Хмара, Григорий Михайлович

Родился в Полтаве. По окончании школы уехал в Киев, брал частные уроки актерского мастерства[1]. В 1910 году был принят в Московский Художественный театр (отобран в числе пятерых из 500 экзаменовавшихся — вместе с Софьей Гиацинтовой, Алексеем Диким, Фаиной Шевченко и Лидией Дейкун)[2]. Среди ролей Хмары в МХТ — боцман, а также отец Сольвейг в «Пер Гюнте», слуга Варвары Петровны в «Николае Ставрогине», писатель Федорович в «Мысли», председатель в «Пире во время чумы». По словам Серафимы Бирман, он был признан как «актёр удивительного сценического обаяния», Софья Гиацинтова писала, что он «чудесно талантливый, то что называется герой»[3].

Параллельно с работой в МХТ в 1912 году Григорий Хмара вошел в состав актёров только что образованной Первой студии Художественного театра. Здесь он играл центральные роли и вошел в группу самых ярких артистов Студии, таких как Евгений Вахтангов, Михаил Чехов и Борис Сушкевич. Среди его острохарактерных студийных ролей — озлобленный матрос Герд в «Гибели „Надежды“», не умеющий прощать старик Шольц в «Празднике мира», утративший веру пастор в «Росмерсхольме»[4].

«Г. М. Хмара умел на сцене передать остроту мысли и мрак глубокого чувства. Гердт в „Гибели Надежды“, О’Нэйль в „Потопе“, Росмер — несли глубокие и скрытные ощущения, которые только изредка прорывались наружу. Это был актер глубокого и сосредоточенного пессимизма»

— П. А. Марков. Первая студия… (1925)[5].

Григорий Хмара в роли Джона Пирибингля. Спектакль «Сверчок на печи». 1-я студия Художественного театра. 1914—1918

Русской публике Григорий Хмара больше всего запомнился в роли Джона Пирибингля в популярнейшем спектакле Студии — «Сверчок на печи», поставленном в конце 1914 года (в 1915 году на экраны вышла киноверсия этого спектакля).

«Сверчок», раз сыгранный и возбудивший громадный, неутолимый интерес к себе, уже не выбывал из студийского репертуара и был в нем доминирующим; до лета 1918 г. был сыгран 286 раз. Конечно, афиша исполнителей частично менялась. Только Джоном Пирибинглем всегда был Хмара"

— Эфрос Н. Е.. «Сверчок на печи» (1918) [6].

В планы Первой студии входил «Король Лир» с Хмарой в главной роли, но после того как Григорий Михайлович решился на эмиграцию, ему на замену был приглашен И. Н. Певцов[4].

В 1915 году Григорий Хмара дебютировал в кино в фильмах Б. М. Сушкевича и А. Уральского «Сверчок на печи» и В. Туржанского «Великий Магараз». До своего отъезда за рубеж (1922)[1] снялся почти в двадцати фильмах. Столь же успешно продолжил сниматься в Германии, сыграв заглавную роль в фильме Роберта Вине «Раскольников» (Raskolnikow, 1923). В 1923 году женился на датской актрисе и звезде немецкого кино Асте Нильсен, в дуэте с которой снялся в ряде фильмов, в частности исполнил роль Христа в фильме Вине «Иисус Назаретянин, Царь Иудейский» (I.N.R.I., 1923).

В 1926 году поставил спектакль «Дама с камелиями» с Астой Нильсен в главной роли и гастролировал с ним в Германии и США. В 1930 году они расстались. Хмара попытался вернуться в советскую Россию, но получил отказ. С 1932 года вместе с Верой Соловьевой, Марией Крыжановской и Андреем Жилинским он работал в парижской труппе М. Чехова «Moscow Art Players»[4]. Тогда же он поселился во Франции, много работал в парижских театрах миниатюр, студиях, в том числе и собственной. В 1933 входил в организационный комитет по созданию Дома артистов в Париже[1]. В 1937 году поставил в Русском театре спектакль по пьесе Романа Гуля «Азеф», сыграв в нём роль Бориса Савинкова[7]. Одна из его поздних удач на сцене — трагически буффонный Шейлок в «Венецианском купце»[4], которого он поставил в театре «Noctambules» (1953)[1]. В 1956—1960 годах Григорий Хмара — режиссёр Нового карманного театра, поставил спектакль по рассказам А. П. Чехова, пьесы А. Стриндберга «Возвращается ветер на круги своя» и «Кредиторы», спектакль по роману Ф. М. Достоевского «Униженные и оскорблённые», пьесу П. Арнольда «Линия крови»[1].

С 1946 года снова регулярно снимался в кино. Последнюю роль сыграл в телефильме «Преступление и наказание» (Crime et châtiment, 1971).

Автор воспоминаний, опубликованных в журналах «Иллюстрированная Россия» (1939), «Русские записки» (1938), «Новоселье» (1946, 1947)[1].

Во втором браке женат на актрисе Елизавете Кедровой (1909—2000), в третьем браке — на балерине Александре Балашовой (1887—1979), в четвертом браке — на журналистке и кинокритике Вере Вольман (1912—1995)[1].

Умер 3 февраля 1970 года в Париже, похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа[1]. Во Франции издана книга его вдовы Веры Вольман, «Григорий Хмара — экспрессивный человек»[4].

• «Гибель „Надежды“» (1913, постановка Р. В. Болеславского по Г. Гейерманcу) — Герд
• «Праздник мира» (1913, постановка Е. Б. Вахтангова по Г. Гауптману — Шольц
• «Сверчок на печи» (1914, инсценировка и постановка Б. М. Сушкевича по Ч. Диккенсу) — Джон Пирибингль
• «Потоп» (1915, постановка Е. Б. Вахтангова по Ю.-Х. Бергеру) — О’Нейль
• «Росмерсхольм» (1918, постановка Е. Б. Вахтангова по Г. Ибсену) — пастор Росмер
• «Дочь Йорио» (1918, постановка Л. И. Дейкун и С. Г. Бирман по Г. Д’Аннунцио) — отец Алиджи

• Эфрос Н. Е. «Сверчок на печи». Инсценированный рассказ Ч. Диккенса. Студия Московского Художественного театра. — Петербург, издание А. Э. Когана, 1918. — 86 с.
• МХАТ Второй: Опыт восстановления биографии (под ред. И. Н. Соловьевой, А. М. Смелянского, О. В. Егошиной). — М., «Московский Художественный театр», 2010. — 956 с.
• Российское зарубежье во Франции. 1919—2000 / Биографический словарь в 3 т. / под. общ. ред. Л. Мнухина, М. Авриль, В. Лосской. — М., Наука: Дом-музей Марины Цветаевой, 2008—2010.
• Вишневский Вен. Художественные фильмы дореволюционной России. Фильмографическое описание. М.: Госкиноиздат, 1945.
• Jörg Schöning (Red.): Fantaisies russes. Russische Filmemacher in Berlin und Paris 1920—1930. edition text + kritik, München 1995.

• Биография Г. М. Хмары из книги «Российское зарубежье во Франции» на сайте Дома-музей Марины Цветаевой