Диско

Ди́ско (англ. disco, букв. — «дискотека») — один из основных жанров танцевальной музыки XX века, возникший в начале 1970-x годов.

Диско
Направление
Истоки соул, фанк, психоделическая музыка, латиноамериканская музыка, рок-н-ролл, поп-музыка
Время и место возникновения начало 1970-х, США
Годы расцвета 1970-е, 1980-е (с поджанрами)
Поджанры
евродиско, итало-диско, спэйс-диско, Hi-NRG
Родственные
диско-хаус, французский хаус
Производные
европоп, постдиско, поп-рок, новая волна, хаус, электро, nu-disco, евродэнс, синти-поп, электропоп евробит
 Медиафайлы на Викискладе
Зеркальный шар украсивший потолки многих дискотек и ставший символом диско. (Zelt-Musik-Festival 2015 в городе Фрайбург-им-Брайсгау.
Светящийся танцпол, подобный показанному в фильме Лихорадка субботнего вечера.

Возникновение и развитие

Иногда диско считают танцевальной разновидностью фанка и соул, в которой ритм построен на одинаковом и частом такте ударных с доминирующей ролью клавишных и вокала[1]. По мнению же С. Короткова, одним из прообразов диско стала сальса[2]. Для музыки «диско» характерны яркие мелодии с подчеркнуто танцевальными ритмическими оборотами, непритязательные тексты, музыкальный размер 4/4 с акцентом на каждую из долей и темп около 120 ударов в минуту. Музыканты, исполняющие диско, обычно выступали в броских и ярких костюмах, а сами выступления сопровождались красочными световыми эффектами[3].

Название жанра произошло от слова «диск», либо как сокращение от французского слова discotheque (дискотека), которое изначально обозначало «хранилище дисков», а затем — заведения, где воспроизводилась музыка с грампластинок, в отличие от традиционных клубов, где исполнители играли в живую[4].

К раннему диско относят записи соул-исполнителей Айзека Хейза и Барри Уайта. В качестве претендента называться первым диско-треком разные источники[какие?] называют «Soul Makossa» Ману Дибанго (1972)[5]., «One Night Affair» Джерри Батлера (1972), «Rock The Boat» The Hues Corporation (1973), «Rock Your Baby» Джорджа Маккрея (1974) и «Kung Fu Fighting» (1974) от Biddu And Carl Douglas. Первая статья о диско в прессе появилась в сентябре 1973 в журнале Rolling Stone, а в 1974 запущено первое радиошоу, посвящённое этой музыке[6].

Пик популярности диско-музыки пришёлся на 1976—1981 годы. В 1976—1979 годах композиции в стиле «диско» составляли более 70 % музыкальных изданий и эфирного времени на радио. В этот период диско-музыка стала разнородной по своей структуре, появились такие поджанры как «диско-фьюжн», «филадельфийский соул», «мюнхенское звучание», «итало-диско» и др.[7] В дальнейшем, благодаря распространению электронных музыкальных инструментов, выделились такие подстили, как «евродиско» и «спэйс-диско».

Колоссальную роль в популяризации «диско-культуры» сыграл голливудский фильм «Лихорадка субботнего вечера», вышедший в 1977 году[8], заключительный танец Траволты из этого фильма стал символом стиля диско[9].

Диско почти одновременно развивалось в США и Европе. Для американского диско характерно звучание, близкое к фанку и соулу, в то время как европейское диско тесно переплеталось с традиционной эстрадой и общими тенденциями поп-музыки[4]. В большинстве песен диско струнно-смычковые, духовые инструменты, электрическое пианино и электрические гитары создают сочное и отполированное звучание. Оркестровые инструменты, такие как флейта, часто используются в качестве солирующих инструментов, в отличие от электрогитары, солирующей в рок-музыке. С развитием технологий многие исполнители стали включать в аранжировку электронные инструменты, например, синтезаторы.

Диско как музыкальное явление связывают с деятельностью ряда артистов, ансамблей и продюсеров, в числе которых Глория Гейнор, Донна Саммер, Village People, Джорджо Мородер, Жан Моралли, Нил Богарт, Марк Серрон, Фредди Перен[8]. Донна Саммер — первая певица, синглы которой в течение одного года четыре раза поднимались на вершину хит-парада «Billboard Hot 100», пятикратная обладательница премии «Грэмми» по праву носила титул «королевы диско»[4].

Продюсеры, работающие за кулисами, играли в развитии стиля диско равную с исполнителями, если даже не большую, роль в создании диско-музыки, так как они сочиняли песни и создавали инновационные методы производства, которые были частью звука диско.

Из композиторов, сочинявших в жанре диско, можно отметить Джорджо Мородера, Дидье Маруани, Бебу Сильветти, Алека Р. Костандиноса.

По словам музыкального критика Пьеро Скаруффи, феномен диско-движения распространился необычайно быстро, потому что «коллективный экстаз» диско был освободительным и регенеративным, и привел к свободе слова и самовыражения. Многие исполнители других жанров записывали танцевальные диско-композиции в разгар популярности стиля.

Однако уже в начале 1980-х годов, в связи с развитием техники звукозаписи и звуковоспроизведения[прояснить] и снижением продаж грампластинок, диско стало терять популярность[7]. На данный момент диско является последним массовым движением поп-музыки.

Евродиско

Во второй половине 70-х годов в Европе под влиянием диско и поп-музыки возникает стиль евродиско. Согласно А. Шоу, истоки евродиско частично американские: в 1975 году гости на вечеринке у Нила Богарта, владельца фирмы Casablanca Records, несколько раз просили повторить четырёхминутную запись имитации оргазма под музыку, сделанную в Мюнхене неизвестным тогда итальянским композитором Д. Мородером в сотрудничестве с негритянкой из Бостона Д. Саммер. Впечатлённый реакцией своих гостей, Богарт немедленно заказал более длинный вариант оргазма, и вскоре 17-минутная композиция англ. Love to Love You, Baby известила мир о появлении евродиско (и запустила карьеры Саммер и Мородера)[10].

Основным отличием новой музыки стала её примитивность, позволившая людям, не обладающим хорошими танцевальными навыками легко следовать ритму:

Главная проблема с американским ритм-н-блюзом до появления диско состояла в том, что необходимо было быть хорошим танцором, чтобы танцевать под эту музыку. Для большинства белых это было слишком сложно. И мы её упростили. Первым делом я спрямил басовую линию и сделал на ней максимальное ударение. Я думаю, что «Love to Love You, Baby» была первой песней, где большой барабан и бас на всем протяжении отбивали каждую долю: раз-два-три-четыре — и только.
Д. Мородер[11]

Евродиско быстро стало доминировать как на европейском, так и на североамериканском рынках, уже к 1977 году диско в Америке стало напоминать европейское, а очевидная до того связь с ритм-н-блюзом исчезла[12]. Проникли в Америку и другие отличия евродиско: фокус на продюсере при анонимности музыкантов[13], концентрация на внешности исполнителя, которая стала столь же важной, как и музыка, если не более[12]. Примером может служить популярная группа Boney M.: продюсер сначала создал популярную песню, ещё не имея группы, и только потом начал подбирать «лица» к уже готовой музыке[14].

Представителями стиля являются Silver Convention, Boney M., Munich Machine, и некоторые американские исполнители, как Донна Саммер. Одними из влиятельнейших продюсеров того времени признаны Джорджо Мородер, Фрэнк Фариан и Жан-Марк Серрон, также отмечено влияние немецкой группы Kraftwerk.

В Великобритании одним из первых диско-хитов стала композиция Карла Дугласа «Kung-Fu Fighting» (1974), за нею последовали «I’m On Fire» (1975) группы «5000 Volts» и «You Set My Heart On Fire» (1975) певицы Тины Чарльз. В Германии в стиле диско экспериментировала певица Gilla, выпустившая в 1975 году танцевальные композиции «Lieben Und Frei Sein» и «Tu' Es!» Однако, только благодаря германской группе Silver Convention стиль диско начал своё победоносное шествие по европейским танцполам; первой композицией Silver Convention была «Save Me» (1974), а композиция «Fly, Robin, Fly» (1975) стала № 1 в США.

Во Франции одним из первых диско-хитов стала песня «J’attendrai» (1975) в исполнении Далиды. В итоге во Франции была создана своя школа диско: в 1976 году появились группы Belle Epoque и Rockets, а в 1977 году — Voyage (наиболее известные композиции этой группы — «From East To West» (1977) и «Souvenirs» (1978)). Ещё одна французская группа «Chocolat’s» к 1977 году перешла в стиль латино-диско. Также во Франции записывалась звезда шведского диско Madleen Kane. В 1976 году в жанре диско начал писать французский композитор египетского происхождения Алек Р. Костандинос. Костандинос написал ряд песен и делал аранжировку для первого музыкального альбома группы Cerrone «Love in C Minor», однако спустя год их пути разошлись. В 1977 году Костандинос создал свою диско-группу Love & Kisses. В Италии яркими представителями раннего диско 70-х были певица Amanda Lear и группы D.D.Sound и La Bionda, которые, впрочем, записывались в Германии.

В странах Восточной Европы в жанре диско отметились немногие, но довольно яркие коллективы и певцы. В Венгрии песни диско исполняли Юдит Сюч, Кати Ковач, группи Neoton Família и Kati és a kerek perec; в Чехословакии — Михал Давид, группы Kroky, Talisman, Elan; в Польше — трио Dwa Plus Jeden; в СССР — Алла Пугачёва, а также ВИА «Здравствуй, песня», «Красные маки», «Верасы» и другие.

Итало-диско

Этот жанр возник в Италии в начале 1980-х годов.

Спейс-диско

Ещё один поджанр, возникший под влиянием диско на спейс-рок второй половины 1970-х во Франции и Германии. Выражается танцевальной интонацией евродиско (от 100 до 120 ударов в минуту), чаще синтезированной драмбоксом 808, на который накладывается тяжёлая Moog синтезация с периодическим участием пианино, саксофона или электрической гитары. Вокалы редки и большую часть времени передаются через вокодер (характеристика, позднее присущая итало-диско и нью-вейв движению). Больше всего представлен группами Space и Zodiac. Признан наиболее известным поджанром диско в СССР и ОВД.

В культуре

Литература

  • Шестаков Г. Ю. Музыка в буржуазной «массовой культуре»: критические очерки. М.: Музыка, 1986. — С. 42−57. — 126 с. 5000 экз.
  • Wright II, Jeffrey Marsh. «Russia’s greatest love machine»: Disco, exoticism, subversion. — Diss.. — The University of North Carolina at Chapel Hill, 2007. (англ.)
  • Синеокий, О. В. Феномен диско-коммуникации: социально-экономическая природа, психологический механизм, политико-географическая структура, информационно-правовые тренды. // Теоретическая и прикладная экономика. — 2012. № 1. С. 154—293. doi:10.7256/2306-4595.2012.1.4811.
  • Синеокий, О. В. Дуализм диско в культурно-коммуникативной ретроспективе. // Ярославский педагогический вестник. — 2015. № 4. С. 336—341.
  • Царева, А. Ю.  Стилевое направление диско в популярной музыке 1970—1980-х гг. // Национальная культура глазами молодых. — 2016. С. 1294−12981.
  • Билл Брюстер, Фрэнк Броутон. История диджеев. Самое полное издание = Last Night A DJ Saved My Life. — Москва: Белое Яблоко, 2020. — С. 640. — ISBN 978-5-6043701-0-0.

Ссылки

Примечания

  1. Бондаренко, В. В. Энциклопедия популярной музыки / В. В. Бондаренко, Ю. В. Дроздов. — Минск: Экономпресс, 2002. — С. 16. — 416 с.
  2. С. Коротков. История Современной Музыки. К.: Продюсерский Центр «LAV-Studio», 1996. — С. 292. 300 экз.
  3. Царева, 2016, с. 1295.
  4. Синеокий, 2012.
  5. Краснощёков В. А. Евродиско в России: из мейнстрима в андеграунд // Обсерватория культуры. 2017. Т. 14, № 4. С. 431—437. DOI:10.25281/2072-3156-2017-14-4-431-437
  6. ARTS IN AMERICA; Here's to Disco, It Never Could Say Goodbye. // The New York Times. — December 10, 2002.
  7. Синеокий, 2015, с. 338.
  8. Шестаков, 1986, с. 42.
  9. Германов В.Г. Танцевальный словарь: танцы балов и дискотек. М.: АСТА, 2009. — С. 156. — 440 с. — ISBN 5990159110.
  10. Козлов, Алексей. Рок: истоки и развитие. М.: Синкопа, 2000. — 192 с.
  11. Шестаков, 1986, с. 55.
  12. Райт, 2007, с. 7.
  13. Райт, 2007, с. 6.
  14. Райт, 2007, с. 7—8.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.