Иоселиани, Отар Давидович

Отар Иоселиани родился 2 февраля 1934 года в Тифлисе (ныне — Тбилиси).

Учился на механико-математическом факультете МГУ. В 1965 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа.

В 1962 году Иоселиани поставил короткометражную ленту «Апрель»; в 1964 году снял документальный фильм «Чугун», показав в нём один день работы металлургического завода. Уже для этих фильмов был характерен оригинальный режиссёрский стиль, который ярко проявился в его первой полнометражной картине «Листопад» (1966 год), удостоенной в Каннах приза ФИПРЕССИ и приза Жоржа Садуля за лучший дебют. В 1972 году на экраны вышел фильм «Жил певчий дрозд», а в 1976 году режиссёр поставил «Пастораль», получившую приз ФИПРЕССИ на Берлинском фестивале.

В 1970—1980-х годах читал курс лекций «Мастерство кинорежиссера» на сценарном[2] и «Кинорежиссура» на режиссёрском[3][4][5] отделениях Высших курсов сценаристов и режиссёров.

С начала 1980-х годов Отар Иоселиани работает во Франции, там он снял несколько документальных и полнометражных картин. В 1984 году появилась лента «Фавориты луны», удостоенная на Венецианском кинофестивале Специального приза жюри. Этой же премией были отмечены ещё два фильма Иоселиани — «И стал свет» (1989 год) и «Разбойники. Глава VII» (1996 год). Поставленная в 1992 году «Охота на бабочек» получила несколько кинонаград, включая премию итальянской кинокритики имени Ф. Пазинетти на Венецианском кинофестивале и премию фонда Андрея Тарковского на XVIII Международном кинофестивале в Москве[6]. В 1999 году на экраны вышел фильм Отара Иоселиани, в котором он сыграл и одну из главных ролей, — «Прощай, дом родной!» (в российском кинопрокате получивший название «Истина в вине»).

Николай Зурабишвили, французский композитор русско-грузинского происхождения, написал музыку к большинству фильмов Отара Иоселиани французского периода.

В 1990—1991 годах Берлинская научная коллегия предоставила Отару Иоселиани стипендию[7].

Член Союза кинематографистов России[8].

Лауреат Царскосельской художественной премии (2001).

В 2006 году награждён французским орденом Почётного легиона[9].

В 2011 году Отар Иоселиани получил премию за жизненные достижения — награду CineMerit на Международном кинофестивале в Мюнхене. Награда была вручена его бывшим студентом, грузинским режиссёром Дито Цинцадзе[10][11].

Кинокритик Елена Плахова разделяет творческую биографию режиссёра на три этапа: грузинский (киноклассика с элементами модернизма, свойственного 1960-м годам), ранний французский («постклассический и постмодернистский») и тот, что сложился в 1990-х («название ему ещё предстоит подыскать»). В нём исторические сюжеты и политика смешаны «в лёгком сюрреалистическом коктейле»[12].

Характеризуя режиссёрскую манеру Иоселиани, киновед Михаил Брашинский отмечает определённую условность, с которой тот воспринимает «пространство и время». Поэтому его считают своим и в Париже, и в Тбилиси, тогда как Иоселиани «всю жизнь снимает одно кино, не грузинское и не французское»[13].

Режиссёр Юрий Норштейн обращает внимание на звуковой строй фильмов Иоселиани, называя их «целыми академиями». По словам Норштейна, Иоселиани никогда не просит композиторов писать отдельную музыку к своим картинам. В работе он использует «всю звуковую палитру, все звуки мира»[14].

Отар Иоселиани последовательно выступает с резкими заявлениями, направленными против некоторых действий Российского государства, возлагая на него всю полноту ответственности за различные военные и силовые конфликты — в том числе чеченский и афганский, в которых, по его мнению, российские войска «не жалеют ни женщин, ни детей, они ни перед чем не останавливаются…»[16]. Он также отмечал, что «Российское государство надолго запятнало себя тем, что оно совершило в Беслане»[17].

В связи с военным конфликтом России и Грузии в 2008 году Иоселиани заявил:

Но знаете, несмотря на все безобразия, которые произошли с приходом оголтелых русских войск,— а выяснилось, что это просто мародёры и насильники, армия не может быть такой,— ненависти у Грузии нет. Есть сочувствие, как к дураку".

— Интервью О. Иоселиани журналистке В. Хлебниковой[18]

По словам журналиста «АиФ» Алексея Попова, в одном из своих интервью Иоселиани сказал о «двух веках терпения и презрения» со стороны грузин по отношению к России[19].

Я отличаюсь от Кикабидзе тем, что никаких орденов ни с одной, ни с другой стороны не получал. А вы не можете мне вправить мозги, потому что вы ничего не понимаете!.. И оставьте меня в покое! Мира у нас с Россией никогда не будет!

— «До и после Иоселиани», интервью О. Иоселиани журналисту А. Рутковскому[20].

Вместе с тем, в 2011 году в эфире радиостанции «Эхо Москвы» Отар Иоселиани утверждал, что журналисты намеренно исказили его слова о русских и приписали ему то, что он никогда не говорил[21].

• Биография, фильмография режиссёра Отара Иоселиани
• Лемхин М. Интервью с Отаром Иоселиани. «Вернуться никуда нельзя» (неопр.). «Чайка», №12(12) (16 октября 2001). — Интервью. Дата обращения: 30 января 2013. Архивировано 1 февраля 2013 года.
• Статьи об Отаре Иоселиани на сайте журнала «Сеанс» (неопр.). «Сеанс». Дата обращения: 30 января 2013. Архивировано 1 февраля 2013 года.
• Грацианский С. В кадре — Иоселиани. «Везти выставку в Грузию просто неприлично». (неопр.). The New Times, № 12(58) (24 марта 2008). — Интервью. Дата обращения: 30 января 2013.
• Гусятинский Е. Кино для взрослых (неопр.). «Русский репортёр», № 12(42) (2 апреля 2008). — Интервью. Дата обращения: 30 января 2013. Архивировано 1 февраля 2013 года.
• Рутковский А. До и после Иоселиани (неопр.). «2000», № 43(435) (24 октября 2008). — Провокационное интервью. Дата обращения: 30 января 2013. Архивировано 1 февраля 2013 года.
• Лемхин М. «Шантрапа». Беседа с Отаром Иоселиани (неопр.). «Чайка», №20(199) (16 октября 2011). — О фильме «Шантрапа». Дата обращения: 30 января 2013. Архивировано 1 февраля 2013 года.
• Тяжлов Я. Четыре языка Отара Иоселиани. Современный дискурс-анализ. Выпуск 10 (2013).