Маниакальная девушка-мечта

Формулировку термина приписывают американскому кинокритику Нейтану Рейбину (Nathan Rabin) в заметке «The Bataan Death March of Whimsy: Case File 1, Elizabethtown». «MPDG существует преимущественно лишь в бурной фантазии режиссеров и сценаристов, чтобы научить угрюмых и ранимых молодых мужчин принимать жизнь, вместе со всеми ее непостижимыми тайнами и бесконечными приключениями»[2]. Тем не менее, прообраз можно найти и в более ранних экранизациях, например, сыгранный Кэтрин Хепберн в «Воспитание крошки» (1938). Помимо отдельных фильмов, MPDG становится основным амплуа Зоуи Дешанель в фильмах с её участием и телесериале «Новенькая».

Несмотря на то, что личностный динамизм почти не проявлен в этих ролях, MPDG может высказать своё мироощущение в одном из кульминационных моментов фильма. Так, например, Клементина Кручински из «Вечного сияния чистого разума» (2004) говорит:

Слишком много парней думают, что я концепт, или что я их дополняю, или что могу их оживить. Но я просто испорченная девушка, которая ищет своё собственное душевное спокойствие; не нагружай меня заботой о твоём[3].

Фраза отсутствовала в оригинальном сценарии и была привнесена самой актрисой, которая с самого начала просмотров на роль оспаривала однобокость образа.

По впечатлению Рейбина, маниакальная девушка-мечта живёт по принципу «всё или ничего». Она симпатична, у неё необычный стиль, у неё «недевичьи» интересы и она проявляет спонтанную непосредственность и открытость в самых неуместных ситуациях. Странность не поддаётся классификации, отчего MPDG становится едва ли не ругательным ярлыком. Её неяркая сексуальность в некоторых интерпретациях становится более явной, что превращает MPDG в образ Мэри Сью героини Шарлиз Терон в «Миллионе способов потерять голову» (2014). Вероятно, среди множества эксцентричных, самостоятельных и ярких героинь MPDG девушку отличает только то, что её притягивает к герою с его эмоциональной глухотой, если не инфантильностью. Поэтому, к примеру, Поппи из фильма «Беззаботная» (2008) вряд ли может полностью считаться MPDG, поскольку за её видимой легкостью и взбалмошностью кроется зрелый человек, способный на взвешенные поступки (сцена конфликта со Скоттом). С известной долей допущения под прообраз MPDG подпадают героини Джульетты Мазины, в частности в образе Кабирии с её двойственностью личных черт и особенностей ремесла, но и здесь опять-таки героиня Мазины — в центре повествования. А напротив, отсутствие качественных изменений в характере Амели Пулен заставляет думать, что, несмотря на центральную роль в культовом фильме, этот образ остался в рамках MPDG при допущении, что в конце фильма изменения в жизни главного мужского героя всё же прослеживаются.

Актриса Зои Казан в интервью Vulture критиковала термин как мизогинистический, шаблонный и однобокий. Она не согласилась с тем, что персонаж Кэтрин Хёпберн в фильме «Воспитание Крошки» является MPDG - «Я думаю, что записывать всех уникальных, ярких и оригинальных женских персонажей под этот термин — это стирать между ними все различия»[4]

В декабре 2012 года Айша Харрис из Slate заявила, что «критика MPDG стала более распространенной, чем сам архетип», говоря, что кинематографисты узнали о существовании подобного стереотипа в течение многих лет после того, как Рейбин придумал эту фразу, и что из-за этого типаж в значительной степени исчез из кино[5].

В июле 2013 года Кэт Стоффель для The Cut утверждала, что использование этого термина стало сексистским, поскольку «он налип преступным образом на Диану Китон и Зои Дешанель, настоящих живых людей». «Как может определяющей чертой реального человека быть отсутствие внутреннего Я?»[6]

Спустя семь лет в заметке I’m sorry for coining the phrase «Manic Pixie Dream Girl»[7] автор определения Нейтан Рейбин попытался саботировать собственноручно созданный термин и подвергнуть критике утверждение, что MPDG может вообще быть хоть сколько-нибудь самостоятельным типажом. Он высказывает мнение о том, что MPDG — не более чем проявление мужской фантазии о том, чтобы вырваться из депрессивной рутины. Он аргументирует, что «дав столь расплывчатое определение, он дал этой фразе больше власти чем она должна была бы иметь». Он приводит пример, как вслед за своими героинями Дешанель быстро стала «Hollywood It Girl» — «Голливудской-Что-Надо-Девочкой». Кинокритик признаёт, что термин вышел за границы первоначального узкого употребления и превратился в широко применимое клише, но не говорит о том, что этот образ нашёл полноценное и достойное развитие.

Так же взгляд феминистки на сущность MPDG девушки изложен в одном из видео Аниты Саркисян в рамках серии Tropes vs. Women in Video Games.

Шквал критики и обвинения в сексизме обрушились на Рейбина, когда многих, всеми любимых женских персонажей стали описывать этим термином. В ответ Рейбин рассудил, что комплексные и тонкие персонажи не могут быть классифицированы таким топорным образом, и еще раз извинился что своим термином «создал неконтролируемого монстра».

После непродолжительного увлечения в первые десятилетия XXI века образ был оставлен в стороне, поскольку является чисто функциональным и не даёт простора для сценарного развития. Критика MPDG принимает либо открыто язвительную форму, либо ироничную пародию, как в видео «Manic Pixie Prostitute», в котором мужчина обращается к «MDPG девушке по вызову» для получения жизненной встряски.

В современной англоязычной литературе прообраз или образ, близкий к MPDG, часто встречается[8].

• Мэри Сью
• Принцип Смурфетты