Бело-голубая керамика

Бело-голубая керамика (кит. 青花) — керамические или фарфоровые изделия, выполненные в бело-голубой стилистике с кобальтовой росписью. Выполнение узоров на предметах с древних времён осуществлялось с помощью кисти, на данный момент используется множество специальных трафаретов для придания декора изделиям.

Своим происхождением голубой декор обязан иракским мастерам. Хотя стоит отметить немаловажный фактор, что в течение IX веке импорт керамической продукции в Ирак шёл именно из Китая. В IX веке Ирак становится крупнейшим центром распространения яркого дизайна с кобальтовой росписью[1]. Бело-голубая керамика стала популярной к XIV веку, Китай стал центром массовой продукции этих изделий. Влияние арабского и китайского производства сказалось на создании подобных керамических изделий в Европе. Экспорт изделий в Европу после X века привёл к появлению «майолики» в средневековой Испании и Италии эпохи Возрождения.

История

Династии Тан и Сун

Несмотря на то, что сильное распространение этот вид керамических изделий получил в XIV веке уже в IX веке во время правления династии Мин воспроизводились первые образцы схожей продукции. Благодаря археологическим раскопкам в районе провинции Хэнань на территории работы печей Гунъи обнаружены осколки бело-голубой керамики[2]. Эти осколки не были фарфоровыми, а скорее глиняными, покрашенными голубым пигментом[3]. До времени правления династии Сун кобальт иногда использовался в качестве вспомогательного материала, но не имел широкого распространения[4].

Династия Юань

Полное утверждение кобальтовых росписей в фарфоровом производстве произошло только при династии Юань. Цзиндэчжэнь окончательно становится ведущим производственным центром фарфора: при Мин и при Цин в нём выпускалось до 80 % от общего числа национальных фарфоровых изделий[5]. Также при династии Юань происходит создание определённых категорий и форм предметов: блюда, чаши, вазы-гуанъ, бутыли с грушевидным (в форме тыквы-горлянки) туловом. Подлинных предметов эпохи Юань осталось немного.

Династия Мин

«Три приятеля холодного сезона», Музей азиатского искусства, Берлин, Германия.

В 1368 году после сложного периода гражданской войны династия Мин захватила власть в Нанкине — городе, расположенном в южной части Китая, и сделала его своей столицей. Нанкин был столицей Поднебесной вплоть до 1420 года, когда третий император династии Мин переехал в Пекин. Представители династии Мин не закрыли производство бело-голубой керамики, установив свой контроль и специализировав разные виды продукции, предназначенные для религиозных ритуалов и повседневного использования.

Яркий пример типичного декора этой эпохи — небольшая ваза, декорированная росписью голубого кобальта, под названием: «Три приятеля холодного сезона». На этой чаше изображены три вида растений — сосна, бамбук и цветущая слива. Данные орнаменты весьма характерны для керамики этого типа. Широкое распространение получили сочетания цветочных узоров с изображениями драконов, ставших особенно популярными во время минского правления[6].

Для минской эпохи наиболее примечательно региональное производство кобальтовой расписной керамики, но на уровне частных мастерских, которые располагались в провинции Сычуань[7]. Нельзя сказать, что первые императоры минской династии Хунъу и Юнлэ были активными сподвижниками производства бело-голубой фарфоровой и керамической продукции, но уже в эпоху императора Сюаньдэ наметилась другая тенденция. Бело-голубая продукция XVI века характеризовалась большим исламским влиянием, в период правления императора Чжэндэ на изделиях часто присутствовала арабская каллиграфия. Огромное количество керамической продукции экспортировалось на рынки юго-восточной Азии.

XVII век

В течение XVII века продукция, созданная в Китае, активно экспортировалась на европейские рынки. Началось возникновение созвучия в китайской и европейской символике, использовавшейся при оформлении изделий. В 1640-х годах с приходом Маньчжурской династии было уничтожено огромное количество фабрик по производству керамических и фарфоровых изделий, в 1656—1684 годах с приходом династии Цин торговля прекратилась. Многие китайские беженцы продолжали развивать производство в Японии в мастерских в городе Арита, но экспорт фарфора из Японии шёл в небольших объемах. Сейчас считается, что именно в Арите зародилось производство японского фарфора. Постепенно китайские фабрики были восстановлены, и в 1740 годах японский экспорт фарфора прекратился[8].

XVIII век

В XVIII веке продолжился выпуск китайской керамической продукции для европейских рынков. В Европе постепенно начинает создаваться массовое производство керамической продукции, базировавшийся на переносе техник и особенностей китайского мастерства, и постепенно количество поставляемой продукции на Европейские рынки из Китая снижается.

См. также

Примечания

  1. Freer|Sackler – Where Asia Meets America (англ.) (недоступная ссылка). archive.asia.si.edu. Дата обращения: 7 ноября 2018. Архивировано 11 августа 2018 года.
  2. Weidong Li, Xiaoke Lu, Hongjie Luo, Xinmin Sun, Lanhua Liu. A Landmark in the History of Chinese Ceramics: The Invention of Blue-and-white Porcelain in the Tang Dynasty (618–907 A.D.) (англ.) // STAR: Science & Technology of Archaeological Research. — 2016-12-30. Vol. 3, iss. 2. P. 358—365. ISSN 2054-8923. doi:10.1080/20548923.2016.1272310.
  3. Nigel Wood. Chinese glazes: their origins, chemistry, and recreation Nigel Wood.,1999., p.97
  4. Genh Zhu, Jie Shao. The Origin of Blue-and-white and the Birth of Symbols.,2009
  5. М. Е. Кравцова. История искусства Китая., c.709
  6. Craig Clunas. Art in China (англ.). — Oxford University Press, 2009. — P. 69.
  7. М. Е. Кравцова. История искусства Китая.,.с. 706
  8. Ford, Barbara Brennan, and Oliver R. Impey, Japanese Art from the Gerry Collection in The Metropolitan Museum of Art, 1989, Metropolitan Museum of Art p.126-127
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.