Синкопа (музыка)

Синко́па (др.-греч. συγκοπή, лат. syncopa, sincopa, букв. — «обрубание»; лингв. сокращение, стяжение <слова>[1]) в метризованной музыке — смещение акцента с сильной доли такта на слабую, то есть несовпадение ритмического акцента с метрическим.

Пример синкопы в нотном тексте

Исторический очерк

Первое описания синкопы (sincopa) относятся к периоду Ars nova — в анонимном трактате школы Витри «Ars perfecta»[2] и в «Libellus cantus mensurabilis» Иоанна де Муриса. В обоих случаях речь идёт о разрыве счётной единицы мензуральной музыки — модуса, темпуса и пролации — и нотации такого разрыва с помощью точки (punctus perfectionis, punctus divisionis). Описания синкопы, более близкие к современному её пониманию, распространяются во второй половине XV в. Они находятся в трактатах Иоанна Тинкториса («Книга об искусстве контрапункта», «Музыкальные пропорции», «Книга альтераций», «Определитель музыкальных терминов») и в труде Гилельмо Монаха «Наставления в музыкальном искусстве» (De praeceptis artis musicae, ок.1480). Во всех случаях под синкопой там понимается приготовленное задержание, причём понятиями сильная и слабая доли (как и понятием такта) ученые музыканты не оперируют (поскольку акцентная метрика ещё не сложилась). Определение синкопы вместе с её обширными нотными иллюстрациями даёт в середине XVI века Н.Вичентино (1555)[3], впрочем, и он оперирует не «сильной и слабой долями такта», а тезисом и арсисом (parte nella battuta и parte nel levare) тактуса[4]. В латинских текстах для арсиса использовалось словосочетание elevatio tactus, для тезиса — depressio tactus[5].

Функции синкопы

Синкопа, в зависимости от музыкального контекста, может выполнять три функции: создание конфликта (обострение), смягчающая и связующая. Смягчающее синкопирование возникает в том случае, когда противоречие синкопы метрическому акценту маскируется. При маскирующем синкопировании ни один голос фактуры не обозначает сильную долю такта, что создает особый эффект скольжения мелодии сквозь метр. [6]

Еще одна функция синкопирования — связующая.

Можно выделить три типа связующего синкопирования.

  1. Непрерывные группы синкоп
  2. Оттягивание доли «влево»
  3. Подчеркивание кульминации посредством синкоп[6]

Синкопа в неакадемической музыке

Синкопирование — неотъемлемый элемент ритмики босса-новы, регтайма, джаза, фанка, регги, драм-н-бейса и некоторых других видов популярной музыки. Различают внутритактовые, междутактовые и внутридолевые виды синкоп.

Примечания
  1. Например, mile вместо mille, forsan вместо forsitan. Подробней см. Синкопа (лингвистика) и Синкопа (стихосложение).
  2. Sincopa est divisio cuiuscumque figurae at partes separatas, quae ad invicem reducuntur perfectiones numerando (CS III, p.34a).
  3. La sincopa sara questa: che ogni volta una nota pigliera e legara la metà di due note allora la prima metà di due note allora la prima metà sara della seconda metà della prima nota e l'altra metà sara della prima metà della seconda nota (Pract. II,4).
  4. La sincopa si può discernere almeno per cagione d'una parte che canti nella battuta e l'altre parti cantino nel levare, acciò si posse cognoscere le differenze del moto, e quali note si moveno nel battere e quali nel levare (Pract. II,13).
  5. Например, у Кальвизия в «Мелопее» (см. главу 12).
  6. Денис Чуфаров. Синкопа. Музыкальный онлайн колледж. StudyMusic (11.03.2012).

См. также

Литература
  • Dahlhaus C. Zur Geschichte der Synkope // Musikforschung 12 (1959), SS.385-391.
  • Браудо И. A., Артикуляция, Л., 1965.
  • Mазель Л. А., Цуккерман В. A., Анализ музыкальных произведений. Элементы музыки и методика анализа малых форм, М., 1967, с. 191-220.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.