Эшкобар, Педру де

Вильянсико Pásame, por Dios, barquero из Элвашского песенника

Эшкобар (в современном португальском произношении) или Эскобар (в испанском произношении) — фамилия испанского происхождения, представители которой осели в Португалии во времена Афонсу V.

Был одним из шести композиторов Пиренейского полуострова, сочинявших мессы в XVI веке[2], и одним из шести капельмейстеров кафедральных соборов Испании того времени[3]. На основании указаний Жуана де Барруша (1549) и Диогу Барбозы Машаду из «Лузитанской библиотеки» (1752)[4] вплоть до середины или конца XX века было распространено мнение, что имена «Педру де Эшкобар» и «Педру ду Порту» относятся к одному и тому же музыканту времён Католических королей[5]. Несмотря на высказывание некоторого сомнения в публикации 1960 года[6], как в ней, так и в последнем издании Музыкального словаря Гроува музыковед Р. Стивенсон не исключал возможности отождествления Педру де Эшкобара с Педру ду Порту[6][7].

Гипотезу о двух разных композиторах в XXI веке поддержали Х. Р. Хименес [8] и Ф. Вилануэва Серрано [9]. В новом издании важного источника португальской светской музыки XVI века, так называемого «Парижского песенника» (F-Peb Masson 56), авторство Эскобара в двух вильянсико (№ 8 и № 20) редактор издания Н. Раймунду поставил под сомнение[10][11].

Известные музыкальные источники времён Католических королей относят к авторству Эшкобара (порт. Escobar, исп. Escovar, порт. Scobar) 25 полифонических религиозных сочинений на латинском языке, среди которых первая Missa pro defunctis, и 18 вильянсико на испанском языке, из которых 2 религиозных и 16 светских[12]. В кодексе из Тарасоны Порту обозначен только автором Магнификата (E-TZ, libro de atril 2-3), а автором других композиций — Эшкобар[13]. Согласно хранящимся в Севильском кафедральном соборе документам, Педру де Ешкобар прибыл в Севилью из Португалии в июне 1507 года и пробыл там капельмейстером до конца 1513 или начала 1514 года[13].

С другой стороны, имя композитора Педру ду Порту встречается в документах как королевского двора Изабеллы I Кастильской, так и королевских дворов Мануэла I и его сына Жуана III[14]. Педру ду Порту получил фамилию от названия города Порту (Oporto sic![7] в устаревшей орфографии), где родился — Педру из Порту[4], и данное имя свидетельствует о не знатном происхождении. Значительную часть жизни провёл в Испании[7]. Преподавал музыку, служил капельмейстером в Севильском кафедральном соборе и в Капелле Католических королей, где его сочинения завоевали известность[4]. С 1489 по меньшей мере по 1497 год[14], или до 1499 года был певчим в хоре придворной капеллы Изабеллы I Кастильской, где был единственным португальцем[7].

Согласно документам королевской канцелярии Португалии, Педру ду Порту в 1521 и в 1524 годах[14] занимал должность капельмейстера при капелле кардинала Афонсу Португальского, сына португальского короля Мануэла I[15][7]. В августе 1521 года по случаю отъезда Беатрисы Португальской, дочери Мануэла I, к мужу Карлу III в Лиссабоне состоялся грандиозный праздник с постановкой зрелищного представления трагикомедии Жила Висенте «Кортеж Юпитера» (Côrtes de Jupiter)[15][7]. В ходе действия праздничного представления перед отплытием дочери Мануэла Счастливого в Ниццу для обеспечения безопасности корабля на море был создан почётный кортеж с участием Провидения, Юпитера, Венеры, Солнца, Луны, Планет, Четырёх Ветров и Заколдованной Мавританки. Жители Лиссабона превратились в рыб разных пород. При описании кортежа Солнце упоминает композитора Перу ду Порту среди персонажей рыб и воспроизводит его стих на испанском языке: «Я, Перу — маленький морской угорь»[16]:

Com elles Pero do Porto

Em figura de çafio,

Meio congro deste rio,

Cantando mui sem conforto:

«Yo me soy Pero çafio»[17].

Драматург описывает композитора как руководителя хора, высокого и худого (длинного, как угорь?). По мнению Стивенсона, слова Солнца свидетельствуют о том, что Педру ду Порту был ведущим музыкантом королевства Португалия[15]. В финале «Кортежа Юпитера» Планеты и Знаки Зодиака исполняют романс (тип средневековой баллады) Niña era la iffanta[18]. Сокращённый текст этого романса с музыкальной нотацией был записан без указания имени автора под № 22 в «Лиссабонском кансионейру». Вероятность того, что автором Ninha era la infanta был Педру де Эшкобар/Педру ду Порту нет возможности ни документально подтвердить, ни опровергнуть.

В королевской канцелярии Португалии имеются свидетельства о том, что до 7 июля 1522 года Педру ду Порту руководил хором мальчиков королевской капеллы[19]. Ещё одну свою пьесу Auto da Cananea (1534) Жил Висенте завершил пением мотета Clamabat autem mulier Chananea: «E cantando Clamavat autem, se acaba o dito auto»[20][21]. Среди произведений большую славу получил мотет Clamabat autem Jesus[4]. Поэтому Жуан де Барруш в главе 7 Antiguidades de Entre Douro, e Minho назвал композитора «принцем мотетов» (o Principe dos Motetes)[4].

Впоследствии находился в Эворе во время пребывания там королевского двора и заслужил большое уважение Жуана III[4]. Последнее упоминание Педру ду Порту в португальских источниках относится к 1535 году[15]. В королевской канцелярии Португалии найден документ о выплате Жуаном III дочерям Перу ду Порту, Изабелле и Катерине Гуарсеш (Guarces) 5000 реалов в 1554 году. При этом упоминается, что Перу ду Порту был племянником Жуана Гарсеша, рыцаря королевского дома Жуана III[22]. Вилануэво допускает возможность, что в данном случае речь идёт не о композиторе, а о другой личности.

Стивенсон отметил, что в своих мессах, мотетах и светских произведениях Эшкобар развивал три различных стиля[23]. В светских сочинениях композитор использовал только испанские тексты. Известен как вероятный автор первого реквиема на Пиренейском полуострове.

Ниже представлен список произведений в алфавитном порядке (в скобках — количество голосов), согласно с указанным Робертом Стивенсоном перечнем с сохранением орфографии источника[24]:

с текстами на латинском языке

• Alleluia: Caro mea (3)
• Alleluia: Primus ad Sion (3)
• Asperges (2 версии для 3-х и 4-х голосов)
• Ave maris stella (2 версии)
• Clamabat autem mulier Chananea (4)
• Deus tuorum militum (4)
• Domine Jesu Christe (4)
• Exultet coelum laudibus (4)
• Felix per omnes (4)
• Hostis Herodes (4)
• Iste confessor (4)
• Jesus Nazarenus (не завершено)
• Memorare piissima (4)
• Missa (4)
• Missa pro defunctis (4)
• Missa Rex virginum (Kyrie — Эшкобар; Gloria и Credo — Пеньялоса, Франсиско де; Sanctus — Педро Эрнандес; Agnus — А. Перес Далуа) (4)
• Missa Rex virginum (Sanctus и Agnus — Эшкобар; Kyrie, Gloria и Credo — Аншиета) (4)
• O Maria mater pia (3)
• Salve Regina (4)
• Sub tuum presidium (3)
• Stabat mater dolorosa (4)
• Veni redemptor (4)

с текстами на испанском языке светского содержания

все нижеуказанные композиции за указанным исключением относятся к жанру светского вильянсико и все они представлены в Cancionero de Palacio:

• Coraçón triste, sofrid (3)
• El dia que vy Pascuala (3)
• Gran plaser siento yo (4)
• Las mis penas, madre (4)
• Lo que queda es lo seguro (3)
• No devo dar culpa a vos (3)
• No pueden dormir mis ojos (4)
• Nuestr’ ama, Minguillo (3)
• O alto bien (3, религиозный)
• Ora sus, pues qu’ansi es (4)
• Ojos morenicos (3)
• Pásame, por Dios, varquero (3)
• Paséisme aor’allá, serrana (3, 4)
• Quedaos, adiós (4)
• Secáronme los pesares (3)
• Vençedores son tus ojos (3)
• Virgen bendita sin par (4, религиозный)

В своём перечне Стивенсон не указал версию вильянсико Paseisme ahora allá, serrana для 4-х голосов.

• 1989 — Motets, Hymns, Missa Pro Defunctis — Quodlibet. CRD Records – 3450
• 1998 — Requiem — Ensemble Gilles Binchois / Dominique Vellard (тенор). Virgin Veritas – 7243 5 45328 2 5

• Machado D. B. Pedro do Porto // Biblioteca Lusitana : Historica, Critica, e Cronologica. Na qual se comprehende a noticia dos Authores Portuguezes, e das Obras, que compuseraõ desde o tempo da promulgação da Ley da Graça até o tempo presente : [порт.] : in IV vol. / Diogo Barbosa Machado. — Lisboa : Ignacio de Rodrigues, 1752. — Vol. III. — P. 611. — 799 p.
• Raimundo N. O Cancioneiro musical de Paris : Uma nova perspectiva sobre o manuscrito F-Peb Masson 56 : [порт.] : in 2 vol. / Nuno de Mendonça Freire Nogueira Raimundo. — Lisboa : Universidade Nova de Lisboa, 2017. — 489 p. (дипломная работа выпускника в Новом университете Лиссабона)
• Ruiz Jiménez J. La Librería de Canto de Órgano : Creación y pervivencia del repertorio del Renacimiento en la actividad musical de la catedral de Sevilla : [исп.] / Juan Ruiz Jiménez. — Sevilla : Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 2007. — 482 p. — ISBN 8482666991.
• Stevenson R. Liturgical Music: 1470–1530. Pedro de Escobar // Spanish Music in the Age of Columbus : [англ.] / Robert Stevenson. — The Hague : Martinus Nijhoff, 1960. — P. 167—173. — XIX, 335 p. — ISBN 978-94-011-8648-3.
• Vicente G. Cortes de Jupiter // Obras : [порт.] : in III vol. / Editores J. da S. Mendes Leal Junior, F. J. Pinheiro. — Lisboa : Escriptorio da Bibliotheca Portugueza, 1852. — Vol. II. — P. 392—415. — 527 p.
• Villanueva Serrano, Francesc. La identificacióуn de Pedro de Escobar con Pedro do Porto: una revisión definitiva a la luz de nuevos datos : [исп.] // Revista de Musicología. — 2011. — Т. 34, № 1. — С. 37—58. — ISSN 0210-1459. — doi:10.2307/41959344.

• Stevenson, Robert. Escobar, Pedro de (англ.). Grove Music Online. Oxford University Press. Дата обращения: 1 апреля 2020.
• Escobar, Pedro/Collections: ноты произведения на International Music Score Library Project
• Pásame, por Dios, barquero (Cancioneiro Musical d’Elvas) на YouTube — Gérard Lesne & Ensemble CIRCA 1500 & Nancy Hadden. O Lusitano (Portuguese vilancetes, cantigas and romances). Запись 1992.