Лин, Дэвид

Родился 25 марта 1908 года в Кройдоне, пригороде Лондона, в обеспеченной семье квакеров[11]. Родители запрещали Лину посещать кинотеатр, когда тот был ребёнком[12].

Родители настояли на том, чтобы он начал учиться на бухгалтера, но он решил посвятить себя кинематографу, где начинал с должности посыльного[11]. В 1927 году нашёл работу на киностудии, работал помощником режиссёра, затем стал монтажёром. В 1934 году дебютировал как монтажёр полнометражного фильма в ленте «Свобода морей» (Freedom of the Seas). К 1942 году Лин успел поработать в более чем двадцати фильмах и имел хорошую репутацию как монтажёр.

Первая режиссёрская работа — фильм «В котором мы служим» (1942), поставленный совместно с драматургом и режиссёром Ноэлом Кауордом[13]. В этой работе, посвящённой будням экипажа военного корабля, он вывел на экран простых людей без идеализации и романтического налёта[11]. После этого Лин в 1944—1945 годах экранизировал три пьесы Кауарда, в том числе премированную на Каннском кинофестивале 1946 года «Короткую встречу». По оценке французского киноведа Андре Базена, это была одна из картин, которая знаменовала «возрождение» английского кино. Первоначально он отмечал, что в ней сказалось влияние эстетики «школы английского документального кино» (Джон Грирсон, Альберто Кавальканти, Пол Рота), но позже пересмотрел свои взгляды в отношении прямой преемственности. Подчёркивая её реализм, Базен отчасти сближал её с послевоенным итальянским неореализмом и с таким значительным представителем этого течения как работа Витторио Де Сика «Похитители велосипедов» (1948).«Англичане сумели, не порывая с методами и историей европейского и американского кино, соединить самый изысканный эстетизм с достижениями определённо реалистического плана. Нет ничего более выстроенного, более согласованного, чем „Короткая встреча“, создание которой немыслимо без самых современных возможностей киностудии, без умелых и именитых актеров; и все же нельзя себе представить более реалистического изображения английских нравов и психологии», — писал Базен[14]. Индийский кинорежиссёр Сатьяджит Рей также крайне высоко оценивал эту картину и назвал её самой значительной британской работой того периода: «Фильм отличался впечатляющей свежестью, которая исходила от экстраординарного творческого почерка Лина, от того, как он раскрывал самые интимные и загадочные черты человеческих характеров в трогательном исполнении Селии Джонсон и Тревора Ховарда. И самое главное — это был воистину британский фильм»[15].

После этапной «Короткой встречи» Лин поставил два фильма по Чарльзу Диккенсу — «Большие надежды» (1946) и «Оливер Твист» (1948), которые пользовались популярностью в Европе. Сатьяджит Рей назвал первый из них лучшей на тот момент экранизацией Диккенса, а про второй, что он сделан с «потрясающим мастерством[16]». Однако после обвинений в антисемитизме, по мнению некоторых отразившихся в образе Фейджина из «Оливера Твиста», этот фильм вызвал протесты в Германии и США. В связи с этим он не сразу сумел попасть в американский прокат и вышел там экраны только в 1951 году, причём в сокращённой версии[17][18][19]. В 1999 году Британский институт кинематографии включил его в список ста лучших британских фильмов ХХ века, где он занял 46 место[20].

В 1947 году стал одним из учредителей академии BAFTA и был избран её председателем. В 1950-е годы он создал несколько наиболее известных своих фильмов: «Мост через реку Квай» (1957), принесший Лину его первый «Оскар»; «Лоуренс Аравийский» (1962), за который Лин был снова удостоен награды американской киноакадемии. Для этой масштабной экранизации перфекционисту Лину понадобился длиннофокусный объектив с фокусным расстоянием 882 мм. Он был сконструирован на заказ и использовался только в одной сцене, действие которой происходит в пустыне. После этого к его помощи другие режиссёры больше не прибегали, а среди кинематографистов он стал известен как «объектив Дэвида Лина»[21]. Про режиссёра стали говорить как о приверженце так называемого «большого стиля», характеризующегося масштабностью постановки, намерением «увязать частную историю или авантюрный сюжет с изображением эпохальных исторических событий». Его отличали скрупулёзность в деталях и проработка всех элементов, что отражалось на увеличении подготовительного и съемочного периодов. Так, над «Лоуренсом Аравийским» он работал три года[22]. Мировой популярностью пользовалась картина «Доктор Живаго» (1965), экранизация романа Бориса Пастернака[23]. После фильма «Дочь Райана» (1970), который имел скромный успех, Лин перестал заниматься режиссурой до 1984 года, когда вышел фильм «Поездка в Индию», ставший последней работой режиссёра. В 1984 году Лин был посвящён в рыцари. Во второй половине 1980-х годов работал над экранизацией полуавтобиографического романа Джеймса Балларда. Продюсером фильма «Империя солнца» выступил Стивен Спилберг, но Лин в конце концов отказался от режиссуры в пользу американского коллеги. В тот же период намеревался поставить картину по роману Джозефа Конрада «Ностромо» (1904), работая над сценарием совместно с Робертом Болтом, но не успел реализовать свой замысел в связи с тяжёлым состоянием здоровья. В 1991 году он скончался от рака в возрасте 83 лет — буквально за несколько дней до начала съёмок[24][25].

• 1942 — В котором мы служим / In Which We Serve
• 1944 — Этот счастливый народ / This Happy Breed
• 1945 — Веселое привидение / Blithe Spirit
• 1945 — Короткая встреча / Brief Encounter
• 1946 — Большие надежды / Great Expectations
• 1948 — Оливер Твист / Oliver Twist
• 1949 — Страстная дружба / The Passionate Friends
• 1950 — Мадлен / Madeleine
• 1952 — Звуковой барьер / The Sound Barrier
• 1954 — Выбор Хобсона / Hobson’s Choice
• 1955 — Лето / Summertime
• 1957 — Мост через реку Квай / The Bridge on the River Kwai
• 1962 — Лоуренс Аравийский / Lawrence of Arabia
• 1965 — Доктор Живаго / Doctor Zhivago
• 1970 — Дочь Райана / Ryan’s Daughter
• 1984 — Поездка в Индию / A Passage to India

• Премия «Оскар» в категории «Лучшая режиссура» (1958, 1963)
• «BAFTA Academy Fellowship Award» (1974)
• Премия «Золотой глобус» в категории «Лучшая режиссура» (1958, 1963, 1963)
• «Золотой медведь» Берлинского кинофестиваля (1954)
• Гран-при Каннского кинофестиваля (1946)

• Базен, Андре. Что такое кино? [: сб. статей ]. — М.: Искусство, 1972. — 382 с.
• Дунаевский А. Л. Оскар: неофициальная история премии. — СПб.: Амфора, 2009. — 598 с. — ISBN 978-5-367-00905-7.
• Дунаевский А. Л. Каннский кинофестивальː 1939—2010. — СПб.: Амфора, 2010. — 687 с. — (Дом кино). — 2000 экз. — ISBN 978-5-367-01340-5.
• Мусский И. А. Дэвид Лин // 100 великих режиссёров. — М.: Вече, 2006. — С. 270—272. — 480 с. — (100 великих). — ISBN 5-9533-0356-4.
• Мусский И. А. 100 великих зарубежных фильмов. — М.: Вече, 2008. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.
• Рей, Сатьяджит. Наши фильмы, их фильмы: сборник статей всемирно известного индийского кинорежиссера / Перевод с английского А. Г. Софьян. Предисловие, комментарий и примечания А. Г. Софьян. — М.: РИФ «РОЙ», 1999. — ISBN 5-89956-120-3.
• О. Рейзен. Лин Дэйвид // Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы / Ответственный редактор Г. Компаниченко. — М.: Научно-исследовательский институт киноискусства, 2002. — С. 104—105. — ISBN 5-85646-077-4.
• Кино Великобритании / Ред. В. А. Рязанова. — М.: Искусство, 1970. — 358 с.

• Дэвид Лин Онлайн Гид (англ.)