Шеффель, Фридрих

Улица Тербатас, 86 (1900)

Историк архитектуры Янис Крастиньш отмечает появление признаков модерна в творчестве Генриха Шеля и Фридриха Шеффеля начиная с 1900 года, когда архитекторами был выполнен проект дома на улице Тербатас, 86, пространственное решение которого «резко отличается от доходных домов предыдущей эпохи». Ряд художественных особенностей здания (два фасада, эркер) обусловлены такими утилитарными задачами, как увеличение полезной площади и улучшение освещённости ориентированного на северо-запад строения. Объёмная композиция здания подчёркнута орнаментальным декором, отдельные детали фасада выполнены в готических мотивах[18].

В проекте дома на улице Шкюню, 10/12 (1902) Крастиньш отмечает отход архитекторов от композиционных приёмов и деталей эклектизма и «поиски современных рациональных форм» — архитектурный облик здания, формируемый остеклёнными витринами первого этажа, перекликающимися с оконными проёмами второго уровня и арочными перекрытиями, ассоциируется с вокзальными сооружениями 2-й половины XIX века[19].

Указывая на присутствие тенденций рационализма в творчестве архитекторов, Крастиньш отмечает также ряд работ, выполненных в эклектично-модернистской манере, в их числе доходные дома на улицах Альберта, 5 (1900; под проектом подпись только Ф. Шеффеля), Тиргоню, 4 (1900), Гертрудес, 10—12 (1902), Смилшу, 8 (1902), Театра, 9 (1903) и др., в решениях которых присутствуют «богатые орнаментальные мотивы модерна в сочетании с композиционными приёмами эклектизма»[20].

В числе особенностей собственного художественного языка Фридриха Шеффеля Крастиньш выделяет асимметричное решение фасадов и их рациональную разработку, важную роль оконного проёма в композиции фасадов, «сдержанное применение» или полное отсутствие орнаментики, активное использование отделочных материалов и фактур штукатурки, функциональность и продуманность планировки[22][6].

Асимметричная композиция шеффелевских фасадов, как правило, продиктована решением внутренней планировки зданий и назначением помещений — к примеру, «если лестничная клетка ориентирована на улицу, то её окна сдвинуты по вертикали в соответствии с перепадом уровня промежуточных площадок лестницы относительно уровня междуэтажных перекрытий»[21].

Показательным примером функциональности и удобства планировки, согласно Крастиньшу, служит выполненный Шеффелем проект доходного дома на улице Бривибас, 93 (1908), ставшего одним из первых жилых домов в Риге, где ванная комната расположена в глубине квартиры, рядом со спальными помещениями[21].

В качестве «наиболее выдающегося» примера «высокого уровня архитектурно-художественной выразительности» работ Шеффеля Крастиньш приводит проект доходного дома на улице Базницас, 5 (1907) с асимметричным фасадом и массивными эркерами, завершающимися фронтонами с плавно изогнутыми контурами. В композиции фасада здания учёный видит «тенденци[ю] к вертикальной направленности форм, их выраженной „перпендикулярности“», которая проявляется в «архитектурной интерпретации эркера», «формах и организации оконных проёмов»[23].

Улица Базницас, 5 (1907)

Рисунок утопленного в поверхность штукатурки рельефного орнамента фасада составлен из «напряжённо изогнутых» линий и геометрических фигур, «будто вытекающи[х] из плоскости стены и снова исчезающи[х] в её гладкой поверхности»[24].

Задача орнамента — выявить утилитарные пространственно-конструктивные элементы и архитектурные детали здания — эркеры, оконные проёмы, входной портал и лоджии, сохраняя органичную связь с архитектурной формой, сливаясь с ней и доводя характер этой связи до уровня синтеза искусств[25].