои планы из-за большого количества концертов, согласованных на лето 1987 года, в числе которых был фестиваль Monsters of Rock, проходивший в Западной Германии. Ещё одной причиной вынужденной творческой паузы была травма руки Джеймса Хэтфилда, полученная гитаристом во время катания на скейтборде[5]. В то же время, музыкантам нужно было заключать контракт с новой фирмой звукозаписи, так как у группы истекал договор с лейблом Music for Nations, рассчитанный на три альбома. По мнению менеджера «Металлики», Питера Менша, коллектив должен был подписать соглашение с новым европейским дистрибьютором — британской фирмой Phonogram Records, чей руководитель, Мартин Хукер (англ. Martin Hooker), выражал крайнюю заинтересованность в заключении этой сделки. Чтобы убедить группу выбрать свой лейбл, Хукер предложил Metallica крупнейший контракт в истории Phonogram Records: «в размере более 1 миллиона фунтов стерлингов, на тот момент это было самым большой большой сделкой, которое мы кому-либо предлагали». Причиной такого ажиотажа послужили продажи предыдущих дисков коллектива, общий тираж которых (британский и европейский) превысил более 1,5 миллиона экземпляров[5]. Название нового альбома было объявлено в апреле 1988 года: фраза «…And Justice for All» (англ. «...И справедливость для всех») представляла собой заключительные слова из Клятвы верности американскому флагу[6]. Создателем обложки выступил художник Стивен Горман (англ. Stephen Gorman), его рисунок основывался на концепции придуманной Хэтфилдом и Ларсом Ульрихом, ударником группы. Он демонстрирует изображение потрескавшийся статуи Богини Юстиции, которая свергается с постамента при помощи тросов, её грудь обнажена, а весы переполнены долларовыми банкнотами. Название, расположенное в нижнем углу обложки, было стилизованно под граффити[7].

Запись …And Justice for All проходила в период с января по май 1988 года на студии One On One Recording в Лос-Анджелесе. Продюсировать альбом, как и в случае с предыдущим релизом коллектива, должен был Флемминг Расмуссен, однако, на этот раз музыканты решили также выступить в роли сопродюсеров[7]. Тем не менее из-за плотного рабочего графика Расмуссен не смог присоединиться к группе в запланированный срок — 1 января 1988 года — поэтому Metallica были вынуждены искать ему замену, в итоге остановив свой выбор на Майке Клинке, который привлёк их внимание благодаря работе над пластинкой Guns N' Roses Appetite for Destruction (1987). Потратив на запись нового материала около трёх недель, группа осталась недовольна результатом, по этой причине Ульрих вновь позвонил Расмуссену, уговорив его приехать в студию. Флемминг отправился в Лос-Анджелес 14 февраля, во время перелёта он ознакомился с черновыми миксами Клинка, после чего посоветовал группе уволить продюсера. По словам Хэтфилда, запись, сделанная с Клинком получилась не столь хорошей, как они хотели, и Расмуссен сменил его практически в последнюю минуту[8]. Тем не менее Клинк был отмечен как звукоинженер двух барабанных дорожек в песнях «The Shortest Straw» и «Harvester of Sorrow». Во время ожидания приезда Расмуссена группа записала две кавер-версии: «Breadfan» (Budgie) и «The Prince» (Diamond Head) — «настраиваясь на нужное звучание, пока они привыкали к атмосфере студии». Эти песни были выпущены в качестве би-сайда сингла «Harvester of Sorrow», а также как самостоятельные би-сайды синглов «Eye of the Beholder» и «One» соответственно. Кроме того, впоследствии они были включены в состав сборника Garage Inc. (1998)[9].

Мы переняли концепцию „Ride the Lightning“ и „Master of Puppets“, насколько это было возможно. Наступил момент, когда нам надоело увиливать от этой прогрессивной, сумасбродной, нетипичной стороны Metallica, и я очень горжусь тем фактом, что, в некотором роде, этот альбом — воплощение той нашей прогрессивный стороны, назревшей в течение 80-х.

Ларс Ульрих о мотивации группы к созданию …And Justice for All[10].

Первичная задача Расмуссена заключалась в корректировании и аранжировке гитарного звука, которым были особо недовольны музыканты. Для создания нужного темпа записи и ритма ударных были использованы специальные звуковые маркеры. Группа исполняла материал в одном помещении — все вместе, однако, запись инструментов происходила по отдельности. В каждой песне использовались по три звуковые дорожки: одна для ударных, вторая для баса и гитары, а третья для всего остального. Хэтфилд сочинил тексты всех песен во время студийных сессий, некоторые из них были закончены уже в процессе записи. По словам Расмуссена, фронтмен «не проявлял интереса к пению», стремясь вместо этого «создать тяжёлую атмосферу»[8]. Методика работы музыкантов Metallica была нехарактерна для новичка группы — Джейсона Ньюстеда, впоследствии он скептически отзывался о своём влиянии на общее звучание диска, а также сетовал на отсутствие его участия в обсуждения музыкальной концепции со своими коллегами. Так, бас-гитарист отмечал, что опыт работы с его предыдущим коллективом — Flotsam and Jetsam, где «в основном, все играли одну и ту же мелодию подобно стене звука», кардинально отличался от творческого процесса Metallica[11]. По словам Ньюстеда, его музыкальные партии, которые были записаны отдельно от остальной группы[комм. 3], находились в той же звуковой частоте, что и гитара Хэтфилда, из-за чего произошёл «[конфликт] одинаковых частот».[11]. Впоследствии, Стив Томпсон (англ. Steve Thompson), занимавшийся микшированием пластинки, утверждал, что виновником неслышного баса и необычного звучания ударных был Ларс Ульрих. По словам Томпсона, он хотел отказаться от дальнейшей работы, когда Ульрих предложил ему свои идеи для финального микса, однако группа настояла на его участии — в итоге он получил бо́льшую часть критики за плохое качество звучания альбома[12].

Музыка и тематика песен
(аудио)
…And Justice for All

Рифф песни очень перкуссивен и звучит параллельно с барабанами. Идея использовать хаммер-оны на открытой струне была позаимствована из творчества Гэри Мура, по мнению Хэмметта они сочетались с прогрессией на основе тяжёлого аккорда Ми[13].
Помощь по воспроизведению
(аудио)
One

«One» была вдохновлена новеллой «Джонни взял ружьё»[14]. Первые две фразы начального соло песни принадлежат Хэтфилду, остальное придумал Кирк Хэмметт, включая «аккордовую фишку» на основе стаккато, которая была позаимствована из его практики с мажорными аккордами. Идея вступления навеяна композицией группы Venom «Buried Alive»[13].
Помощь по воспроизведению

Музыкальное содержание альбома представляет собой материал с прогрессивной структурой, базирующийся на длинных и сложных мелодиях композиций[15], исполненных в быстром темпе и содержащих небольшое количество классических куплетных форм[16]. Во время записи группа решила расширить свой звуковой диапазон, сочиняя песни с многослойными секциями, а также используя тяжёлые гитарные арпеджио и специфические музыкальные размеры[17]. Впоследствии Хэтфилд объяснял: «Это был позёрский подход, [этот альбом] представлял собой наше хвастовство и стремление показать на что мы способны. „На репетиции мы смогли сыграть шесть риффов в одной песне? Давайте в следующей сделаем восемь. Давайте сходить с ума“»[10]. По мнению критика Саймона Рейнольдса, эпический формат композиций демонстрирует стремление музыкантов к экспериментам с риффами и таймингом: «Изменения темпа, смена ритма, паузы, замедления и резкие остановки»[18]. В свою очередь, обозреватель BBC Music Имонн Стэк отмечал, что: «„…And Justice for All“ звучит иначе, нежели предыдущие альбомы группы, с более длинными песнями, более скудными аранжировками и более суровым вокалом Хэтфилда»[19]. По словам журналиста Мартина Попоффа, лонгплей был менее мелодичным, чем его предшественники из-за частых изменений темпа, необычных композиционных структур и многослойных гитарных партий. Он утверждал, что звучание альбома было ближе к прогрессивному металу, нежели трэшу, из-за сложного формата музыки и мрачного звучания[20]. Тем не менее музыкальный публицист Джоэл Макайвер назвал музыку альбома достаточно агрессивной, чтобы Metallica сохранила свою нишу в «первых рядах [исполнителей] экстремального метала». В свою очередь, писатель Кристофер Ноулз заявил, что на …And Justice for All музыканты «довели концепцию трэша до его логического апогея»[21].

Впоследствии, многие музыкальные эксперты сетовали на «сухой и стерильный» продакшн альбома[22]. По словам Расмуссена, такой результат получился без его участия, так как продюсер, который стремился создать звук, схожий с двумя предыдущими дисками Metallica, не присутствовал на сведе́нии альбома. Микшированием занимались Стив Томпсон и Майкл Барбиро (англ. Michael Barbiero), которые были наняты группой заранее. По мнению Расмуссена, во время сведе́ния они использовали записи только ближних микрофонов, не задействовав ни одного дальнего (т. н. комнатного), из-за чего звук ударных получился «щелкающим» и слабым[8]. В свою очередь, Мартин Попофф сетовал, что из-за странного продюсирования был практически не слышен бас, а гитары звучали «безжизненно-механически»[23]. Также публицист отметил «синтетическую» перкуссию, которая являлась «ещё одной причиной плоского звучания альбома»[24]. По словам Расмуссена, бас-гитара получилась настолько тихой из-за требований Хэтфилда и Ульриха, которые настояли на таком звуке после того, как услышали первые миксы альбома. Продюсер выражал уверенность, что «Джейсон Ньюстед, [звукоинженер] Тоби Райт (англ. Toby Wright) и я, вероятно, единственные люди, которые знают, как в действительности звучали басовые партии на этой пластинке»[8]. Томпсон так же обвинял Ульриха в неразборчивом звучании баса, заявив, что барабанщик приказал ему удалить его из микса[12]. В свою очередь, Хэтфилд и Ульрих утверждали, что большинство партий Ньюстеда до такой степени копировали партии ритм-гитары, что звучали неразличимо друг от друга[25]. Отчасти нареканию подвергалось отсутствие координатора творческого процесса; поскольку, по большей части, альбом записывался группой самостоятельно, в студии не было никого, кто мог бы проинструктировать нового басиста и объяснить ему его задачи — функции, которые выполняет продюсер[26]. В итоге Ньюстед остался недоволен финальным миксом: «„…And Justice for All“ не является тем [диском], который мне импонирует, так как на нём совершенно не слышно баса»[8].

Очень длинная композиция, как и все песни на этом альбоме. Мы хотели написать песни короче, но не получилось. Мы набивали песни риффами. Мой вокал в этой композиции звучит намного ниже чем обычно.

Джеймс Хэтфилд о создании песни «…And Justice for All»[13].

Тематическое содержание альбома объединено единой концепцией базирующейся на политической и правовой несправедливости, которая формируется благодаря сюжетам отдельных песен: войне, цензуре и ядерному противостоянию[20], а также традиционным для группы экзистенциальным темам[27]. Большинство композиций затрагивают вопросы, которые отличаются от контекста насильственного возмездия, распространённого на предыдущих пластинках коллектива[27]. Так, Том Кинг отмечал, что впервые тексты Metallica были посвящены политическим и экологическим проблемам. Он назвал современников группы — Nuclear Assault единственной командой, которая также объединяла металлическую музыку с экологической тематикой, а не только пела о Сатане и казнях египетских[28]. По мнению Джоэла Макайвера, основной автор текстов — Хэтфилд — начал писать о прежде несвойственных для себя вещах, например, о восстании и борьбе против истеблишмента[29]. Впоследствии, Ульрих описал процесс сочинения материала как «наш период CNN», так как для поиска объектов будущих песен они вместе с Хэтфилдом садились у телевизора и смотрели новости этого телеканала: «Я прочитал о так называемых чёрных списках, мы придумали название, „The Shortest Straw“, и решили, что из этого могла бы получиться песня»[30].

Это полностью сублимированная рок-музыка, стремящаяся к чистоте формы, далёкая на пару световых лет от раунча или блюз-рока. Metallica превратили театральность хэви-метала в алгебру. Это не трэш, а его педантичная имитация[комм. 4]: механизированный хаос. Здесь нет полутонов, неразберихи, даже на максимальной скорости, лишь выверенная схема синяков и ссадин.

Саймон Рейнольдс о музыке альбома[18].

Содержание всех песен объединено общим лейтмотивом альбома — гражданскими свободами и свободой слова, темами которые представлены с мрачной, пессимистичной точки зрения[31]. В «Blackened» поётся о приближенной людьми экологической катастрофе; титульная композиция посвящена американской системе правосудия; «Eye Of The Beholder»[комм. 5] рассказывает о проблеме мнимости так называемой «американской свободы слова» и цензуре; «One» — баллада об ужасающе искалеченном противопехотной миной солдате, которая стала негласным «антивоенным гимном» группы[32]; «The Shortest Straw» затрагивает тему системы «чёрных списков», действующих в США в 1950-х годах; «Harvester of Sorrow» повествует о психическом срыве; «The Frayed Ends Of Sanity» написана от лица человека постепенно впадающего в паранойю; в свою очередь, «Dyers Eve» затрагивает тему неспособности повзрослевшего ребёнка смириться с тёмными реалиями окружающего мира и является своеобразной тирадой Хэтфилда в сторону его родителей[29]. Бёртон был отмечен как соавтор «To Live Is To Die», поскольку басовая партия песни была составлена из записей музыканта сделанных до его смерти. Поскольку в композиции использовался перезаписанный материал, в комментариях было отмечено отдельно инструментальное исполнение трека Ньюстедом. Декламация, которую Хэтфилд произносит в конце песни: «Когда человек врёт, он убивает часть мира. Эту блеклую смерть люди ошибочно называют жизнью», была сочинена немецким поэтом Паулем Герхардтом, однако в примечаниях к альбому, их авторство ошибочно приписали Бёртону, тем не менее создателем второй части речи — «Я больше не могу это видеть. Пусть царство небесное заберёт меня к себе»), доподлинно является бывший бас-гитарист группы[26].

Продажи

Хотя музыка Metallica считалась неподходящей для мейнстримового радио[комм. 6], …And Justice for All стал первым андеграундным метал-альбомом, который добился успеха в США[33]. На момент выпуска, он стал самым успешным альбомом в дискографии группы[34], а также достиг 6-го места в чарте Billboard 200, где пробыл в течение 83 недель[35]. Лонгплей получил «платиновый» сертификат спустя 9 недель после своего релиза, к концу 1989 года его продажи составляли более 1,7 миллиона копий в США[10][31] — к 1992 году тираж приближался к 3 миллионам[36]. Согласно данным на 2017-й год тираж альбома на родине группы превышает 8 миллионов копий, по словам Криса Харриса из MTV, …And Justice for All «помог зацементировать статус [Metallica] как рок-н-ролльной силы, с которой нужно считаться»[10]. Редакция журнала Classic Rock отмечала, что благодаря этому альбому Metallica получила значительное освещение в СМИ[14], а также зарекомендовала себя в качестве коммерчески успешного коллектива[37]. В начале 1989 года группа прорвалась на радио с песней «One», которая была выпущена в качестве третьего сингла пластинки[38]. По мнению журнала Billboard, «альбом создал базис для эволюции коллектива в стадионных хедлайнеров, а сингл „One“, подкреплённый первым музыкальным видео группы, обеспечил [группе] значимый [для развития их карьеры] телеэфир»[37].

Альбом добился аналогичного успеха за пределами США. Так, он попал в Top-5 хит-парадов ряда европейских стран: Германии, Швеции, а также Великобритании — где продержался в течение шести недель[39][40]. Помимо этого, он отметился в Top-10 чартов: Финляндии, Испании, Норвегии и Швейцарии[39]. Также, лонгплей фигурировал в хит-парадах Италии (19), Мексики (92) и Франции (130)[39]. …And Justice for All получил «платиновые» сертификаты в Канаде (300 000 экземпляров) и Финляндии (50 000 экземпляров), кроме того он получил «золотой» статус от Федеральной ассоциации музыкальной индустрии Германии (250 000 копий)[41][42][43]. В 2013 году диск получил аналогичную сертификацию в Великобритании (100 000 копий)[44]. Тем не менее продажи следующего альбома Metallica — The Black Album — превзошли показатели …And Justice for All в два раза[45].

Этот альбом (двойной винил югославского производства) — первый диск Metallica, официально продававшийся в СССР. Его можно было приобрести на Московской международной книжной выставке-ярмарке в 1989 году[46].

Отзывы критиков
Рецензии
Оценки критиков
ИсточникОценка
AllMusic[22]
Chicago Tribune[47]
Classic Rock[48]
Encyclopedia of Popular Music[49]
Metal Forces10/10[50]
Q[51]
Rolling Stone[16]
Роберт КристгауC+[52]
The Rolling Stone Album Guide[53]
Пьеро Скаруффи(7/10)[54]
Sputnikmusic(2/5)[55]

Выпущенный 7 сентября 1988 года на лейбле Elektra Records[56], …And Justice for All был тепло принят музыкальной прессой[57]. Так, рецензент журнала Rolling Stone Майкл Азеррад отметил, что новые композиции Metallica впечатляют и назвал музыку альбома «чудом точно направленной агрессии»[16]. Обозреватель издания Spin Шэрон Ливетен охарактеризовала звучание диска как «жемчужину многослойной записи» и описала его музыку как технически мастеровитую, но при этом сохранившую сырую атмосферу[58]. По мнению Саймона Рейнольдса из Melody Maker, «другие группы могли бы отдать всё» за риффы из …And Justice for All, подчёркивая, что многослойный, сложный стиль этой записи контрастирует с монотонным звучанием современной рок-музыки: «Всё обусловлено абсолютной пунктуальностью и запредельной хирургической точностью [музыкантов]. Это, наверное, самая острая музыка, которую я когда-либо слышал, в прямом смысле этого слова»[18]. В свою очередь, обозреватель журнала Metal Forces Боривой Кргин (англ. Borivoj Krgin), назвал …And Justice for All самым «идеальным альбомом, из тех которые я слышал», отметив типичное для группы совершенство продакшна и музыкальности, что, в совокупности, впечатляет больше, нежели звучание их предыдущего диска — Master of Puppets[50]. В более сдержанной рецензии журнала The Village Voice, музыкальный критик Роберт Кристагау сетовал на то, что композиции альбома не имеют законченного песенного вида и что сама запись затянута, так как «длится дольше», нежели Master of Puppets[52].

В своём ретроспективном обзоре альбома Грег Кот из Chicago Tribune писал, что …And Justice for All являлся «самым амбициозным» диском группы, однако, в итоге его звучание получилось «самым плоским» из всех пластинок Metallica[47]. В свою очередь, рецензент портала AllMusic Стив Хьюи отмечал, что музыканты, продолжили следовать концепции двух предыдущих дисков, добавив к ней более сложные песни и «апокалипсические» тексты, которые были посвящены деградации общества[22]. Музыкальный журналист Мик Уолл критиковал прогрессивные элементы альбома, посчитав, что, помимо «One» и «Dyers Eve», большая часть лонгплея звучала нелепо[5]. По мнению Колина Ларкина, написавшего эссе к альбому в «Энциклопедии популярной музыки», кроме заслуживающего похвалы «One», …And Justice for All снизил креативность группы из-за слишком большого количества риффов в песнях[49]. Тем не менее впоследствии Ульрих заявлял, что с годами альбом не перестал звучать хуже, и что он очень почитаем среди сверстников коллектива[10].

Джерри Юинг из журнала Classic Rock поставил альбому 3 балла из 5, посетовав на скудное и нетипичное содержание пластинки: «Возможно, музыканты чувствовали, что на этот раз всё должно быть иначе. Или они просто были не в состоянии продолжить играть в том же духе после гибели Бёртона. Поэтому „…And Justice for All“ получился по-спартански холодным. Может быть он дал Metallica статус стадионной группы, но композиции вроде „Blackened“, „Harvester of Sorrow“ и „Dyers Eve“ слишком сложны для восприятия. Исключительно привлекательным получился не похожий на хит „One“, дополненный клипом, в котором использовался видеоряд из фильма „Johnny Got His Gun“»[48]. В свою очередь, рецензент музыкальной редакции Би-би-си Имонн Стэк описывал запись, как «сложное, агрессивное и очень технически амбициозное произведение (настолько, что большинство этих песен редко воспроизводилось на концертах в полном объёме)», содержащее фрагменты некоторых лучших работ Metallica — таких, как «Blackened» и «Frayed Ends Of Sanity», полных идей, агрессии и хуков, хватающих за горло[комм. 7]. Тем не менее автор пожаловался на «хлюпкий продакшн, создающий монохромное, слегка одномерное ощущение материала», подытожив: «В результате получилась менее содержательная, более обособленная и довольно мрачная запись. Хотя она чрезвычайно впечатляющая, пожалуй, оглядываясь в прошлое, этот эксперимент лучше оставить для коллекционеров»[59].

Наследие

…And Justice for All занял 39-е место среди лучших альбомов 1988 года в ежегодном опросе газеты The Village Voice — «Pazz & Jop», получив 117 голосов, в том числе 12 голосов за первое место[60]. В свою очередь, редакция портала IGN присудила пластинке 9-ю позицию в своём списке «25 лучших метал-альбомов всех времён»[61]. Также, альбом занял 12-ю строчку в опросе читателей журнала Guitar World «100 величайших гитарных альбомов всех времён» 2006-го года[62], кроме того все треки пластинки попали в список «100 величайших песен Metallica», составленный тем же изданием[63]. Редакций журнала Kerrang! поставила запись на 42-е место среди «100 величайших хэви-металлических альбомов всех времён»[64]. В свою очередь, публицист Мартин Попофф присудил лонгплею 19-ю позицию в своей книге «500 лучших хэви-металлических альбомов всех времен», таким образом продемонстрировав четвёртый показатель среди всех альбомов Metallica[23]. …And Justice for All также фигурировал в альманахе Роберта Димера «Тысяча и один альбом, который вы должны послушать прежде чем умереть»[65]. В 2017 году альбом занял 21-е место в рейтинге журнала Rolling Stone «100 величайших металлических альбомов всех времен»[66].

После нескольких лет игнорирования стремительно развивающегося музыкального телевидения, …And Justice for All стал первым альбомом Metallica в поддержку которого было выпущено музыкальное видео — клип на песню «One»[67]. Многие фанаты Metallica приняли этот шаг неоднозначно, так как они ценили ярко выраженное игнорирование группой телеканала MTV и других форм мейнстримовой музыки. Редакция журнала Slant Magazine поставила это видео на 48-е места в своём списке «100 величайших музыкальных видео», подчеркнув, что просмотр клипа «рождает [чувство] революции души, гораздо более сокрушительное, нежели заложенное в оригинальном тексте»[68]. Помимо этого, гитарное соло этой песни, исполненное Кирком Хэмметтом, заняло 7-ю позицию в рейтинге журнала Guitar World «100 величайших гитарных соло всех времён»[69]. Кроме того, хэви-металлический портал Noisecreep присудил композиции 9-е место списка «10 лучших песен 1980-х»[70].

Турне
Metallica на концерте во время Damaged Justice Tour (1989 год)

По мнению гитариста Кирка Хэмметта, хронометраж песен был проблематичен как для аудитории, так и для самой группы: «Начав гастроли [вскоре после релиза пластинки], мы пришли к единодушному мнению, что эти песни были охерительно затянутыми. Однажды, после того как мы сыграли „Justice“ и спускались со сцены, один из нас воскликнул: „Мы никогда, бл*дь, не станем играть эту песню снова“»[71]. Тем не менее вскоре композиция «One» стала фигурировать в концертном сет-листе коллектива на постоянной основе. Когда песня исполняется вживую, длительность стрельбы, звучащей в начале трека, увеличивается с семнадцати секунд до двух минут. В финале композиции сцена становится абсолютно тёмной, после чего срабатывает пиротехника в виде огненных взрывов. В 2012-м году журналистка издания Rolling Stone Дени́з Шеппард назвала концертное исполнение «One», «музыкальной и визуальной изюминкой» выступлений Metallica[72]. В числе других песен …And Justice for All, часто исполняемых на концертах были: «Blackened» и «Harvester of Sorrow», которые неоднократно появлялись в сет-листах турне в поддержку альбома — Damaged Justice Tour.

В 2007 году группа исполнила заглавную песню альбома на первом шоу турне Sick of the Studio '07, впервые с октября 1989 года, после чего, музыканты играли её ещё несколько раз в оставшейся части гастролей. В преддверии песни на сцене размещалась статуя Богини Юстиции, которую демонтировали в финале[73]. Композиция «Eye of the Beholder» не исполнялась вживую с 1989 года, тем не менее одно из этих выступлений было записано и выпущено на сборнике Six Feet Down Under[74]. В свою очередь, после 12-летнего перерыва, в 2009 году музыканты добавили в свой сет-лист песню «The Shortest Straw» и с тех пор периодически исполняют её на шоу[75]. Первое исполнение трека «The Frayed Ends of Sanity» состоялось в рамках тура Metallica By Request в 2014 году, на концерте в Хельсинки[76], хотя группа ранее уже играла некоторые сегменты этой композиции во время отдельных соло, импровизированных джемов или в попурри под названием «Justice», состоящим из отрывком песен этого альбома. В свою очередь, «To Live Is to Die» была впервые исполнена на концерте посвящённому 30-летию Metallica, прошедшему на сцене концертной площадки The Fillmore в Сан-Франциско[77]. Между тем, живое исполнение трека «Dyers Eve» состоялось спустя шестнадцать лет после его записи, во время турне Madly in Anger with the World Tour (2003—2004) на стадионе The Forum в Инглвуде[78].

Скандал на «Грэмми»

От того вечера никаких воспоминаний. Они начинаются где-то через неделю, когда прибой смыл г#$но, когда поднялось всеобщее возмущение: „Металлику обокрали!“. Знаете, когда ты услышишь это от пятисот человек, когда это напечатают во всех газетах и журналах: „Металлику кинули“, ты и сам начинаешь думать: „Господи, да ведь нас же кинули!“.

Ларс Ульрих об инциденте на «Грэмми»[79].

В 1988 году Национальная академия искусства и науки звукозаписи ввела новую категорию «Грэмми», получившую название «Лучшее хард-рок/метал-исполнение», что было связано с растущей популярностью данных музыкальных направлений[80]. В числе первых номинантов выдвинутых на соискание этой награды были альбомы: Blow Up Your Video (AC/DC), Nothing’s Shocking (Jane’s Addiction), Crest of a Knave (Jethro Tull), …And Justice for All (Metallica), а также песня Игги Попа «Cold Metal» из альбома Instinct[81]. Тем не менее фронтмен Jethro Tull Иэн Андерсон выражал глубокое удивление номинацией его группы, поскольку и сам вокалист, и большинство музыкальных критиков не считали музыку коллектива частью жанра хэви-метал[82][83][84].

Выступление Metallica на 31-й церемонии «Грэмми», состоявшейся 22 февраля 1989 года в Shrine Auditorium (Лос-Анджелес), было первым подобным шоу хэви-металлической команды на этом мероприятии[85]. По мнению большинства экспертов, именно Metallica являлись главными претендентами на победу. Между тем, участники Jethro Tull решили не посещать церемонию, о чём сообщили своему лейблу Chrysalis Records, так как считали, что «вероятнее всего не победят»[82]. Тем не менее «Грэмми» была присуждена Jethro Tull, что вызвало бурю всеобщего негодования — во время объявления результатов, которое зачитывали Элис Купер и Лита Форд, из зала последовали недовольные выкрики[82][86]. Впоследствии Андерсон высказывал мнение, что таким образом его группе выражали признательность за двадцатилетнюю историю коллектива, а не за отдельный альбом, по словам музыканта ему «повезло» не присутствовать на церемонии, так как он «никогда не смог бы принять её [награду] в подобных обстоятельствах»[82].

Постер «Флейта — тяжёлый, металлический инструмент!»

Результат, считающийся «дискредитацией» Академии, стал предметом множества дискуссий[87]. В ответ на критику в адрес Jethro Tull, звукозаписывающий лейбл коллектива опубликовал в журнале Billboard постер с изображением флейты (одного из символов группы), лежащей посреди груды железных арматур и подписью: «Флейта — тяжёлый, металлический инструмент!»[комм. 8][88]. В свою очередь, Metallica добавили наклейку к следующему тиражу альбома …And Justice for All с текстом: «ОБЛАЖАВШИЕСЯ на Грэмми» (англ. Grammy Award LOSERS)[89][90].

В 1990 году записи жанров хард-рок и хэви-метал были разделены на отдельные категории: «Лучшее исполнение в стиле хард-рок» и «Лучшее метал-исполнение», соответственно. После этого Metallica стали обладателями трёх «Грэмми» подряд: за песни «One» и «Stone Cold Crazy», а также за их одноимённый альбом[91]. Во время церемонии 1992 года, поднявшись на сцену, Ульрих сослался на казус с …And Justice for All — в шутливой форме «поблагодарив» Jethro Tull за то, что они не выпускали альбомы в текущем году[комм. 9][92]. Хотя, на самом деле, в том же году у них был издан лонгплей Catfish Rising[93]. Спустя десятилетие после победы Jethro Tull Ульрих признался: «Я бы солгал, если бы сказал вам, что не был разочарован. Человеческая натура состоит в том, что вы желаете победы, нежели поражения, но [с наградой] ушли Jethro Tull, что является глумлением над сущностью этого мероприятия»[89]. По состоянию на 2017 год Metallica удерживает рекорд по количеству наград в метал-категории, в общей сложности победив шесть раз[91].

Поражение группы Metallica фигурирует в качестве одного из самых критикуемых эпизодов деятельности голосующего комитета «Грэмми»[94], в частности редакция журнала Entertainment Weekly посчитала его самым большим провалом в истории мероприятия[95]. В аналогичных рейтингах других изданий, посвящённых теме самых скандальных казусов за всё время существования «Грэмми», инцидент с победой Jethro Tull занял первое (Cracked.com)[96], второе (UpVenue)[97], десятое (Time)[98] и двадцать четвёртое места (Ventura County Star)[99], соответственно. Кроме того, этот скандал был отмечен в списках производителей видеоконтента, таких как WatchMojo (2-е место)[100] и Fuse.tv (4-е место)[101].

Список композиций

Все тексты написаны Джеймсом Хэтфилдом. 

№ НазваниеАвторПеревод названия Длительность
1. «Blackened»
«Окутан мраком» 6:42
2. «…And Justice for All»
«…И справедливость для всех» 9:45
3. «Eye of the Beholder»
  • Хэмметт
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Глаз смотрящего» 6:25
4. «One»
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Один» 7:26
5. «The Shortest Straw»
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Короткая соломинка» 6:35
6. «Harvester of Sorrow»
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Пожинатель скорби» 5:45
7. «The Frayed Ends of Sanity»
  • Хэмметт
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Потрёпанные края [пределы] рассудка» 7:43
8. «To Live Is to Die» (инструментальная)
«Жить — значит умереть» 9:48
9. «Dyers Eve»
  • Хэмметт
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«На смертном одре» 5:13
65:22

Переиздание

2 ноября 2018 года состоялся выпуск переиздания альбома в нескольких аудиоформатах. Помимо стандартных версий на двойном виниле (180 граммовая грампластинка) и компакт-дисках (одно- и трёхдисковая версии)[комм. 10], которые содержат оригинальную версию пластинки, прошедшую процедуру ремастеринга, также выпущена пронумерованная лимитированная подарочная версия альбома (англ. Limited edition deluxe numbered box set). Эта версия включает в себя шесть грампластинок, одиннадцать CD, четыре DVD, компакт-кассету, 120-страничную книгу в твёрдом переплёте, содержащую множество не публиковавшихся прежде фотографий, мини-книгу с текстами песен, постер авторства художника Pushead, а также набор из четырёх нашивок и нескольких наклеек посвящённых турне …And Justice for All. Оригинальный аудиоматериал (альбом в версиях на CD и LP) также можно скачать в цифровом виде, с помощью специальных mp3-карточек[104]. Материал переиздания содержит концертную запись на виниле — Seattle ‘89 (Сиэтл, 29 и 30 августа 1989 года); т. н. Picture Disc с синглом «One» на первой стороне и концертной версией песни «Seek & Destroy» — на второй; различные интервью с группой того периода (на отдельном компакт-диске); демоверсии и черновые варианты песен, а также альтернативные миксы альбома из коллекции Ларса Ульриха; коллекцию риффов и раритетного материала, записанного во время студийных сессий; записи концертов группы в The Troubadour (Западный Голливуд, 24 мая 1988 года) и Hammersmith Odeon (Лондон, 10 октября 1988 года); запись концерта в калифорнийской Long Beach Arena (Лонг-Бич, 7 декабря 1988 года); а также ряд раритетных DVD-дисков: …And Camcorder For All & «One», содержащий ранее не издававшийся материал, снятый Ульрихом на видеокамеру во время турне в поддержку альбома, и различные интерпретации сингла «One»; DVD с записью ранее не публиковавшегося концерта Live At Shoreline Amphitheatre (Маунтин-Вью, 15 сентября 1989 года); DVD с впервые опубликованной записью концерта Live At The Stone Balloon (снятой фанатом в Ньюарке, 7 августа 1989 года); а также отдельный DVD с изданными впервые концертными съёмками во время турне и интервью на японском телевидении для музыкального критика Масанори Иты[105].

Переиздание альбома в формате Deluxe Edition: 6 грампластинок, 11 CD, 4 DVD, а также 2 книги, 6 нашивок, наклейки и одна аудиокассета

Содержание подарочного издания

Первый, второй и третий диски — оригинальный альбом на CD и двух LP (ремастеринговая версия), также содержат код для цифровой загрузки лонгплея в этих версиях.

Участники записи

Данные взяты из буклета альбома[7].

Metallica
Оформление
  • Стивен Горман — дизайн конверта
  • Росс Халфин — фотограф
  • Pushead — иллюстрации
  • Reiner Design Consultants, Inc. — дизайн и вёрстка
Технический персонал

Чарты и сертификация

Альбом

Чарт (1988) Высшая
позиция
Австралия[39] 16
Австрия[39] 12
Великобритания[40] 4
Германия[39] 5
Испания[106] 8
Италия[107] 19
Канада[108] 13
Мексика[39] 92
Нидерланды[39] 19
Новая Зеландия[39] 36
Норвегия[39] 8
США[35] 6
Финляндия[39] 8
Франция[39] 130
Швеция[39] 5
Швейцария[39] 7

Сертификация

Страна Статус Тираж
Великобритания[44] Платиновый 300,000
Германия[43] Платиновый 500,000
Канада[41] 3× Платиновый 300,000
США[109] 8× Платиновый 8,000,000
Финляндия[42] Платиновый 100,000

Награды и номинации
Грэмми
Год Номинируемая работа Категория Результат
1989…And Justice for AllЛучшее хард-рок/метал исполнение[110]Номинация
1990«One»Лучшее метал исполнение[111]Победа
MTV Video Music Awards
Год Номинируемая работа Категория Результат
1989«One»Лучшее хэви-метал видео[111]Номинация

Примечания
Комментарии
  1. Также встречается вариант перевода «…И правосудие для всех».
  2. Что приравнивается к восьмикратному «платиновому» статусу.
  3. Во время записи присутствовал только ассистент звукоинженера.
  4. В оригинале игра слов: «This isn't thrash, but thresh» — «Это не трэш, а трэш», имеются в виду музыкальный жанр и глагол трэш — механизированные удары по чему-либо.
  5. Название было вдохновлено пословицей «Beauty is in the eye of the beholder» — «Красота — в глазах смотрящего».
  6. Поэтому шансы, что о группе узнает более широкая аудитория, были заведомо ниже.
  7. В оригинале игра слов: «neck-snapping hook» (цепляющий за горло крюк) и музыкальный хук (крюк), «цепляющий» слушателя.
  8. В оригинале — «The flute is a heavy, metal instrument!», игра слов с жанром хэви-метал: «Флейта — хэви-металлический инструмент!».
  9. Имеется в виду 1991 год, так как в номинацию попадают записи предыдущего календарного года.
  10. Трёхдисковая версия названная «Expanded Edition» содержит оригинальную ремастеринговую версию альбома, диск с ранее неиздававшимися демоверсиями и миксами (Demos & Rough Mixes), а также раритетную концертную запись Live From The Damaged Justice Tour.
Источники
  1. …And Justice for All Annonce Re-Release (англ.). Metallica.com. Дата обращения: 15 сентября 2018.
  2. Harvester of Sorrow release date (англ.) (недоступная ссылка). Metallica.com (28 августа 1988). Дата обращения: 20 июня 2013. Архивировано 20 августа 2011 года.
  3. Eye of the Beholder release date (англ.) (недоступная ссылка). Metallica.com (30 октября 1988). Дата обращения: 20 июня 2013. Архивировано 17 января 2013 года.
  4. One release date (англ.) (недоступная ссылка). Metallica.com (10 января 1989). Дата обращения: 20 июня 2013. Архивировано 5 августа 2011 года.
  5. Wall, Mick Enter Night: A Biography of Metallica (англ.). — New York: Orion Publishing Group, 2010. — P. 10, 296. — ISBN 978-1-4091-1296-9.
  6. Metallica: The Music and the Mayhem (англ.) / Dome, Malcolm; Wall, Mick. — Omnibus Press, 2011. — P. Chapter 10. — ISBN 978-0-85712-721-1.
  7. …And Justice for All liner notes (англ.). — Vertigo Records, 1988.
  8. Buskin, Richard. Metallica 'One': Classic Tracks (англ.) // SOS Publications Group : magazine. — Sound on Sound, 2011. — May.
  9. Erlewine, Stephen Thomas Metallica: Garage, Inc. (англ.). AllMusic. Дата обращения: 1 сентября 2014.
  10. Metallica Look Back At … And Justice For All (англ.). MTV News (2008). Дата обращения: 9 июня 2013.
  11. Giles, Jeff Jason Newsted on Inaudible '…And Justice for All' Bass Tracks: 'Water Under the Bridge' (англ.). Ultimate Classic Rock. Townsquare Media (1 мая 2013). Дата обращения: 11 июня 2013.
  12. Zadrozny, Anya Sound Mixer on Metallica’s ‘…And Justice For All’ Blames Lars Ulrich for Thin Bass Sound (англ.). Loudwire (24 марта 2015). Дата обращения: 25 апреля 2015.
  13. Metal Reflectors — Kirk Hammett & James Hetfield. Guitar World. jimi.ru. Дата обращения: 24 октября 2017.
  14. …And Justice for All by Metallica (англ.). Classic Rock (10 июля 2013). Дата обращения: 6 января 2014.
  15. Edmondson, Jacqueline. Music in American Life: An Encyclopedia of the Songs, Styles, Stars, and Stories That Shaped Our Culture (англ.). — ABC-CLIO, 2013. — P. 708. — ISBN 978-0-313-39348-8.
  16. Azerrad, Michael. And Justice For All by Metallica (англ.) // Rolling Stone : magazine. — Jann Wenner, 1988. — 3 November.
  17. Gulla, Bob Guitar Gods: The 25 Players who Made Rock History (англ.). — ABC-CLIO, 2009. — P. 104. — ISBN 978-0-313-35806-7.
  18. Reynolds, Simon …And Justice for All (англ.) // Melody Maker : magazine. — 1988. — 10 September (vol. 64, no. 37). — P. 36.
  19. Stack, Eamonn BBC Review (англ.). BBC Music, BBC News (18 апреля 2007). Дата обращения: 9 июня 2013.
  20. Martin Popoff. Metallica: The Complete Illustrated History (англ.). — Voyageur Press, 2013. — P. 81. — ISBN 978-0-7603-4482-8.
  21. Knowles, Christopher. The Secret History of Rock 'n' Roll : [англ.]. — Cleis Press, 2010. — P. 163. — ISBN 1-57344-564-9.
  22. Huey, Steve Metallica: …And Justice for All (англ.). AllMusic. Дата обращения: 13 июля 2013.
  23. Popoff, Martin. The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time (англ.). — Toronto, Canada: ECW Press, 2004. — P. Chapter 19. — ISBN 978-1-55022-600-3.
  24. Popoff, Martin. The Top 500 Heavy Metal Songs of All Time (англ.). — ECW Press, 2002. — P. 183. — ISBN 978-1-55022-530-3.
  25. Bienstock, Richard. Metallica: Talkin' Thrash (англ.) // Guitar World : magazine. — 2008. — December. Архивировано 12 октября 2013 года.
  26. McIver, Joel. To Live Is to Die: The Life and Death of Metallica's Cliff Burton (англ.). — Jawbone Press, 2009. — P. 227. — ISBN 978-1-906002-24-4.
  27. Irwin, William Metallica and Philosophy: A Crash Course in Brain Surgery (англ.). — Pennsylvania: Wiley, 2007. — P. 63. — ISBN 978-1-4051-6348-4.
  28. King, Tom. Metallica – Uncensored On the Record (англ.). — Great Britain: Coda Books Ltd, 2011. — P. Chapter 25. — ISBN 978-1-908538-55-0.
  29. McIver, Joel. Justice For All – The Truth About Metallica (англ.). — Music Sales Group, 2004. — P. Chapter 16. — ISBN 0-85712-009-3.
  30. Fricke, David. Metallica: Rolling Stone (англ.) // Rolling Stone : magazine. Архивировано 21 марта 2009 года.
  31. Chapter 8 // Birth School Metallica Death (англ.) / Brannigan, Paul; Winwood, Ian. — Faber & Faber, 2013. — ISBN 978-0-571-29416-9.
  32. Ray, Michael. Disco, Punk, New Wave, Heavy Metal, and More: Music in the 1970s and 1980s (англ.). — New York: Britannica Educational Publishing, 2013. — P. 53.
  33. Klaine, Ted. Metal Telepathy (англ.) // Mother Jones. — Foundation For National Progress. — Vol. 16, no. 5. — P. 18.
  34. Hart, Josh Metallica's '…And Justice For All' to Be Made Available on Green Vinyl (англ.) (недоступная ссылка). Guitar World. Дата обращения: 14 июня 2013. Архивировано 23 июня 2013 года.
  35. Metallica – Chart history. Billboard. Дата обращения: 11 мая 2013. Архивировано 11 мая 2013 года.
  36. Metallica's 'Black Album' Becomes Biggest Seller Of SoundScan Era (англ.). Nielsen SoundScan. WMMR (28 декабря 2009). Дата обращения: 14 июня 2013. Архивировано 27 сентября 2013 года.
  37. Moses, Michael; Kaye, Don. What Did You Do In The War, Daddy? (англ.) // Billboard : journal. — Lynne Segall, 1999. — 5 June (vol. 111, no. 23). — P. 13.
  38. Campbell, Michael. Popular Music in America: And The Beat Goes On: And the Beat Goes on (англ.). — Boston: Clark Baxter, 2008. — P. 320. — ISBN 978-0-495-50530-3.
  39. Metallica – …And Justice for All (нем.). Hung Medien. Дата обращения: 12 июня 2013.
  40. Metallica UK Chart History (англ.). Official Charts Company. Дата обращения: 7 июня 2013.
  41. Canadian album certifications – Metallica – ...And Justice for All (англ.). Music Canada. Дата обращения: 13 апреля 2017.
  42. Finland album certifications – Metallica – ...And Justice for All (фин.) (недоступная ссылка). Musiikkituottajat – IFPI Finland. Дата обращения: 13 апреля 2017. Архивировано 5 сентября 2017 года.
  43. Gold-/Platin-Datenbank (Metallica; 'And Justice for All'). Комментарий: Введите в основном поле запрос «Metallica». (нем.). Bundesverband Musikindustrie. Дата обращения: 13 апреля 2017. Архивировано 2 декабря 2013 года.
  44. British album certifications – Metallica – ...And Justice for All. Комментарий: Введите «...And Justice for All» в строке «Keywords». Выберите «Title» в поле «Search by». Выберите «album» в поле «By Format». Выберите «Platinum» в строке «By Award». Нажмите «Search». (англ.). British Phonographic Industry. Дата обращения: 13 апреля 2017. Архивировано 9 февраля 2014 года.
  45. Farr, Jory. Moguls and Madmen: The Pursuit of Power in Popular Music (англ.). — Simon & Schuster, 1994. — P. 257. — ISBN 0-671-73946-8.
  46. Metallica – ...And Justice For All (англ.). discogs.com. Дата обращения: 25 октября 2017.
  47. Kot, Greg. A Guide to Metallica's Recordings (англ.) (1 December 1991). Дата обращения 23 ноября 2013.
  48. classic6, 2001, p. 77.
  49. Larkin, Colin. Encyclopedia of Popular Music (англ.). — 4th ed. — Oxford University Press, 2006. — Vol. 5. — P. 725. — ISBN 0195313739.
  50. Krgin, Borivoj. Metallica – …And Justice For All (англ.) // Metal Forces : magazine. — Rockzone Publications Ltd, 1988. — No. 31.
  51. Review: ...And Justice for All (англ.) // Q : magazine. — London: Bauer Media Group, 2001. — No. Summer. — P. 127.
  52. Christgau, Robert Christgau's Consumer Guide (англ.). New York: The Village Voice (14 марта 1989). Дата обращения: 29 апреля 2013.
  53. Metallica: Album Guide (англ.) // Rolling Stone : magazine. — Jann Wenner.
  54. Scaruffi, Piero. Metallica (недоступная ссылка). pieroscaruffi.com (1999). Дата обращения: 26 апреля 2013. Архивировано 30 мая 2013 года.
  55. Stagno, Mike Review: Metallica – …And Justice for All (англ.). Sputnikmusic (10 ноября 2006). Дата обращения: 10 мая 2013.
  56. American album certifications – Metallica – And Justice for All (англ.). RIAA. Дата обращения: 28 июля 2013.
  57. Tim, Louie. Interview with Newsted: Returning With His Own "Metal" (англ.). The Aquarian Weekly (22 мая 2013). Дата обращения: 9 июня 2013.
  58. Liveten, Sharon. Spins (англ.) // Spin : magazine. — New York: Spin Media, 1988. — November (vol. 4, no. 8). — P. 97.
  59. Metallica ...And Justice For All Review. ...Perhaps in hindsight this is one effort best left to the completists. (англ.). bbc.co.uk (2007). Дата обращения: 25 октября 2017.
  60. The 1988 Pazz & Jop Critics Poll (англ.). The Village Voice (28 февраля 1989). Дата обращения: 12 января 2014.
  61. Top 25 Metal Albums (англ.). IGN. Дата обращения: 14 июня 2013.
  62. 100 Greatest Guitar Albums (англ.) // Guitar World : magazine. — 2006. — October.
  63. Guitar World staff. The 100 Greatest Metallica Songs of All Time (англ.) // Guitar World : magazine. — 2013. — 7 June. Архивировано 5 июля 2013 года.
  64. Rhodes, Al. Metallica '…And Justice for All' (англ.) // Kerrang! : magazine. — London, UK: Spotlight Publications Ltd., 1989. — 21 January (vol. 222).
  65. 1001 Albums You Must Hear Before You Die (англ.) / Dimery, Robert; McIver, Joel. — 1st. — Universe Publishing, 2005. — P. 596. — ISBN 978-0-7893-1371-3.
  66. Epstein, Dan 100 Greatest Metal Albums of All Time (англ.). Rolling Stone. Wenner Media LLC (21 июня 2017). Дата обращения: 22 июня 2017.
  67. Metallica – "One" (англ.). Rolling Stone (28 октября 2013). Дата обращения: 5 января 2013.
  68. Cinquemani, Sal. 100 Greatest Music Videos (англ.) // Slant Magazine : online publication. — London, UK, 2003. — 30 June (vol. (No. 50 to No. 40)).
  69. 100 Greatest Guitar Solos (англ.) // Guitar World : magazine.
  70. Crawford, Allyson B. 10 Best '80s Metal Songs (англ.). Noisecreep. Дата обращения: 9 июня 2013.
  71. Fricke, David Metallica: From Metal to Main Street (англ.) (недоступная ссылка). Rolling Stone (14 ноября 1991). Дата обращения: 17 июня 2015. Архивировано 16 августа 2015 года.
  72. Sheppard, Denise Metallica Bring 'The Full Arsenal' 3D Show to Vancouver (англ.). Rolling Stone (28 августа 2012). Дата обращения: 10 июня 2013.
  73. Florino, Rick Exclusive: James Hetfield of Metallica Reflects on "…And Justice for All" (англ.). Artistdirect (7 ноября 2013). Дата обращения: 10 января 2014.
  74. Bosso, Joe Metallica to release The Six Feet Down Under EP (англ.). MusicRadar (9 сентября 2010). Дата обращения: 10 июня 2013.
  75. Hart, Josh Video: Metallica Perform "The Shortest Straw" in Helsinki, Finland (англ.). Guitar World (18 июня 2012). Дата обращения: 10 июня 2013. Архивировано 21 июня 2013 года.
  76. Grow, Kory Metallica Give Fan Favorite 'Frayed Ends' a Live Debut, 26 Years Later (англ.). Rolling Stone (29 мая 2014). Дата обращения: 19 августа 2014.
  77. Fricke, David Metallica's Star-Studded 30th Anniversary Residency Includes Rarities, Curve Balls (англ.) (недоступная ссылка). Rolling Stone (8 декабря 2011). Дата обращения: 10 июня 2013. Архивировано 27 февраля 2013 года.
  78. Prato, Greg Dyers Eve (англ.). Rolling Stone (13 июня 2012). Дата обращения: 10 июня 2013.
  79. rockDocs, 2006, 08:38—9:00.
  80. Tipoff (англ.). Ocala, Florida: Star-Banner (2 июня 1988). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  81. Complete list of Grammy nominees (англ.). Times-News (Hendersonville, North Carolina 14. Hendersonville, North Carolina: The New York Times Company (13 января 1989). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  82. Rockin' on an Island (англ.) // Kerrang! : magazine. — Bauer Media Group, 1989. — 30 September (no. 258). Архивировано 14 мая 2011 года.
  83. Bowling, David Music Review: Jethro Tull – Crest Of A Knave (англ.). Seattle Post-Intelligencer. Hearst Corporation (19 мая 2010). Дата обращения: 25 ноября 2010.
  84. Taylor, Greg Heavy Metallic Down Under (англ.). The Sun-Herald 105. Sydney, Australia: Fairfax Media (30 апреля 1989). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  85. De Atley, Richard Rappers ambivalent about inclusion in Grammys (англ.). Lawrence Journal-World 2D. Lawrence, Kansas: The World Company (19 февраля 1989). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  86. Only rock'n'roll but Grammy voters don't like it (англ.). The New Zealand Herald. Auckland, New Zealand: APN News & Media (21 февраля 2001). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  87. Holden, Stephen The Pop Life (англ.). The New York Times. The New York Times Company (14 февраля 1990). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  88. Never a Tull Moment (англ.) (недоступная ссылка). The Hindu (28 января 2006). Дата обращения: 11 сентября 2021. Архивировано 7 января 2007 года.
  89. Bienstock, Richard Metallica: Talkin' Thrash (англ.) (недоступная ссылка). Guitar World 7. Future US (10 июля 2009). Дата обращения: 24 ноября 2010. Архивировано 16 января 2011 года.
  90. Metallica Timeline (англ.). MTV. Дата обращения: 6 февраля 2008.
  91. Past Winners Search. Примечания: Введите в строке жанра слово "Rock", после чего нажмите на кнопку поиска. (англ.). National Academy of Recording Arts and Sciences. Дата обращения: 4 марта 2010.
  92. Grammys 1992 (англ.). MTV. Дата обращения: 6 февраля 2008.
  93. Catfish Rising (англ.). Allmusic. Дата обращения: 26 ноября 2010.
  94. Hlavaty, Craig Moments the Grammy Awards Would Rather Forget (англ.). Houston Press. Village Voice Media (4 февраля 2009). Дата обращения: 25 ноября 2010. Архивировано 9 июля 2010 года.
  95. Endelman, Michael Grammy's 10 Biggest Upsets (англ.). Entertainment Weekly (2007). Дата обращения: 10 февраля 2008. Архивировано 8 ноября 2010 года.
  96. Brown, Adam The 7 Most Unforgivable Grammy Award Snubs of All Time (англ.) (6 февраля 2008). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  97. Top 10 Biggest Grammy Upsets (англ.). upvenue.com. Дата обращения: 23 октября 2017.
  98. Jethro Tull Out-rocks Metallica (англ.), Time, Time Inc (28 February 2009). Дата обращения 26 ноября 2010.
  99. Streeter, Leslie Gray 50 Grammy moments we'd like to forget (англ.). Ventura County Star. Camarillo, California: E. W. Scripps Company (11 февраля 2008). Дата обращения: 26 ноября 2010.
  100. Top 10 Memorable Grammy Upsets (англ.). watchmojo.com. Дата обращения: 23 октября 2017.
  101. The 10 Biggest Upsets In Grammy History (англ.). fuse.tv (10 февраля 2016). Дата обращения: 23 октября 2017.
  102. …And Justice for All liner notes (Japanese edition) (англ.). — Sony Music, 1992.
  103. Kaufman, Gil Metallica Put Catalog On iTunes – Quietly (англ.). MTV News (26 июня 2006). Дата обращения: 12 апреля 2012.
  104. Justice Is Done! (англ.). Metallica.com (6 сентября 2018). Дата обращения: 8 октября 2018. Архивировано 8 октября 2018 года.
  105. …And Justice for All (Remastered) — Deluxe Box Set (англ.). Metallica.com (6 сентября 2018). Дата обращения: 8 октября 2018. Архивировано 8 октября 2018 года.
  106. Salaverri, Fernando. Sólo éxitos: año a año, 1959-2002 (исп.). — 1st. — Spain: Fundación Autor-SGAE, 2005. — ISBN 84-8048-639-2.
  107. Gli album più venduti del 1988 (итал.). Hit Parade Italia. Дата обращения: 27 августа 2014.
  108. RPM Top 100 Albums (англ.) (недоступная ссылка). RPM (15 октября 1988). Дата обращения: 25 сентября 2014. Архивировано 8 декабря 2015 года.
  109. American album certifications – Metallica – ...And Justice for All. Комментарий: Нажмите «Advanced», нажмите «Format», выберите строку «Album», нажмите «SEARCH». (англ.). RIAA. Дата обращения: 13 апреля 2017.
  110. Anderson, Kyle. Metallica's ...And Justice For All loses to Jethro Tull's Crest of a Knave for Best Hard Rock/Metal (1989) (англ.), Entertainment Weekly, Time Inc.. Дата обращения 23 ноября 2013.
  111. Rock on the Net: Metallica (англ.). Timeline. rockonthenet.com. Дата обращения: 23 ноября 2013.

Литература

Документальный фильм

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.