Павлинья комната

«Павлинья комната» была спроектирована как столовая в таунхаусе, расположенном по адресу 49 Prince's Gate в районе Кенсингтон в Лондоне, принадлежавшему британскому судоходному магнату Фредерику Лейленду[3]. Лейланд нанял британского архитектора Ричарда Шоу для ремонта и реконструкции своего дома[4]. Шоу доверил реконструкцию столовой Томасу Джекиллу, другому британскому архитектору, имевшему опыт работы в англо-японском стиле[3][4].

Джекилл разработал концепцию столовой в виде Porsellanzimmer (фарфоровая комната). Он выстроил сложную решётчатую структуру из резных шпинделевых полок из грецкого ореха, на которых была размещена коллекция китайского синего и белого фарфора Лейланда, в основном эпохи Канси династии Цин[4][5]. Стены он покрыл кожаными обоями XVI века, привезенными в Англию как часть приданого Екатерины Арагонской. На них были изображены еë геральдические символы: открытый гранат и ряд красных и тюдоровских роз, как символ союза с Генрихом VIII. Обои несколько веков висели на стенах дома в стиле Тюдоров в Норфолке, прежде чем Лейланд купил их за 1000 фунтов[6][5][4].

На южной стороне комнаты, в центре, прямо под большой пустой кожаной панелью, располагался ореховый валлийский комод, а с обеих сторон — обрамлённые полки. С восточной стороны три окна, в полный рост, с видом на частный парк [4], были закрыты ставнями из орехового дерева[5]. На севере — камин, над которым висела картина Уистлера «Принцесса из страны фарфора»[3], служившая центральным компонентом комнаты. Потолок был отделан подвесными панелями в стиле Тюдоров и украшен восемью газовыми светильниками в форме шара. На полу лежал ковёр с красной каймой[4].

«Принцесса из страны фарфора» — композиционный центр Павлиньей комнаты

Джекилл почти завершил свою работу, когда болезнь вынудила его отказаться от участия в проекте. Уистлер, который тогда занимался оформлением прихожей дома Лейланда, вызвался закончить работу Джекила в столовой. Обеспокоенный тем, что красные розы на обоях вступали в противоречие с цветовой гаммой его «Принцессы», Уистлер предложил ретушировать кожу желтой краской, на что Лейланд ответил согласием. Он также разрешил украсить карниз «волновым узором», таким же, как на хрустальной двери, сделанной Джекиллом, а затем отправился в свой дом в Ливерпуле. Во время отсутствия Лейленда Уистлер пошёл на более смелые изменения:

По возвращении Лейланд был шокирован «улучшениями». Художник и меценат поссорились из-за комнаты и надлежащей компенсации за работу. Уистлер был очень зол на Лейланда, и, в какой-то момент получив доступ к столовой, нарисовал двух боевых павлинов, символизирующих художника и его покровителя. Эту картину он назвал «Искусство и деньги, или история комнаты» (Art and Money: or, The Story of the Room)[3].

Считается, что Уистлер сказал Лейленду: «Ах, я сделал тебя знаменитым. Моя работа будет жить, когда вас забудут. Тем не менее, по случайности, в последующие десятилетия вас будут помнить как владельца Павлиньей комнаты»[6].

Золотые струпья: извержение в Frilthy Lucre (Кредитор). Уистлер, 1879, холст, масло. Музей де Янга, Сан-Франциско

На этом разногласия между Уистлером и Лейландом не закончились. В 1879 году, после суда с искусствоведом Джоном Рёскиным, когда Уистлер был вынужден объявить о банкротстве, Лейланд, как его крупнейший кредитор, присутствовал при инвентаризации его имущества. Когда кредиторы прибыли в дом художника их приветствовала картина «Золотые струпья: извержение в Frilthy Lucre (Кредитор)» — большая карикатура на Лейланда, изображенного в виде антропоморфного демонического павлина, играющего на пианино, сидя на доме Уистлера[7].

Художник упомянул об этом инциденте в своей книге «Изящное искусство создавать себе врагов»[8]. История стала более драматичной из-за любви Уистлера к жене Лейланда, Фрэнсис, которая рассталась с мужем в 1879 году[9].

Автор первоначального проекта столовой Томас Джекилл был настолько потрясён видом «своей» комнаты, что вернувшись домой, позднее был найден в своей студии на полу, покрытом сусальным золотом. Он так и не пришел в себя и умер безумным три года спустя[10] [11].

В 1904 году наследники Лейланда, его дочь и её муж, художник Вал Принсеп, продали «Принцессу из страны фарфора» американскому промышленнику и коллекционеру Чарльзу Фриру. Вместе с картиной он анонимно приобрёл и всю «Павлинью комнату». Фрир перевез обстановку в свой особняк в Детройте. После его смерти в 1919 году она была перенесена в Галерею искусств Фрира в Смитсоновском институте в Вашингтоне, открывшуюся в 1923 году[3].

Презренный металл (Filthy Lucre). Инсталляция Даррена Уотерсона.

• Инсталляция Презренный металл[12] (англ. Filthy Lucre), 2013—2015 год, Даррен Уотерстон — инсталляция демонстрирует обветшавшую Павлинью комнату[13][14].

• 
  Эскизы для оформления комнаты, 1876
• 
  Павлинья комната, 1890, Лондон
• 
  Южная сторона комнаты
• 
  Китайский фарфор, на полках в комнате

• Curry, David Park. James McNeill Whistler at the Freer Gallery of Art (англ.). — New York City: W. W. Norton, 1984. — ISBN 9780393018479.
• Merrill, Linda; Ridley, Sarah. The Princess and the Peacocks: Or, the Story of the Room (англ.). — New York City: Hyperion Books for Children, 1993. — ISBN 9781562823276.
• Peters, Lisa N. James McNeill Whistler. — New York City: Smithmark, 1996. — ISBN 9781880908709.
• Merrill, Linda. The Peacock Room: A Cultural Biography / Freer Gallery of Art. — Washington, D.C.: Yale University Press, 1998. — ISBN 9780300076110.

• Current Exhibitions:The Peacock Room Comes to America (неопр.). Freer Sackler: The Smithsonian's Museums of Asian Art.
• Smithsonian Spotlight: Peacock Room (неопр.). Smithsonian Channel. Архивировано 2 мая 2014 года.