Украинское поэтическое кино

На возникновение поэтического кино и вообще на развитие киноискусства повлияла некоторая либерализация в период хрущёвской оттепели. Поэтическое кино ярче всего появилось в двух национальных кинематографах: грузинском и украинском. Истоки поэтического кино берут из украинского фольклора и раннего творчества Александра Довженко. Особенностью поэтического кино является притчевое начало, тяга к метафоричности и иносказательности в осмыслении действительности.

Течение возникло после выхода в 1964 году картины Сергея Параджанова «Тени забытых предков»[5].

Расцвет украинского поэтического кино в Украине пришелся на 1960—70-е годы[6][7]. Авторство термина «украинское поэтическое кино» приписывают Янушу Газди (польск. Janusz Gazda), который впервые использовал его в 1970 году[8][9][10].

Многие фильмы украинского поэтического кино в результате идеологической цензуры были запрещены к показу в СССР. Впервые они были показаны только в конце 1980-х — начале 1990-х годов[9][11].

Гуцулы в Карпатах. Довоенная фотография.

В противоположность каноническому советскому реалистическому кинематографу украинское поэтическое кино выводило на первый план визуальную выразительность, сюрреалистические и этнографические мотивы[12][13]. В фильмах широко представлено этнографическое и ландшафтное окружение западной Украины. Во многих фильмах одну из главных ролей играет Иван Миколайчук. Кинокритик Виталий Юрченко считает, что школу украинского поэтического кино олицетворяют Карпаты и Миколайчук. Действие в фильмах происходит на гуцульщине, а действующими лицами являются гуцулы[5].

Самыми влиятельными режиссерами этого течения стали Сергей Параджанов, Юрий Ильенко, Леонид Осыка, Николай Мащенко и Борис Ивченко.

К фильмам украинского поэтического кино относят более десятка полнометражных художественных фильмов периода украинского кинематографа 1960-70-х годов, среди которых «Тени забытых предков» (1964) Сергея Параджанова; «Родник для жаждущих» (1965), «Вечер накануне Ивана Купала» (1968) и «Белая птица с чёрной отметиной» (1971) Юрия Ильенко; «Каменный крест» (1968) и «Захар Беркут» (1971) Леонид Осыки; «Аннычка» (1969) и «Пропавшая грамота» (1972) Бориса Ивченко; «Совесть» (1968) Владимира Денисенко; «Комиссары» (1968) Николая Мащенко[9].

Важное место в поэтическом кино занимали метафоризм, аллегоричность и множество символов. Помимо поклонников жанра появились и его противники. Одним из первых с критикой направления выступил киновед и редактор Госкино СССР Михаил Блейман[14]. Тем не менее, поэтическое кино внесло большой вклад в культуру и повлияло на дальнейшее развитие киноискусства Украины. В 1980-х годах появляется ещё один жанр поэтического кино — «городская проза». Как и поэтическое кино, городская проза поднимала философские вопросы и переосмысливала их. Особенностью поэтического кино была жанровая раскрепощённость, поэтому впоследствии из этого жанра вышла традиционная экранизация.

Существенные элементы украинского поэтического кино появились также в ленте Ивана Миколайчука «Вавилон XX» (1979) и артхаусном фильме «Лебединое озеро. Зона» (1989) Юрия Ильенко.

• Матеріали до історії Українського кіно (1991–2011). Випуск 1. Публікації в наукових збірниках та матеріалах конференцій : бібліографічний покажчик : [укр.]. — Київ, 2013. — С. 29—32 та ін.. — 2014 с. — 70 экз. — ББК 91.9 : 85.37(4Укр). — УДК 01 : 791.1(4Укр).