The Barbra Streisand Album

Самая ранняя известная запись Барбры Стрейзанд была сделана, когда ей было тринадцать лет в 1955 году. Её мать заплатила за студийную сессию в студии звукозаписи Nola Recording Studios в Нью-Йорке. Барбра вспоминала это в вводной сцене её концерта Timeless в 2000 году. Стрейзанд спела две песни: «Zing! Went the Strings of My Heart» и «You’ll Never Know». Последняя была включена в её бокс-сет 1991 года Just for the Record…, «Zing! Went the Strings of My Heart» официально никогда не издавалась.

Первая официальная запись Барбры для лейбла, песня «Miss Marmelstein», появилась на альбоме-саундтреке мюзикла «Я могу достать вам это по оптовой цене».

После того, как Мартин Эрлихман встретил Барбру Стрейзанд в 1961 и стал её менеджером, он постоянно пытался заполучить контракт для своей талантливой клиентки с крупным лейблом. Эрлихман сказал автору Джеймсу Спаде: «Все говорили: „У неё красивый голос, но это — больше Бродвей, чем лонгплеи, и, конечно, голос и её материал не то, что будет покупаться в наше время. Мы не думаем, что она сможет продавать записи“».

В 1961 Барбра записала демо на студии Fine Recording Inc., 118 West 57th Street, Нью-Йорк. Наиболее вероятно это была сессия, которую устроил Марти Эрлихман, чтобы иметь хоть какие-то записи Стрейзанд, которые он мог бы дать потенциальным звукозаписывающим компаниям. На одной стороне была «Have I Stayed Too Long at the Fair», на обратной «Come to the Supermarket (in Old Peking)» с неизвестным трио на бэк-вокале.

В марте 1962 Стрейзанд прослушивалась для RCA Records, записав девять песен. Марти Голд аккомпанировал Барбре на фортепиано. Во время сессии были записаны песни: «A Sleepin' Bee», «Have I Stayed Too Long at the Fair», «When the Sun Comes Out», «A Taste of Honey», «At the Codfish Ball», «Lover, Come Back to Me», «Bewitched», «I Had Myself a True Love» и «Soon It’s Gonna Rain». Позже песни будут перезаписаны для других альбомов. В настоящее время эти демо доступны для стриминга на цифровых площадках.

Тяжёлая работа Барбры и Марти окупились, когда Стрейзанд с Годдаром Либерсоном, президентом Columbia Records, поставили подпись на контракте 1 октября 1962. Первоначально, он не хотел подписывать контракт со Стрейзанд, считая её стиль слишком близким к певцам кабаре, которых он не любил, и слишком далекой от Джо Стаффорд или Розмари Клуни, которые записывались на лейбле в 1950-х. После успеха телевизионного интервью Стрейзанд с Майком Уоллесом на шоу PM East/PM West и под давлением партнёров, Либерсон смягчился и согласился заключить контракт с ней[5]. В Just For the Record…, Стрейзанд рассказала:

«Самой важной вещью в том первом контракте — фактически, вещь, которую мы требовали — было уникальное придаточное предложение, дающее мне право выбирать свой собственный материал. Это была единственная вещь, о которой я действительно беспокоилась. Я все ещё находилась под большим давлением лейбла, включая некоторые популярные хиты в свой первый альбом, но я выбирала песни, которые действительно значили что-то для меня».

С того момента до сегодняшнего дня, Барбра записывается на Columbia.

«Когда я прошла прослушивание у Годдара Либерсона», рассказывала Стрейзанд в 1964 году, «он сказал, что я не смогу продавать альбомы, что я была слишком специфичная и что я буду популярной только у малочисленной публики. Но первый альбом успешно показал себя, а второй повторил успех первого. Все были удивлены. Но я всегда знала, что это произойдет. Люди были готовы ко мне»[6].

Майк Берникер, который был продюсером этого и несколько других ранних альбомов Стрейзанд, сказал, «Она работает интуитивно. У неё есть чувство справедливости. И её убеждения мотивированы самым лучшим видом вкусовых рецепторов. Но она действует интуитивно в выборе материала и своем ощущении его».

Стрейзанд и Майк Берникер закончили запись альбома за три дня: 23, 24 и 25 января 1963 года, затратив $18 000. Единственная записанная не вошедшая в альбом — «Bewitched, Bothered and Bewildered». Стрейзанд и Берникер записывали песню в два дня (включая более позднюю сессию 29-го января). Они исключили её из альбома, но песня позже появилась на The Third Album с аранжировкой Питера Дэниэлса.

Стрейзанд сделала себя имя, выступав в ночном клубе «Bon Soir» в Нью-Йорке. Её продюсер Майк Берникер привел команду в клуб, чтобы сделать запись для концертного альбома, аккомпанировал ей только пианист Питер Дэниэлс. Выпуск этих записей был впоследствии отменён, хотя фотография с обложки альбома была снята во время этого выступления. Барбра Стрейзанд выбрала шрифт Century Italic для обложки альбома, который позже использовался на 19 других обложках альбомов Барбры.