Скрыгин, Жорж

Родился 4 августа 1910 года в Одессе, Российская империя. Происходил из дворянской семьи, сын военного офицера — капитана Владимира Александровича Скрыгина, участника Русско-японской и Первой мировой войны. В 1919 году эмигрировал во время эвакуации отца из Одессы в болгарскую Варну, а в следующем году семья осела в Королевстве сербов, хорватов и словенцев. Образование получил в Крымском кадетском корпусе в городе Бела-Црква (Воеводина) и в Русской гимназии в Загребе. Подрабатывал, танцуя в местном театре оперетты. Окончил студию балерины Маргариты Фроман. Начиная с 1930 года танцевал на сцене Хорватского национального театра. В начале 1930-х годов увлёкся фотографией, стал членом фото-клуба «Загреб» и сблизился с его членами, которые впоследствии составили «Загребскую школу фотографии». Достиг значительных успехов в художественной фотографий, став известным мастером психологического портрета. В этот период получили известность его портреты и работы фиксирующие жизнь загребских театрально-артистических кругов. В 1937 году получил звание чемпиона Югославии по художественной фотографии. В 1930-е годы принимал участие в многочисленных югославских и международных выставках, его фотографии публиковались в престижных югославских и зарубежных журналах («Rundschau», «American», «Life», «Time»)[3]. Его портреты и пейзажи получили международное признание, про что свидетельствует полученный им первый приз на фотовыставке в Буэнос-Айресе в 1939 году[4].

Фото «Козарчанка», сделанное Жоржем Скрыгиным. На снимке — югославская партизанка Миля Тороман

После начала Второй мировой войны и последующей оккупации Югославии нацистской Германией, отделения пронацистской Хорватии и начала народно-освободительной войны перешёл к партизанам[3]. Посещал различные военные курсы, принимал участие в нескольких манёврах Первой школы офицеров[4]. В 1942 году принимал активное участие в создании и деятельности Театра народного освобождения при Верховном штабе НОАЮ во главе с Иосипом Брозом Тито, пройдя с партизанами всю войну[3]. Организованная им танцевальная труппа выступала на освобождённых территориях, и людей приятно удивляло, что среди танцоров есть настоящий русский. Скрыгин поставил несколько символических танцев на основе русских народных мелодий о жизни в СССР в предвоенное время, во время войны, а затем и его победы. По его словам, « этот номер, в дополнение к огромным успехам предыдущего („Русские танцы“), показывался более 2000 раз, и его исполняли везде, где это было возможно»[4]. Сделанные им фотографии военных лет являются историческим документами борьбы югославских народов и народно-освободительной армии за освобождение, многие из них заняли достойное место в его книге «Война и сцена» (1968)[5]. В это издание вошла его самая известная фотография, которая в книге была названа «Козарчанка» («Женщина из Козары») на которой запечатлена санитарка 11-й Краинской бригады Миля Тороман (сербохорв. Milja Toroman), которая представлена на снимке в образе девушки-партизанки. Эта работа Скрыгина приобрела большую популярность в Югославии и широко использовалась там в качестве символа: изображение было включено в учебники по истории, тиражировалось в военных книгах, распространялось на плакатах и т. д. Широкую известность получили также фотопортрет Тито и сделанная в Козаре в 1943 году фотография «Мать Кнежополька», на которой изображена женщина с двумя детьми, которая вынуждена бежать после сожжения деревень в ходе VI наступления. Этот трагический документ военных лет находится в музее истории Югославии, в Музее Холокоста в Освенциме[4].

Военный фотоархив Скрыгина и работы другого русского эмигранта Михаила Иванникова расцениваются как уникальное свидетельство тягот военных лет: «Созданные в годы Второй мировой войны и нередко используемые как исторический источник, они — впечатляющее свидетельство ужасов войны и повседневной гражданской жизни в эти годы». По мнению сербского исследователя Дж. Боровняка, работы Иванникова и Скрыгина стали бесценной частью сербской культуры, а по качеству и объёме военных фотографий, собрание Скрыгина сопоставимо с наследием русского фотографа Самсона Чернова (1887—1929), запечатлевшего эпоху Первой мировой войны. По словам Боровняка: «Фотографии Скрыгина составили замечательную коллекцию, свидетельствующую о повседневной военной жизни, раненых и беженцах; это сцены борьбы и пылающих деревень и в то же время — войсковых смотров и боевых действий»[4].

После окончания войны жил в Загребе, где продолжил работать в Хорватском народном театре, также работал в белградском Народном театре. Приобщился к кинематографу, где стал работать оператором, режиссёром и сценаристом, приняв участие в постановке 11 документальных и 8 художественных фильмах. Сотрудничал в создании советского фильма «В горах Югославии» Абрама Ромма (1946) Был оператором первого югославского послевоенного фильма «Славица» поставленного режиссёром Вьекославом Афричем[3][6][7]. За свой творческий вклад в сербскую культуру был награждён многими медалями, в том числе объявлен первым в Сербии обладателем титула «Мастер фотографии»[4].

Умер 31 октября 1997 года в Белграде, похоронен на аллее заслуженных граждан на Новом кладбище в столице Сербии[8]. Личный архив художника хранится в Музее кинотеки в Белграде[3]. Военные фотографии Скрыгина хранятся в Музее истории Югославии, а также менее представительно в Музее Второй сессии АВНОЮ (Антифашистское вече народного освобождения Югославии) в Яйце (Босния и Герцеговина)[4].

• Rat i pozornica. — Beograd: Turisticka stampa Beograd, 1968. — 277 с.
• Моje фотографиje // Руси без Русиje — Српски Руси. — Београд-Беочин, 1994.

• Арсеньев А. Б. Русские в кинематографии Югославии // Ежегодник Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына, 2013 / Н. Ф. Гриценко. — М.: Дом русского зарубежья им. Александра Солженицына, 2014. — С. 490—540. — 736 с. — ISBN 978-5-98854-048-9.
• Боровняк, Дж. Русская интеллигенция в Белграде и борьба против немецкой оккупации Югославии // Российская эмиграция в борьбе с фашизмом / Сост. К. К. Семёнов, М. Ю. Сорокина. — М.: Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына, 2015. — С. 305—327. — 664 с. — ISBN 978-5-85887-459-1.

• Vittorelli, Natascha. With or Without Gun: Staging Female Partisans in Socialist Yugoslavia // Partisans in Yugoslavia: Literature, Film and Visual Culture (англ.) / Miranda Jakiša; Nikica Gilić. — Bielefeld, Germany: transcript Verlag, 2015. — ISBN 978-3-8394-2522-0.