Новые композиторы

Валерий Алахов и Игорь Веричев познакомились в Ленинграде ещё школьниками, а в начале 1980-х годов устраивали дискотеки в ДК Профтехобразования (Дворец учащейся молодёжи Санкт-Петербурга[1]), куда их официально устроил знакомый через Ленконцерт.

В 1983 году в студии Малого драматического театра был записан экспериментальный материал, представляющий собой оригинальную компиляцию из различных музыкальных фрагментов, технических шумов, звуков природы и космоса. Материал лёг в основу дебютного альбома «Космическое пространство».

Очень быстро они вошли во вкус и начали делать композиции не только для нужд театра, но и для собственного удовольствия. Примерно тогда же Алахов и Веричев стали завсегдатаями находившегося прямо напротив Ленинградского рок-клуба и пересеклись со многими его участниками, включая Сергея Курёхина, «Кино» и «Аквариум». Затем они вышли на творческую группу «Новые художники», неформальный лидер которых, Тимур Новиков, предложил им название «Новые композиторы».

Они записывали шумы, теле и радиопередачи, резали магнитную ленту на куски, переставляли их местами и смотрели, что получится. Собирали у друзей проигрыватели и магнитофоны, относили туда, где был микшерный пульт, потом включали и сводили. Это было семплирование вручную и напоминало детскую игру. Позже выяснилось, что так работают диджеи, но в те времена об этом никто не задумывался — все искали новое звучание, однако не хватало технических возможностей[2].

В 1985 году «Новые композиторы» совместно с Сергеем Курёхиным записали экспериментальную пластинку «Insect culture» («Насекомая культура»), вышедшую в 1987 году[3]. Работа была высоко оценена западными авангардистами, в том числе Фрэнком Заппой. В качестве гонорара Джоанна Стингрей привезла Курёхину семплерный синтезатор «Prophet 2000»[4], которым Алахов и Веричев часто пользовались.

В период с 1985 по 1988 годы ленинградские электронщики записали следующие альбомы: «Пертенция вербализации» (1985), «Арктика-Антарктика» (1986), «Ветер перемен» (1987), «Контакты третьего рода» (1988) и совместно с музыкантами группы «Кино» — «Start» (1987)[5].

Нужно отметить, что тогда ещё стал массовым жанром техно, не было мощных компьютеров и таких стилей как транс, чилаут, не организовывались рейвы. В известном смысле, «Новые композиторы» были русскими «The KLF» — за вычетом популярности и эксцентричности последних[2].

Игорь Веричев также принял участие в создании альбома «Кино» — «Группа крови»: были использованы его шумы в песне «Прохожий». Хотя сам Виктор Цой считал эту композицию откровенно слабой и проходной[6].

В 1987 году, после начала разрешения частного предпринимательства, «Новые композиторы» зарегистрировали творческое объединение «Клуб научной фантастики» и работали в Ленинградском планетарии, в Звёздном зале проводили лекции-композиции для детей и взрослых, устраивали вечеринки и ночные техно-дискотеки. Интерьеры планетария и характер музыки подсказали сделать акцент на астрономическую тематику: позже и в Москву пришла мода на советскую космонавтику, которая нашла воплощение в мероприятии «Gagarin Party» на ВДНХ 14 декабря 1991 года[7]. Слова «Я хочу танцевать, я хочу двигать телом» для многих молодых людей в России стали рефреном[8].

В 1990 году музыканты отправились в Англию, в Ливерпуль, где с помощью продюсера Пита Фулвэта записали сингл «Спутник» («Sputnik of Life»), попавший в британские танцевальные чарты в октябре 1990 года[9]. Затем в тесном сотрудничестве с Георгием Гурьяновым они пригласили диджеев Яниса Крауклиса из Риги, WestBam из Берлина и проект «Low Spirit». Первая вечеринка прошла в январе 1991 года — с организацией было множество проблем, потому что до этого никто не устраивал ленинградских рейвов на официальном уровне.

После распада СССР в Санкт-Петербурге активизировались Великолукская, Малышевская и Тамбовская ОПГ. Сотрудничать с ними не было никакого желания, поэтому в 1992 году «Научная фантастика» покинула планетарий, директор которого Станислав Дудко вскоре умер от сердечного приступа[10].

В 1993 году в Голландии издаётся трек «Танц-танцевать!» с семплом голоса Кати Голицыной[3].

В 1997 году Брайан Ино приехал в Санкт-Петербург, чтобы познакомиться с русской культурой. В результате был записан новый материал для совместного альбома, который вышел в 1999 году под названием «Smart». В 2000 году издана «новая» улучшенная версия, включавшая в себя не вошедшие композиции, кроме того, немного изменён порядок треков.

Компиляция «Я техно отдал всё сполна» уже по названию намекала, что содержание заставит слушателей недоумевать. Хотя пластинка являлась сборником ремиксов на главные хиты Иосифа Кобзона и там не было новых песен, тем не менее, она входит в официальную дискографию по причине того, что продюсером был сын певца, Андрей. Идея заключалась в том, чтобы взять ветерана эстрады на «слабо» и освежить песни, сделав подарок ко дню рождения[11]. Поклонники Кобзона воспринимают альбом только как стёб. Сами же Алахов и Веричев участвовали в треках «Поппури», «На рыбалке» и «Мы память».

К концу 1990-х годов «Новые композиторы» прекратили работать на вечеринках и по ночам в клубах, предпочитая этому серьёзное творчество, хотя в России такое оплачивалось хуже. Тем не менее, их альбомы продолжали выходить, например, в 2003 году увидела свет работа «Sound Roots», где к ним присоединился Гермес Зайготт[5]. Также они сделали ремикс на песню «Воротечки» группы «Иван Купала» в альбоме «Здорово, Кострома» 2000 года[12].

В 2015 году на лейбле «Special Session Recordings» вышел альбом «Start», содержащий архивные записи 1987 года, созданные совместно с музыкантами канонического состава группы «Кино» — Юрием Каспаряном и Георгием Гурьяновым. Издание выпущено на аудиофильском виниле с разворотным конвертом и архивными фотографиями[13][14].

В 2016 году свет увидело расширенное издание «START EXPANDED EDITION» на компакт-диске. Издание дополнено 5 треками, два из которых ранее не издавались, а три других являются студийными ауттейками. Диск снабжён красочным 12-страничным буклетом с архивными фотографиями и статьёй, посвящённой выходу альбома[15][16].

В 2020 году, ко Дню космонавтики, был выпущен клип «A King of Comets» — совместная работа с Kito Jempere (Кириллом Сергеевым)[17].

• Валерий Алахов
• Игорь Веричев

• Made in Dance, 1991—1999. Хроники электронной клубной сцены России. — М.: Изд. Олега Цодикова, 2019. — 480 с. — ISBN 978-5-600-02424-3
• Бурлака А. П. Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге 1965—2005. Т. 2. — СПб: Амфора. ТИД Амфора, 2007. — 396 с. — ISBN 978-5-367-00458-8
• Кан А. Курёхин. Шкипер о капитане. — СПб.: Амфора, 2012. — 284 с. — ISBN 978-5-367-02424-1.
• Кушнир А. И. 100 магнитоальбомов советского рока. 1977—1991: 15 лет подпольной звукозаписи. — М.: Аграф, Крафт+, 2003. — 400 с. — ISBN 5-7784-0251-1
• Стогоff И. Рейволюция. Роман в стиле техно. — М: АСТ, 2010. — 319 с. (Энциклопедия российского андеграунда) — ISBN 978-5-17-065988-3
• Удар кисти. «Новые художники» и некрореалисты, 1982—1991. — СПб: Palace Editions, 2010. — 311 с. (Альманах / Русский музей; вып. 255) — ISBN 978-5-93332-339-6

• НОВЫЕ КОМПОЗИТОРЫ / Хорошо забытые // Звуки.ру
• Новые композиторы: «Ястреб, я — Чайка!» / Артемий Троицкий. «Музыка на Свободе». 23 июля 2017.