Urban Cowboy (кантри)

Urban Cowboy (с англ.«городской ковбой») — тренд в кантри, развившийся на волне успеха одноимённого фильма[1]. Характеризуется взрывом массового интереса к этому жанру в 1980—1982 годах, усилением поп-влияний в его звучании и возрождением моды на стиль вестерн в одежде исполнителей[2]. Входит в число движений/поджанров кантри, наряду с аутло-кантри, прогрессив-кантри, альт-кантри и прочими[3]. Музыкально является производным от кантри-поп[4]. Популярными на пике «городского ковбоя» были такие артисты как Джейни Фрики, Сильвия, Рэйзи Бейли, Эрл Томас Конли и Ти Джи Шеппард[5]. Будучи по своей сути поп-кроссовером, данный тренд стал одним из последних отголосков Нэшвилл-саунда и к середине 1980-х годов сменился противоположной тенденцией — новым традиционализмом[6].

Urban Cowboy
Истоки кантри, поп-музыка
Время и место возникновения 1980 год, США
Годы расцвета 1980—1982
Родственные

Начало

После успеха кинофильма «Городской ковбой», ночные клубы променяли зеркальные диско-шары на механических быков[7]. Место самого диско в их репертуаре заняли мелодии вроде «Cotton-Eyed Joe»[5]. Танцам в стиле тустеп/лайн-дэнс под эту композицию бары посвящали целые вечера[8]. Также её часто записывали артисты и в итоге она послужила для нового тренда своеобразным лейтмотивом[9]. Сапоги, синие джинсы и ковбойские наряды в то время превратились в последний писк моды[5]. Популярность фильма обеспечила прорыв в карьерах снявшихся и прозвучавших в нём исполнителей Мики Гилли и Джонни Ли, породив в США общенациональный ажиотаж вокруг музыки кантри[5]. Саундтрек картины, включавший помимо работ Гилли, Ли и Чарли Дэниелса песни рок-музыкантов с кантри-влияниями (таких как The Eagles, Линда Ронстадт и Бонни Рэйтт), стал платиновым, а сольная пластинка Ли под названием Lookin’ for Love (1980) получила золотой статус[5]. На Мьюзик-Роу решили удовлетворить этот неожиданный спрос и создать кантри-звучание, привлекательное для самой широкой публики[10].

Пик

Результатом популярности фильма стал почти полный отказ кантри-индустрии от южных, рабочих и сельских традиций жанра в пользу исполнителей, пригодных для поп-формата Adult ContemporaryДжейни Фрики, Сильвии, Рэйзи Бейли, Эрла Томаса Конли, Ти Джи Шеппарда и других восходящих звёзд того времени[5]. В итоге последовала серия однотипных релизов, копировавших танцевальное и ориентированное на горожан звучание саундтрека картины, также получивших обобщённое название «городской ковбой»[11]. Все эти музыканты имели тогда синглы № 1, а у Сильвии и Фрики была короткая череда золотых и платиновых альбомов[5]. Такие артисты как Кенни Роджерс, Долли Партон, Барбара Мандрелл и Кристал Гейл на волне свежего тренда в начале 1980-х годов тоже смогли записать крупные хиты[4].

Популярность новой стилистики обеспечила музыке кантри период наибольшего на тот момент кросс-жанрового успеха[11]. Её продажи в 1980 году по сравнению с 1979 подскочили на 24 %[4]. Доля на рынке выросла с 10 % в конце 1970-х годов до 15 % к 1982 году[8]. Вдобавок тренд «городского ковбоя» возродил в мейнстриме кантри моду на одежду в стиле вестерн[12]. В отличие от возникшего позднее скромного и элегантного имиджа новых традиционалистов, в этих нарядах преобладал полиэстер и образ нацеленный на массовую аудиторию по аналогии с фильмом[12]. Параллельно «городской ковбой» породил очередные дебаты о том, ведёт ли стремление музыки кантри к широкой популярности, особенно за счёт добавления элементов диско и прочих современных течений, к потере её уникальности[13].

Закат

Успех «городского ковбоя» оказался скоротечным[14]. Выродившись со временем в неудачный гибрид, который не был ни добротным кантри, ни качественной поп-музыкой, он в итоге не удовлетворял поклонников ни того, ни другого[5]. Случайная публика, которая бросала новые тренды столь же быстро как и подхватывала, тоже схлынула по мере перенасыщения рынка[7]. К 1983 году продажи кантри вернулись на уровень конца 1970-х, а ещё через пару лет журнал Variety на своей обложке уже констатировал их обвал, написав, что «городскому ковбою» точно пришёл конец[15]. Аналогичные материалы опубликовали издания The New York Times и The Times, и многие заговорили о крахе всей кантри-индустрии[7]. Последняя однако вышла из положения, устремившись в совершенно иную сторону — к середине 1980-х годов на смену «городскому ковбою» развилось движение новых традиционалистов во главе с такими артистами как Рики Скэггс, Джордж Стрейт и Рэнди Трэвис[16].

Литература

Примечания

  1. CMHFM, 2012, pp. 378, 1532.
  2. CMHFM, 2012, pp. 1532—1534, 378.
  3. Malone-Laird, 2018, p. 546.
  4. Dicaire, 2008, p. 147.
  5. CMHFM, 2012, p. 1532.
  6. CMHFM, 2012, pp. 1532—1533.
  7. Wolff, 2000, p. 426.
  8. Kallen, 2012, p. 89.
  9. Malone-Laird, 2018, p. 22.
  10. Moss, Marissa R. Inside Country Music's Polarizing 'Urban Cowboy' Movement (англ.). Rolling Stone (12 июня 2015). Дата обращения: 26 марта 2019. Архивировано 15 декабря 2018 года.
  11. Hughes, 2015, p. 180.
  12. CMHFM, 2012, p. 378.
  13. Hughes, 2015, p. 181.
  14. Orr, 2019, p. 66.
  15. CMHFM, 2012, pp. 1533—1534.
  16. CMHFM, 2012, p. 1533.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.