Дарбука

Дарбу́ка[1], дарабука[2], дербука[3], думбек — небольшой барабан в форме кубка, широко распространённый на Ближнем Востоке, в Египте, странах Магриба, в Закавказье и на Балканском полуострове, а также среди цыган (ловари). Традиционно изготовляется из глины и козлиной кожи, сейчас также распространены металлические дарбуки. Имеет два отверстия, одно из которых (широкое) закрыто мембраной. По типу звукообразования относится к мембранофонам, по форме — к так называемым барабанам в форме кубка[4].

Дарбука
Классификация ударный мембранофон
 Медиафайлы на Викискладе

История дарбуки
Женщина держит барабан в форме кубка. «Песни Девы Марии», XIII век

В Европе барабаны в форме кубка встречаются со времён позднего неолита и раннего бронзового века, от Южной Дании через Германию (где их найдено больше всего) до Чехии и Польши[5]. В алтайских захоронениях, датированных V веком до н. э., также обнаружены схожие барабаны[5]. Эти барабаны встречаются в разных формах, и похоже, что древние мастера экспериментировали с формой и способами закрепления кожи, пытаясь найти оптимальное решение. Тем не менее в раннем бронзовом веке эти барабаны начинают исчезать. Схожесть этих барабанов с дарбукой позволяет рассматривать дарбуку как наиболее успешный вариант, который прижился на Ближнем Востоке и в Северной Африке, но почему-то исчез в Европе.

Что касается Ближнего Востока, то свидетельства существования барабанов кубкообразной формы встречаются ещё в XI веке до н. э.: на вавилонийском диске изображён высокий (приблизительно 90 см. в высоту) барабан на очень короткой основе[6]. Такие барабаны имели ритуальное значение и назывались «лилиш» (в англ.  варианте lilis). Это были храмовые барабаны на специальных подставках. Позже начали проявляться уменьшенные лилиш, так называемые лилишу (lilissu), которые имели уже немного другие пропорции; их можно было уже носить с собой. В Египте, в период Восемнадцатой династии (1550—1292 до н. э.), художником из Фив изображён барабан кубкообразной формы, и в Дейр-эль-Бахри есть также глиняная скульптура человека, играющего на таком инструменте[6]. Эта уменьшенная форма барабана стала известна арабам, в культуру которых успешно и влилась.

Изображение такого барабана встречается в «Песнях Девы Марии», написанных во время правления Альфонса X Кастильского (XIII век, время освобождения от арабского господства в Испании). Это изображение еврейской пары, где женщина держит барабан в форме кубка. В арабских источниках (сохранившиеся рисунки и иллюстрации) изображение барабана такой формы впервые встречается в рисунках, выполненных между 1519 и 1590, где персидские цыгане играют на подобных инструментах. В книге XIX века периода правления династии Каджаров в Персии также встречается подобный рисунок[7]. На более ранних средневековых арабских картинах, изображающих музыкантов, чаще всего встречаются люди с бубнами (рик)[7].

Строение

Барабан первоначально изготавливали из обожжённой глины, позднее — из дерева (орех, абрикос), а на его верх натягивается телячья, козья или рыбья[8] кожа. В последнее время популярны металлические дарбуки (алюминий или медь), мембраной служит специальный пластик. Встречаются также керамические дарбуки с пластиковой мембраной и металлические в сочетании с кожей.

Металлические дарбуки с пластиковой мембраной выгодно отличаются тем, что можно настраивать звук, контролируя степень натяжения мембраны с помощью болтов, а также тем, что практически неуничтожимы. Глиняные же барабаны гораздо более хрупкие, а кожаная мембрана очень чувствительна к влаге (рыбья кожа чуть более стойка к воде, чем козья или телячья).

Иногда внутрь дарбуки помещают нечто вроде бубна — небольшие съёмные металлические сагаты, позвякивающие при игре.

Средняя высота инструмента — 350—400 мм, диаметр — около 280 мм, хотя встречаются, конечно, разные. В зависимости от размера и, соответственно, звучания, дарбуки могут носить разные названия. Например, в Египте существует деление на табла (соло-барабан), дохолла (басовая дарбука) и симбати (сумбати) — нечто среднее между таблой и дохоллой[9].

Есть два основных типа дарбук: египетская дарбука и турецкая. У египетских дарбук края верхней части барабана сглажены (такие дарбуки часто называют думбеком), у турецких — нет. Такое строение даёт свои преимущества в технике игры для каждого типа: округлые края египетского думбека щадят пальцы и облегчают перекаты пальцами, но затрудняют щелчки; у турецкой дарбуки — наоборот. Однако, не следует думать, что тип барабана делает какую-то технику невозможной.

У инструментов «традиционного изготовления» мембрана закреплена верёвкой; у металлических дарбук мембрану сверху охватывает металлическое кольцо, крепящееся к корпусу болтами. У египетских дарбук эти болты утоплены в кольцо, у турецких вынесены вовне, что может мешать новичкам. Количество болтов обычно от пяти до восьми. Чем больше болтов, тем точнее можно настроить звучание барабана[10].

Возникающий из-за кубкообразной формы резонанс Гельмгольца позволяет добиваться гулкого и глубокого баса при несильном ударе. Этим же объясняется то, что думбеки с узкой «шейкой» корпуса генерируют более низкий звук при ударе по центру мембраны, чем те, у которых «шейка» шире.

Различные названия

«Дарбука» — это только одно из многочисленных названий этого инструмента, этимологически связанное, по всей видимости с арабским словом «darba» (ударять). Среди других названий используются следующие: «табла» (Верхний Египет), этимологически близкое к предыдущему названию «таблак» (Средняя Азия), «хога» (распространенный среди лодочников Нила), «дербока» (Марокко и Тунис), «дарабукка» (Алжир), «деблек» (Турция) и многие другие. Существуют две основные разновидности дарбуки — турецкая, с острым краем и египетская — с закругленным (её часто называют думбеком, особенно в европейских странах и Америке).

В зависимости от региона, эти барабаны могут называться по-разному. Соответственно, структура может слегка отличаться.

Профессиональная египетская дарбука
Турецкая дарбука с прямыми углами у пластиковой мембраны
Дарбука GEF

Техника игры

Позиция инструмента

Инструмент традиционно держат с левой стороны. Играют чаще всего сидя (барабан на коленях, левая рука его придерживает; или же дарбука зажимается между колен) или стоя (барабан прижимается к левому боку, подвешивается на специальном ремне или кладётся на левое плечо). Играют на дарбуке ладонями и пальцами обеих рук. Ведущей при этом является правая рука, левая же используется в основном для орнаментирования ритма[12]. Такое положение инструмента и сам принцип игры на нём очень схожи с техникой игры на рике.

Существует также техника комбинированной игры рукой и палочкой (в Турции такую палочку называют çubuk[13]), распространённая в Турции, на Балканах и в Египте. Эта техника широко применяются местными цыганами.

Техники извлечения звуков

Основных тонов два: низкий, получаемый от удара ближе к центру мембраны, и высокий, когда пальцы бьют по краю барабана. Несмотря на это, есть множество способов извлекать звуки, поэтому ритмы очень насыщены и богаты декоративными элементами, вроде щелчков или тремоло.

Разнообразие способов извлечения звуков велико: простые удары ладонью в район центра дарбуки (низкий), удары пальцами по краям, различные техники перекатывания пальцев (например, сплит-фингер), звонкие шлепки ладонью, звонкие и глухие щелчки, удары по корпусу дарбуки, просовывание руки внутрь барабана для изменения тембра низкого удара, игра на внутренней поверхности мембраны, трение мембраны, приглушение звука прижиманием мембраны пальцами/ладонью и т. д. Для заполнения ритма в интервалах используются и хлопки в ладоши.

Ритмы
Армянский Думбек.

Ритмы записываются с использованием несложного обозначения для звуков, например:
1-+-2-+-3-+-4-+-
D-D-tkT-D-tkT-tk , где
D — это Dum, низкий звук при ударе ладонью в центр барабана;
t — tek, не очень высокий звук удара правой рукой по краю дарбуки;
k — ka, тот же tek, но для левой руки[14].
T — Tek, высокий звук удара правой рукой по краю дарбуки;
K — Ka, тот же высокий Tek, но для левой руки
То есть можно прочитать ритм как «ДумДум-текаТек-Дум-текаТек-тека». Повторив несколько раз без паузы между повторами, можно уловить ритм.

Прописные буквы используются для передачи акцентированных ударов, строчные — для передачи обычных. Основу ритма составляют акцентированные (сильные) удары, в то время как более слабые удары являются декоративными, то есть «заполняют» ритм. В этом примере основной ритм — D-D-__T-D-__T-__, все неакцентированные t и k — заполнение. Последняя комбинация tk обычно называется «мостиком» и служит для органичного соединения ритма.

Наиболее популярные ритмы[15]
ритмназваниепримечание
1-+-2-+-3-+-4-+-
D-T-__T-D-__T-__
D-T-tkT-D-tkT-tk		максу́м (maqsoum) 4/4Распространён повсеместно.
1-+-2-+-3-+-4-+-
D-D-__T-D-__T-__
D-D-tkT-D-tkT-tk		ба́лади (baladi) 4/4Более фольклорный вариант максума, играется медленнее.
1-+-2-+-3-+-4-+-
D-T-__D-D-__T-__
D-T-tkD-D-tkT-tk		саи́ди (sayidi) 4/4Удвоен средний dum; популярен в Верхнем (Южном) Египте.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
D---__T---__T---D---D---T---____
D-tkT-T-tkD-T-tkD---D---TktkT---		чифтете́ли (shiftatelli) 8/4Популярен в Греции и Турции, играется медленно.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
D---D---____T---D---____T---T---
D---D---tktkT-tkD-tktkT-TktkT-tk		масму́ди (masmoudi) 8/4Масмуда — одно из племён берберов в Марокко.
1-+-2-+-
Dk-kD-k-
DtktDktk		фалла́хи (falahi) 2/4Играется в два раза быстрее, чем максум. «Простонародный» ритм (см. феллах). Популярен в Верхнем Египте.
1-+-2-+-
D--kD-T-
D-kkD-S-		айю́б (ayub) 2/4Похож на фаллахи, распространён повсеместно. В медленной форме используется в ритуальном трансовом танце «зар» (иногда этот ритм так и называют — «зар») в Северной Африке.
1-+-2-+-
D--T--T-
DkkTkkTk		малфу́ф (malfouf) 2/4Очень популярный ритм, часто используется в современной поп-музыке в Египте и Ливане.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-
D-__T-__D-__T-T-T-
D-kkT-kkD-kkT-T-T-
D-tkT-tkD-tktkT-T-		карсила́ма (karsilama) 9/8=2+2+2+3Означает «лицом к лицу», играется сначала медленно, а затем быстро: 1 2 3 123. Популярен в народных греческих и турецких песнях, а также в современном турецком джазе.

Множество ритмов являются синкопированными, то есть ритм образуют как сильные, так и слабые звуки.

Дарбука в других музыкальных традициях

Впервые дарбука в западной классической музыке была использована в опере Гектора Берлиоза «Троянцы» (Les Troyens, 1863), в «Танце нубийских рабов» в IV акте. Первые композиции для дарбуки и оркестра были написаны Халимом Эль-Дабхом в 1950-х годах; премьера его Fantasia-Tahmeel состоялась в Нью-Йорке в 1958 году. Струнным оркестром дирижировал Леопольд Стоковский. В середине 1960-х годов дарбука становилась всё популярнее в арабских оркестрах, в 1966 году она уже играла значительную роль в классической пьесе «Факаруни» (в исполнении Умм Кульсум). Сейчас дарбука широко применяется в современной арабской поп-музыке.

Думбек также используется во многих музыкальных коллективах. Традиционный танец живота без этого инструмента немыслим. Дарбука также используется в музыке для народного танца дабке, популярного в Леванте.

Упоминания в популярной культуре

И больше ни слова про все эти звуки.
Да пощадит Господь разум всех,
Играющих на тарабуке!

(Борис Гребенщиков[16])

См. также

Примечания
  1. Алжирская музыка // Музыкальная энциклопедия. Том 1. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Стб. 104
  2. Египтяне // Большая российская энциклопедия. Том 9. — М., 2007. — С. 613—614.
  3. Дмитриев Г.П. Дарабука // Ударные инструменты. — М.: Советский композитор, 1991. — С. 82—83. — 145 с.
  4. Существует очень много вариантов классификации музыкальных инструментов; другие типы, кроме «goblet drum», перечислены здесь Архивная копия от 10 февраля 2012 на Wayback Machine.
  5. Resonators and Receptacles: a summary of an acoustic enquiry into Late Neolithic pottery goblet drums from Europe (недоступная ссылка)
  6. Goblet drums through history
  7. Middle Eastern Drum History (англ.)
  8. Здесь Архивная копия от 11 мая 2008 на Wayback Machine утверждается, что из нильского осётра. Тем не менее, такого, похоже, не существует; вероятно, имеется в виду другая рыба.
  9. Изображения можно посмотреть здесь Архивная копия от 8 марта 2009 на Wayback Machine.
  10. Однако шесть болтов — не повод отказываться от барабана. У большинства качественнейших инструментов их как раз шесть.
  11. Нельзя путать египетскую таблу с индийской. В Индии это два барабана, на которых играют одновременно и пользуются для этого совсем другой техникой. В Египте же табла — лишь один из нескольких типов дарбуки: tabla, simbati, doholla (изображения см. выше).
  12. Техника описана для правшей. Для левшей, соответственно, наоборот.
  13. Что означает, собственно, «палочка».
  14. Есть, конечно, обозначения и для других типов звуков, например, S для шлепка (slap) или r для переката (roll).
  15. Первая строка — счёт, вторая передаёт «чистый» ритм, без орнаментирования и переходов; третья строка — наполненный ритм.
  16. Пушкинская 10 (2009)

Литература
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.