Кибальчич, Владимир Викторович

Влади родился 14 июня 1920 года в Петрограде (ныне Санкт-Петербург), во время событий русской революции. Он был сыном писателя, переводчика, фотографа и революционера Виктора-Наполеона Львовича Кибальчича, более известного как Виктор Серж, и Любови Русаковой.[6]; внук народовольца, эмигрировавшего в Бельгию.

Бывший эсер и анархист Серж вернулся на родину родителей, где вступил в ВКП(б), работал в Третьем Интернационале, был секретарём Льва Троцкого и поддерживал троцкистскую Левую оппозицию. За это после консолидации всей власти в Советском Союзе в руках Сталина Серж был исключён из партии и сослан с семьёй в Оренбург, где они жили в крайней нищете[7]. В 1933 году Русакова была помещена в психиатрическую клинику Красной Армии, а Владимир вместе с отцом — в ГУЛАГ. В заключении он учился у большевистских профессоров — соратников Ленина, депортированных Сталиным[8].

Благодаря заступничеству французских интеллектуалов, включая Ромена Роллана и Андре Мальро, семье было разрешено покинуть Советский Союз в 1936 году. Несколько месяцев они жили в Брюсселе (Бельгия), а затем переехали в Париж (Франция). В это время Влади активно поддерживал республиканцев во время гражданской войны в Испании, хотя из-за своего возраста ещё не мог в ней участвовать.

Время, проведённое в Бельгии и Франции, дало ему первый опыт работы с современным тогда искусством, что побудило его стать художником. В Париже Влади учился в мастерских различных художников, таких как Виктор Браунер, Вифредо Лам, Жозеф Лакасс, Андре Массон и скульптор Аристид Майоль. Во время Второй мировой войны нацистское вторжение во Францию вынудило семью снова бежать.

Семья отправилась в Марсель, чтобы сесть на судно, отбывавшее из Европы, но мать Влади снова пришлось госпитализировать. Влади и его отец отправились на остров Мартиника, но мать осталась в психиатрической клинике в Экс-ан-Провансе, где в том же году скончалась.

С Мартиники отец и сын отправились в Доминиканскую Республику. Их изначально привлекал климат и люди страны. Его отец снова начал писать, но был обеспокоен незнанием Влади испанского и склонностью того болтаться с другими беженцами в барах[9]. Экс-президент Мексики Ласаро Карденас, один из генералов Мексиканской революции, в своё время предоставивший убежище Троцкому, помог им получить визу для проживания в его стране, и после непродолжительного пребывания на Кубе семья Кибальчичей прибыла на полуостров Юкатан.

В 21-летнем возрасте Влади обосновался с отцом в Мехико в 1943 году[9]. Хотя Влади и его отец быстро интегрировались в художественные и интеллектуальные круги страны, их экономическое положение было шатким. Влади упорно трудился, чтобы добиться своей первой художественной выставки в Instituto Francés de América Latina в 1945 году, но его отец умер спустя несколько дней. В том же году Влади женился на мексиканке Исабель Диас Фабела, а через два года после этого получил гражданство Мексики.

Принимал участие во многих групповых выставках мексиканских художников, участвовал в международных выставках за рубежом. Развивая карьеру в Мексике, Влади поддерживал частые контакты с Европой. Его первый послевоенный визит на оправлявшийся от Второй мировой континент состоялся в 1950 году, когда он посетил Нидерланды, Бельгию, Югославию, Испанию, Италию, Англию и Францию, где сделал серию литографий. В 1964—1965 годах он снова путешествовал по разным странам, а в 1969 году посетил Бельгию, Францию и Португалию.

В 1989 году Кибальчич отправился в Советский Союз, чтобы добиваться от Горбачёва реабилитации Троцкого и Сержа[10].

Влади жил и работал в Мехико до 1990 года, когда переехал в Куэрнаваку, в загородный дом с большой студией. Он продолжал жить там с женой и работать до своей смерти 21 июля 2005 года от рака мозга[10]. Его супруга Исабель умерла в 2010 году[11].

Влади был художником, художником-монументалистом и гравером, а также лидером движения современного искусства в Мексике. На него больше всего повлияли мексиканский мурализм и французский сюрреализм — испытав их влияние, он не вместе с тем отказался от стилей этих школ живописи. Первоначально вдохновлённый мексиканскими художниками-монументалистами, Влади не любил националистические и дидактические элементы их творчества. Будучи одного возраста с муралистами, он отождествлял себя с более молодыми мексиканскими художниками из «поколения разрыва». Позже Влади экспериментировал с абстракцией, сохраняя фигуративные образные элементы, такие как солнечные лучи, песок, волны и т. д. Это было минималистское выражение, но не достигавшее полного абстракционизма.

Находясь по стипендии Гуггенхайма в Нью-Йорке в 1967—1968 годах, он познакомился с художником Марком Ротко, работы которого произвели на него сильное впечатление. Возвратившись в Мексику, он решил вернуться к фигуративному искусству. Важнейшее полотно этого позднейшего периода — триптих, посвященный Троцкому.

В его зрелой манере живописи были некоторые черты экспрессионизма, но его основной моделью определённо было итальянское Возрождение — Караваджо, Тициан и Артемизия Джентилески были для него современниками. Источником вдохновения также была фламандская и голландская живопись, в частности Питер Пауль Рубенс и Рембрандт. Многие из его тем были заимствованы из классической живописи, но изменены, измельчены на множество фрагментов и изобретены заново. По сути, хотя он и соглашался с молодыми художниками в новых образах и фигурах, но не верил полный в отказ от традиционных методов и техник. Некоторые его работы отмечены духом чувственности и эротизма, другие имеют социально-политическую окраску. Его наследие также включает восемь автопортретов.

Продолжительное знакомство с классической живописью побудило Влади рисовать по строжайшим техникам своих мастеров, используя натуральные продукты, такие как яичный желток и земляные порошки, и полностью отказаться от того, что он называл промышленной росписью. Эта настойчивость в классической технике побудила Влади отвергнуть большую часть современного искусства, которое, как он считал, забыло принципы хорошей живописи. Ему нравилось говорить: «Если бы Пикассо или Фрэнсис Бэкон могли вернуться во времени и прийти в студию Верроккьо или Рафаэля Санцио, они бы не протянули и недели, их бы выгнали как плохих художников…».

В 2004 году он пожертвовал большую часть своей коллекции произведений искусства, в общей сложности 4600 картин, рисунков и гравюр, Национальному институту изящных искусств.[8] Около 1000 произведений являются частью Centro Vlady Автономного университета Сьюдад-де-Мексико (UACM). Миссия центра — охранять, проводить исследования и продвигать дело жизни Влади, а также его отца Виктора Сержа[14]. Центр был открыт его вдовой Исабель Диас Фабела и его племянником Карлосом Диасом в июле 2005 года. В центре находится постоянная коллекция из 318 картин, 245 гравюр, литографий и офортов на линолеуме, 63 масла и 376 рисунков и акварелей. Это не совсем музей, хотя он спонсирует исследования, выставки и продвижение работ художника[15].

С 2011 года между потомками Влади и школой идет спор. Первые утверждают, что колледж не выполнял взятые на себя обязательства.

• Влади. Владимир Кибальчич / Сост. И. Храмов. Оренбург, 2003.
• Rens, Jean-Guy. Vlady: de la revolución al renacimiento. Mexico: Éd. Siglo XXI, 2005.

• Центр Влади
• Официальный сайт Влади
• Некролог Марксистского Интернет-архива 2005.