Анно, Хидэаки

Хидэаки Анно (яп. 庵野秀明 Анно Хидэаки, род. 22 мая 1960) — японский режиссёр аниме и кинофильмов. Один из основателей студии Gainax. Президент Studio Khara и председатель Anime Tokusatsu Archive Centre[3]. Женат на мангаке Моёко Анно (яп. モヨコ) с 2002 года[4]. Агностик и вегетарианец[5]. Произведения, режиссируемые Анно, отличаются жизненностью и реалистичностью передачи эмоций. Одной из самых известных его работ является сериал «Евангелион».

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Анно.
Хидэаки Анно
яп. 庵野秀明

На премьере фильма
«Годзилла: Возрождение», 2016
Дата рождения 22 мая 1960(1960-05-22)[1][2] (61 год)
Место рождения Убе, префектура Ямагути
Гражданство
Профессия аниматор, режиссёр, актёр
Карьера 1982 — н. в.
Награды Animation Kobe Individual Award (1996)
Nihon SF Taisho Award (1997, 2016)
Tokyo Anime Award (2008, 2014, 2022)
IMDb ID 0030417
khara.weblogs.jp/…​ (яп.)
 Медиафайлы на Викискладе

Биография

Детство

Семья жила в Убе, промышленном городе, где заводы производили химикаты, сталь и бетон, и остро стояла проблема загрязнения воздуха. Отец был инвалидом: в 16 лет он получил серьёзную травму левой ноги во время работы с электрической пилой на лесопилке, после чего носил протез ниже бедра, и из-за проблем с ходьбой, долгое время сидел дома, потом стал портным в ателье, и мог работать, сидя на стуле и с педалями швейной машины. Перенёс операцию в местной больнице, но хирург допустил небрежность. Юный Хидэаки часто видел край кости, торчащий из плоти и вызывавший боль, потому что искусственная нога не подходила. Отец был меланхоличным, часто жаловался жене: «Я бы никому не проиграл, будь у меня обе ноги здоровые». Если сын делал что-то не так, он избивал его. Иногда мать приходила на помощь и уводила из-под удара. Отец также сказал ему то, что говорят нежеланному ребёнку: «Лучше бы тебя не было».

Когда Хидэаки учился в старших классах, на рынке появились недорогие готовые костюмы, и отец уже не мог зарабатывать на жизнь в ателье. Поэтому он устроился разносчиком газет и ездил по городу на велосипеде, показывая, что способен работать как все, перестав жаловаться. Дальше получил водительские права, об увлечении сына анимацией ничего не говорил. От семьи Анно-младший отдалился. Для него роботы без руки или ноги выглядели лучше. Их он рисовал ещё в начальной школе. «Что-то сломанное или несовершенное приходит ко мне более естественно»[6]. Так формировался образ Синдзи.

Ранние работы

С ранних лет Хидэаки Анно увлекался рисованием, токусацу[7], военной техникой. Любил изображать здания, опоры ЛЭП, шоссе, железные дороги, поезда (дизельные KiHa 40)[8][9]. Читал мангу Го Нагая (Devilman, Mazinger Z, Violence Jack). Большое впечатление на него произвёл сериал Space Battleship Yamato, после просмотра которого он стал поклонником японской анимации. Будучи школьником, купил себе 8-мм кинокамеру и начал делать любительские видео. Интересовался астрономией, играл в маджонг. Учёба мало что значила в те годы[10]. Тогда ему было гораздо интереснее снимать кино, чем встречаться с девушками[11]. В будущих работах использовал стиль Кихати Окамото («Битва за Окинаву», «Самый длинный день Японии»)[12]. В 1978 году поступил в Осакский институт искусств на режиссёрский факультет. Постигая мастерство, Хидэаки продолжал заниматься созданием пародийных фильмов. С удовольствием смотрел Mobile Suit Gundam и Densetsu Kyojin Ideon[13]. В 1981 году он вместе с однокурсниками основал любительскую студию «Daicon Film». Но эта работа отнимала оставшееся свободное время, и Анно исключили из института за неуспеваемость.

Свою карьеру аниматора начал с работы над аниме-сериалом «Гиперпространственная крепость Макросс» (1982—1983)[14], но его талант оставался незамеченным его участия в 1984-м году в создании фильма Хаяо Миядзаки «Навсикая из долины ветров»[4]. Из-за нехватки художников-аниматоров, студия была вынуждена поместить объявление о вакансиях в известном японском журнале Animage. Анно в возрасте двадцати с небольшим лет решил участвовать в конкурсе на место художника, встретился с Миядзаки и продемонстрировал ему свои рисунки. Миядзаки был удивлён качеством прорисовки и подрядил Анно заниматься сложными сценами из второй половины фильма.

В декабре 1984 года в манге Comic Box Jr. были опубликованы его рисунки, рассказывавшие о трудностях жизни аниматора по месяцам. Средняя зарплата в Японии в середине 1980-х годов составляла около 317 тысяч иен. Иногда Хидэаки мог рассчитывать на 150 тысяч, в худшем варианте — сидеть без денег: «Январь. Из-за NXXXXcaä сплю в студии с тараканами. В любом случае домой пойти некуда»[15].

Миядзаки и его компания остались весьма довольны работой Анно, но тот вскоре после завершения «Навсикаи» организовал небольшую анимационную студию «Gainax» и работал в качестве одного из режиссёров-постановщиков их первого полнометражного фильма, «Королевский десант»[14]. Долгое время он оставался ведущим аниме-режиссёром «Gainax», отвечая за такие произведения, как Gunbuster (1988) и Nadia: The Secret of Blue Water (1990–1991). Однако в процессе работы над «Надей» Анно впал в продолжительную депрессию и находился на грани самоубийства[14] — немало этому способствовало и то, что сериал был заказан японской телерадиовещательной компанией NHK как частичный ремейк фильма Миядзаки «Небесный замок Лапута», что ограничило свободу творчества[4]. Наступило «Потерянное десятилетие».

После этого в «Gainax» началась разработка космической оперы Olympia, к 1993 году была придумана концепция, готова часть раскадровок, а дизайнер Ёсиюки Садамото представил концепт-арты. Но Анно, Таками Акай, Ясухиро Такэда и Хироюки Ямага постоянно откладывали реализацию и спорили насчёт сюжета. Это разозлило продюсера Тосио Окаду, и проект свернули[16]. Такая же судьба постигла Uru in Blue, планируемый с 1992 года сиквел «Королевского десанта». Взято в кредит около 8 млн иен, но ничего не вышло: денег не хватало, Анно потерял мотивацию, показать было нечего. Одна из ключевых тем фильма — «не убегать»[17].

В июле 1994 года Хидэаки Анно и Ёсиюки Томино дали интервью для журнала «Animage», где обсудили трансляцию Mobile Suit Victory Gundam для детей, которые отказывались смотреть сериал из-за смерти некоторых персонажей. Режиссёры пришли к выводу, что сериалу не хватило внимания, создатели не получали много писем, оценки зрителей оставались низкими. Анно также возложил надежды на Mobile Fighter G Gundam, хотя его рейтинги на телевидении тоже были не очень высокими. Решение проблемы они видели в том, чтобы провести диверсификацию аниме и создавать программы вечернего показа, после 5 часов, а Sunrise следует поменять свои временные приоритеты. Анно сказал, что «мы должны положить немного яда в наши работы, особенно для детей»[18]. Такое мнение сыграло важную роль в будущем.

Neon Genesis Evangelion

Следующим проектом был «Евангелион» (1995–1996)[4], впоследствии ставший одним из самых известных сериалов в истории аниме[14]. В процессе его создания Анно пытался оставить замкнутый стиль жизни отаку, считая его некой формой аутизма. По этой и другим причинам сюжет «Евангелиона» с течением времени становился всё более мрачным и кровавым несмотря на то, что сериал делался в расчёте на детский таймслот. Анно считал, что незачем ограничивать подростков красивыми и опрятными сказками, скрывая от них реалии жизни. Если сначала в Gainax обходились собственными силами, то после 6 эпизода финансовую поддержку оказала сама «Kadokawa Shoten», затем подключились «Bandai» и «Sega»[19]. Ближе к концу сериала упор был сделан на психологизм, и последние две серии происходили внутри сознания главного персонажа. Поначалу зрительский интерес оказался не слишком высоким, однако после переноса показа во взрослый таймслот «Евангелион» был принят куда лучше и вскоре стал одним из самых рейтинговых сериалов в Японии.

В июне 1996 года на Anime Expo в Анахайме Анно ответил американскому фанату, который потратил свои деньги на аниме вместо учебников, знаменитой фразой:

Ты дурак. Учись серьёзнее. Если бы я мог вернуться в прошлое и что-то сказать самому себе студенческого возраста, я бы тоже сказал ему учиться серьёзнее.

— Хидэаки Анно[20]

Эти комментарии стали популярными среди поклонников как «Евангелиона», в частности, так и японской анимации, в целом. Тогда режиссёр испытывал стресс, попав под шквал критики относительно завершения сериала. В TV Tokyo были крайне недовольны многочисленными жалобами на жестокие сцены. Ключевой спонсор — компания «Sega» — сначала урезала бюджет, а потом отменила все контракты, оставив создателей без денег. И последняя вещь, которую Хидэаки хотел бы обсуждать, — конец Евы. По этой причине его коллеги совсем не были удивлены такой реакцией на мероприятиях. Ему поступило большое количество писем от возмущённых зрителей, не стеснявшихся в выражениях: «извращенец», «подожгу студию», «сдохни», «я убью тебя!»[21][22]. Анно опять впал в затяжную депрессию, думая о суициде, и в трудное время ему позвонил Миядзаки, посоветовавший отдохнуть перед тем, как он сделает что-то новое[23]. Некоторое время он жил в здании Gainax в Мусасино, став «Куртом Кобейном от аниме»[24]. В программе Professional: The Way of Work, вышедшей на канале NHK 22 марта 2021 года[25], режиссёр подтвердил, что читал те письма с угрозами, его перестало волновать всё, поэтому захотелось прыгнуть под машину или с крыши компании. От самоубийства остановило только нежелание испытать боль перед смертью[26].

По сообщению «Майнити симбун», сериал стал популярен среди широкой возрастной группы, хотя последние два эпизода, демонстрирующие внутренний мир Синдзи, вызвали среди фанатов как положительные, так и отрицательные отзывы[27]. Видя успех, студия анонсировала в 1996 году выход ещё одного финала — «Компиляции» (яп. 総集編) — и «Ещё одной заключительной серии» (яп. もうひとつの完結編). Весной и летом 1997 года были показаны Death and Rebirth и The End of Evangelion[28].

Поклонниками аниме режиссёр в итоге был разочарован, сказав, что не понимает, почему люди массово уходят от реальности в мечты — в Японии, достаточно процветающей стране, — как Аум Синрикё, которые боролись, не зная, что на самом деле их враг[29]. По этой причине он заявил, что сыт по горло «Евангелионом» и терпеть не может тех, кто убегает от неприятностей[30]. Это породило другую известную фразу «Анно ненавидит». Спустя десятилетия он не отказался от своих слов, но признал, что, несмотря на его усилия, люди не изменились, «и, может быть, я был отвратительной няней».

Кино, «Евангелион по-новому» и другие работы

После завершения «Евангелиона» были планы снять аниме в стиле Star Trek, но в TV Tokyo и King Records не согласились, не желая новых проблем и намереваясь продвигать начинающих поп-исполнителей[31]. Поэтому Анно режиссировал большую часть сериала «Он и она и их обстоятельства»[4] — первой работы Gainax, являющейся прямой экранизацией, пока спонсор и мангака не решили уволить его, оставив руководство заместителю, Кадзуе Цурумаки. После этого Анно опять занялся работой на Studio Ghibli, сняв несколько коротких анимационных фильмов, демонстрируемых в музее компании.

В сентябре 1999 года он принял участие в программе NHK «Добро пожаловать на внеклассное занятие, сэмпай!», где встретился со школьниками в родном городе Убэ и рассказал им о себе, своих родителях, а также показал, как создавать аниме, и ответил на вопросы, в том числе о «Евангелионе»[32].

Анно также занимался режиссированием игровых полнометражных кинофильмов, сняв в 1998 «Любовь и попса», экранизацию романа Рю Мураками «Топаз 2» об эндзё-косай — «оплачиваемых свиданиях» — популярном среди японской молодёжи виде проституции. Вторым игровым фильмом Хидэаки стал Shiki-Jitsu («Ритуал», 2000), история аниме-режиссёра, влюбившегося в девушку, страдающую потерей связи с реальностью. Фильм был создан на Studio Kajino (дочерняя компания Studio Ghibli) по мотивам романа «Сон девушки, бегущей от реальности» (Touhimu). В главных ролях снялись известный японский режиссёр Иваи Сюндзи и автор произведения — Аяко Фудзитани, дочь американского актёра Стивена Сигала. В исходном романе главный герой не был режиссёром, его профессию поменял Анно, и сложившийся в результате образ героя позволяет некоторым критикам считать его отражением самого Хидэаки.

Третьим игровым фильмом Анно стала выпущенная весной 2004 года экранизация манги Cutie Honey. Этот фильм, представляя собой несерьёзную картину о фантастической супергероине, сильно контрастирует с его предыдущими, более реалистичными работами в игровом кино. Позже, в 2004 году, Анно руководил (не в качестве режиссёра) выпуском трёхсерийного OVA-аниме Re: Cutie Honey. Режиссёрами трёх серий являются Хироюки Имаиси (первая серия), Такамити Ито (вторая) и Масаюки (третья).

Хидэаки Анно выступил в качестве актёра в фильмах Кацухито Исии Cha no aji («Вкус чая», 2004) и Naisu no mori: The First Contact («Испуганный лес: Первый контакт», 2006). Во «Вкусе чая» он сыграл Касугабэ — режиссёра аниме, в «Первом контакте» он выступил уже в роли самого себя.

Основными причинами его ухода из Gainax в 2006 году стали отказ руководства повысить зарплату сотрудников и желание самостоятельно контролировать выпуск продукции. Мнение Анно не было учтено на внутреннем собрании, и он решил заморозить проект, над которым трудился, а в качестве следующей работы снова сделать «Евангелион», за создание которого отвечала основанная им компания Color Co., Ltd., позже известная как Studio Khara[33].

В 2013 году он озвучил главного героя в полнометражном аниме «Ветер крепчает», за что был удостоен Tokyo Anime Award как лучший сэйю года. Хаяо Миядзаки предложил, чтобы Анно сделал сиквел «Навсикаи», но дальше разговоров дело не пошло[34].

В 2014 году запустил проект Japan Animator Expo. В 2017 году выступил продюсером ONA The Dragon Dentist.

«Мир Хидэаки Анно» на международном кинофестивале в Токио 30 октября 2014 года

На 27-м международном кинофестивале в Токио была представлена специальная программа «Мир Хидэаки Анно», включавшая около 50 его работ, от сериалов и полнометражной анимации, до короткометражных фильмов и рекламных видео[35].

В комедии Insufficient Direction («Недостаточная режиссура»), вышедшей по манге Моёко Анно, с юмором показан её брак с Хидэаки, представленным асоциальным, витающим в облаках, абсолютно инфантильным человеком[36][37]. Также в аниме Shirobako («Белая коробка», по названию материалов готовых к показу аниме) присутствует выдающийся аниматор Мицуаки Канно, явная пародия. Короткометражка The Big Turnip, посвящённая 10-летию Studio Khara, рассказывает о том, что дедушка Анно посадил репку, которая выросла большая-пребольшая, все её дружно тянут, и в конце получаются Rebuild of Evangelion и Годзилла[38][39].

В интервью «РИА Новости» от 2015 года он заявил, что через 20 лет «ситуация в Японии не позволит беззаботно заниматься созданием аниме, ни о чём не думая. Для создания аниме человек должен быть спокоен и уверен в экономическом смысле. Когда человек думает о том, как ему раздобыть себе что-нибудь на ужин, ему не до рисования и это рисование не приносит радости. Важнее становится кусок хлеба, который ты съешь сегодня вечером». По его мнению, центром производства станут Тайвань и другие страны Азии[40].

Один электропоезд серии 500 сети Синкансэн был оформлен в стиле «Евангелиона», в честь двадцатилетия сериала[41]. JR West организовала выпуск рекламной продукции и сувениров, руководил этим проектом Анно. Последний рейс состоялся 13 мая 2018 года со станции в Осаке[42].

За задержку Evangelion: 3.0+1.0 он официально извинился перед фанатами[43]. В 2016 году вышел режиссируемый Хидэаки «Годзилла: Возрождение»[44]. Там он являлся наёмным сотрудником, а получив зарплату, сразу покинул проект, однако хотел больше контролировать производство — всё решала Toho. В данном случае режиссёр и менеджер — одно и то же, поэтому ему пришлось читать экономические журналы вроде Diamond Weekly, Weekly Toyo Keizai и подключаться к бизнесу: «Если бы вы были только в мире аниме, вы бы никогда не сделали „Годзилла: Возрождение“»[45]. В начале 2019 года был выпущен сериал Virtual-san wa Miteiru, в котором создателями были использованы различные креативные ходы, придуманные Анно[46].

После выхода последней части «Евангелиона по-новому» он в качестве продюсера и сценариста занимался токусацу-фильмом «Новый Ультрамен», режиссёром которого выступил Синдзи Хигути, а премьера состоится в 2022 году[47]. 3 апреля 2021 года стало известно, что Анно будет режиссёром и сценаристом фильма Shin Kamen Rider производства компании Toei, выпуск состоится в 2023 году[48][49]. 11 апреля 2021 года на сценическом приветствии Анно назвал «Евангелион» нишевым аниме про роботов. По его словам, Gundam более известный, но не достигший 10 млрд иен[50]. 25 апреля 2021 года Тосио Судзуки заявил, что Хидэаки хочет сделать игровое кино «Навсикая из Долины ветров»[51]. Однако это не значит, что съёмка Shin Nausicaä уже решённое дело, поскольку ничего не происходит без одобрения Хаяо Миядзаки, который неоднократно отказывался от голливудского ремейка, и его согласия очень трудно добиться[52]. Studio Khara опровергла какие-либо планы по новому аниме[53]. На свой день рождения 22 мая Анно ещё раз подчеркнул, что закончил с «Евой» и будет стараться изо всех сил над новым фильмом[54]. 23 июля 2021 года в разделе Amazon на фестивале Comic-Con режиссёр сказал, что поскольку ему исполнился 61 год, он планирует снять несколько новых игровых фильмов вместо «Евы». Это предоставляет другие возможности. Что касается анимации, то не исключено потом вернуться к ней. Хотя ещё ничего не решено[55]. «Я не чувствую необходимости видеть Синдзи и других персонажей в ближайшее время», — добавил Хидэаки[56]. С 1 октября по 19 декабря 2021 года прошла персональная выставка в Национальном центре искусств Токио, где демонстрировались более 1500 экспонатов, от Daicon III до Shin Kamen Rider[57][58]. Мероприятие продолжится в художественном музее префектуры Оита с 14 февраля до 3 апреля 2022 года[59]. В 2022 году Toho, Tsuburaya Productions, Toei и Studio Khara анонсировали проект Shin Japan Heroes Universe на основе фильмов Анно: «Годзилла: Возрождение», тетралогия «Евангелиона», «Новый Ультрамен» и Shin Kamen Rider[60][61]. Любимый Евангелион — 01, персонажи: Мисато, Аска, Рицуко и Фуюцуки[62].

Отзывы

По мнению критиков и зрителей, Анно работал над многими проектами в течение десятилетий, но широко известен всё равно как создатель популярной франшизы «Евангелион»[63][64][65][66], несмотря на частые попытки автора откреститься от «работы всей жизни». Такое в японской культуре можно сравнить со «Звёздными войнами» на Западе[67]. Хаяо Миядзаки признал его своим учеником, который способен развивать индустрию аниме[68][69]. В конечном итоге, «Gainax» стала уважаемой студией с сотнями тысяч поклонников по всему миру. Спустя несколько лет после выхода «Евангелиона» наблюдалось увеличение психологических драм, нацеленных на более зрелую аудиторию, таких как Perfect Blue, «Эксперименты Лэйн», Boogiepop Phantom и Texhnolyze[70]. Многие признаются, что испытывают влияние Анно, в частности, Макото Синкай[71].

В августе 1998 года к нему подошла ученица, полная восхищения, чтобы сказать, что она любит «Евангелион», верит в осуществление своих мечтаний и намерена вырасти и однажды сделать аниме самостоятельно. Анно предупредил её: «Ты всё неправильно поняла. Это единственное, что я могу сделать... Мне удалось зайти так далеко, потому что я бросил всё остальное». Карл Хорн в книге «Japan Edge: The Insider’s Guide to Japanese Pop Subculture» определил такое как личный апокалипсис, подобный словам из песни «Heresy» группы Nine Inch Nails: «Бог мёртв, и всем наплевать. Если ад существует, увидимся там»[72].

В книге «Beautiful Fighting Girl» Сайто Тамаки заметил, что поколение, травмированное аниме, создаёт свои собственные работы, которые расширяют рану. Это принимается и повторяется следующим поколением. Анно и его современники, несомненно, находились под воздействием насилия в масс-медиа в отличие от предшественников, выросших на Astro Boy и Tetsujin 28-go. «Открыть рану» означает снова лезть в кабину робота, убивающего человека, и смириться с мыслью, что насилие неизбежно, когда люди стремятся убежать от травмы в обществе киборгов[73].

В 2008 году Slant Magazine написал, что Анно превосходит Миядзаки по крайней мере в одном отношении: как и Дэвид Линч, он обладает навыками кадрирования и цветовой гаммы, которые выделяются не только в контексте сюжета, но и как отдельные изображения, мгновенно получая интеллектуальный и эмоциональный отклик[74].

Мамору Осии в интервью 2021 года назвал Анно «больше продюсером, чем режиссёром», поскольку он заинтересован в бизнес-составляющей аниме. Это было очевидно в ходе разговора, который состоялся во время работы над фильмом The Sky Crawlers. У него есть визуальный аспект, но нет основной мысли: «Авангардная презентация или рождение нового стиля — не то же самое, что и тема». Аналогичный подход без фундаментальной мотивации используют Мамору Хосода и Макото Синкай. Хаяо Миядзаки принадлежит к старшему поколению и всегда думает о том, чего хочет выразить, даже если утверждает, что создаёт анимацию для детей, всё равно бросает вызов обществу. «Я думаю, что Анно стремится наверх», — сказал Осии[75].

Список произведений

Основные работы

Прочее

Примечания
  1. Internet Movie Database (англ.) — 1990.
  2. Hideaki Anno // BD Gest' (фр.)
  3. Anime Tokusatsu Archive Centre about
  4. Clements, Jonathan, McCarthy, Helen. The Anime Encyclopedia: A Guide to Japanese Animation Since 1917. — 2-е изд. — Stone Bridge Press, 2006. — С. 24. — 867 с. — ISBN 978-1-93-333010-5.
  5. Anno's Roundtable Discussion
  6. Disability shapes taste for the imperfect (англ.). «Асахи симбун» (3 октября 1999). Дата обращения: 23 сентября 2019.
  7. "Evangelion" Creator Hideaki Anno Names His 5 Favorite Tokusatsu Shows
  8. Evangelion Mastermind Anno Confesses Love for Anime
  9. 最初と最後の舞台挨拶はファンへの感謝とともに。「シン・エヴァンゲリオン劇場版」大ヒット御礼舞台あいさつ＆全国同時生中継
  10. The Meiji University-Affiliated Nakano and Hachioji Intermediate and High Schools (2) (недоступная ссылка). Дата обращения: 11 февраля 2005. Архивировано 11 февраля 2005 года.
  11. Kanagawa Prefectural Ikuta High School (4) (недоступная ссылка). Дата обращения: 11 февраля 2005. Архивировано 11 февраля 2005 года.
  12. “式典”としての『シン・エヴァンゲリオン劇場版』　前3作との大きな違いと“物語の終わり” (яп.). Yahoo! Japan (3 апреля 2021). Дата обращения: 26 апреля 2021.
  13. 'Ideon' Blu-Ray Review: A Bleak And Brutal Anime Classic That Inspired 'Neon Genesis Evangelion'
  14. Иванов Б. А. Введение в японскую анимацию. — 2-е изд. — М.: Фонд развития кинематографии; РОФ «Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры», 2001. — С. 294—298. — 396 с. — ISBN ISBN 5-901631-01-3.
  15. Before You're A Famous Anime Creator, Life Is Hard
  16. Takeda, 2005, p. 137—138.
  17. Takeda, 2005, p. 157, 165.
  18. Interview: Hideaki Anno vs. Yoshiyuki Tomino (Animage — 07/​1994)
  19. Part 2: The truth behind the breakdown of Eva. The inside story from the start through the middle of the TV airing
  20. Virtual Panel! Meet Hideaki Anno (англ.). Animerica. 4:9 (1996). Дата обращения: 26 марта 2019.
  21. Evangelion’s Anno Gives Up on “Escapist Otaku” in Interview
  22. 7 Things You Might Not Know About Hideaki Anno
  23. 庵野秀明監督、『シン・エヴァ』に言及「やり遂げます」
  24. DOWN WITH ARIMA, A Kare-Kano Page (недоступная ссылка). Дата обращения: 7 декабря 2007. Архивировано 7 декабря 2007 года.
  25. 庵野秀明スペシャル! 3/22(月)「プロフェッショナル 仕事の流儀」
  26. Brian Ashcraft. Online Hate Took Evangelion Creator Hideaki Anno To A Dark Place (англ.). Kotaku (23 марта 2021). Дата обращения: 23 марта 2021.
  27. 新世紀エヴァンゲリオン：“ブームの原点”テレビ版、日テレが異例の再放送 (яп.). Майнити симбун (2009.06.03). Дата обращения: 13 октября 2009.
  28. Пояснения к фильмам (недоступная ссылка). Gainax. Дата обращения: 7 мая 2009. Архивировано 18 сентября 2015 года.
  29. TOWARDS A CARTOGRAPHY OF JAPANESE ANIME Anno Hideaki's Evangelion. Interview with Azuma Hiroki
  30. The Meiji University-Affiliated Nakano and Hachioji Intermediate and High Schools (5) (недоступная ссылка). Дата обращения: 11 февраля 2005. Архивировано 11 февраля 2005 года.
  31. Return of the Otaking: Toshio Okada at Anime America '96 (недоступная ссылка). Дата обращения: 30 августа 2019. Архивировано 17 декабря 2000 года.
  32. Hideaki Anno Talks to Kids
  33. 【庵野監督・特別寄稿】『エヴァ』の名を悪用したガイナックスと報道に強く憤る理由
  34. Что будет дальше со студией Ghibli?
  35. 27th TIFF to Shine a Spotlight on Animation Films: “The World of Hideaki Anno”
  36. Insufficient Direction (TV)
  37. Insufficient Direction
  38. Hideaki Anno's Wife Tells Studio Khara's Story Through Animated Turnips
  39. 庵野秀明とカラー10年の歩みを安野モヨコが描いた「おおきなカブ(株)」
  40. Режиссёр Хидэаки Анно: японское аниме угасает. РИА Новости (22 мая 2015). Дата обращения: 1 сентября 2018.
  41. Новый японский скоростной поезд получит дизайн по мотивам аниме Evangelion
  42. In Photos: Popular 'Evangelion' bullet train makes final journey
  43. An Apology To Evangelion Fans From Hideaki Anno
  44. Hideaki Anno and Shinji Higuchi to Direct ‘Godzilla 2016’
  45. 庵野秀明監督が初めて語る経営者としての10年（下）
  46. 'Virtualsan-Looking' TV Anime for VTubers Premieres in January (англ.). Anime News Network (18 декабря 2018).
  47. Khara's Live-Action Shin Ultraman Film Opens in Japan on May 13, 2022
  48. Shin Kamen Rider
  49. 『シン・仮面ライダー』2023年3月公開へ 庵野秀明氏が監督・脚本
  50. Brian Ashcraft. Hideaki Anno Says Evangelion Is A "Robot Anime" (англ.). Kotaku (12 апреля 2021). Дата обращения: 13 апреля 2021.
  51. 庵野秀明ら有名監督が『ナウシカ』実写化オファー
  52. 'Evangelion' creator Hideaki Anno wants to make a live-action 'Nausicaä of the Valley of the Wind'
  53. 一部インターネット記事について
  54. 「60歳でようやくエヴァが終わりました。61歳からは新作映画で頑張っていきます。」
  55. Evangelion Creator Hideaki Anno Talks About His Future Projects in Comic-Con Interview
  56. Charles Solomon. ‘Evangelion’ Director Explains How He Finally Found His Ending (англ.). The New York Times (6 августа 2021). Дата обращения: 7 августа 2021.
  57. Hideaki Anno Exhibition
  58. 「庵野秀明展」明日開幕、中学時代の油彩画からシン・仮面ライダーまで膨大な資料展示
  59. 庵野秀明展
  60. 庵野秀明が手がける“シン・”4作品がコラボ「シン・ジャパン・ヒーローズ・ユニバース」
  61. 2022/02/19 各社コメント
  62. #シンエヴァ1周年生特番
  63. Evangelion Director Hideaki Anno Turns 55!
  64. Is Neon Genesis Evangelion Still Relevant in 2019?
  65. Celebrating the Birth of a Legend with Hideaki Anno's Top 10 Works!
  66. Neverending Evangelion. How Hideaki Anno turned obsessions and depression into an anime phenomenon
  67. David Samuels. Let’s Die Together (англ.). The Atlantic (май 2007). Дата обращения: 6 сентября 2021.
  68. Schilling, Mark Hideaki Anno: emotional deconstructionist (англ.). The Japan Times (18 октября 2014). Дата обращения: 20 апреля 2019.
  69. 27th Tokyo International Film Festival to Take You to “The World of Hideaki Anno”
  70. Camp, 2007, p. 249.
  71. Fly Me to the Moon: How Hideaki Anno Changed the Anime Industry Forever
  72. The Children of Miyazaki and Coca-Cola
  73. Men and Machine Share the Price of Neon Genesis Evangelion’s Violence (недоступная ссылка). Дата обращения: 3 мая 2019. Архивировано 6 сентября 2019 года.
  74. Michael Peterson. The Economy of Visual Language: Neon Genesis Evangelion (англ.). Slant Magazine (29 августа 2008). Дата обращения: 30 мая 2021.
  75. Mamoru Oshii: "Hideaki Anno is More of a Producer Than a Director These Days"

Литература
  • Brian Camp. Neon Genesis Evangelion // Anime Classics ZETTAI! 100 Must-See Japanese Animation Masterpieces / Brian Camp, Julie Davis. — Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2007. — P. 244—249. — 408 p. — ISBN 978-1-933330-22-8.
  • Clements J., McCarthy H. The Anime Encyclopedia: A Guide to Japanese Animation Since 1917 (англ.). — Revised and Expanded Edition. — Berkeley, CA: Stone Bridge Press, 2006. — 867 p. — ISBN 978-1933330105.
  • Drazen P. Anime Explosion! The What? Why? & Wow! Of Japanese Animation. — Berkeley: Stone Bridge Press, 2003. — 382 p. — ISBN 1-880656-72-8
  • Fujie K., Foster M. Neon Genesis Evangelion: The Unofficial Guide. Mysteries and Secrets Revealed! — DH Publishing, 2004. — 188 p. — ISBN 978-0974596143
  • Iles T. The Crisis of Identity in Contemporary Japanese Film: Personal, Cultural, National (Brill's Japanese Studies Library vol. 30). — Brill, 2008. — 223 p. — ISBN 978-9004171381
  • Japan Edge: The Insider's Guide to Japanese Pop Subculture. — San Francisco: VIZ Media LLC, 1999. — 200 p. — ISBN 978-1569313459
  • McCarthy H. 500 Essential Anime Movies: The Ultimate Guide. — Harper Design, 2009. — 528 p. — ISBN 978-0061474507
  • Takeda, Y. The Notenki memoirs: studio Gainax and the men who created Evangelion (англ.). — ADV Manga, 2005. — 200 p. — ISBN 1-4139-0234-0.
  • The Everyday Fantastic: Essays on Science Fiction and Human Being Архивная копия от 25 сентября 2019 на Wayback Machine. — Cambridge Scholars Publishing, 2008. — 175 p. — ISBN 978-1847184283
  • Иванов Б. А. Введение в японскую анимацию. — 2-е изд. — М.: Фонд развития кинематографии; РОФ «Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры», 2001. — 336 с. — ISBN 5-901631-01-3.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.