Фрай, Ханс-Йоахим

Ханс-Йоахим Фрай родился 10 июня 1965 года в Гердене, что в Нижней Саксонии[1][2][3]. По собственным словам, его семья — из балтийских немцев, жили в Санкт-Петербурге, где прадед служил в церкви Святой Анны, однако после Октябрьской революции им пришлось бежать в Кёнигсберг, в Восточную Пруссию, откуда снова бежали в 1944 году, кто в Западную, кто в Восточную Германию[4][5][6][7]. Дядя — актёр А. Мюллер-Шталь[8][4].

Из семьи протестанского пастора[9], отец служил в церкви Святого Якова в Ганновер-Кирхроде[10]. Есть брат и сестра[11]. С семи лет брал уроки игры на фортепиано, с восьми лет пел в Ганноверском хоре мальчиков, а также шесть лет обучался игре на церковном органе, сдав экзамен на органиста степени «C»[6][10]. В 1984 году окончил среднюю школу в родном городе, после чего отслужил в армии в качестве шофёра, секретаря и органиста при военном капеллане[6]. Затем поступил в Гамбургскую высшую школу музыки и театра, где обучался оперному пению. Певческий голос Фрая варьировался от тенора до баритона. Параллельно, по настоянию отца, там же стал изучать режиссуру музыкального театра у профессора Г. Фридриха и в 1989 году в сотрудничестве с Гамбургской государственной оперой поставил оперетту «Летучая мышь» И. Штрауса[12][6].

Во время учёбы в качестве певца активно выступал на различных концертных площадках, а также работал ассистентом режиссёра в Гамбурге и Стокгольме, выпустив пять собственных постановок в театрах-студиях Ростока и Детмольда[13][6][14]. Окончив в 1990 году школу со специальностью «режиссёр музыкального театра», поступил в аспирантуру к Г. Рауэ и П. Ружичке, откуда выпустился в 1993 году со степень в области культурного менеджмента[12][1][14]. Сразу после получения образования, в 1993 году был назначен художественным руководителем Тюрингского земельного театра в Эйзенахе. После упразднения театра, в 1995 году перешёл на такую же должность в Бременский театр[15][12][1]. В 1997 году перебрался в Дрезден, заняв пост художественного руководителя Земпероперы[16][13]. Когда в 2002 году Земперопера была вынуждена закрыться из-за наводнения, Фрай показал себя «активным кризисным менеджером», сумев в короткий срок поставить оперу «Кармен» Ж. Бизе в пространстве «Стеклянной мануфактуры»[17]. После того, как Г. Юкер стал генеральным директором оперы, в 2003 году Фрай получил пост оперного директора[18][15][13]. Параллельно, преподавал музыкальный менеджмент в музыкальных академиях Гамбурга[19], Бремена[13], Веймара[12].

В период работы в Земперопере активно занимался налаживанием связей между культурой и бизнесом, стремясь превратить Дрезден в «культурный Давос»[15]. В 2003 году стал руководителем «Международного форума культуры и экономики» в Дрездене[20], на базе которого в 2006 году прошла конференция европейских оперных театров с обсуждением «новых форм сотрудничества и взаимодействия в сфере напряженности между культурой и бизнесом»[21]. Далее по его инициативе был создан Всемирный культурный форум[22], названный «уникальной инициативой» по осмыслению социальных явлений относительно к культуре[23]. Учредительный симпозиум прошёл в ноябре 2007 года под лозунгом «Культура — это больше»[24]. На форуме акцентировалось наличие неких угроз западной культуре со стороны глобализированной экономики[25], стремление объяснить значение культуры современному человеку[26], сам Фрей отмечал, что симпозиум был призван инициировать широкий общественный диалог о значении и роли культуры[27], так как она — «гораздо больше, чем просто искусство»[24]. Первый полноценный форум был назначен на февраль 2009 года[28], с дальнейшим проведением на регулярной основе[27]. Однако, затем форум был отложен из-за непроработанных организационных вопросов и недостатка финасирования по причине экономического кризиса[15], и в итоге состоялся в октябре 2009 года[29]. По словам Фрая, проведением таких культурных мероприятий он хотел показать то, что «искусство экономически успешно»[30], а «устойчивость и ответственность перед будущими поколениями превыше погони за сиюминутной прибылью»[29]. Тем не менее, о проведении третьего форума далее не сообщалось[15].

В 2006 году выступил инициатором возрождения традиции ежегодного проведения Дрезденского оперного бала, который состоялся в том же году в Земперопере — впервые с 1939 года. Параллельно стала вручаться награда бала — «Саксонская медаль благодарности» в нескольких категориях, в том числе в спорте, культуре, политике[31][32]. В 2009 году этой награды удостоился на тот момент премьер-министр России В. В. Путин[33], которому была вручена золотая медаль с девизом «Против течения» и изображением Святого Георгия как символа победы добра над злом[34]. При этом, награду ему вручал министр-президент Саксонии С. Тиллих[35], который начинал свою политическую карьеру во времена ГДР[34], как раз тогда, когда в Дрездене в качестве сотрудника КГБ служил Путин[36] (по некоторым данным, Путин попросил чтобы медаль ему вручил именно Тиллих)[33]. Официально заявлялось, что награда присуждена Путину за приверженность германо-российском культурному обмену, однако в прессе было отмечено, что в российских запасниках до сих пор хранятся сотни картин и книг, вывезенных из дрезденских коллекций во время Второй мировой войны[37][35]. Сам Фрай отмечал свою «радость» в связи с награждением Путина и приданием таким образом балу статуса события международного уровня[37], в связи с чем «любая реклама хороша», как отмечалось в прессе[34]. Однако это решение было встречено массовой критикой[38], церемония была оценена как «циничная и скандальная»[34], а также отмечалось, что «в Путине нельзя найти ничего доброго даже с помощью увеличительного стекла»[36], учитывая конфликт с Украиной и войну в Грузии[37], покровителем которой является как раз Святой Георгий[33]. В ответ на критику Фрай отмечал, что решение пригласить Путина было принято ещё в марте 2008 года, до всех конфликтов[39], тогда как на вопрос о том, что нужно сделать для того, чтобы получить награду, отвечал, что «во-первых, нужно быть очень знаменитым»[40]. В 2020 году с орденом произошёл очередной скандал, после того как Фрай приехал в Каир и лично вручил награду президенту Египта А.-Ф. Ас-Сиси, не отличающемуся приверженностью демократии, соблюдению прав человека, свободы прессы. После разразившегося скандала Фрай говорил, что хотел «построить диалог на языке культуры», называл Ас-Сиси «миротворцем», указывая, что церемония награждения «не вызывает никаких проблем»; однако уже через несколько дней он отступил, узнав «о возникшем раздражении», принёс свои «искренние извинения» за церемонию, пожелав «дистанцироваться от нее», и отметил, что «награждение было ошибкой»[41][42][43].

В 1996 году профессором Г. Рауэ, на тот момент президентом Гамбургской высшей школы музыки и театра, был организован оперный конкурс «Competizione dell’ Opera», директором которого стал Фрай[44]. Первоначально конкурс базировался в Гамбурге, а в 2001 году был переведён в Дрезден, где в дальнейшем проводился на постоянной основе в Земперопере[45]. Примечательно, что будучи председателем «Международного форума культуры и экономики», Фрай проводил конкурс под эгидой своей же организации[46][47]. В дальнейшем, как отмечалось в прессе, конкурс стал «путешествовать по миру вслед за единолично возглавившим» его Фраем[44]. Так, в 2011 году конкурс впервые прошёл за рубежом — в Москве на базе Большого театра по предложению его генерального директора А. Г. Иксанова[48][49]. Все первые премии на конкурсе получили россияне[50], в связи с чем Фрай говорил, что «результат можно считать предельно объективным»[49], так как певцы «очень талантливы, и нет ничего удивительного в том, что все премии достались им»[51]. Также он сообщил, что направил Путину письмо, в котором рассказал о конкурсе, и получил «воодушевляющий ответ»[49]. В дальнейшем конкурс проходил в Минске[52], Ташкенте[53], Линце[54], Сочи[55], а затем — снова в Москве[56].

Также при поддержке «Международного форума культуры и экономики» был организован конкурс юных композиторов[58], а в 2003 году под руководством Фрая состоялся 1-й конкурс пианистов имени А. Рубинштейна[59], который был заявлен как наследник конкурса, учреждённого самим композитором и проводившегося в 1890—1910 годах[60]. В дальнейшем Фрай подчёркивал «высокое качество» мероприятия[61], его «эксклюзивность»[62], а также постоянно указывал на честность жюри после случая, когда на первом же конкурсе победил ученик его соучредителя А. Ценципера[60]. В дальнейшем, Рубинштейновский конкурс, как и все остальные проекты Фрая, не избежил организационных проблем[15].

В 2006 году был назначен генеральным директором Бременского театра, начиная с сезона 2007/2008 годов, вместо К. Пьервоса[63][12]. В пику прошлому «левому» директору, он всячески подчёркивал свои связи с бизнесменами, основав клуб из высокопоставленных спонсоров театра[17]. Учитывая, что театр ещё в 2005 году чудом избежал банкротства, Фрай объявил, что вскоре избавит его от всех долгов[64]. Стремясь «стать сексуальным» во всех своих постановках, в итоге Фрай уменьшил репертуар, распустил театр танца, сократил актёрский ансамбль, став приглашать «громкие имена», не принесшие ничего художественного театру[65]. При этом, в 2008 году он создал новую театральную сцену на воде под названием «Зеебюне» на 2500 мест для работы в летний период, где прошли оперы «Летучий голландец» Р. Вагнера (2008), «Аида» Дж. Верди (2009) и «Турандот» Дж. Пуччини (2010). Тем не менее, постановки не окупились по причине плохой акустики и спартанской, неудобной для зрителя обстановки[66][67][1].

В самом начале своего пребывания в должности, в 2007 году Фрай объявил о решении поставить на бременской сцене мюзикл «Мария-Антуанетта» М. Кунце и С. Левея, премьера которого ранее с большим успехом прошла в Японии[68]. На постановку было потрачено 5 миллионов 800 тысяч евро, гораздо больше, чем предполагалось изначально[69]. Во время репетиций бургомистр Бремена Й. Бёрнзен выражал свою уверенность в том, что мюзикл «будет иметь большой успех для Бремена и привлечет в наш город многих людей», а другие постановки театра будут продолжены, несмотря на высокую стоимость данного спектакля[70]. Премьера состоялась 30 января 2009 года[71], а последний 120-й спектакль был сыгран 31 мая[69]. В итоге, вместо запланированных 120 тысяч зрителей, мюзикл посмотрело только 90 тысяч[72], несмотря на ранее объявленную театром и руководством города стратегию по увеличению числа посетителей[73]. По словам Фрая, это оказалось связано с тем, что зритель не хотел покупать более дорогие билеты и предпочёл заплатить в среднем по 37,5 евро вместо запланированных 50 евро[74]. Ещё в марте 2009 года в руководстве театра сообщили о дефиците в размере около 3,3 миллиона евро по итогам сезона 2008/2009 годов, а после постановки потери увеличились до 4 миллионов[75].

Руководство города вынесло выговор всему наблюдательному совету театра и Фраю лично[76], однако сам он отмечал, что финансовые проблемы не сказались на качестве постановки и на театре как сценической площадке[69], указывая, что был приглашён именно ставить «резонансные проекты» и «вывести на рынок отличный продукт»[76]. В августе 2009 года Фрай объявил об отставке «по личным обстоятельствам», начиная с июля 2010 года, раньше истечения пятилетнего контракта, который должен был окончиться в июле 2012 года[77]. В своём заявлении Фрай признал «слабые места в реализации проекта»[17], а также взял на себя ответственность за дефицит, отметив, что спектакль, «к сожалению, попал в рыночные условия, изменившиеся в результате глобальной рецессии, и не смог принести ожидаемого дохода»[77]. В итоге, контракт был расторгнут «по обоюдному согласию»[65]. Изначально сообщалось о 1,5 миллиона убытков из-за «Марии-Антуанетты», но в ходе дальнейшей проверки к нему прибавился ещё один миллион[17]. Как указывалось в финансовом отчёте театра, за два года руководства Фрея дефицит увеличился более чем в два раза, с 400 тысяч в 2006 году до 5 с лишним миллионов к концу 2010 года[78], что напрямую связывалось с постановкой Фрая[79].

Период его руководства театром был охарактеризован в прессе как «финансовый крах»[9], приведший к «катастрофическому результату»[78], «разрушению художественного уровня Бремена всего за два сезона»[65], фактическому «разорению театра»[80]. Фрай описывался не иначе как «амбициозный и честолюбивый» менеджер[81], имеющий сомнительные связи и прибегающий к странным методам[43], как «человек красивых слов»[81], способный «очаровывать» других людей своими масштабными проектами, никак не состыкующимися с экономической эффективностью[15]. Дальнейшие два года театром управлял совет директоров из пяти человек, а новый директор, М. Бёргердинг, появился лишь в 2012 году[82]. Сам же Фрай после отставки уехал в Берлин[83], где занял пост первого управляющего директора «LaValse GmbH» по международным культурным мероприятиям[84], заявив, что покинул Бремен из-за «постоянно возраставшего давления» и своей «невписываемости в систему»[83]. При этом он оставался художественным руководителем «Зеебюне» до 2012 года, что в прессе было охарактеризовано как альтернатива выходному пособию по увольнении[17][77]; в дальнейшем, после череды банкротств сцена была продана другому театру и затем снесена[67], а отъезд Фрая был расценён в прессе как «бесславный»[85].

В сентябре 2011 года появился в Австрии, где был назначен генеральным директором и художественным руководителем муниципальной компании по культурным мероприятиям «LIVA» в Линце, начиная с марта 2012 года, вместо В. Винклера[84]. Из шести членов наблюдательного совета компании против него проголосовал только один человек — заместитель бургомистра Линца Э. Ватцль, который к тому же являлся начальником городского отдела культуры[9]. Руководство города выбрало Фрая из трёх кандидатов, умолчав в пресс-релизе о его прошлой «финансовой катастрофе»[14], а сам он отрицал свою причастность к долгам бременского театра[86], указывая, что тот проект был «мертворождённым» с самого начала[85], но отмечая при этом, что во «второй раз» такого уже не случится[87]. В ведении Фрая находился один из крупнейших фестивалей Верхней Австрии — Брукнерфест[88], фестиваль «Облако звука»[89], концертные площадки Брукнерхаус[90], Постхоф и TipsArena[87]. Пытаясь вывести свои фестивальные проекты на уровень международного признания[91], активно развивал сотрудничество с Китаем и Южной Кореей[92], в частности, в 2011 году стал приглашённым профессором Сеульского колледжа искусств, а в 2015 году — Женского университета Ихва[93]. В этот период активно «работал с русскими», приглашал певцов и музыкантов из России к себе в Линц[94], в прессе описывался как «любитель Востока»[95]. С 2013 года сотрудничал с виолончелистом С. П. Ролдугиным и возглавляемым им Санкт-Петербургским домом музыки, созданном при поддержке Путина[96], в связи с чем отмечалось, что «за последние годы ни в одном концертном зале в Европе не выступало столько российских артистов»[97]. Сам Путин отмечал его «искреннюю любовь к России»[98], а Фрай указывал своей «главной заботой» — «наведение новых мостов между странами»[99], получив славу «путинского импрессарио»[15].

Учитывая, что Брукнерхаус принадлежит городу и финансируется из городского бюджета[100], в аудиторском отчете Контрольного управления города Линца за 2016 год второстепенная деятельность Фрая, включая многочисленные командировки в Россию, подверглась критике[43]; сам он отмечал, что в период 2009—2016 годов ездил в Россию «примерно 600 раз»[7]. Также внимание проверяющих было акцентировано на однобокости международного позиционирования, недостаточном фокусировании на молодой аудитории, плохой заполняемости[101], в частности, продажи билетов в Брукнерхаус снизились на 10 процентов, бюджет фестиваля «Облако звука» был превышен на 22 процента, тогда как резервы «LIVA» уменьшились до нескольких тысяч евро по сравнению 2,9 миллионами в 2008 году[102]. Профессиональная деятельность Фрая воспринималась прессой исключительно негативно, в частности отмечалось, что ни на одной должности он не добился больших успехов[103]. Несмотря на «давление», сам Фрай в октябре 2016 года отрицал возможность своего ухода с должности[104], а в Брукнерхаусе отмечали, что не собираются что-либо менять в руководящей политике[100]. Однако, в том же самом октябре Фрай заявил, что не будет продлевать контракт, действующий до декабря 2017 года, одновременно сообщив о том, что получил новое предложение о работе «где-то в мире»[105]. В марте 2017 года новым руководителем «LIVA» был назначен Дитмар Кершбаум[106], тогда как Фрая проводили прощальным концертом в знак окончания австрийско-российского года туризма и культуры, «специальным гостем» которого стал министр культуры России В. Р. Мединский[107]. По словам Фрая, он пытался создать «космополитичный дом, олицетворяющий интернациональность, разнообразие и высочайшее качество»[108], отметив, что последние несколько лет были «замечательными»[92]. После отставки он был назначен членом наблюдательного совета Культурно-событийного холдинга Линца, куда был выдвинут Австрийской партией свободы[109][110].

Встречу с Путиным в Дрездене в 2009 году Фрай называл «судьбоносной»[111], отмечая, что «наш контакт после бала не прерывался»[112]. В немецкой прессе с того времени Фрай описывается как «Putinversteher»[113], или «понимающий Путина»[114]. В 2014 году, после начала войны на Украине, подписал обращение нескольких десятков представителей немецкой общественности, преимущественно бывших, в котором заявлялось на примере этого конфликта, что «одержимость властью и стремление к господству не изжили себя», а «успехи политики разрядки и мирных революций усыпили нас и лишили осторожности», в связи с чем «ничем иным нельзя объяснить ни расширение Запада на Восток, воспринимаемое Россией как угроза и реализуемое без одновременного углубления сотрудничества с Москвой, ни противоречащую международному праву аннексию Крыма Путиным». Отмечая при этом, что «дело не в Путине», ведь «государственные деятели приходят и уходят», авторы письма заявляли, что «Европа нуждается в новой политике разрядки», а «мы не должны вытеснять Россию из Европы», так как «потребность россиян в безопасности так же законна и ярко выражена, как и потребность немцев, поляков, жителей стран Балтии и Украины»[115][116]. В прессе такое воззвание было подвергнуто критике, в частности, отмечалось, что авторы письма показали абсолютное отсутствие знаний как о постсоветском пространстве, так и об Украине в частности, так как ключ к прекращению ведущейся там войны находится именно что в Москве[117]. В 2019 году по итогам своих российских путешествий Фрай в соавторстве с журналистом Ю. Хельфрихтом выпустил книгу «Russland lieben lernen», в которой призвал прекратить «демонизацию» России, потому что «русские — гордый и уверенный народ со своим характером», а их «страна — одна из самых красивых на земле»[113].

В 2014 году стал постоянным советником генерального директора Большого театра В. Г. Урина[7][118], как отмечалось, благодаря связям с Путиным[113]. Активно работает в качестве оперного режиссёра-постановщика[119], регулярно участвует в проектах в России[120], в основном, в окраинных и околокремлевских театрах[121]. В 2011 году дебютировал в Камерном музыкальном театре имени Б. А. Покровского в Москве[93], поставив оперу «Царь и плотник» А. Лорцинга[122]. В дальнейшем, выпустил оперы «Летучий голландец» Р. Вагнера (Бурятский государственный академический театр оперы и балета в Улан-Удэ, 2012[123]; Иркутский областной музыкальный театр имени Н. М. Загурского, 2012[124]; Большой театр Беларуси в Минске, 2013)[125], «Так поступают все женщины» В. А. Моцарта (Бурятский государственный академический театр оперы и балета, 2014)[126], «Тоска» Дж. Пуччини (Государственный Приморский театр оперы и балета во Владивостоке, 2015)[127], «Ариадна на Наксосе» Р. Штрауса (Камерный музыкальный театр им. Б. А. Покровского, 2016)[128], «Волшебная флейта» Моцарта (Большой театр Беларуси, 2017)[129], «Лючия ди Ламмермур» (Московский театр «Новая Опера» имени Е. В. Колобова, 2018)[130], «Дон Паскуале» Г. Доницетти (Санкт-Петербургский театр «Мюзик-холл», 2018)[131], «Кармен» Ж. Бизе (Астраханский государственный театр оперы и балета, 2020)[132], «Дневник Анны Франк. Белая роза» на основе опер Г. Фрида и У. Циммермана (Камерная сцене имени Б. А. Покровского Большого театра, 2021)[133]. Также известен организацией джаз-фестивалей[134], сабантуев[135], гала-концертов[121], в частности, из которых выделяется концерт звезд мировой оперы «Ночи в Большом» в Москве в честь окончания чемпионата мира по футболу (Большой театр, 2018)[1], показавший, по словам Путина, что «рухнули мифы и предубеждения» о России[136].

В 2017 году был назначен художественным руководителем новообразованного культурного центра «Сириус» в Сочи[112], созданного по инициативе Путина[138], и функционирующего на базе фонда «Талант и успех»[139], соучредителем которого является Ролдугин[140]. Заявляя, что «на Западе сейчас культура медленно приходит в упадок», отмечал, что когда появилась такая возможность, переехал на работу в Россию, где «есть что-то особенное, связанное с большой, настоящей традицией»[112]. Это назначение он назвал «большой честью», отметив, что как «работнику культуры такая возможность выпадает только раз в жизни»[103]. Полагая «совершенно естественным» такой выбор и будучи «большим сторонником идеи Европы от Лиссабона до Владивостока»[141], отмечал, что хочет сделать так, чтобы Сочи «стал Зальцбургом у Чёрного моря»[5]. По заявлениям российской прессы, при нём начали активно приглашать иностранных музыкантов и повысилась посещаемость концертов в «Парке науки и искусств»[142], помимо строительства нового культурного центра с главным залом на 1200 человек[143], которое было начато при поддержке Путина[144]. Сам Фрай говорил, что у него есть «возможность построить всё от А до Я», к тому же «без больших бюджетных ограничений»[120]. Строительство началось в 2018 году[145]; изначально Фрай заявлял, что новый зал откроется в 2020 году[146], потом в 2021 году[147], а затем и в 2022 году[148].

В 2019 году министром иностранных дел России С. В. Лавровым и министром иностранных дел Австрии К. Кнайссль был учреждён форум «Сочинский диалог» с целью обмена мнениями «по актуальным вопросам общественной жизни и вопросам российско-австрийских отношений»[149], участие в создании которого принимал Фрай[40], присутствовавший также и на Ялтинском международном экономическом форуме, «несущем миру правду о Крыме»[150]. В том же году по указу Путина получил российское гражданство[151]. В 2019 году, с целью подчеркнуть «особые дружественные связи» с Дрезденом[152], оперный бал впервые прошёл вне Германии — в Санкт-Петербурге[153], причём Фрай отмечал, что с городом заключён контракт на пять лет[40]. Планировалось, что зимний бал как и прежде будет проходить в Дрездене, а летний — в Санкт-Петербурге[154], однако в 2020 году он был отменён из-за пандемии коронавируса[155]. В 2021 году бал снова прошёл в Санкт-Петербурге[156], причём его соорганизатором по «личным мотивам» выступил предприниматель К. Н. Шамалов[157], пожелавший чтобы бал стал «чем-то новым в геополитической реальности»[158], а Фрай с того момента стал называться художественным руководителем и режиссёром Дрезденского оперного бала в Санкт-Петербурге[159]. В том же году вышел русский перевод его книги под названием «Научиться любить Россию»[160], с предисловием от Путина[161], который затем наградил Фрая орденом Дружбы[162].