Зеркальное отражение (Сумеречная зона)

Молодая карьеристка Миллисент Барнс находится на автобусной станции где-то в штате Нью-Йорк. Она ждёт опаздывающий автобус на котором собирается поехать в Кортленд и устроиться там на новую работу. После того как автобус задерживается уже на полчаса, она решает подойти к дежурному на станции и узнать причину задержки. Но дежурный ведёт себя так, будто Миллисент подходила к нему уже неоднократно, допытывая вопросами об автобусе, хотя девушка уверена, что говорит с ним впервые. На этом странности не заканчиваются: чемодан Миллисент то пропадает со своего места в зале ожидания, то снова появляется, а в секции сданного багажа то и дело появляется чемодан, совершенно идентичный её собственному. В недоумении Миллисент заходит в туалет, где уборщица, интересуется о её здоровье, ведь она утверждает, что девушка уже недавно заходила в туалет. Разозлившись, Миллисент начинает всё отрицать, но уходя, бросает взгляд в зеркало, в отражении которого видит на своём месте в зале женщину, неотличимую от самой себя.

Далее она встречает доброжелательного молодого человека Пола Гринстеда, которому рассказывает о своём двойнике. Успокаивая её, Пол предполагает, что всё происходящее — лишь чья-то злая шутка или недоразумение, связанное с тем, что какая-то девушка на неё очень похожа. Автобус наконец подъезжает, но готовясь сесть на него, Миллисент видит в окне лицо своего двойника, от чего теряет сознание.

Проснувшись на скамейке станции, Миллисент обнаруживает рядом с собой озабоченных её здоровьем Пола и уборщицу. Миллисент узнает, что несмотря на то, что следующий автобус придёт через 6 часов, Пол решил остаться с ней. С большой уверенностью она рассказывает ему о том, что понимает, что произошло, вспоминая давно услышанный рассказ о параллельном мире, в котором живут двойники каждого человека, населяющего этот мир; чтобы прорваться и обрести силу, двойник должен поменяться местами с идентичным ему человеком, забрав его жизнь. Пол с улыбкой отвечает, что такое объяснение является «несколько метафизичным», но, видя нездоровую настойчивость Миллисент, тайком звонит в полицию.

Вскоре двое полицейских увозят Миллисент. Пол решает вздремнуть в зале ожидания, но после того, как он отвернулся к питьевому фонтанчику, обнаруживает пропажу своего чемодана. Бросив взгляд на выход, он видит убегающего со станции мужчину. Бросившись в погоню, Пол понимает, что бежит за собственной копией, которая зловеще ему улыбается. Двойник исчезает, оставляя Пола во тьме, полным страха и недоумения[6].

Боязнь потери человеческой идентичности, «страх перед тем, что в каждом из нас могут находиться сразу две личности» по словам Дугласа Броди, автора книги «Rod Serling and The Twilight Zone: The 50th Anniversary Tribute» развивается в эпизоде «Зеркальное отражение»[10]. История, показанная в серии, сосредотачивается на теории о параллельных вселенных — что для каждого действия в нашей вселенной существует неограниченное количество возможных последствий, созданных в альтернативных вселенных, и у каждого человека в нашей реальности есть двойники в других параллельных вселенных. В «Зеркальном отражении» Миллисент понимает, что двойник пытается завладеть её жизнью, но она не может никого убедить, так как окружающие считают, что девушка сходит с ума. История напоминает роман Джека Финнея «Похитители тел» (1955), в котором главный герой врач Майлз Беннелл узнаёт о том, что внеземной организм пытается заменить всех людей на планете на искусственно созданных двойников, но когда он пытается рассказать людям правду, его считают сумасшедшим[11][12]. Эпизод является «идеальным примером», часто затрагиваемой в сериале темы — «умопомешательства» людей[12]. «„Сумеречная зона“ попыталась расширить наше мышление о масштабах существования, показав нам, что существует нечто большее, чем то, что мы предполагаем» — писал в своей книге «Dimensions behind the Twilight zone» Стюарт Станьярд[12].

В 1957 году американский физик Хью Эверетт представил многомировую интерпретацию квантовой механики, теорию которая в определённом роде допускает существование «параллельных вселенных», в каждой из которых действуют одни и те же законы природы и которым свойственны одни и те же мировые постоянные, но которые находятся в различных состояниях[13]. В современной научной фантастике концепция «параллельных вселенных» давно устоявшееся явление, но на момент создания «Сумеречной зоны» это была совсем новая теория и эпизод «Зеркальное отражение» является первым отражением данной теории на телеэкране в истории[2].

В короткометражном фильме для голландского телевидения, рассказывающем о создании «Сумеречной зоны», Род Серлинг утверждал, что идея «Зеркального отражения» возникла у него после встречи в аэропорту. Серлинг заметил на другой стороне терминала человека, который был в такой же одежде и нёс такой же чемодан, что и он сам. Тогда Серлинг подумал, что случится, если этот человек повернётся и окажется его двойником. Однако мужчина оказался моложе и «привлекательнее»[14][15].

Города, упомянутые в этом эпизоде (Кортленд, Сиракьюс, Талли и Бингемтон), расположены вдоль шоссе № 11 в центральной части штата Нью-Йорк. Использование этих мест является данью уважения Рода Серлинга своему детству. Он родился в Сиракьюсе и жил в Бингемтоне до окончания средней школы. Даже когда он жил в Голливуде на пике своей популярности, у него был дом в Бингемтоне. Фактическое местоположение автовокзала, показанного в эпизоде, не уточняется, но фанаты спрашивали о нём у Серлинга, в ответе на одно из писем с вопросом он писал: «У нас с женой есть летний коттедж на озере Кейюга, и я родом из Бингемтона, так что вся эта местность мне знакома». В первом наброске сценария обстановка описывалась как «типичный зал ожидания небольшого городского автовокзала». В отчете De Forest Research Group от 8 октября 1959 года для Серлинга поясняется, что единственные два места между Бингемтоном и Кортлендом (которые упоминаются в эпизоде) — это Марафон с населением 545 человек и Итака с населением 29 164 человека[16].

В августе 1953 года во время кастинга в эпизод под названием «Почва» (англ. The Soil) для пьесы CBS «Театр звезд Шлица», продюсер Уильям Селф столкнулся с проблемой: ему нужна была опытная актриса, но в качестве гонорара он мог предложить всего несколько сотен долларов. Агент предложил Веру Майлз, которая снялась в четырёх фильмах с тех пор, как приехала в Голливуд в 1948 году. У Майлз был контракт с крупной студией, а в то время студии не разрешали своим звёздам сниматься для телевидения, но Селф рискнул предложить ей роль и как оказалось студия недавно расторгла контракт с актрисой и она согласилась. Таким образом крупные студии, не рисковавшие вкладывать деньги в Майлз, открыли ей дорогу на телевидение. Её работа на телевидении в «Театре четырёх звезд» и «Театре Форда» привела к тому, что актрису заметили и позвали на одну из главных ролей в фильм «Искатели» (1956) с Джоном Уэйном. А после того как Альфред Хичкок увидел Майлз в эпизоде сериала «Медик», он позвал её сниматься в свой сериал «Альфред Хичкок представляет», работа актрисы понравилась режиссёру и далее он предложил ей пятилетний контракт и снял в своём следующем фильме «Не тот человек» (1956). За несколько месяцев до начала работы над «Зеркальным отражением» Уильям Селф предложил Серлингу позвать Веру Майлз на главную роль в эпизод[16]. Майлз согласилась и в феврале 1960 года серия с её участием вышла на экраны и примерно в то же время она снялась в похожей роли в фильме «Психо» Альфреда Хичкока, премьера которого состоялась в том же году. В обоих фильмах героиня Майлз является карьеристкой, с которой происходят достаточно пугающие события[17]. Позже Хичкок вспоминал о работе с Майлз: «Работая с Верой, я чувствовал то же, что в работе с Грейс (Келли). У неё есть стиль и ум, и у неё есть способность к сдержанности[18]».

Актриса Тереза Лайон в «Зеркальном отражении» исполнила роль старушки, у которой Миллисент спрашивает, не видела ли она похожую на неё девушку. Для Лайон это была предпоследняя роль в карьере. С 1945 года актриса часто играла эпизодических персонажей в фильмах и сериалах[2].

Работа над сценарием эпизода завершилась 30 сентября 1959 года. Съемки шли 29 и 30 октября, а также 2 ноября 1959 года. Полные производственные затраты на эпизод составили 50850 долларов. Джон Брам за режиссуру эпизода получил 1250 долларов[16]. Съёмки всего эпизода проходили в декорациях студии № 25[16]. Вера Майлз получила за съёмки 5000 долларов[19], а гонорар Мартина Милнера составил 1250 долларов за эпизод[20].