Гейерманс, Герман

Ко времени начала работы Гейерманса нидерландский литературный радикализм 1880-х годов уже разложился: одна часть его сторонников примкнула к приверженцам эстетизма и «чистого искусства», другая — пришла к социализму. Гейерманс сблизился с последней группой, вступил в социал-демократическую партию и основал ежемесячный художественный журнал «De jonge Gids», в котором и опубликовал свои первые рассказы и драмы.

Излюбленной темой Гейерманса является гибель мелкой буржуазии под напором крупного капитала. Гейерманс и обрушивается в своих многочисленных драмах (некоторые из них переведены на русский язык) на капитализм, вскрывая методы капиталистической эксплуатации, как например в драмах — «Ghetto» (Гетто, 1898) или «Ор Hoop van „Zegen“» (Гибель «Надежды», 1900); в драме «Het Zevende Gebod» (Седьмая заповедь) разоблачается ложь буржуазного брака, а в «Allerzielen» (Всех скорбящих) — фальшь церковного учения.

Особенно заострены социальные проблемы в «Schakels», «Uitkomst» и «Eva Bonheur». Иногда герои Гейерманса — иронизирующие, смеющиеся сквозь слезы философы (например Мотейс в «De opgaande Zon» — «Восходящее солнце»), или наивно детские натуры (старик Панкрас в «Schakels», больной Ян в «Uitkomst»). Некоторые персонажи его драм погибают молчаливо и покорно, другие, — как Рафаэль в «Гетто», матрос Геерт в «Гибели „Надежды“», — протестуют против гнёта и призывают к сопротивлению.

Кроме драм Гейерманс написал ряд романов и рассказов: «Trinette» (1893); «Intérieurs» (1897); «Kamert jeszonde» (1898); «Diamandstad» (1903) и 19 томиков рассказов — «Schetsen van Falkland» (1896—1915).

Сила Гейерманса — в реалистическом изображении бедственного положения и страданий мелкобуржуазных слоёв (особенно еврейских) и рабочих: рыбаков в «Гибели „Надежды“», горняков в «Glück auf», земледельческих рабочих в «Ora et labora», городского пролетариата в «Diamandstad» и «Droomkonnikje».

Как художник-натуралист Гейерманс любит детали, стремится к точному и всестороннему воспроизведению среды, в которой выросли и действуют его герои. Его стиль слагался главным образом под влиянием французского натуралистического романа, сохраняя однако свои особенности.

Драмы Гейерманса отличаются сжатым построением, меткими характеристиками и живыми диалогами. Он является, пожалуй, самым крупным драматургом в нидерландской литературы конца XIX — начала XX века .

На русской сцене шли: «Гибель „Надежды“» и «Всех скорбящих».

• Седьмая заповедь, Бытовая комедия, перев. под ред. М. Гельрота, изд. «Джалита», Ялта, 1904.
• Гибель «Надежды», Драма из жизни голландских рыбаков, перевод под редакцией В. Засулич, изд. «Новый мир», СПб., 1906 (переиздано «Театральным отделом Нар. ком. по просв.», П., 1918).
• Всех скорбящих, Драма, перев. А. Израильсона, изд. «Антик», М., 1907.
• То же, перев. Матерна и Воротникова, изд. «Театр. биб-ки Губполитпросвета МОНО»;
• То же, изд. «Моск. театр. изд-ва», М., 1925.
• Глаза, или необычайные переживания Иоба, изд. «Вестн. ин. лит-ры», СПб., 1911.
• Город бриллиантов (сокр. изд.), перев. С. Ж., под ред. и с предисл. А. Г. Горнфельда, изд. «Всемирная лит-pa», П., 1920.
• Ankersmit J. F., Ein sozialdemokratischer Theaterkritiker, В., «Neue Zeit», XIX, 1901, стр. 811—814.
• Его же, In memoriam H. Heijermans, «De socialist. Gids», дек., 1924, стр. 1025—1029.

ik, 1927.

Статья основана на материалах Литературной энциклопедии 1929—1939.