Анонимные музыкальные трактаты

Анонимные музыкальные трактаты — труды о музыке (преимущественно античные и средневековые), персональная атрибуция которых невозможна или затруднена.

Общая характеристика

Анонимы составляют примерно треть от всех опубликованных музыкально-теоретических трактатов Средних веков. Некоторые тексты возникли из глосс (схолий) к более ранним (например, античным) научным трудам. Начиная с эпохи Возрождения количество безымянных сочинений о музыке резко уменьшилось.

Известнейшие издатели музыкальных трактатов прошлого М. Герберт и Э. де Кусмакер, стремясь к идентификации публикуемых текстов, сделали ряд поспешных заключений об их авторстве, что породило ложные авторские атрибуции и необоснованные выводы о времени возникновения тех или иных научных теорий (концепций) в сохранившихся текстах[1]. Впоследствии (начиная с конца XIX в. вплоть до наших дней) многие трактаты, опубликованные изначально как авторские, были переклассифицированы в анонимные. Более редки случаи, когда труды, первоначально считавшиеся анонимными, обрели автора[2]. Так, имя автора трактата «Зеркало музыки» (Speculum musicae) Якоба Льежского было установлено по начальным буквам семи книг этого масштабного сочинения[3].

Принципы научной идентификации

Для идентификации анонимных музыкально-теоретических трактатов применяются те же принципы, что и для любых других анонимных научных трудов. Используются

  • указание на первого издателя анонимного текста, нередко с порядковым номером («Аноним III Беллермана», «Аноним Герберта», «Аноним IV Кусмакера»);
  • ссылка на местонахождение рукописи (топоним), на принадлежность анонима к ордену или монастырю («Картузианский аноним», «Цистерцианский аноним», «Аноним из Санкт-Эммерама», «Кёльнский трактат об органуме», «Миланский стихотворный трактат об органуме»);
  • префикс «псевдо-», который добавляется к имени человека, чьё авторство было отвергнуто или оспорено в результате научных разысканий («Псевдо-Аристотель», «Псевдо-Плутарх», «Псевдо-Хукбальд», «Псевдо-Одо Клюнийский», «Псевдо-Фома Аквинский»);
  • ссылка на начальную фразу (инципит) анонимного текста; этот способ идентификации анонимов считается самым надёжным. Наиболее полный каталог (по инципитам) средневековых музыкальных трактатов содержится в первом томе (многотомного) словаря латинской музыкальной терминологии «Lexicon musicum Latinum»[4].

Анонимные труды о музыке (выборка)

I. Античные
  • Псевдо-Аристотель. Проблемы (др.-греч. Προβλήματα; III в. до н. э.)[5]. Большая компиляция в форме катехизиса, содержащая, в основном, тривиальные сведения из (учебных дисциплин) гармоники и метрики.
  • Псевдо-Евклид. Деление канона (Sectio canonis; дата не определена)[6]. Классический источник по пифагорейской теории монохорда (канона).
  • Псевдо-Плутарх. О музыке (др.-греч. Περὶ μουσική; II—III в. н. э.)[7]. Единственный античный музыкальный трактат (в форме диалога), посвящённый истории музыки.
  • Фрагменты Никомаха (II—III в. н. э.)[8]. 10 небольших анонимных текстов, содержащих, как считается, фрагментарный пересказ утраченного большого трактата Никомаха о гармонии. Инципиты: (1) др.-греч. Τὴν λύραν τὴν ἐκ τῆς χελώνης φασι..., (2) др.-греч. Εἰσὶν οἵ ἀριθμοί..., (3) др.-греч. Ὅτι Νικόμαχος τὴν ἀντοτάτην καὶ πρώτην χορδήν..., (4) др.-греч. Ὅτι ὅσοι τῇ ὀγδόῃ χορδῇ..., (5) др.-греч. Ὅτι οὐκ ἐπειδὴ προῆλθόν τινες..., (6) др.-греч. Καὶ γὰρ δὴ καὶ οἵ φθόγγοι σφαίρας ἑκάστης..., (7) др.-греч. Ἀφ᾽ ὧν δὴ καὶ Πυθαγόραν ὁρμώμενον..., (8) др.-греч. Ἀλλὰ πῶς φησιν ὀκτὼ σφαιρῶν ούσῶν..., (9) др.-греч. Ὅτι οἵ φθόγγοι οἵ ὑπὸ τῶν τὴν χειρουργίαν..., 10 др.-греч. Ὤσπερ οὖν ἐνταῦθα τὰ μὲν τοῦ ἡπατῶν τετραχόρδου....
  • Анонимы Беллермана (III—V вв. н. э.)[9]. Три небольшие ранневизантийские «гармоники» (учебники гармонии), содержащие (среди прочего) редкие свидетельства античного учения о мелопее (мелодической композиции) и сведения о ритмической нотации. Анонимы Беллермана — первые в истории памятники музыкальной науки, содержащие нотные примеры. Инципиты: (1) др.-греч. Ὁ ῥυθμὸς συνέστηκεν ἔκ τε ἄρσεως καὶ θέσεως..., (2) др.-греч. Μουσική ἐστιν ἐπιστήμη περὶ μέλος ..., (3) др.-греч. Μουσική ἐστιν ἐπιστήμη θεωρητικὴ καὶ πρακτική....
  • Псевдо-Птолемей. Музыка (др. идентификатор — «Неаполитанские фрагменты», лат. Excerpta Neapolitana)[10]. Инципит: др.-греч. Ἀρχὴ τῶν μουσικῶν λόγων ἐστίν. Дата не определена.
  • Псевдо-Цензорин. Epitoma disciplinarum (III в. н. э.)[11]. Один из наиболее ранних дошедших до нас латинских трактатов о музыке, пытавшихся ассимилировать в Риме элементарную греческую теорию музыки.

II. Средневековые (латинские)
  • Глоссы к трактату «Основы музыки» Боэция[12], IX—XV вв. Собрание текстов (преимущественно небольшого объёма), выдающих богатейшую средневековую рецепцию классического учебника Боэция.
  • Alia musica («Иная музыка», заголовок условный и позднейший; инципит: De harmonica consideratione Boetius ita disseruit), IX или X в. Считается первым в истории трактатом, установившим систему монодических октавных ладов григорианского пения. Автор трактата, взявший за основу виды октавы Боэция, поменял их порядок и придал ладам иные (нежели у Боэция) этнонимы, которые (вместе с порядковыми их номерами) отныне закрепились за восемью диатоническими церковными тонами[13].
  • Musica enchiriadis («Учебник музыки»), Scolica enchiriadis («Схолии к учебнику музыки») и ряд родственных трактатов конца IX в., автора которых условно называют Псевдо-Хукбальдом. Эти труды содержат первое свидетельство о многоголосной музыке (органум и его техника композиции), а также теорию дасийной нотации.
  • Мецский тонарий (инципит: Noe noe ane auctoritas vera…), 830 г. Первый дошедший до наших дней ненотированный полный тонарий.
  • Псевдо-Бернелин (инципит: Prima species diatessaron…), X в. или начало XI в.[14] Важный источник по средневековой теории видов консонанса как структурных элементов монодических церковных тонов.
  • Аноним II Герберта (инципит: Quinque sunt consonantiae…), иначе «Льежский тонарий» (Tonarius Lugdunenis)[15], X или XI в. Первая, теоретическая часть — попытка адаптации учения о ладах Боэция к практике григорианской монодии, вторая — обширный (ненотированный) тонарий.
  • Dialogus de musica («Диалог о музыке», инципит: Quid est musica? Veraciter canendi scientia…)[16]
  • Трактат (без заголовка) с инципитом «Musicae artis disciplina» («Предмет музыкальной науки»)[17]. Авторов обоих (разных) трактатов назнывают одним и тем же именем «Псевдо-Одо»[18] (около 1000 г., Ломбардия)[19]. Учение Псевдо-Одо содержит классическое определение тона, а также впервые — алфавитную (латинскую) буквенную систему нотации от A до G (включая двойную ступень b/h), воспринятую Гвидо Аретинским и применяемую вплоть до наших дней.
  • Миланский прозаический трактат об органуме (известен под заголовком Ad organum faciendum; инципит: Cum obscuritas diaphoniae) и Миланский стихотворный трактат об органуме (инципит: Cum autem diapente et diatessaron organizamus); оба датируются второй половиной XI в. Важнейшие источники сведений о непараллельном органуме.
  • Псевдо-Мурис. Сумма музыки (Summa musicae; инципит: Amicorum iusta et honesta petitio…). Трактат, который был приписан Гербертом Иоанну де Мурису, в действительности создан анонимным автором XIII века. Написанный прозиметром, содержит (кроме всего прочего) редкие сведения о технике исполнения хорала, его полифонических обработках (см. Органум) и музыкальных инструментах своего времени[20].
  • Аноним IV Кусмакера. О мензурах и дисканте (De mensuris et discantu; инципит: Cognita modulatione melorum), 1272—1280. Единственный источник, упоминающий имена музыкантов школы Нотр-Дам — Леонина и Перотина. Описывает жанры и формы музыкальной композиции, принятые в этой школе.
  • Псевдо-Мурис. Книжечка о размеренном пении (Libellus cantus mensurabilis, ок. 1340); в этом трактате (содержащем свод правил мензуральной нотации и ритмики) впервые описана техника изоритмии.
  • Аноним из Мелька. Небольшой трактат о ритме и нотации в искусстве музыки (Tractatulus de cantu mensurali seu figurativo musice artis; инципит: Quoniam cantum mensuralem seu figuratum musice artis multi ignorantes…), 1462. Первое в истории вхождение популярного музыкального термина cantus figuratus (figurativus).
  • Аноним XIII Кусмакера (на французском языке; инципит: Qui veult savoir l’art de deschant…), ок. 1400 г. Первый трактат о музыке, в котором встречается термин «аккорд» (фр. acor <sic>).
  • Картузианский аноним (конец XV в.). Четыре трактата о музыке, содержащие теоретическое (спекулятивное) учение о музыке, практическое учение о музыкальной композиции и тонарий[21].

III. Средневековые (греческие)
  • Hagiopoiltes («Святоградец»)[22]. Византийский трактат, содержащий (наряду с тривиальными сведениями из античной гармоники) важные свидетельства о церковной монодии (основные черты византийской невменной нотации, теория гласов). Сохранился в рукописях XIV и XVIII веков. Гипотетическая дата компиляции «Святоградца» — XII в.[23][24]

IV. Ренессансные

Анонимные византийские и древнерусские труды о музыке, в чём-то аналогичные западным, рассматриваются в статье Азбука певческая.

Примечания
  1. Свод исправлений к трактатным антологиям Герберта и Кусмакера см. в статье: Лебедев С. Н. Към проблема за авторството на трактатите в сборниците на Герберт и Кусмакер // Музикални Хоризонти, № 7 (София, 1987), сс. 43-71.
  2. Так, например, анонимный текст, ранее известный как Аноним I Герберта, был идентифицирован Й.М. Смитсом ван Васберге как трактат Берно из Райхенау под заглавием «De mensurando monochordo».
  3. Инципиты: (1) Incipit Speculum musicae, (2) Actus activorum in patiente, (3) Cum in superiore libro, (4) Ordo poscit naturalis, (5) Boethius, musicae doctor eximus, (6) Unumquodque opus tanto laudabilius est, (7) Simplicius in Commentario suo super Aristotelis; отсюда IACOBUS (Leodiensis).
  4. Электронная версия этого каталога доступна на веб-сайте Баварской академии наук (Мюнхен).
  5. Издание: Musici Scriptores Graeci <…> ed. Carolus Jan. Lipsiae: Teubner, 1895, pp.37-111.
  6. Лучшее издание: Barbera A. The Euclidian division of the canon: Greek and Latin sources. New critical texts and translations // Greek and Latin Music Theory. Vol.8. Lincoln, London, 1991. Русский перевод с комментариями в кн.: Музыкальные писатели античной Греции // Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 2019, с.485-504.
  7. Неоднократно издавался, в том числе, с переводами на современные языки. Важнейшие издания: Plutarque. De la musique. Édition critique et explicative par H. Weil et Th. Reinach. Paris, 1900; Plutarque. De la musique, ed. F. Lasserre. Olten, Lausanne: Urs Graf Verlag, 1954. 186 p. (оригинальный текст и французский перевод). Плутарх. О музыке. Перевод и комментарии В. Г. Цыпина. Предисловие С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории, 2017, № 2, с. 9-55.
  8. Издание: Musici Scriptores Graeci <…> ed. Carolus Jan. Lipsiae: Teubner, 1895, pp.266-282. Русский перевод с комментариями в кн.: Музыкальные писатели античной Греции // Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 2019, с.415-425.
  9. Лучшее издание: Najock D. Drei anonyme griechische Traktate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe der Bellermanschen Anonymus. Göttingen: Göttinger Musikwissenschaftliche Arbeiten, 1972. Русский перевод с комментариями в кн.: Музыкальные писатели античной Греции // Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 2019, с.263-309.
  10. Издание: Musici Scriptores Graeci <…>, pp.407-424.
  11. Лучшее издание: Censorini de die natali liber ad Q. Caerellium accedit anonymi cuiusdam epitoma disciplinarum, ed. Nicolaus Sallmann. Leipzig: Teubner, 1983.
  12. Glossa maior in institutionem musicam Boethii, edd. M.Bernhard et C.M.Bower. Vol.1-4. München: Bayerische Akademie der Wissenschaften, 1993, 1994, 1996, 2011.
  13. Издания (с переводами): Chailley J. Alia musica (Traité de musique du IXe siècle): Edition critique commentée. Paris, 1965; Heard E.B. Alia musica: a chapter in the history of music theory. Diss., Univ. of Wisconsin, 1966.
  14. GS I, 122a (первая редакция), GS I, 313a-314a (вторая редакция). Лучшее издание этого текста: Bernhard M. Clavis Gerberti 1 // VMK 7, München 1989, pp.79-81. О датировке этого анонима см. статью: Warburton J. Quaestions of attribution and chronology in three medieval texts on species theory // Music Theory Spectrum 22 (2000), p.225-235.
  15. GS I, 338—342. Лучшее издание: Bernhard M. Clavis Gerberti <…>, pp.90-189.
  16. GS I, p.251-264. Критическое издание текста, заявленное К.-В.Гюмпелем ещё в 1990-е гг., так и не было осуществлено.
  17. GS I, p.265-284. Современное издание: Брат Петр. Музыкальное искусство / Издание лат. текста, пер. и комм. С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории 2019, № 2, с. 24-73.
  18. В ряде средневековых рукописей приписывался Одо Клюнийскому, отсюда «Псевдо».
  19. Huglo M., Brockett C. Odo // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L.; N.Y., 2001.
  20. Лучшее издание (с английским переводом и комментариями): Page Ch. The Summa musice: a thirteenth century manual for singers. Cambridge [England], New York: Cambridge University Press, 1991; R 2007.
  21. Лучшее издание: Cuiusdam Carthusiensis monachi tractatus quattuor de musica plana. Edidit Sergey Lebedev. Tutzing, 2000.
  22. Лучшее издание: The Hagiopolites: A Byzantine Treatise on Musical Theory, ed. by Jørgen Raasted //Cahiers de l’Institut du Moyen-Âge Grec et Latin, 45. Copenhagen: Paludan, 1983.
  23. Шартау Б. Агиополит // Православная энциклопедия. Т.1.
  24. Agapetos P. The Hagiopolites. A Byzantine treatise on musical theory //Byzantinische Zeitschrift 77/2 (1984), S. 300.

Литература
  • Hüschen H. Anonymi // Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG 1). Bd.1. Kassel, 1949.
  • Reaney G. The question of authorship in the medieval treatises on music // Musica Disciplina 18 (1964), p. 7-17.
  • Лебедев С. Н. Към проблема за авторството на трактатите в сборниците на Герберт и Кусмакер // Музикални Хоризонти, № 7 (София, 1987), сс. 43-71.
  • Bernhard M. Clavis Gerberti. Eine Revision von Martin Gerberts 'Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum' (St. Blasien, 1784). Teil I // Bayerische Akademie der Wissenschaften. Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission. Bd.7. München, 1989. 200 S.
  • Bernhard M. Clavis Coussemakeri // Quellen und Studien zu Musiktheorie des Mittelalters, I (= Bayerische Akademie der Wissenschaften. Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission. Bd.8). München, 1990, SS. 1-36.
  • Lexicon musicum latinum medii aevi, ed. M. Bernhard. Fasz.1: Quellenverzeichnis. München, 1992.
  • Holtz L. Autore, copista, anonimo // Lo spazio letterario del Medioevo. Vol. I.1: La produzione del testo, a cura di G. Cavallo, C. Leonardi, E. Menesto. Roma, 1992, pp. 325—351.
  • Sachs K.-J. Anonymi // Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG 2). Sachteil. Bd.1. Kassel, Stuttgart, 1994.
  • Gushee L. Anonymous theoretical writings // The New Grove dictionary of music and musicians. Vol.1. London, New York, 2001, p. 441—446.
  • Лебедев С. Н. Анонимы // Православная энциклопедия. Т.2. М., 2001, с.475-477.
  • Meyer Ch. Les traités de musique. Typologie des sources du Moyen Âge occidental. Turnhout: Brepols, 2001.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.