Нильсен, Аста

Аста Нильсен родилась 11 сентября 1883 года в Копенгагене, столице Дании. Отец Йенс Кристиан Нильсен часто болел, перебивался случайными заработками и не мог обеспечить семью, которая вынуждена была часто переезжать. Мать Ида Фредерикке Петерсен работала в качестве приходящей прачки в обеспеченных домах. Детские годы Аста провела в Швеции (Мальмё) и Дании (Копенгаген)[3]. Когда ей было четырнадцать лет отец умер и семья была вынуждена вернуться из Мальмё в Копенгаген[4]. Ещё ребёнком она познакомилась с миром театра, а начиная с двенадцати лет уже выступала в качестве оперной хористки[5][6]. Драматическому искусству обучалась у Петера Йерндорфа, а после — в школе Копенгагенского Королевского театра. После окончания учёбы, в возрасте семнадцати лет была принята в труппу театра, с которой выступала в скандинавских странах, где получила известность и с 1902 года постоянно работала в Копенгагене в нескольких театрах[3].

Аста Нильсен в 1911 году

В 1910-е годы датский кинематограф находился на подъёме, а его продукция была известна не только в Европе, но и США. Особой популярностью картины датских кинематографистов пользовались в Центральной Европе и России. В 1906 году Оле Ольсеном, бывшим сотрудником французской компании «Пате» в Копенгагене, была основана кинокомпания «Нордиск фильме компани», с фильмами которой связывают расцвет датской кинематографии. В основном это были ленты связанные с показом бурных любовных переживаний, измен и ревности, которые часто заканчивались трагедийной развязкой. Польский историк кино Ежи Тёплиц иронически характеризовал подобные популярные фильмы следующим образом: «Единственное, чем живут люди (судя по датским фильмам), — это любовь, большей частью несчастная, кончающаяся смертью одного или обоих любовников. Датское кино сделало „несчастный конец“ своим кредо, так что если в отдельных случаях фильм кончался, благополучно, зрители протестовали». Несмотря на недостатки связанные с характером таким фильмов, благодаря связям с театром и актёрской игре, датский кинематограф обрёл заслуженную популярность, а первое место среди скандинавских артистов заняла Нильсен[7].

Первый же фильм с её участием «Бездна» (дат. Afgrunden, 1910) обеспечил ей и режиссёру Петеру Урбану Гаду известность во многих странах Европы. Историк кино Жорж Садуль назвал участие Нильсен в этом фильме «самым крупным событием в истории датского кино» в 1911 году[5]. Датский актёр и будущий режиссёр Беньямин Кристенсен, оказавшись на съёмочной площадке сказал: «Теперь я знаю, что фильм может быть искусством»[8]. Французский поэт Гийом Аполлинер писал о ней в 1911 году: «Она — всё! Она — видение пьяницы и мечта одинокого. Она смеётся, словно юная девушка, так беззаботно и счастливо, а в её глазах видится нечто, что никогда не обретёт выражения в словах, слетевших с её губ… Когда ненависть мерцает в её глазах, мы сжимаем кулаки; когда же раскрывает она глаза — это звёзды светят»[6]. После успеха этой постановки последовало приглашение на производство нескольких фильмов в Германии, где она получила контракт от берлинской кинофирмы «Декла-биоскоп», которая обязалась выплачивать ей гонорар в размере 40 000 марок за роль в каждом фильме. Аста согласилась и продолжила кинокарьеру в Германии, став там признанной звездой экрана[5].

В начале кинокарьеры Аста Нильсен снималась только в фильмах своего мужа режиссёра Урбана Гада. Это были преимущественно роли противоречивых по характеру женщин, чьё поведение не соответствовало общественным нормам, как, например, в фильме «Чужая птица» (нем. Der fremde Vogel, 1911) или «Бедная Йенни» (нем. Die arme Jenny, 1912). Но Нильсен демонстрировала также талант и в амплуа комической актрисы: роль в фильме «Ангелочек» (нем. Engelein, 1914) произвела такой фурор, что было снято продолжение фильма «Свадьба ангелочка» (нем. Engeleins Hochzeit, 1916). В этот период она становится известна не только в Скандинавских странах и Германии, но и во всей Центральной Европе, в англосаксонских странах и Италии[5]. Большую популярность приобрели её фильмы и в Российской империи, где оказали влияние на местную кинодиву Веру Холодную[10][11]. Историк кино Жорж Садуль отмечая, что перед Первой мировой войной она была самой «крупной трагедийной киноактрисой», писал: «Её выразительная мимика, глубокий взгляд, резкие черты лица помогли ей стать одной из лучших трагедийных актрис, которых когда-либо видели на экране. Её огромный талант был одной из главных причин всемирного успеха Датского кино»[5].

Сара Бернар в роли Гамлета

В 1916 году Аста Нильсен уехала в Данию и вернулась в Германию лишь после окончания Первой мировой войны. Актриса создаёт в Берлине кинематографическое общество «Артфильм» (нем. Art-Film GmbH), что сделало возможным осуществить экранизации литературной и театральной классики, роли в которой она стремилась сыграть ещё в свою бытность театральной актрисой[3]. В 1920—1922 году она выступила продюсером трёх собственных фильмов, сыграв заглавную роль в одном из них, в «Гамлет». Сюжет этого фильма основывался на спорной версии американского шекспироведа Эдварда Вайнинга (англ. Edward P. Vining), которую он изложил в своей книге «Тайна Гамлета» (англ. The Mystery of Hamlet). Он полагал, персонаж одноимённой драмы Уильяма Шекспира Гамлет является переодетой женщиной, скрывающей от посторонних свой пол[3]. Нильсен была не первой женщиной, сыгравшей роль в трагедии Шекспира. Французская актриса Сара Бернар исполнила эту роль как на сцене, так и в короткометражном фильме 1900 года «Дуэль Гамлета» (фр. Le Duel d'Hamlet)[12]. Таким образом С. Бернар стала первой актрисой (и первым актёром вообще), которая сыграла Гамлета в кинематографе. Среди других женщин, исполнивших эту роль в театре, можно назвать Сару Сиддонс, Джулию Гловер, Шарлотту Кушман, Алису Марриотт, Джудит Андерсон, Фрэнсис де ла Тур, Дайан Венору, Аллу Демидову[13][14][15]. В отличие от других актрис, Нильсен сыграла Гамлета как персонажа-женщину, которая по сюжету фильма влюблена в Горацио, но не может ему признаться в этом. После смертельного ранения полученного на дуэли с Лаэртом, её Гамлет умирает на руках Горацио, который, пытаясь помочь принцу, наконец понимает, что его друг — женщина. Хрестоматийным стал жест актрисы, чей персонаж вынужден скрывать свою любовь, когда он пытается погладить волосы Горацио, но удерживается от этого, не осмелившись проявить свои чувства[16]. Несмотря на то, что фильм не имел значительного успеха, благодаря ему в Германии получила распространение причёска «под мальчика» — каре: «дерзкая для того времени причёска актрисы произвела настоящий фурор: в парикмахерских салонах страны сразу же принялись создавать новый стиль»[17].

В 1922 году сыграла в фильме «Ванина» (нем. Vanina) режиссёра Артура фон Герлаха, представляющем собой вольную экранизацию новеллы Стендаля «Ванина Ванини». Луи Арагон назвал эту адаптацию значительной удачей и постановкой в которой произведение Стендаля нашло адекватное киновоплощение, а Садуль отмечал трогательность персонажа созданного актрисой[18]. Критика отмечала органичность созданного актрисой образа сильной, целеустремлённой личности, которая живёт во время тирании и не принимает её: «Отсюда — обречённость, отсюда — героизм»[6]. Эту роль особо выделял венгерский теоретик кино Бела Балаж, вообще очень ценивший артистическое дарование Нильсен. Он приводит одну из сцен картины в качестве обоснования того, какое воздействие немое кино может оказывать на зрителя, даже используя свои технически несовершенные средства по сравнению со звуковым кино. Так, в одном из эпизодов Ванина пытается освободить из заключения своего возлюбленного Октавио, ожидающего смертной казни. Ей удаётся завладеть ключами и проникнуть в камеру; при этом для удачного спасения дорога каждая минута. Однако Октавио потерял надежду, морально сломлен и не в состоянии ничего предпринять для их освобождения. Ванина пытается его расшевелить, убедить немедленно бежать, но ничего не помогает. Она обращается к Октавио со страстной речью, которую произносит с «отчаянием, торопливо и лихорадочно». В этой сцене, разумеется, не слышно ни звуков, нет и титров, но, как замечает Балаж, — они и не нужны. Искусство Нильсен позволяет понять ситуацию, её чувства. Из происходящего на экране понятно, что она всячески его увещевает и подбадривает, повторяя: «Идём, нельзя терять время, иначе мы погибли!»[19] Однако, по мнению того же автора, её мастерство позволяет понять и придаёт другое значение этой сцене:

В 1923—1930 годы находилась в отношениях с актёром русского происхождения Григорием Хмарой, с которым снялась в нескольких фильмах, в том числе в картине 1923 года «Иисус Назаретянин, Царь Иудейский»[20][21]. Была знакома со многими выходцами из России. Именно она рекомендовала режиссёра Анатоля Литвака при его переезде в Голливуд[22]. Снискали признание созданные актрисой образы женщин из низших слоёв общества, сыгранные в «Безрадостном переулке» (Die freudlose Gasse, 1925) Георга Вильгельма Пабста и «Трагедии уличной девушке» (нем. Dirnentragödie, 1927) Бруно Рана. Её работа в «Безрадостном переулке» считается одной из лучших в её карьере, а её партнёрами по съёмочной площадке стали Хмара и восходящая шведская кинозвезда — Грета Гарбо[6]. Критика отмечала её мастерство в «Трагедии уличной девушки», где несмотря на сентиментальный сюжет о стареющей проститутке «расставлены верные акценты» сглаживающий приторную мелодраматичность фильма: «Горести Асты Нильсен забываются ради восприятия атмосферы растерянности и волнения, царившей в Германии перед приходом к власти нацистов»[3]. Российский киновед Михаил Трофименков пишет: "эта мелодрама является характерной для Германии времён Веймарской республики, а «великая дива Нильсен» показала на экране как «увядающая труженица панели влюбляется в студента»[23].

Аста Нильсен на сцене берлинского театра Scala, 1934

В конце 1920-х годов вернулась в театр, создав собственную труппу и успешно выступала с ней гастролируя по городам Германии. В 1932 году снялась в своём первом звуковом фильме «Недопустимая любовь» (нем. Unmögliche Liebe), ставшим последним в её кинокарьере[3]. Вынужденное завершение её карьеры связывают с политическими переменами в Германии и приходом к власти Адольфа Гитлера. В 1933 году Нильсен была приглашена на приём для немецких артистов, где с ней за одним столиком сидел Гитлер, а Йозеф Геббельс предложил ей участвовать в нацистской кинематографии, пообещав создать для неё специальную киностудию. Однако актриса выразила неудовольствие проводимой нацистами политикой, отказавшись сниматься в пропагандистских картинах и на следующий день вернулась на свою родину в Данию. После этого, несмотря на попытки вернуться в кино, она так и не сыграла ни в одном фильме, что во многом объясняют тем, что в Дании её подозревали в одобрении нацистского режима[8]. Актриса пыталась вернуться в театр, но не совсем удачно. Её последнее выступление состоялось в Народном театре Копенгагена в 1939 году[6][3].

В 1946 году опубликовала мемуары «Безмолвная муза» (дат. Die schweigende Muse), которые в 1971 году были изданы на русском языке[24]. В 1958 году на 19-м Венецианском международном кинофестивале был проведён показ её фильмов[3]. В 1967 году режиссёром и журналистом Хенриком Стангерупом (дат. Henrik Stangerup) был создан документальный фильм «Аста Нильсен»[25], а в следующем году она сама срежиссировала документальную ленту, где поделилась воспоминаниями о своей жизни и творчестве[26][3]. В поздние годы со многими близкими и знакомыми она потеряла связь. Фреде Шмидт, один из её близких друзей, в конце 1950-х годов втайне от неё записывал на плёнку их многочасовые телефонные разговоры. На основе этих записей в 2003 году появился документальный фильм датского документалиста Торбена Скодта Йенсена (дат. Torben Skjødt Jensen) «Говорящая муза — Аста Нильсен» (дат. Asta Nielsen — den talende muse)[27][8][28]. В 1960-е годы стала пробовать себя в живописи, работая в технике с использованием цветной материи. Про её занятия стало известно и были проведены творческие выставки. Про своё увлечение она отзывалась следующим образом: «Так жизнь после множества чудесных событий и некоторых бурь стала гармоничной; кому дано слышать музыку тишины, тот услышит симфонию небывалой красоты»[3].

Умерла 25 мая 1972 году в больнице Фредериксберга и была похоронена на Западном кладбище Копенгагена[29].