Гипермодернизм

Гипермодерни́зм (др.-греч. ὑπερ- «сверх-, над-» и лат. modernus — новый, современный) — направления развития шахматной мысли в 1910-х — 20-х годах. Основоположниками гипермодернизма считаются Арон Нимцович, Рихард Рети, Дьюла Брейер.

К сторонникам гипермодернизма также причисляют Александра Алехина, Ефима Боголюбова, Петра Романовского, Савелия Тартаковера и других. Термин предложен Тартаковером вместо употреблённого ранее «неоромантизма».

Появление

Гипермодернизм появился после Первой мировой войны, и связан с наметившимся кризисом шахматного искусства в начале XX века. Созданное Стейницем и Таррашем учение о позиционной игре и контроле центра пешками стало общепризнанным; всё большее распространение получила «сухая» и механистичная «игра по правилам» — с отказом от творческих поисков и риска. В турнирах вырос процент «бесцветных» ничьих, дебютный репертуар сузился, в основном, до нескольких вариантов (испанская партия, дебют четырёх коней, ферзевый гамбит и дебют ферзевых пешек).

В 1914 году Нимцович опубликовал серию статей, в частности — «Соответствует ли „современные шахматные партии“ доктора Тарраша современному пониманию игры?». В этих статьях он подверг критике ряд устоявшихся взглядов в области дебютной стратегии. В дальнейшем он углубил понимание многих положений теории Стейница: проблема центра, значение открытых линий, проходных пешек и т. п., и разработал новые принципы и приёмы, сохраняющие значение и в современной теории шахмат: блокада, профилактика, избыточная защита, лавирование. Книги Нимцовича «Моя система», «Моя система на практике» до сих пор актуальны.

Развитие
Примеры гипермодернизма в дебюте[1]
abcdefgh
8
8
77
66
55
44
33
22
11
abcdefgh
Белые разыграли новое начало — дебют Рети. Они отказались от захвата центра пешками в пользу флангового развития с применением двойного фианкеттирования.

Вслед за Нимцовичем, который искал систему шахматных закономерностей в русле гипермодернизма, в развитие его идей уже после Первой мировой войны выступили Рети и Брейер, исходившие главным образом из необходимости индивидуального подхода к оценке конкретной позиции, постоянного поиска исключений из правил. Они пропагандировали стратегически сложную игру, со значительной долей комбинационного содержания, неизбежно связанную с риском; рассматривали дебют не как изолированную стадию развития фигур, а как начало миттельшпиля, в котором с первых же ходов должно присутствовать чёткое плановое начало.

Рети также вывел понятие «нефиксированных» позиций — «положения, в которых центральные пешки обеих сторон не входят в соприкосновение друг с другом, не относятся ни к открытым, ни к закрытым позициям, но содержат в себе возможность перейти в любую из этих категорий»[2]. Если принципы открытых позиций были известны во времена романтических шахмат, а закрытые позиции изучены позиционной школой во главе со Стейницем, то именно нефиксированные позиции должны быть исследованы гипермодернистами. Из этой ключевой мысли вытекало, что гипермодернизм — не отрицание классических принципов шахмат и не возврат к романтизму, а попытка расширить шахматную теорию, включая в неё ранее неизвестные понятия и принципы.

Распространение идей гипермодернизма среди шахматистов способствовала литературная деятельность Тартаковера, главным образом его книга «Ультрасовременная шахматная партия».

Влияние

Влияние гипермодернистов на развитие шахмат особенно сильно сказалось в области дебютной теории. Ранее дебютная стратегия предусматривала сочетание быстрого развития фигур с захватом центра пешками, поэтому в большинстве партий после. 1. е4 е5 или 1. d4 d5 создавалась статичная пешечная симметрия в центре. Гипермодернисты пересмотрели некоторые основные взгляды классической школы, в том числе на образование пешечного центра. Они показали, что фигурное давление на центр может быть не менее эффективным. Они разрабатывали новые дебютные планы с отказом от немедленного продвижения центральных пешек и фланговым развитием с использованием фианкетто. Эти идеи легли в основу многих новых дебютов: защит Нимцовича, Алехина, Грюнфельда, новоиндийской, староиндийской, Пирца — Уфимцева, дебюта Рети и других[3]. Применение новых дебютов обусловило огромное разнообразие типов миттельшпильных позиций, что дало мощный импульс развитию шахмат.

В искусстве

Герой романа «Двенадцать стульев» (действие которого происходит в 1920-е годы в СССР) Остап Бендер упоминает гипермодернизм. В 37 главе романа он дает лекцию на тему «Плодотворная дебютная идея»:

А теперь, товарищи, я расскажу вам несколько поучительных историй из практики наших уважаемых гипермодернистов Капабланки, Ласкера и доктора Григорьева.

Ни один из перечисленных шахматистов не относился к гипермодернистам. Это сатира писателей: Остап Бендер рассказывает васюкинцам всё то, что мог вычитать из тогдашних газет, смешивая модное в то время в шахматном мире слово «гипермодернист» с известными шахматистами.

См. также

Примечания
  1. Примеры, свойственные гипермодернизму, указаны курсивом.
  2. Рихард Рети Выдержат ли новые идеи практическое испытание?
  3. И.Л. Майзелис. Шахматы. — ISBN 5458631471.

Литература
  • Нимцович А. Моя система, М., 1984
  • Рети Р. Новые идеи в шахматной игре, М., 1924
  • Романовский П. Пути шахматного творчества. — Москва-Ленинград: Физкультура и туризм, 1933. — С. 232
  • Тартаковер С. Ультрасовременная шахматная партия, Ленинград — Москва, 1924 — 26
  • Шахматы: энциклопедический словарь / гл. ред. А. Е. Карпов. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 85. — 621 с. — 100 000 экз. — ISBN 5-85270-005-3.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.