Тактус

Та́ктус (лат. tactus буквально «касание») в музыкальной теории конца XV—XVII веков — отрезок времени (нем. Zeitmaßeinheit, англ. temporal unit), соответствующий при дирижировании опусканию (тезис, лат. depositio) и поднятию (арсис, лат. elevatio) руки или (при отмеривании этого же отрезка времени у инструменталистов) ступни ноги. При этом ни арсису, ни тезису не придавалось значение метрического акцента, «сильной доли»[1].

Помимо термина tactus в источниках указанного периода в том же значении использовались термины исп. compás, нем. Schlag, итал. battuta, misura, англ. full stroke, measure, лат. ictus, percussio, praescriptum и др.

Краткая характеристика

В «простом тактусе» (лат. tactus simplex) длительность тезиса равна длительности арсиса. В «неравном (пропорционированном) тактусе» (лат. tactus inaequalis, tactus proportionatus) тезис в два раза дольше арсиса (например, в тернарной мензуре).

В системе мензуральной ритмики, если установлен «нормативный» темпус (например, tempus imperfectum), тактус охватывает величину семибревиса[2] (итал. tactus alla semibreve). При диминуировании мензуры (например, tempus imperfectum diminutum) тактус равен бревису (итал. tactus alla breve), при аугментации, соответственно, миниме (итал. tactus alla minima).

Изучение свидетельств о тактусе (трактатов и нотных памятников) даёт ключ к пониманию темпа старинной музыки, важному для её современной «аутентичной» интерпретации. «Абсолютную» (метрономическую) скорость тактуса в исторических документах сравнивают с пульсом человека, находящегося в состоянии покоя (Гафури, 1496)[3], с размеренной поступью мужчины (Ганс Бухнер, ок.1525)[4], с тиканьем часов (Ганс Герле, 1532)[5]. В «нормальном» имперфектном темпусе Вилли Апель предлагал приравнять семибревис к MM=30-35; в имперфектном диминуированном семибревис, по его мнению, соответствовал MM=60-70[6].

Первое в истории обсуждение термина tactus дал Адам Фульдский (1490); его определение: Tactus est continua motio in mensura contentae rationis[7]. С упразднением мензуральной нотации в XVII веке тактус стал восприниматься в смысле такта, с присущим ему подразделением метрических долей по степени тяжести (по Генриху Бесселеру, нем. Akzentstufentakt).

Процесс величайшей в истории музыки смены одного типа ритмического мышления другим растянулся примерно на столетие. По-видимому, сначала эта смена произошла в композиторской практике (в качестве одного из первых примеров нового такта Бесселер называет сборник танцевальной музыки «Balletti» Дж. Гастольди, опубликованный в 1591 году[8]), при этом композиторы некоторое время продолжали нотировать новую «тактовую» музыку с помощью старой «тактусовой» мензуральной нотации (что в наши дни — в каждом конкретном артефакте — существенно затрудняет идентификацию нового ритмического мышления). К. Дальхауз приводит пример[9] из позднего мадригала Монтеверди «Altri canti di Marte» (1638), где выставленное в качестве «общей меры» мензурное обозначение С (4/4 или 4/2) не соответствует реальному такту 6/4:

Напечатано (оригинальное издание, показаны Canto primo и Basso continuo)

Напечатано (транскрипция)
Подразумевается


В теории первые свидетельства осмысления иерархии метрических акцентов датируются второй половиной XVII века (quantitas intrinseca в «Музыкальном компендии» В.К. Принца, 1668). «Мензуральное» (времяизмерительное) мышление удерживалось до XVIII века; например, понимание тактуса как отрезка музыкального времени, состоящего из тезиса и арсиса (без какой-либо «метрической экстраполяции» и т.п.), отстаивал в первой половине XVIII века И.Маттезон, а И.Г. Вальтер считал (1708) тактус «душой всей музыки»[10].

Примечания
  1. Часть источников описывает тактус начиная с тезиса, другая часть — начиная с арсиса. См.: Segerman E. Tempo and tactus after 1500 // Companion to medieval and Renaissance music, ed. by T. Knighton and D. Fallows. New York; London: Schirmer Books, 1992, p.337.
  2. При расшифровке такой мензуры семибревис передаётся целой нотой.
  3. Semibrevis enim recta plenam temporis mensuram consequens: in modum scilicet pulsus aeque respirantis, in contrapucto discordantiae subiacere non potest (Musica practica III, 4).
  4. Ганс Бухнер (Hans Buchner, 1483–1538) — немецкий органист и композитор. В своем учебнике «Основы [многоголосной обработки хорала]» (Fundamentum <...>, quae docet quemvis cantum planum <...> redigere ad iustas diversarum vocum symphonias) дал такое описание тактуса: Tactum hic vocari tantam moram quantum temporis inter duos gressus viri mediocriter incedentis intercurrit.
  5. Ганс Герле (Hans Gerle, ок.1500–1554) — немецкий лютнист. Издал три сборника лютневой музыки (разных композиторов), в т.ч. «Musica teusch, auf die Instrument der grossen unnd kleinen Geygen, auch Lautten» (1532), к которому Герле составил важное дидактическое предисловие.
  6. Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981, SS. 207-208.
  7. В издании Герберта — contenta rationis. Исправление по В.Апелю (1981, S.207). Примерный перевод: «Тактус — это непрерывное движение в мензуре установленного числового отношения».
  8. Besseler H. Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlin, 1959, S.29.
  9. Dahlhaus C. Taktstrich // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S. 934.
  10. Totius musicae anima tactus est // Praecepta der musicalischen Composition (Weimar, 1708).

Литература
  • Schünemann G. Zur Geschichte des Taktschlagens // Sammelbände der internationalen musikforschenden Gesellschaft X (1908-09).
  • Auda A. Le tactus principe générateur de l’interprétation de la musique polyphonique // Scriptorium IV (1950).
  • van den Borren Ch., Cape S. Autour du 'tactus' // Revue Belge de Musicologie 8 (1954).
  • Dahlhaus C. Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960), 22-39.
  • Dahlhaus C. Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961), 223—240.
  • Auda A. Théorie et pratique du tactus. Bruxelles: Oeuvres de Don Bosco, 1965.
  • Dahlhaus C. Tactus // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S.932.
  • Frobenius W. Tactus // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Freiburg i.Br., 1971.
  • Bank J.A. Tactus, tempo and notation in mensural music from the 13th to the 17th century. Amsterdam: Annie Bank, 1972.
  • Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981.
  • Dahlhaus C. Die Tactus- und Proportionenlehre des 15. bis 17. Jahrhunderts // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F. Zaminer. Bd.6. Darmstadt, 1987, SS.333-361.
  • Segerman E. Tempo and tactus after 1500 // Companion to medieval and Renaissance music, ed. by T. Knighton and D. Fallows. New York; London: Schirmer Books, 1992, pp. 337-344.
  • Brown H.M., Bockmaier C. Tactus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
  • Bockmaier C. Die instrumentale Gestalt des Taktes: Studien zum Verhältnis von Spielvorgang, Zeitmass und Betonung in der Musik. Tutzing: H. Schneider, 2001.
  • Гирфанова М. Е. Учение о тактусе в немецкой музыкальной теории конца XV – XVI века // Вестник СПбГУ. Вып. 15/4 (2012), сс. 12-25.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.