Будло и Фелис Брайант

Диадориус Будло Брайант родился в семье юриста из маленького городка Шелламан, а детство провёл в городе Молтри (оба находятся в штате Джорджия), куда его ещё младенцем привезли родители[1]. Среднее имя «Будло» досталось мальчику с подачи Брайанта-старшего, назвавшего сына в честь француза, спасшего ему жизнь во время Первой мировой войны[2]. При этом Будло с детства получил первоклассное классическое музыкальное образование[3]. По инициативе отца он с 5 до 18 лет учился на скрипача — тот мечтал видеть сына концертным виртуозом. Хотя цель и не была достигнута, но в 1938 году Будло всё же отыграл сезон с несколькими оркестрами, включая симфонический города Атланта[1]. Переход от классической музыки к популярной у него произошёл в 1939 году[4]. В скрипичной мастерской он встретил представителя радиостанции WSB, вещавшей из Атланты, который как раз искал скрипача для тамошнего кантри-бэнда[3]. Проявив интерес к вакансии, он в конечном счёте получил работу[1]. Такая музыка не была ему чуждой — ещё в начале 1930-х годов отец организовал семейную группу с ним и его четырьмя братьями и сёстрами, которая играла на сельских ярмарках Среднего Запада[5]. Переключившись таким образом на фиддл, он в дальнейшем примкнул к группе Radio Cowboys Хэнка Пенни, игравшей тогда на WSB[2]. С ним он оставался вплоть до 1940 года, появившись и на нескольких его записях, а позже сотрудничал с коллективом Gene Steele & His Sunny Southerners на радио WMC в Мемфисе[2]. Последующие годы он провёл исполняя блюграсс и джаз с различными группами в многочисленных клубах и отелях по всей стране[1]. Летом 1945 года, выступая в отеле Schroeder Hotel города Милуоки, он познакомился с Матильдой Скадуто, работавшей там же оператором лифта. Спустя короткий период ухаживания они поженились в Ньюпорте, штат Кентукки 5 сентября 1945 года[2]. Вскоре после свадьбы Матильда превратилась в Фелис — такое неформальное прозвище ей дал Будло[6]. Обосновались молодожёны в его родном городе Молтри[7].

Жена Будло была родом из Милуоки, где с детства исполняла народные итальянские песни с родителями. «Я пела „’O sole mio“ когда они перерезали пуповину» — отмечала в шутку Фелис[8]. Ребёнком она также выступала на радио, а во время Второй мировой войны участвовала как волонтёр в представлениях, проводимых USO[2]. Посещая католическую школу, она также брала уроки вокала и в перспективе подумывала стать певицей, но, ожидая своего часа, бралась за любую работу[1]. Её истинным увлечением, однако являлась поэзия и в течение двух первых лет совместной жизни супруги начали комбинировать музыку Будло с текстами Фелис, что и положило начало их тандему[2]. В действительности городской Фелис было просто крайне скучно в сельском Молтри и она, вспомнив детство, стала писать стихи, чем вдохновила Будло. «Я бы до сих пор играл на фиддле, если бы не моя жена. Без Фелис я был бы абсолютно никем», — говорил он[7]. Прежде сочинение песен было для него лишь хобби, хотя их порой и записывали малоизвестные свинговые группы из Техаса[1]. Вооружившись журналом Billboard, Брайанты стали выбирать подходящие адреса и рассылать своё творчество издателям. Параллельно они гастролировали как водевиль, пели дуэтом в ночном клубе и даже работали на пару диск-жокеями в Грин-Бей, штат Висконсин[8]. Прежде чем их сочинения начали публиковаться и попадать на пластинки, они написали около 80 песен[1]. Среди первых записанных профессионально (группой Three Sons) был трек «Give Me Some Sugar, Sugar Baby, And I’ll Be Your Sweetie Pie»[5]. В этот период их композиция «Country Boy» заинтересовала известного шоумена Артура Годфри, но за её продвижение тот хотел 50 % авторских и права на саму песню. Брайанты отказались[6]. На данном этапе Фелис зачастую оставалась дома с маленькими сыновьями Дэйном и Делом, а Будло налаживал контакты со знаменитостями и издателями. Поэтому многие из ранних песен были написаны им одним или с другими партнёрами, однако к середине 1950-х годов тандем мужа и жены начал работать в полную силу[9].

(аудио)
	«Country Boy»
	В исполнении Литтл Джимми Диккенса песня стала первым серьёзным успехом Будло и Фелис Брайант. Запись разошлась тиражом в 365 тыс. копий[10].
Помощь по воспроизведению

Прорывным для карьеры Фелис и Будло стал 1948 год, когда через знакомого певца Рома Джонсона их песня «Country Boy» попала к Фрэду Роузу из музыкального издательства Acuff-Rose Publications в Нэшвилле. Последний направил её Литтл Джимми Диккенсу, в исполнении которого она весной следующего года достигла позиции № 7 в чарте Hot Country Songs (тогда он именовался Best-Selling Retail Folk Records). В следующем году Роуз убедил Брайантов переехать в Нэшвилл и посвятить сочинению песен всё свое время[2]. Так в 1950 году они стали первыми авторами песен, обосновавшимися в городе, который вскоре превратился в столицу музыки кантри. На новом месте пара работала под эгидой нью-йоркского издательства Tannen Music[1]. Получая за сочинение материала $35 в неделю, они пытались заинтересовать своим творчеством более широкий круг кантри-артистов. «Все считали нас сумасшедшими, но мы разглядели перспективы на будущее», — отмечала Фелис[7]. Самыми главными клиентами тандема на раннем этапе были Диккенс и Карл Смит. Эксклюзивами для первого стали песни «I’m Little But I’m Loud», «Take Me As I Am», «Out Behind the Barn» и «Hole in My Pocket»; Смит же получил такие крупные хиты как «Hey, Joe», «Back Up, Buddy» и «It’s a Lovely, Lovely World»[2]. С тех пор песни Брайантов редко отсутствовали в популярных хит-парадах, причём многие попадали как в кантри, так и поп-чарты[3].

Помимо этого, продуктивная пара в период с 1951 по 1953 год сама записала четыре сингла для лейбла MGM Records, последние три из которых под именем Bud & Betty Bryant[2]. Однако когда их настиг серьёзный успех с хонки-тонковыми песнями для Карла Смита, в частности, «Just Wait Till I Get You Alone», они решили сосредоточиться исключительно на сочинении материала[7]. В это же время Брайанты стали местными пионерами в части продвижения и самостоятельного издания песен[11]. Так, в 1954 году они прекратили отношения с Tannen Music и основали собственное издательство — Showcase Music. Двумя годами позже супруги наконец заключили 10-летний договор с большим издательством Acuff-Rose Publications, обозначивший для них старт ещё более успешного периода [12]. С этого момента Брайанты превратились в штатных авторов песен этой компании[5]. Предложенный им контракт сам по себе являлся инновационным и предусматривал невиданные в те времена реверсивные условия (возврат прав на песни к авторам по завершении отношений с издателем)[11]. Тем не менее Роуз был не единственным их покровителем — благодаря дружбе авторов с Четом Аткинсом, несколько их песен в 1953—1955 годах записал Эдди Арнольд[13]. Между тем самые знаменитые отношения на музыкальном поприще связывали Брайантов с двумя талантливыми братьями из штата Кентукки — дуэтом The Everly Brothers[6].

К середине 1950-х годов Брайанты начали оказывать влияние на новый, динамично развивавшийся рынок рок-н-ролла[3]. В 1957 году Уэсли Роуз (сын Фреда Роуза) привлёк пару к сочинению более подростковых песен — для The Everly Brothers[14]. Поскольку сами Брайанты записывали большинство демо именно дуэтом, их работы оказались естественным выбором для братьев[7]. Так Фелис и Будло наладили контакт со своим самым крупным заказчиком песен. Снабдив Эверли их первым хитом «Bye Bye Love», супруги оставались их главными поставщиками материала до начала 1960-х годов (во многом благодаря Уэсли Роузу, одновременно выступавшему издателем Брайантов и менеджером братьев). Всего пара сочинила для The Everly Brothers 29 песен, 20 из них — хиты вроде «Wake Up, Little Susie», «All I Have to Do Is Dream», «Take a Message to Mary» и «Sleepless Nights» (последний в дальнейшем записывался Эммилу Харрис и Патти Лавлесс)[2]. Благодаря им молодой дуэт успешно перешёл с кантри на рок, добившись в 1950-е звёздного статуса[12]. Автором стихов для многих из них выступала единолично Фелис[15]. Вместе с тем часть этих мелодраматических зарисовок подростковой жизни, напротив, были целиком написаны Будло, например, «Bird Dog», «Devoted To You» и «Like Strangers»[5]. Благодаря комбинации классических для кантри сентиментов о несчастной любви и темы юношеских метаний композиции Фелис и Будло сохраняли актуальность надолго, даже если не становились хитами[16]. Всего песни супругов в исполнении The Everly Brothers разошлись тиражом свыше 11 млн копий[12].

В то же время творчество Брайантов отличалось не только высоким качеством, но и крайней универсальностью[2]. В 1950-е годы их кантри-хиты перепевали поп-исполнители вроде Эла Мартино, Фрэнки Лэйна и Тони Беннета[15]. Последний в 1951 году сделал популярной их песню «Have a Good Time», которую с тех пор записывали многие артисты[2]. После успеха с братьями Эверли к супругам начали обращаться и другие подростковые идолы, например, Бадди Холли и Боб Люман[17]. Для них Фелис и Будло создали композиции «Raining In My Heart» и «Let’s Think About Living» соответственно[15]. Последнюю в 1970-е годы возродила Энн Мюррей. Первый хит братьев Эверли «Bye Bye Love» в 1970 году был перепет Simon and Garfunkel, затем Уэббом Пирсом и Донни Осмондом, а в 1980 попал в фильм «Весь этот джаз»[12]. Одной из самых часто записываемых песен единоличного авторства Будло стала «Love Hurts» — сочинённая им для The Everly Brothers скорбная, почти с жалостью к самому себе баллада. Сперва она полюбилась аудитории кантри-рока, благодаря интерпретациям Роя Орбисона и Грэма Парсонса, а затем была перепета британскими рок-артистами Джимом Капальди и группой Nazareth[5]. Именно последние в 1975—1976 годах сделали её международным поп-хитом[2]. Среди других были «Midnight» Реда Фоли (в соавторстве с Четом Аткинсом), «How’s the World Treating You» Эдди Арнольда (также совместно с Аткинсом) и «Blue Boy» Джима Ривза. Сочинённая Фелис песня «We Could» стала успешной в исполнении Мартино и Чарли Прайда, а также записывалась Тэмми Уайнетт[12].

(аудио)
	«Rocky Top»
	Одна из самых известных песен Будло и Фелис Брайант. Впервые записана в 1967 году блюграсс-дуэтом The Osborne Brothers. В 1982 году супруги открыли отель Rocky Top Village Inn в городке Гатлинберг, где 15 годами ранее сочинили эту композицию[12]
Помощь по воспроизведению

С закатом эры рок-н-ролла Брайанты вернулись в кантри и активно сочиняли на протяжении 1960-х и 1970-х годов, в частности, блюграсс-материал[18]. Их постоянные клиенты The Everly Brothers к тому моменту подписали контракт с Warner Bros. Records и перебрались в Лос-Анджелес[3]. Среди хитов пары в 1960-е были «Let’s Think About Living» Боба Люмана, «My Last Date» Скитер Дэвис, «Baltimore» Сонни Джеймса, «I Love to Dance with Annie» Эрнеста Эшворда[19]. Однако самая долгоживущая песня Брайантов того периода — «Rocky Top», своего рода хвалебный гимн штату Теннесси[15]. Её пара написала всего за 10 минут[20]. Популяризированная дуэтом The Osborne Brothers в 1968 году, теперь она является официальной песней этого штата, боевой песней атлетических команд Университета Теннесси и одной из наиболее известных композиций Брайантов в целом[2]. С начала 1960-х годов Будло также периодически отклонялся в сторону инструментальной музыки, начав композицей «Mexico». Став хитом в США, она в течение нескольких лет в разных интерпретациях достигла суммарных продаж более 6 млн копий, включая прочтение оркестра Tijuana Brass Герба Альперта[21]. Более амбициозной структурно, но не столь успешной коммерчески стала композиция «Polynesian Suite» — своеобразный тональный портрет островов Океании. В 1970 году Будло совместно с Четом Аткинсом написал ещё одну инструментальную работу — «Country Gentleman»[22].

По истечении 10-летнего контракта с Acuff-Rose Publications Брайанты основали в Хендерсоне (пригород Нэшвилла) собственную издательскую компанию Bryant Publications. В дальнейшем фирма была переименована в House of Bryant, а в 1983 году её штаб-квартира переместилась в городок Гатлинберг в том же штате Теннесси[12]. Сами Будло и Фелис переехали туда жить из Нэшвилла пятью годами ранее — это место полюбилось им ещё во второй половине 1960-х, когда они сочиняли песни, проводя время в местном отеле[23]. Именно через собственную фирму супруги в дальнейшем издавали большую часть работ[19]. В 1972 году Фелис и Будло были посвящены в Зал славы авторов песен Нэшвилла (1972)[2]. Между тем из числа написанных одним или обоими Брайантами композиций в 1970-е стали хитами «We Could» Чарли Прайда, «Take Me as I Am (Or Let Me Go)» Мака Уайта, «Sweet Deceiver» и «Penny Arcade» Кристи Лейн и «Raining in My Heart» Лео Сейера[19]. В числе других заметных треков их авторства в данный период была также «Come Live With Me» Роя Кларка[5]. Помимо этого, в конце десятилетия супруги впервые записали совместный альбом — A Touch Of Bryant (1979)[15]. Работая в этом непривычном для себя формате, они поместили на пластинку восемь новых песен, но оставшиеся четыре были их проверенной временем классикой — «All I Have to Do Is Dream», «Bye Bye Love», «Raining in My Heart» и «Rocky Top». «Мы собирались включить на альбом только новые песни, но наши два сына предложили записать несколько старых вещей для узнаваемости», — объяснял Будло[19].

В 1981 году Джо Стемпли и Мо Бэнди имели хит с написанной Будло песней «Hey Moe, Hey Joe». Хотя Брайанты продолжали сочинять новый материал на протяжении 1980-х, вплоть дор самой смерти Будло, большую часть дохода супругам приносил их обширный каталог популярных композиций прошлых десятилетий[19]. К 1985 году работ пары было продано на общую сумму свыше $ 250 млн. «Наша жизнь была такой, словно Санта-Клаус пришёл в дом и решил остаться», — описывала Фелис степень коммерческого успеха их творчества на тот момент[7]. Между тем в июне 1987 года Будло Брайант скончался от рака в Baptist Memorial Hospital в Ноксвилле, Теннесси[24]. Историк музыки кантри Роберт Оерманн назвал это событие «концом одной из самых трогательных историй любви в популярной музыке»[25]. Незадолго до этого пара была посвящена в Зал славы авторов песен Национальной академии популярной музыки (1986). В 1991 году Фелис за двоих приняла посвящение в Зал славы кантри[20]. В дальнейшем она время от времени сочиняла песни самостоятельно[26]. До последнего сохраняя активность, Фелис по-прежнему появлялась на мероприятиях музыкальной индустрии — обычно в сопровождении сыновей Дейна и Дела, также работавших в этом бизнесе (Дел, например, занимал должности президента и CEO компании BMI)[27]. Сама Фелис скончалась в апреле 2003 года в возрасте 77 лет своем доме в Гатлинберге[26]. Причиной её смерти аналогично Будло стал рак[28]. Впоследствии Дел и Дейн продолжили управлять основанным их родителями издательством House of Bryant[2].