Doolittle

Диск содержит несколько библейских отсылок. Автор текстов — Блэк Фрэнсис — хотел, чтобы запись имела опереточную атмосферу, как образ Вавилонской блудницы

В 1988 году, после выхода высоко оценённого критиками, но провального в финансовом отношении альбома Surfer Rosa, группа Pixies отправилась в международное турне[3]. Во время гастролей их сопровождал бостонский коллектив Throwing Muses, который выступал на разогреве. В этот период Блэк Фрэнсис, лидер группы и основной автор текстов, начал сочинять материал для следующего альбома. Ряд песен, «Dead», «Hey», «Tame» и «There Goes My Gun», были сочинены ещё до турне — в пределах года[4]. Черновые варианты свежего материала были записаны во время нескольких студийных сессий для радиопередачи Джона Пила, в 1988 году. В свою очередь, концертная запись «Hey» появилась на бесплатном мини-альбоме, который выпускался в качестве приложения к одному из номеров журнала Sounds (1988)[5].

В середине 1988 года Pixies начали записывать новый материал в перерывах от гастролей. Группа отправилась в бостонскую студию звукозаписи Eden Sound, расположенную, в то время, в подвале парикмахерской. Музыканты проработали там в течение недели, обстановка была схожа с сессиями для мини-альбома Purple Tape. В этот период Фрэнсис придумал для будущего альбома черновое название — Whore («Шлюха»), хотя позже утверждал, что идея названия принадлежала его отцу. По словам фронтмена, он вкладывал в это слово «более традиционный… опереточный, библейский смысл… как в великой Вавилонской блуднице»[6]. После завершения демозаписи менеджер группы — Кен Гоес — предложил музыкантам двух продюсеров на выбор: британца Джила Нортона и американца Эда Стэзиума. До этого группа уже работала с Нортоном, во время записи сингл-версии «Gigantic» в мае 1988 года. У Фрэнсиса не было особых предпочтений, хотя Иво Уоттс-Рассел, глава лейбла 4AD Records, хотел, чтобы продюсером стал Нортон. В итоге он получил эту должность, при этом со Стэзиумом вообще не были проведены переговоры[7].

Нортон прибыл в Бостон 31 октября, и в первым делом посетил квартиру Фрэнсиса, чтобы послушать записанный материал. Два дня они обсуждали аранжировки и детально анализировали песни. Нортон учился оценивать реакцию Фрэнсиса на изменение аранжировок, и позже заметил, что фронтмену «не нравилось делать что-то дважды». Продюсер потратил ещё две недели на подготовительные работы, чтобы полностью погрузиться в звучание группы[8].

Студийные сессии стартовали 31 октября 1988 года, в бостонской Downtown Recorders — профессиональной студии с 24-дорожечными магнитофонами. 4AD выделил группе бюджет в размере 40 000$, без учёта гонорара продюсера. Это считалось небольшой суммой, по меркам мейджор-лейблов 1980-х; однако она в четыре раза превышала смету, потраченную на предыдущий альбом группы. Наряду с Нортоном, были наняты два инженера звукозаписи и два ассистента продюсера. Сессии продлились три недели и завершились 23 ноября — группа записывала по одной песне практически ежедневно[9][10].

28 ноября начался продакшен и микширование альбома. Группа переместилась в Carriage House Studios — жилую студию в Стамфорде, чтобы следить за продюсированием и записывать остальные композиции[11]. Нортон пригласил Стива Хэйглера для работы над микшированием, ранее он уже сотрудничал с ним на студии Fort Apache Studios. Хэйглер и Нортон добавили ряд гитарных партий, вокал к песням, а также овердаббинг гитар на треке «Debaser» и дублирующий вокал на «Wave of Mutilation». Во время записи Нортон посоветовал Фрэнсису изменить несколько песен; одним из таких треков был «There Goes My Gun», который первоначально задумывался как более быстрая песня, в стиле группы Hüsker Dü. Однако, по совету Нортона, Фрэнсис замедлил темп[7].

Предложения Нортона не всегда находили поддержку у фронтмена, и несколько советов добавить дополнительные куплеты — увеличив длину композиции — стали причиной возникновения у Фрэнсиса негативных эмоций. В конечном счёте вокалист позвал Нортона в музыкальный магазин, в котором вручил ему сборник суперхитов Бадди Холли, где большинство песен длилось приблизительно две минуты. Он сказал Нортону: «Если это достаточно хорошо для Бадди Холли…»[12]. Впоследствии Фрэнсис вспоминал, в одном из интервью для Rolling Stone, что «во время работы над пластинки он пытался сделать из нас, скажу напрямую, коммерческую группу, мы же старались оставаться немного гранжевыми»[13]. Продюсирование продолжалось до 12 декабря 1988 года — Нортон и Хэйглер добавили дополнительные музыкальные эффекты, включая закрытую реверберацию. Мастер-ленты послали на постпродакшн в конце месяца[14].

(аудио)
	Monkey Gone to Heaven
	Первый сингл альбома. Написан в ключе D#. Помимо стандартных инструментов, в песне используются: фортепиано, две виолончели и две скрипки. Семпл демонстрирует: припев, бридж и начало 2-го куплета.
Помощь по воспроизведению

(аудио)
	Debaser
	По словам Фрэнсиса, название «Debaser» ссылается на то, что «Un Chien Andalou» принижает мораль и стандарты искусства. В ранней версии песни строчка «un chien analusia» звучала, как «Shed, Apollonia!», что было отсылкой к фильму «Пурпурный дождь»[15].
Помощь по воспроизведению

(аудио)
	Here Comes Your Man
	Песню открывает «аккорд Хендрикса», который также звучит в треке «Tame». Основной рифф играет на фоне акустической аккордовой прогрессии D-G-A, это было сделано при помощи дабл-трекинга и двух гитар: Telecaster'а и 12-струнного Rickenbacker'а[16].
Помощь по воспроизведению

Doolittle демонстрирует эклектичное соединение музыкальных стилей. Такие композиции, как «Tame» и «Crackity Jones» — быстрые и агрессивные, и содержат фирменную черту коллектива — смену динамики (тихо/громко)[17], в свою очередь, другие песни: «Silver», «I Bleed» и «Here Comes Your Man», отличаются более тихой, медленной и мелодичной структурой[18]. Начиная с этого диска Pixies начали экспериментировать с нехарактерными для альтернативного рока музыкальными инструментами; например «Monkey Gone to Heaven», записывалась при участии скрипки и двух виолончелей[19].

«Tame» основан на так называемой формуле «трёх аккордов» и характерна тем, что Джоуи Сантьяго сыграл «аккорд Хендрикса» в основной басовой линии[20]. Мелодия композиции «I Bleed» — более простая, она сформирована вокруг единственного ритмического рисунка. Некоторые песни были сочинены под влиянием других музыкальных жанров; так «Crackity Jones» содержит испанские мотивы и включает триады аккордов G♯ и A поверх C♯ (с педалью дисторшна), партия Фрэнсиса на ритм-гитаре начинается с «восьмушки» вниз по ладам, что является типичным приёмом для панк-рока[21].

Рисунок Саймона Ларбалестира «As Loud As Hell» из буклета альбома. Изображение является отсылкой к тексту песни «I Bleed»

Doolittle — первый альбом Pixies, при создании которого у Саймона Ларбалестира (фотограф) и Вона Оливера (художник) был доступ к текстам песен. По словам Ларбалестира, это «имело фундаментальное значение»[39].

Сюрреалистические и абстрактные изображения, широко используемые в буклете пластинки, связаны с содержанием альбома. Композиция «Gouge Away» представлена изображением ложки с лежащими в ней волосами, расположенной поперёк женского туловища; что является прямой графической метафорой героина[40]. «I Bleed» представлена изображением под названием «As Loud As Hell», на нём демонстрируется «звонящий колокол» с зубами на нижнем торце; этот образ ссылается на строчку «она встряхивает мои зубы». «Walking with the Crustaceans» является визуальным отображением текста из «Wave of Mutilation». Ларбалестир позже прокомментировал, что в тот период он интересовался «ранним сюрреализмом»[39].

Во время студийных сессий группа отказалась от названия Whore. Причиной тому была идея Оливера поменять концепцию обложки, и поместить туда обезьяну с нимбом. Позже Фрэнсис так комментировал это решение:

В конце концов название было взято из песни «Mr. Grieves», в которой есть строчка «Pray for a man in the middle / One that talks like Doolittle»[42].

В течение нескольких месяцев после выпуска Surfer Rosa группой заинтересовался ряд мейджор-лейблов. Работник фирмы A & R (дочернего подразделения лейбла Elektra Records) Питер Лубин ознакомился с творчеством Pixies на концерте (октябрь 1988 года), когда они выступали на разогреве у The Jesus and Mary Chain. Он сразу же предложил музыкантам подписать контракт. Музыканты заключили соглашение с Elektra Records во время британского турне, весной 1989 года. Вскоре лейбл выпустил концертный альбом Pixies, который содержал две песни из Doolittle — «Debaser» и «Gouge Away», наряду с более ранним материалом[5].

Однако лейбл всё ещё не имел прав на предстоящий альбом группы. 4AD Records, небольшой британский инди-лейбл, по прежнему владел правами на международную дестрибьюцию материала Pixies, при этом не имея доступа к дистрибуции за пределами Соединённого Королевства; из-за этого группе приходилось импортировать все свои предыдущие записи из Европы. Менеджмент Pixies методично подыскивал более удобные варианты продажи альбомов — переговоры с Elektra Records и другими звукозаписывающими компаниями начались в третьем квартале 1988 года, они были завершены всего за две недели до релиза пластинки (2 апреля 1989). В свою очередь, Polygram выкупил права на дистрибуцию в Канаде[43].

Pixies приняли участие в Zoo TV Tour (на разогреве у группы U2), который был назван журналом Time «„Сержантом Пеппером“ среди рок-туров»[44]

17 апреля 1989 года альбом был выпущен в Британии, релиз в США состоялся днём позже. На территории Штатов продвижением диска занимался мейджор-лейбл Elektra, розничные продажи подкреплялись наружной рекламой и выпуском сингла «Monkey Gone to Heaven», получившим хорошую ротацию на радио[45]. Первоначально альбом продемонстрировал скромные показатели в американских хит-парадах, отметившись лишь на 171-м месте в Billboard 200. Однако успех первого сингла на колледж-радио способствовал росту показателей пластинки в чарте — в итоге она достигла там 98-й строчки[46]. В Великобритании запись пользовалась большей популярностью, добравшись до 8-го места в хит-параде UK Album Chart[47]. Такой успех стал неожиданностью для музыкантов, поскольку их две предыдущие записи Come On Pilgrim и Surfer Rosa, не демонстрировали таких высоких показателей в британских чартах[48].

В июне 4AD Records выпустил «Here Comes Your Man» в качестве второго сингла. Он добрался до 3-го места в американском чарте Modern Rock Tracks и до 56-й строчки в британском UK Singles Chart[47][49]. В 1997 году была выпущена ещё одна песня из этого альбома — «Debaser», которая стала синглом к сборнику Death to the Pixies[50].

Альбом имел стабильный спрос в Америке на протяжении нескольких лет. Спустя полгода после релиза он был продан в количестве 100 000 копий. К началу 1992 года, когда Pixies участвовали в турне группы U2 Zoo TV Tour, продажи альбома составляли 1500 копий в неделю. В 1993 году, спустя два года после выпуска четвёртой пластинки группы — Trompe le Monde — спрос на Doolittle равнялся 1200 экземплярам в неделю. В 1995 году лонгплей был отмечен «золотой» сертификацией от RIAA[51]. Спустя десятилетие после распада группы, продажи альбома всё ещё составляли между 500 и 1000 копиями в неделю; после совместного турне музыкантов, его продажи подскочили до 1200 копий. В 2016 году общий тираж Doolittle оценивался почти в один миллион экземпляров[52].

Рецензии
Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic	[53]
Blender	[54]
Chicago Tribune	[55]
Encyclopedia of Popular Music	[56]
Los Angeles Times	[57]
NME	10/10[58]
Pitchfork Media	10/10[59]
Q	[60]
Rolling Stone	[61]
The Rolling Stone Album Guide	[62]
The Village Voice	B+[63]

В целом критики оценили альбом положительно. Он получил высокие оценки от нескольких крупных музыкальных изданий. Обозреватель журнала NME писал, что «эти песни заставят вас буквально выпрыгнуть из кожи от восторга»[64]. Q присудил пластинке четыре звезды из пяти, подытожив: «тщательно структурированный шум и прямолинейная ритмическая настойчивость создают идеальное настроение»[65]. Тим Ролстон из Daily Telegraph похвалил Doolittle, назвав его «искрящимся альбомом рок-ролла» и «30-ю минутами славы Pixies»[66]. Другие издания также присудили диску высокие баллы, среди них были: Record Mirror, The Philadelphia Inquirer и Los Angeles Times, в свою очередь Chicago Tribune, Rolling Stone, AllMusic и Blender поставили альбому высший балл[64]. Рецензент издания The Village Voice отметил лонгплей рейтингом B+, отметив, что «они влюблены, и не знают почему — их рок-н-ролл радует на фоне того, что многие их коллеги потеряли связь с истинами»[комм. 3], и предположив, что «стремительное обретение славы может развалить группу»[67]. В свою очередь, Хизер Фэрс из AllMusic отметила, что «после блестящего, но абразивного „Surfer Rosa“ звук Pixies не мог стать ещё более экстремальным. „Doolittle“ сдерживает шум в пользу поп-песен и [массовой] доступности». Автор статьи подчеркнула, что хотя продюсер добавил в материал «немного блеска», атака группы теперь фокусируется в более «жёстких текстах Фрэнсиса». Она подытожила: «самый удобоваримый альбом Pixies, обширный перечень тем и мелодий делают его одним из самых эклектичных и амбициозных [из записей группы]. Весёлая, причудливая альтернатива, большей части колледж-рока конца 1980-х, легко даёт понять, почему альбом превратил Pixies в андеграундных рок-звёзд»[53].

Тем не менее Doolittle также получил ряд смешанных отзывов[65]. Так, по мнению рецензента издания Time Out, «марионеточное продюсирование Джила Нортона делает драму из того, что должно было стать кризисом». А в небольшом обзоре от журнала Spin Джо Леви сетовал, что «сумасбродство теперь менее сюрреалистичное и более глупое, а сами композиции ощущаются в большей степени как песни, а не как приключения». В свою очередь, в обзоре Rolling Stone (1989 год) лонгплей получил лишь три с половиной звезды[65]. Автор рецензии, Крис Манди, назвал диск ещё одним «пугающим, захватывающим вихрем бостоновского квартета», он отметил музыкальное разнообразие и «дистилляцию» звучания пластинки — темп песен колеблется от головокружительной скорости […] до более расслабленной мелодичной поп-музыки, а сам звук в «значительной степени опирается на сильную ритм-секцию» (в отличие от «гитарного безумия» Surfer Rosa). Манди подытожил: «Акцент на более текстурированном продакшене никоим образом не отвлекает от энергетики группы […] однако в нынешнее время всё это [подобная музыка] ушло в мейнстрим»[68]. Тем не менее, в 2002 году издание поставило альбому высший балл, подытожив: «Группа оказалась пророческой: в течение пяти лет, нелепые [на тот момент] коллективы — от Pavement до Weezer — начали олицетворять новое, крутое направление, а песни „Monkey Gone to Heaven“ и „Here Comes Your Man“ стали классикой»[61].

Doolittle фигурировал в нескольких списках «Лучшие альбомы года». Rolling Stone и The Village Voice поместили его на 10-е место своих рейтингов, а независимые музыкальные издания — Sounds и Melody Maker присудили пластинке второе место. Журнал NME также оценил альбом высоко — он занял 4-е место аналогичного списка[69]. Шесть песен лонгплея также были отмечены в списке Rolling Stone «10 лучших песен Pixies», составленном читателями издания: «Hey» (1-е место), «Debaser» (3-е), «Wave of Mutilation» (4-е), «Monkey Gone to Heaven» (5-е), «Here Comes Your Man» (6-е), «Gouge Away» (7-е); таким образом, материал из Doolittle отметился самым большим представительством в этом рейтинге[70]. В 2003 году альбом занял 226-е место в списке Rolling Stone «500 величайших песен всех времён»[71], однако, при составлении нового списка в 2012 году, он был смещён на 227-ю позицию[72].

Характерная для диска техника смены динамики оказала большое влияние на альтернативный рок, в частности на стиль группы Nirvana (на фото музыканты коллектива — Курт Кобейн и Крист Новоселич)

Широко используемая в альбоме техника смены динамики (тихо/громко), особенно в композиции «Tame», оказала большое влияние на альтернативный рок. После сочинения «Smells Like Teen Spirit», музыканты группы Nirvana — Курт Кобейн и Крист Новоселич — сошлись во мнении: «Она действительно очень похожа на звучание Pixies. Люди непременно припомнят нам это»[комм. 4][73][74]. Не в последнюю очередь заслуги этой техники приписывают продюсеру — Джилу Нортону, многие группы позднее обращались к нему с целью добиться похожего звучания[75]. Бывший гитарист The Smashing Pumpkins Джеймс Иха описал Doolittle как «более слушабельный альбом по сравнению с Surfer Rosa», а песню «Here Comes Your Man» он назвал «классической поп-записью». Андеграундный музыкант Пи Джей Харви осталась «в восторге» от песен «I Bleed» и «Tame», и описала тексты Блэка Фрэнсиса эпитетом «восхитительные»[64]. Помимо этого, альбом был включён в альманах «1001 Albums You Must Hear Before You Die»[76].

Признание

С момента выхода альбома, ряд музыкальных изданий относит его к числу наиболее важнейших записей альтернативного рока 1980-х. Так, автор ретроспективного обзора журнала Rolling Stone поставил лонгплею высший балл, отметив, что он заложил «основу для рока 1990-х»[61]. Помимо этого, Doolittle стал лауреатом нескольких международных наград и отмечался как один из лучших альбомов 1980-х годов, вне зависимости от жанра[69].

СМИ	Страна	Награда	Год	Место
Hot Press	Ирландия	100 лучших альбомов всех времён[83]	2006	34
Juice	Австралия	50 лучших альбомов всех времён[84]	1997	2
NME	Великобритания	100 лучших альбомов всех времён[85]	2003	2
NME	Великобритания	500 величайших альбомов всех времён[86]	2013	8
Panorama	Норвегия	30 лучших альбомов (1970-98)	1999	1
Pitchfork Media	США	100 лучших альбомов 1980-х[87]	2002	4
Q	Великобритания	Окончательная музыкальная коллекция[88]	2005	*
Rolling Stone	США	20 лучших вторых альбомов всех времён[89]	2014	20
Rolling Stone	США	500 величайших альбомов всех времён[72]	2003	227
Rolling Stone	США	500 величайших альбомов всех времён[90]	2020	141
Slant Magazine	США	Лучшие альбомы 1980-х[91]	2012	34
Spin	США	100 лучших альбомов (1985—2005)[92]	2005	36

(*) означает неупорядоченный список.

Все тексты написаны Блэком Фрэнсисом, за исключением «Silver» — Фрэнсис и Ким Дил. 

В конце 2014 года было выпущено юбилейное переиздание альбома — «25th Anniversary Edition». Сборник был выпущен на трёх дисках, помимо оригинальной записи прошедшей процедуру ремастеринга издание содержало би-сайды, демоверсии (записанные в подвале парикмахерской недалеко от Бостона), а также материал, сделанный во время выступлений на радио у Джона Пила (Peel Session)[93][94][95].

Данные взяты из буклета альбома[38]

Комментарии

1. Блэк Фрэнсис также упомянул сюрреализм, объясняя смысл песни «Monkey Gone to Heaven»: «Она относится к мифологической категории. Я стремлюсь не столько донести смысл, сколько заставить текст песни выскакивать из динамиков, когда люди слушают музыку. Какая-то его часть вполне ясна для понимания, но затем идет: “If man is five, the devil is six, then God is seven”, — и знаете, что? Это рифмуется с “Monkey gone to heaven”. И все это мешанина реальных и важных вещей с тарабарщиной и белибердой в духе «Алисы в Стране чудес». Это сюрреалистическая работа. Я сюрреалист. Знаете, песни не могут быть просты, как дважды два четыре».
2. Блэк Фрэнсис так объяснил это в одном из интервью: «Это ссылка на то, как я понимаю еврейскую нумерологию, но я не большой специалист в этой теме. Я просто помню, как кто-то рассказывал мне о предполагаемом факте, что в еврейском языке, особенно в Библии, можно найти массу отсылок к человеку в пятерках, к сатане в шестерках и к Богу в семерках. Я не ходил в библиотеку и не проверял это». Нумерология песни упоминается на обложке сингла, в котором фигурируют цифры пять, шесть и семь, а также обезьяна с нимбом.
3. В оригинале «college dropouts» — «университетские второгодники», намёк на популярность альтернативного рока на студенческом радио.
4. В документальном фильме 2007 года это мнение подтвердил ударник группы Дэйв Грол: «„Smells Like Teen Spirit“... помню я подумал: „Какой-то рифф типа Pixies, басовая партия, потом эта странная гитара на одной ноте и ударные“. В какой-то момент мы чуть не отказались от неё, она слишком... слишком смахивала на Pixies».

Источники

• Flanagan, Bill. «U2 at the End of the World». — New York: Delta, 1996. — 544 с. — ISBN 0-385-31157-5.

• Frank, Josh; Ganz, Caryn. Fool the World: The Oral History of a Band Called Pixies. — Virgin Books, 2005. — 316 с. — ISBN 0-312-34007-9.
• Sisario, Ben. Doolittle 33⅓. — Continuum,, 2006. — 127 с. — ISBN 0-8264-1774-4.