Утро понедельника

Венсан живёт в небольшой провансальской деревне с затурканной женой, старой матерью и двумя сыновьями, юношей и подростком, которые не подпускают его к себе слишком близко. С юности он мечтал стать художником, но работает сварщиком на заводе. Однажды он понимает, что повседневная жизнь ему невыносимо надоела, а старик-отец даёт ему денег и советует отправиться в путешествие по Италии. Венсан так и поступает. В Венеции его ждёт встреча с тамошней повседневностью — в чём-то совершенно иной, а в чём-то на редкость похожей. В конце концов он всё же возвращается домой, где, пока его не было, жизнь не стояла на месте, но в целом всё осталось без перемен.

• Режиссёр: Отар Иоселиани
• Автор сценария: Отар Иоселиани
• Оператор: Вильям Любчанский
• Композитор: Николай Зурабишвили

На 52-м Берлинском международном кинофестивале Отар Иоселиани получил премию «Серебряный медведь» за лучшую режиссуру, кроме того, фильм был удостоен премии Международной федерации кинопрессы[2].

«Я сделал комедию о печальной обязанности человека подчиняться правилам этого мира», — сказал о своём фильме режиссёр[3]. Часть критики также поняла картину как историю о неизбежности возвращения человека в колею повседневности[4][5]. По мнению Юрия Гладильщикова, «Утро понедельника» составляет, вместе с двумя другими фильмами Иоселиани, «Истина в вине» и «Сады осенью», «трилогию о том, чего жаждет, боится, во что верит мужчина, достигший критического возраста»[6]. В то же время Андрей Плахов заметил, что «„Утро понедельника“ соединяет мотивы „Фаворитов луны“ и „Певчего дрозда“: безответственность существования как альтернатива прагматизму — будь то буржуазному или карьерному советскому»[7]. Украинский кинокритик Владимир Войтенко также не видит в мироощущении Иоселиани обречённости: «мир одинаковый, каждый из нас в нём разный. И каждый по-разному может этот мир вокруг себя обустроить — хотя бы на какое-то короткое время; и разглядеть и извлечь из этого мира минуты, часы, а если удастся — то и дни истинного счастья»[8].

Особо отмечается практически полное отсутствие среди исполнителей фильма профессиональных актёров[9]. Сам Иоселиани заметил по этому поводу: «Я думаю, что брать для фильма человека с улицы, это называется, то есть который не практикует профессию лицедейства как главное занятие в своей жизни, это гораздо интереснее, так как такой человек избавлен от клише и штампов, приспособлений, которые даёт актёрская школа. Надо просто им не мешать делать так, как они могут»[10].