Серболужицкая литература

Г. Зейлер

До 1840-х годов постоянных периодических изданий на лужицком языке не было, литературные произведения в большинстве своём создавались в рукописях, отсутствовала читающая аудитория. В эти годы начался качественно новый этап в развитии серболужицкой литературы. В 1842 году выходило еженедельное издание «Jutnička». В том же году Зейлером был начат выпуск еженедельной газеты «Tydźenska Nowina», просуществовавшей под разными названиями до запрета в 1937 году. В 1847 году была создана Матица серболужицкая (по примеру аналогичных учреждений в Сербии и Чехии), которая собрала вокруг себя лужицкую интеллигенцию, а также образованных ремесленников и крестьян. Ян Веля-Радысерб и Ян Бартко в 1848 году начали выпускать политическую газету «Сербски новинкар» («Serbski Nowinkar»), которая стала выступать за упразднение монархии. Если Зейлер был лириком, то Ян Веля — мастером баллады, басни и политического стихотворения. Другим лириком верхнелужицкой поэзии была первая лужицкая поэтесса Герта Вичазец (ум. 1885). В 1848 году в Котбусе стала издаваться газета на нижнелужицком языке «Bramborski Serbski Casnik», выходившая под своим названием до 1939 года. В 1880 году в Нижней Лужице был создан филиал Матицы. В 1851 году в Будишине был открыт серболужицкий книгоиздательский магазин. В 1875 году Я. Смолер на средства меценатов купил типографию. В 1848 году был основан «Časopis Maćicy Serbskeje» («Журнал Матицы серболужицкой»), выходивший два раза в год (до запрета в 1937 году). С 1860 по 1881 год издавался литературный журнал «Łužičan» («Лужичанин»). С 1876 по 1881 год выходил дргой литературный журнал — «Липа сербская» («Lipa Serbska»)[12].

Якуб Барт-Чишинский

В обществе лужицких студентов «Сербовка» в Праге начиналось творчество верхнелужицких поэтов: Миклауша Яцславка, Михала Горника, Яна Чеслы. В 1861 году студент, член «Сербовки» Михал Лешава начал издавать свой рукописный иллюстрированный журнал «Serb», на страницах которого публиковали свои первые поэтические опыты будущие известные лужицкие поэты, обучавшиеся в то время в Праге. Стихи Яцславка близки к политической лирике Зейлера. Горник сочинял патриотические и политические стихотворения, романсы и баллады, активно занимался переводческой деятельностью (так, в 1853—1854 годах Горник первым перевёл на верхнелужицкий язык «Слово о полку Игореве»). Чесла развивал жанр исторической романтической поэмы («Сербский король», «Король Пшибыслав»), писал стихотворения и баллады, в которых описывался период почти двухвековой независимости лужицких сербов в Средние века. На вторую половину 1870-х годов пришлось начало творчества крупнейшего верхнелужицкого поэта (после Зейлера) — Якуба Барта, который в 1884 году стал известен под псевдонимом Чишинский. Он внёс ярко выраженную индивидуальность, укрепил национальное начало в поэзии. В стихотворном произведении «В крепости» (1880) Барт-Чишинский изобразил драматическую картину борьбы славян против франков, с намёками на собственную эпоху. Видными нижнелужицкими поэтами в это время являлись Кито Фрицо Стемпель и Мато Косык. Написав философские поэмы «Три могучих горна», «Поиски старой луны, или Покорение лужицких сербов», Стемпель оказался непонятым современниками. Рассматривая мир как «акустической феномен», автор подводит читателя к оригинальному истолкованию серболужицкого языка. Косык написал большие поэмы: «Сербская свадьба в Блотах» (1880) в жанре деревенской идиллии и «Предательство маркграфа Геро» (1881). Вторая поэма основана на исторической легенде, в которой германский маркграф Геро завлекает славянский вождей для переговоров о мире, а затем их убивает[13].

Серболужицкая проза стала активно развиваться с 1840-х годов. В 1847 году вышло первое книжное издание «Рассказы» Вели-Радысерба. Писатель внёс значительный вклад в развитие жанра серболужицкой исторической прозы. В новелле «Ян Маня, или Где мой дом» (1896) Веля-Радысерб писал о проблемах молодых лужичан, эмигрировавших в Америку. В 1902 году он издал «Серболужицкие пословицы» (с количеством в десять тысяч пословиц); в 1907 году — «Загадки», в 1909 году — «Народные метафоры». В жанре актуальной социально-политической прозы верхнелужицким писателем Яном Богувером Мучинком в 1849 году была написана повесть «Грибовчане, или Политическое повествование из наших времён». В жанрах актуально-политической, дидактической и сатирической прозы в это время писал Юлиус Эдуард Велан, Михал Горник и другие. Наиболее тесные связи в это время серболужицкая литература поддерживала с чешской литературой, которая занимала первое место по числу переводных произведений (на втором и третьем местах были польская и русская литературы)[14].

В 1919 году возникли двуязычные издания на немецком и лужицком языках: еженедельник «Сербске слово» («Serbske Słowo», выходила в 1919 году) и ежедневная газета «Сербски дженик» («Serbski Dźenik»), которая выходила до 1921 года. Видным публицистом межвоенного период был Ян Скала. Литература на лужицком языке в это время активно издавалась пражским отделением Союза серболужицких писателей. В 1931 году в свет вышел роман Я. Лоренца-Залесского «Остров забытых», явившийся вершиной серболужицкой прозы в период между мировыми войнами. В 1920 году в Праге Йосефом Патой на лужицких языках издавалась литературная «Серболужицкая хрестоматия» («Serbska čitanka»). В 1934 году в Карловом университете в Праге открылась первая кафедра лужицкого языка, литературы и истории культуры[17].

В 1919 году Йозефом Новаком был опубликован поэтический сборник «С духом свободы», явившийся манифестом возрождённой серболужицкой литературы. Его стихотворение «К восстанию, сербы!» (1919) многократно цитировалось газетами нацистской Германии для обоснования «окончательного решения» лужицкого вопроса. В 1921 году была напечатана историческая драма Новака «Последний король». Другими поэтами этого периода были Михал Навка, Ян Лайнерт, Юрий Хежка, а также Мина Виткойц, перу которой принадлежит сборник «Венок цветов из Блот» (1934). Виткойц занималась и переводческой деятельностью с верхнелужицкого, чешского, словацкого, русского языков. Ещё до прихода нацистов к власти Виткойц была привлечена к ответственности за «антинемецкую деятельность», в 1933 году ей запретили писать. Другими нижнелужицкими поэтессами этого периода были Лиза Домашкойц и Марьяна Домашкойц[18]. В газете «Serbske Nowiny» с 1923 по 1937 год было опубликовано более 600 статей и очерков писателя Юрия Слоденька. Писатель Мерчин Новак-Нехорньский (ум. 1990) занимался развитием жанра художественных путевых очерков. В межвоенный период Новаком-Нехорньским было опубликовано свыше 200 очерков и фельетонов, направленных против немецкого национализма. Показал он себя и как переводчик, художник и иллюстратор книг. В то время были изданы его книги «В царстве Душана Сильного» (1936) и «По лужицким дорогам» (1937), которые попали под запрет. Кроме Новака-Нехорньского в этот период были и другие писатели социально-критической прозы — Я. Скала, Я. Лоренц-Залесский, Марья Кубашец, Миклауш Бедрих-Радлубин. В газете «Сербске новины» публиковали романы, повести и рассказы Ромуальда Домашки (ум. 1945). Драматургом себя показал прозаик Юрий Веля, написавший антинацистские пьесы «Хозяин и работник» (1931), «Дракон» (1936) и другие[19].

В 1933 году из серболужицкого издательства были удалены неугодные властям лица, в том числе Лоренц-Залеский, Новак-Нехорнский и Мина Виткойц. Им было запрещено писать, Новак-Нехорнский был арестован. Реакцией на события в Лужице стали протесты в Чехословакии, после чего репрессии на время прекратились. В 1934 году журналистка Марья Грольмусец была обвинена в антифашистской деятельности и арестована (умерла в заключении в концлагере Равенсбрюк). Часть серболужицкой интеллигенции была выселена из Лужицы. В начале 1937 года «Домовина» во главе с Паволом Недо отказалась принять предложенный в ультимативной форме проект устава «Союза говорящих по-вендски немцев», который унижал национальное достоинство лужицких сербов. 18 марта 1937 года «Домовина» была фактически ликвидирована (вместе со своими печатными органами); Матица серболужицкая была распущена, издательство и типография закрыты, библиотека и архив арестованы. Последовал указ об изъятии всей серболужицкой литературы из библиотек. Публичное использование лужицкого языка оказалось под запретом. Немецкая пресса получила негласное предписание избегать любых упоминаний о лужицких сербах, под запрет попало даже употребление термина «лужицкие сербы» (Sorben, Wenden). Атмосфера арестов и угроз вызвала преждевременную смерть Яна Скалы и Якуба Лоренца-Залесского, погиб Юрий Хежка. Члены Домовины начали антифашистское сопротивление, выразившееся в распространении антифашистских материалов. Ряд писателей подверглись арестам. В 1944 году были арестованы Ян Цыж и председатель «Домовины» Павол Недо, освобождённый впоследствии из тюрьмы советской армией[20].

Юрий Брезан

В послевоенное время серболужицкая литература достигла беспрецедентного для себя расцвета. В этот период наиболее активные межславянские литературные связи лужицкие сербы поддерживали с Чехословакией, после которой следовала Польша, Украинская ССР, РСФСР, Белорусская ССР и Югославия. В период действия запрета фашистской Германии на использование лужицкого языка сократилось количество носителей языка. Серболужицкие писатели после 1945 года писали как на лужицких языках, так и на немецком. Так, поэт Кито Лоренц (род. 1938) стал писать на родном языке только после занятий славистикой в 14 лет. Двуязычие усилило влияние немецкой литературы на серболужицкую литературу. Активизировались связи со всеми остальными славянскими литературами, возросло число переводов с лужицкого на другие языки. В мае 1945 года была возобновлена работа «Домовины». В 1946 году по инициативе писателя Юрия Брезана было восстановлено Объединение серболужицких писателей, которое впоследствии вошло в состав Союза писателей ГДР. В 1947 году «Домовина» получила разрешение на открытие своего издательства и типографии; стала издаваться лужицкая газета «Нова доба». В 1948 году началось регулярное радиовещание на лужицких языках. В 1950 году основано ежемесячное издание культурно-политического характера «Розгляд». В 1951 году при Академии наук ГДР был образован Институт серболужицкого народоведения, а при Лейпцигском университете — Институт сорабистики, на котором стала преподаваться серболужицкая литература[21].

Юрий Кох

Возобновили литературную деятельность поэты Ота Вичаз, Мина Виткойц, Мерчин Новак-Нехорнский, Михал Навка, Ян Лайнерт, Юрий Вуйеш, Йозеф Новак, а также писательница Марья Кубашец. Видным поэтом первого десятилетия после окончания войны был Юрий Брезан. После публикации книги стихотворений и прозы «На меже растёт рожь» на немецком языке в 1951 году Брезан стал двуязычным писателем. В середине 1950-х годов Брезан перешёл к прозе. Другим поэтом этого десятилетия был Юрий Млынк (ум. 1971). В поэме «К свету» (1947) поэт-лирик воспроизводит картину жизни Лужицы в годы нацизма. Млынк занимался и переводами немецкой зарубежной поэзии на лужицкий язык. В начале 1960-х годов возникло новое поколение лужицких поэтов, среди которых был Кито Лоренц и Юрий Кох. Если для Коха поэзия была переходным этапом творчества на пути к прозе, то Лоренц стал ведущим лужицким поэтом. Писательница Марья Кубашец развивала жанры исторической и биографической прозы. Трилогия «Босчий Сербин» (1963—1967) была посвящена Кубашец лужицкому деятелю национального возрождения XVIII века Босчию Сербину. Она также переводила на лужицкий язык славянских писателей, писала книги для детей. Послевоенное творчество Мерчина Новака-Нехорнского составляют автобиографические и художественные очерки. Свои литературные сказки Новак-Нехорнский собрал в книге «Бородатый домовой и другие сказки» (1950). Он также занимался переводом русских классиков. Другими писателями старшего поколения, начинавшие работать до установления нацистского режима в Германии, в этот период были Курт Креньц, Юрий Винар, Антон Навка, Ян Цыж, Юрий Кубаш-Ворклечан и Вилем Беро. К 1960-м годам относится начало творчества писателей Петра Малинка, Марьи Млынковой, Бено Шолты, Юрия Кравжы, Бено Будара, Юрия Коха, Яна Ворнара. Драматургические произведения создавались Петром Малинком («Бунтарь Ян Цушка», «Просьба о помиловании», «Ночной пациент»), Юрием Брезаном («Ночь в лесу», «Марья Янчова»)[22].

Литературный журнал «Rozhlad»

В 1970-е годы в творчестве Юрия Коха, Кито Лоренца, Бенедикта Дырлиха, Ангелы Стаховой появляется ноты, связанные с осознанием противоречий социалистического общества. В стихотворении «Серболужицкий псалм» (1975—1977) Йозеф Новак подвёл итоги собственным размышлениям о судьбе лужицких сербов. Лоренц с 1973 года работал главным редактором серии «Серболужицкая поэзия». В годы социалистической индустриализации в Лужице происходило развитие угольной промышленности. До 1989 года 46 лужицких населённых пунктов были полностью срыты, ещё 27 поселений были частично уничтожены. В сборнике «Струга» (1967) Лоренц описал два миросозерцания: «социалистического» человека, который гордится ростом социально-экономического потенциала, и «нормального» человека, испытывающего ужас от уничтожения родных деревень и окружающей природы. Другими поэтами этого периода были Рожа Домашцына (род. 1951), Бено Будар (род. 1946), Марья Кравцец (род. 1948), Томаш Навка (род. 1949), Герат Либш (род. 1935)[23].

Продолжал писать Брезан, делавший основной упор не на национальных, а на социальных проблемах. За свой роман «Крабат или Преображение мира» (1976) Брезан получил третью Национальную премию ГДР. Крупнейшим писателем этого периода стал Юрий Кох (род. 1936), создававший свои произведения как на лужицких языках, так и на немецком. В прозе Коха национальный элемент взял верх над социальным. Как и Лоренц в поэзии, Кох занимался экологической темой в своей прозе. В повести «Землеустроители», опубликованной в 1975 году, Кох соединил проблему экологии природы с экологией лужицкого народа в единое целое. Другими прозаиками этого периода были Ян Ворнар, Юрий Кравжа, Кжесчан Кравц, а также писатели старшего поколения: Мина Виткойц, Херберт Новак, Марья Кубашец, Ханжа Бьеншова, Антон Навка и другие. Среди нижнелужицких писателей: Сабина Дункелойц, Ингрид Хустетойц, Маргита Гейнрихова, Уве Гутшмит, Ингрид Наглова, Юрий Кох, Херберт Новак, Моника Слокова, Хинц Рихтар, Рожа Шенкарёва. Лужицкая драма оставалась беднее прозы и лирики: по данным Д. Шолту, за послевоенный период было написано всего 50 пьес. Пьесы создавались чаще всего по произведениям серболужицкой прозы (например, по роману «Между семью мостами» Коха)[24].

В 1970 и 1984 годах вышло два издания Серболужицкого биографического словаря (Serbski biografiski słownik (1970), Nowy biografiski słownik k stawiznam a kulturje Serbow (1984)), который содержит биографии лужицких авторов.