Троянцы (опера)

Берлиоз на протяжении многих лет вынашивал идею создания масштабной оперы, основанной на мотивах героического эпоса Гомера и Вергилия. Он хотел создать грандиозное сочинение, которое рассматривал как «французскую национальную оперу» и дело всей своей жизни[3].

Композитор стремился при этом утвердить собственный идеал музыкальной драмы, отличающийся от идеала в представлении Вагнера. И хотя в глазах современников и Берлиоз, и Вагнер были яркими фигурами «новой музыки» и единомышленниками, однако в действительности они придерживались совершенно разных музыкальных воззрений.

Вагнер был согласен с мнением Глюка, что «музыка должна играть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую по отношению к точному рисунку играет яркость красок», он ставил во главу угла именно поэтическую составляющую оперной музыки. А для Берлиоза сама идея доминирования поэзии над музыкой была кощунственной. Приступив к работе над «Троянцами», он писал:

К написанию либретто Берлиоз приступил 5 мая 1856 года и закончил его к концу июня. На написание всего произведения ушло чуть менее двух лет — полностью опера была закончена 7 апреля 1858 года[2]. Композитор посвятил оперу Каролине Витгенштейн — гражданской жене Ференца Листа.

Федерико Бароччи. Бегство Энея из Трои

ACT I

После десяти лет осады греки отошли от Трои, оставив после себя гигантского деревянного коня в качестве подношения Афины Паллада. Только пророчица Кассандра, дочь троянского царя Приама, задается вопросом о значении исчезновения их врагов. В видении она увидела призрака своего мертвого брата Гектора, бродившего по валам. Она пыталась предупредить своего отца о надвигающейся катастрофе и теперь призывает своего жениха, Хореба, бежать из города, но ни один мужчина не будет слушать ее. Когда Хореб просит ее присоединиться к празднованию мира, она говорит ему, что предвидит смерть для них обоих. Троянцы благодарят богов. Вдова Гектора Андромаха приводит своего младшего сына, наследника престола, к королю Приаму и королеве Гекубе. Прибывает воин Эней и сообщает, что священник Лаокоон мертв. Подозревая деревянного коня в какой-то уловке, Лаокоон бросил в него свое копье и призвал толпу поджечь его, когда появились два гигантских морских змея и пожрали его и двух его сыновей. Приам и Эней приказывают привести коня в город, чтобы попросить прощения у Афины. Кассандра понимает, что это будет конец Трои.

ACT II

Энея посещает призрак Гектора, который говорит ему покинуть город. Его судьба, говорит он, - основать новую империю, которая когда-нибудь будет править миром. Когда призрак исчезает, друг Энея Пантус приходит с новостями о том, что греческие солдаты, появившиеся из коня, уничтожают город. Эней бросается возглавить защиту. Троянские женщины молятся за избавление от захватчиков. Кассандра предсказывает, что Эней и некоторые из троянцев сбегут в Италию, чтобы построить город - новую Трою. Хореб пал, и Кассандра готовится к собственной смерти. Она спрашивает женщин, покоряться ли они изнасилованию и порабощению. Когда греческие солдаты входят, женщины коллективно совершают самоубийство. Эней и его люди убегают с сокровищами Трои.

ACT III

Карфаген, Северная Африка. Люди приветствуют свою королеву, Дидону. За семь лет, с тех пор как они покинули свой родной Тир после убийства мужа Дидоны, они создали процветающее новое королевство. Сестра Дидоны Анна намекает, что Карфагену нужен король, и уверяет свою сестру, что она снова полюбит. Представляют посетителей, которые едва избежали кораблекрушения во время недавнего шторма - они - оставшиеся в живых троянской армии, среди которых Эней. Дидона приветствует их. Когда приходит известие о том, что нумидийский правитель Иарбас собирается напасть на Карфаген, Эней раскрывает себя и предлагает сражаться вместе с карфагенянами. Дидона соглашается, и Эней сплачивает объединившиеся силы Карфагена и Трои, вверяя своего сына Аскания под опеку королевы.

ACT IV

Эней вернулся победителем в Карфаген. Во время королевской охоты он и Дидона ищут убежища от шторма в пещере. Они открывают свою любовь друг к другу.

Несколько месяцев спустя. Нарбал, советник королевы, обеспокоен тем, что с тех пор, как Дидона влюбилась в Энея, она пренебрегает своими обязанностями. Он опасается, что, принимая троянских незнакомцев, Карфаген наводит на себя гибель. Дидона входит с Энеем и ее придворным, чтобы посмотреть развлечения в виде пения и танцев. Она просит Энея рассказать ей больше о последних днях Трои. Когда он говорит об Андромахе, вдове Гектора, которая вышла замуж за Пирра, одного из врагов, Дидона видит параллель с ее собственной ситуацией. Оставшись одни она и Эней снова заявляют о своей любви, в то время как бог Меркурий напоминает Энею о его долге и предназначении - Италии.

ACT V

Ночью в троянском лагере у гавани молодой моряк поет балладу о тоске по дому. Пантус и троянские капитаны обеспокоены предзнаменованиями и явлениями, которые напоминают им об их неспособности двигаться дальше. Входит Эней, разрываясь между любовью к Дидоне и его обязанностью покинуть Карфаген. Он решает увидеть королеву в последний раз. Но когда появляются призраки Приама, Гектора, Хореба и Кассандры, побуждающие его уйти, он приказывает своим людям отправиться в плавание до восхода солнца. Дидона появляется. Эней клянется, что любит ее, но должен оставить ее. Она проклинает его. На рассвете королева просит сестру уговорить Энея остаться, но троянские корабли уже выходят в море. В ярости, Дидона приказывает разжечь костер, чтобы сжечь его дары и воспоминания об их любви. Теперь, решив покончить с собой, она прощается с Карфагеном и всем, что ей дорого. Костер был подготовлен. Священники молятся за Дидону, которая предсказывает, что о ее судьбе не забудут: будущий карфагенский генерал Ганнибал однажды отомстит ей за Италию. Затем она наносит удар себе мечом Энея. Умирая, она видит Карфаген, разрушенный вечным Римом. Поскольку римский Капитолий виден как видение вдалеке, карфагеняне проклинают Энея и его потомков.

Берлиоз не относился к числу непризнанных при жизни творцов, но для современников он был, в первую очередь, гением симфонической музыки. И изменить это не удалось даже грандиозным «Троянцам», сценическая история которых при жизни композитора оказалась особенно печальной. Его новаторские находки, зачастую опережавшие время (например пренебрежение совершенными кадансами), для многих были непонятны и неприемлемы..Для одних он был неоценённым гением, непризнанным реформатором, другие, напротив, видели в нём человека, полного абсурдных предрассудков, математика в музыке, который ничего не создавал по вдохновению. Свою роль сыграла и ориентация на устаревший жанр французской «большой оперы», и выбор сюжета из античной мифологии, которая к тому времени вышла из моды и не успела вновь приобрести популярность, позднее возвращённую ей операми Штрауса, Орфа, Мийо, Стравинского.[14] Поэтому и оценки его творчества часто носили диаметрально противоположный характер. И если для современных музыкальных постановок плюрализм мнений является даже не достоинством, а просто «хорошим тоном», то во времена Берлиоза для «Троянцев» это стало фатальным фактором, из-за которого многие десятилетия опера пребывала практически в полной безвестности.

Берлиоз-дирижёр. Карикатура Гюстава Доре. 27 июня, 1850

На беду г-на Берлиоза, его не в меру ретивые защитники в большинстве своем являются абсолютными невеждами в музыке: это поэты, художники, зачастую вполне сомнительного достоинства; люди абсолютно неспособные обосновать своё мнение, не обладающие достаточным музыкальным образованием. И поэтому им не удается разъяснить мне то, что остаётся совершенно непостижимым: какое такое очарование исходит от музыки, в которой начисто отсутствуют кадансы?
Кадансом мы называем окончание музыкальной фразы. Это цезура, передышка, остановка. Есть два вида кадансов — совершенные и несовершенные, завуалированные, сорванные… Излишне говорить, что кадансы совершенные гораздо важнее и встречаются намного чаще: именно они определяют тональность и дают слушателю возможность в прямом смысле передохнуть. Однако г-н Берлиоз признает и пользуется только cadances evites. Фраза начинается и не заканчивается… Вообразите какую-нибудь книгу, где в одной главе на множество страниц развивается одна-единственная фраза. О начале следующей главы не думается. То же и в «Троянцах»: целый акт представляет собой одну-единственную фразу. Правда, немногим бедолагам, лишённым музыкального чувства, от этого хоть бы хны: они не обладают интуицией, и их не утомляет отсутствие структуры в музыке… И как это ни обидно для г-на Берлиоза, это и есть самые преданные его поклонники.[3]

— Auguste Durand
L'Esprit Public, 13 ноября 1863

Пьер Нарцис Герен. Эней и Дидона

• Ha! Ha! Apres dix ans passés dans nos murailles — Ха! Ха! После десяти лет, проведённых в наших стенах.
• Les Grecs ont disparu! — Греки исчезли. (Монолог Кассандры)
• Signes trompeurs! Calme perfide! — Обманчивые знаки! Коварный покой! (Дуэт Кассандры и Хореба)
• Marche troyenne. — Троянский марш. — (Единственный лейтмотив в опере)
• Cassandre, avec toi nous mourons ! — Кассандра, мы умрем вместе с тобой! (Хор троянок)
• Les Troyens a Carthage. Prélude. — «Троянцы в Карфагене». Вступление
• Gloire à Didon. — Слава Дидоне. (Хор жителей Карфагена)
• Les chants joyeux, l’aspect de cette noble fête. — Радостное пение, вид благородного праздника. (Дуэт Дидоны и Анны)
• Marche troyenne dans le mode triste. — Троянский марш в миноре
• Danse des esclaves. — Балет нубийских рабов
• Assez, ma sœur/ Ô blonde Ceres. — Довольно, сестра моя/ О белокурая Церера. (Ария Иопаса)
• Nuit d’ivresse et d’extase infinie! — Ночь бесконечного упоения и экстаза. (Дуэт Дидоны и Энея)
• Inutiles regrets! … je dois quitter Carthage! — Бесполезны сожаления! Я должен покинуть Карфаген! (Ария Энея)
• Ah! Ah! je vais mourir! — Я скоро умру (Ария Дидоны)
• Ah! au secours! au secours! la reine s’est frappée! — На помощь! Царица закололась! (Дидона, Анна, Финальный хор)

• 31 октября 2009 года во дворце искусств королевы Софии (Валенсия) состоялась премьера футуристической совместной с Мариинским театром постановки «Троянцев», в которой Троянский конь представлен компьютерным вирусом, ломающим операционную систему Трои. Эней в этой постановке спасается на космическом корабле и улетает на Марс. В этой опере особенно яркими исполнителями, по признанию критики[15], стали Алексей Марков (Хореб), Екатерина Семенчук (Дидона), Злата Булычева (Анна), Екатерина Попова (Кассандра). Премьера в Мариинском театре состоялась 25 декабря 2009 года. Музыкальный руководитель — Валерий Гергиев, режиссёр-постановщик — Карлус Падрисса, художник-видеографик — Франк Алеу, художник-постановщик — Ролан Ольбетер, художник по костюмам — Чу Урос, художник по свету — Питер ван Прэт, хореограф — Эмиль Фаски, ответственный концертмейстер — Наталия Мордашова, главный хормейстер — Андрей Петренко.

• Троянцы (опера): ноты произведения на International Music Score Library Project
• Les Troyens in excerpt from memoir
• Preface to Les Troyens
• Guy Dumazert, French-language commentary on Les Troyens, 12 August 2001.
• Libretto
• http://www.belcanto.ru/troyens.html
• http://www.classic-music.ru/troyens.html
• http://www.hberlioz.com/
• http://oq.oxfordjournals.org/cgi/pdf_extract/13/1/125
• https://www.metopera.org/user-information/synopses-archive/les-troyens

• Цодоков Е.С. Опера. Энциклопедический словарь. — М.: Композитор, 1999. — ISBN 5-85285-202-3.

• Теодор Валенси. Берлиоз. — М.: Молодая гвардия, 1969. — (Жизнь замечательных людей).

• Клерсон-Лич Р. Берлиоз. — Урал ЛТД, 1999. — ISBN 5-8029-0076-8.

• Хохловкина А.А. Берлиоз. — М., 1960.

• Barraud, Henry. Hector Berlioz. — Paris, 1955.

• Boschot, Adolphe. Le crepuscule d'un romantique. Hector Berlioz. 1842-1869. — Paris, 1950.

• Wolff, Stéphane. L'Opéra au Palais Garnier, 1875-1962. — Paris: L'Entracte, 1962.