Duran Duran (альбом)

К началу 1981 года группа завершила работу над пластинкой и записала сессию на BBC Radio 1. После этого диджей Ричард Скиннер выпускает в эфир четыре композиции с будущего альбома: «Sound of Thunder», «Anyone Out There», «Friends of Mine» and «Careless Memories», а уже 2 февраля 1981 года группа выпускает свой дебютный сингл — «Planet Earth». 7-дюймовая грампластинка содержала оригинальный сингл, в то время как 12-дюймовая версия включала в себя расширенный микс композиции. Би-сайдом стала композиция «Late Bar». Дизайн обложки сингла доверили известному художнику Майклу Гаррету. Именно он станет ключевым арт-деятелем Duran Duran на следующие пять лет. Несмотря на то, что композиции не удалось попасть в заветную «десятку», этого оказалось достаточно для попадания на шоу Top of the Pops. В феврале 1981 года их модное, вычурно одетое выступление успешно зафиксировало группу в умах юной аудитории как часть разрекламированного движения «новая романтика». Некоторые костюмы группы для того выступления создала журналистка издания The Guardian и бывшая студентка факультета моды Святого Мартина Джуди Рамбольд. Примерно в то же время группа снимает видео в родном клубе Rum Runner, с участием публики и знакомых.

Следующим шагом стала запись полноценного коммерческого видеоклипа для группы. Режиссёром стал начинающий австралийский постановщик Рассел Малкэхи, тем не менее уже зарекомендовавший работой с группой Ultravox и их видео для сингла Vienna. Довольно примитивный по более поздним стандартам Duran Duran, видеоклип показывает группу (одетую в стиле «нового романтизма»), играющую песню на белой сцене, украшенной специальными эффектами, имитирующими платформу изо льда или хрусталя. Представление перемежается кадрами участников коллектива с четырьмя элементами. Видео было сфокусировано на лицах участников группы. В инструментальной средней части ролика появляются два друга группы из ночного клуба Rum Runner по прозвищу Гей Джон и Лавиния, танцующие в своих ново-романтических костюмах. В стиле апокалиптической научной фантастики в нижней части экрана пересекаются слайды различных мировых фактов, в том числе: «площадь поверхности Земли составляет 196 937 600 миль»; «247 860 человек рождаются каждый день»; «самая старая известная песня — Shadoof Chant»; а затем данный сегмент заканчивается предупреждением «Судный день». В конце видео солист Саймон Ле Бон прыгает со сцены, попав в стоп-кадр, снятый над явно бездонной пропастью. Клип получился бюджетным, реализация идей также получилась весьма своеобразной, однако, несмотря на все очевидные недостатки, видео помогло синглу «Planet Earth» возглавить чарты Австралии и Португалии. Песня также имела большой успех в Швеции.

После релиза «Planet Earth» группа стала частым гостем на обложках множества молодёжных журналов, участвуя в различных фотосессиях и интервью. Джон Тейлор охарактеризовал этот период своей жизни как «погоня за славой» Подобный интерес медиа породил сильнейший ажиотаж среди молодых фанатов группы, позднее, тем не менее став их своеобразным «проклятием», как позднее суммировал Moby. Ник Роудс в свою очередь назвал тесное сотрудничество Duran Duran и журналов поп-артом, однако, позднее выразил сожаление о подобной связи группы и СМИ.

Следующим синглом группы выступила композиция «Careless Memories». Датой релиза стало 20 апреля 1981 года. Воодушевленных успехом дебюта, участников ждало разочарование, поскольку сингл занял лишь 37-ю позицию в британском чарте. Дэйв Эмброуз считает, что причиной выбора данного сингла было продиктовано желанием маркетологов уйти от коммерческого образа группы, несмотря на протест самих участников Duran Duran, не желавших видеть трек синглом. По словам Эмброуза, сингл не получил ротации на радио. Помимо этого, он отличался от предыдущего и по звучанию. Мрачный, жёсткий, наполненный бурным вокалом и ультрадраматической лирикой Ле Бона, и напоминающий композиции групп The Cure («Primary») и Blondie («Atomic»). Частью промо сингла стало дебютное появление группы на обложке Smash Hits.

Рецензент журнала Марк Эллен не был очарован отполированным постпанковским звучанием сингла: «Разумно уклоняясь от перепаханного «чувствительного» диско-поля (Spandau и т. д.) убедительная сила десятитонного барабанного звука на этом участке не утеряна. Под слоями шелковой отделки скрыто сооружение настолько ошеломляюще простое, что вы задаетесь вопросом, не восходят ли их панк-корни к периоду сухого льда». Сопровождающий релиз видеоклип также не снискал успеха и несколько разнился с визионерским статусом Duran Duran, обретённым в предыдущем видео. Режиссеры Перри Хейнс и Терри Джонс (основатель модного журнала i-D), по мнению автора биографической книги группы Стива Малинса, изобразили Ле Бона в «самом неудачном виде из возможных». Более того, недовольными остались и участники группы. Вот как охарактеризовал видеоклип Ник Роудс вскоре после выхода:

«Я считаю, что это худшее видео, которое мы когда-либо делали. <...> Я никогда не забуду картину на стене — это была самая отвратительная вещь, которую я когда-либо видел.»

— Ник Роудс[3]

Тем не менее Хейнс неким образом искупил вину, познакомив участников группы с дизайнером Энтони Прайсом, посетив с ними магазин дизайнера Plaza в Лондоне. По словам Джона Тейлора, «в тот день начался наш роман с костюмами Прайса».

И всё же, несмотря на сомнительный успех второго сингла, 15 июня 1981 года группа выпускает эпонимический альбом в свет. Четыре трека с альбома получают эфир на BBC Radio 1, благодаря диджею Питеру Пауэллу. Издание Record Mirror осталось настолько довольно альбомом, что поместило его на третье место в списке лучших альбомов года. Также одобрительные рецензии группа получила и в американской прессе. Спустя две недели Duran Duran отправились в свой первый тур Faster Than Light, который продлится одиннадцать дней. Дебютной площадкой стал театр Брайтон-Доум (около двух тысяч мест). Группа была воодушевлена обилием женской публики и атмосферой, чарящей на сцене. По словам Джона Тейлора, уже с первых аккордов трека «Sound of Thunder» и открывающегося занавеса их приветствовали «визжащие и кричащие дети... это была не публика, это было столпотворение». И тем не менее на первых концертах чрезмерный уровень шума создавал проблемы для музыкантов, поскольку из-за криков, участники группы попросту не могли услышать друг друга.

Несмотря на это Саймон Ле Бон впоследствии признал, что растущая популярность альбома и его композиций именно у молодой аудитории, стала для него комплиментом. Вопреки разочарованию агента группы Роб Халлета, поскольку не все места были распроданы, концерты сумели привлечь к себе достаточно внимания, чтобы начать недолговечную, но всё же «национальную моду». Первым предметом этой моды стали повязки на голову. Начало этому явлению положил Роджер Тейлор; во время одного из выступлений он обмотал кухонное полотенце вокруг головы на подобии Джимми Хендрикса. И, по словам Ле Бона, барабанщику удалось «поймать настроение».

13 июля, через пару дней после окончания тура, Duran Duran выпускают свой третий сингл. Им стала композиция «Girls on Film». Последная и третья попытка выпуска сингла стала чрезвычайно успешной, композиция получила сильную ротацию на BBC Radio 1, группе покорилась «первая пятёрка» UK Singles Chart. Коллектив вновь пригласили выступить на Top of the Pops, где «бирмингемцы» встретили Хейзел О’Коннор (с которой отправились в свой первый тур в качестве разогрева певицы). «Girls on Film» поддержала успех альбома Duran Duran и благодаря этому, пластинка заняла третье место и продержалось в британском чарте 118 недель, разойдясь тиражом в 1,6 миллиона копий по всему миру.

В целом пластинку приняли благосклонно. Основатель клуба Blitz и диджей Расти Иган утверждал, что «Duran Duran появились как раз в поворотный момент — они дали людям то, что те искали (во всех сферах)». Обозреватель Smash Hits Дэвид Хепуорт остался равнодушным к дебюту: «Если все эти „новые романтики“ действительно имеют в виду, что музыка — лишь часть их образа, то почему бы им не отправить синтезаторы обратно в магазин… Тогда у них будет свободное время на важные вещи — например, искать новые рейтузы и разглядывать карты Германии в поисках ярких названий песен». В свою очередь колумнист Sounds Валак Ван дер Вин был более воодушевлен: «Научно-фантастические космические тексты, трелированные привлекательным голосом, бодрыми линиями баса и ритмами барабанщика Роджера Тейлора, представляют соблазнительное звучание их альбома». В том же Sounds альбом охарактеризовали как «невероятный, зрелый дебют, ощетинивший перспективные хит-синглы». В это же время как Америке рок-н-ролльный журнал Trouser Press восторгался «необычным альбомом, наполненным классическими песнями».

Тем не менее не все были благосклонны появлению группы. Duran Duran были пренебрежительно оценены некоторыми современниками-музыкантами. Лидер коллектива Ultravox, шотландец Мидж Юр, был откровенным критиком коллектива, а Мартин Уэр, основатель The Human League and Heaven 17, признавался: «Мы видели в них гламурную группу и относились к ним несколько высокомерно. Мы думали, что в них нет чувства оригинальности или искусства, и считали их скорее блестящей паб-группой». В отличие от вышеупомянутых музыкантов, Гэри Ньюман был одним из первых сторонников бирмингемского квартета. Он охарактеризовал дебютный релиз следующими словами:

«Мне очень понравилась «Planet Earth», когда она вышла, как и альбом в целом. Мне показалось, что голос Саймона Ле Бона был очень характерным, в хорошем смысле этого слова. Он мгновенно узнаваем, и это как золото для любой поп-группы. Это намного важнее, чем быть великим певцом с технической точки зрения.»

— Гэри Ньюман о дебютном альбоме Duran Duran[4]

Стилистически альбом весьма разнообразен и представляет собой комбинацию из таких жанров, как арт-рок, глэм-рок, панк-рок, пост-панк, диско и синти-поп. Подобный подход являлся типичным для представителей «новой волны», вобравшей в себя разнообразие жанров. Группа вдохновлялась творчеством Дэвида Боуи, Roxy Music, Japan, Chic, и Джорджио Мородера. Также прослеживается существенное влияние Гэри Ньюмана. Имитация творчества своих кумиров стала одной из основ звучания альбома, в чём участники группы неоднократно признавались. Лишь в следующем альбоме группа позволила себе вырабатывать своё, более зрелое звучание. В то же время дебютный альбом полон танцевальной синтезаторной поп-музыки в сочетании с самобытным артистическим уклоном. Порой прослеживается сходство с диско-роком, ярко выраженный в композиции Blondie — «Call Me» (написанной Дебби Харри вместе с Джорджио Мородером).

Однако Ник Роудс, клавишник группы, в 1982 году не согласился с утверждением, что альбом лишён оригинальности и креатива. «На мой взгляд, это один из самых честных альбомов за всю историю. Я знаю это, поскольку был пятой частью того, кто его создавал. На этом альбоме не было ничего придуманного. Мы так усердно работали, желали, молились и вкладывали все, что у нас было, в эту пластинку… Все наши музыкальные идеи с тех пор, как нам было пятнадцать или шестнадцать лет».

Роудс также отмечает способность солиста (Ле Бона) как автора песен: «Я был очень очарован тем, как работает ум Саймона, потому что он, казалось, писал о самых нелепых вещах». В то же время Роудс признал, что «люди не слушают текст песен, пока танцуют». И все жё творчество группы с самого начала существования породило множественные интерпретации текстов, обсуждаемые фанатами коллектива. Вклад Саймона Ле Бона в альбом был охарактеризован как «способность вдохнуть живительную энергию поп-мелодии в искусственные звуки». В свою очередь вокальные партии Ле Бона в «Night Boat» напоминают по звучанию Siouxsie Sioux. Ориентиром видится и «Quiet Life» группы Japan, пусть и несколько иным вокальным исполнением.

«В отличие от осторожного самоанализа Дэвида Силвиана, Ле Бон с головой уходит в песни — словно бык в довольно деликатном мире электроники под влиянием Roxy и Боуи».

— Стив Малинс [5]

.

Аналоговые синтезаторы Роудса дистинктивно звучат в композициях «Nightboat», «Tel Aviv» и «To the Shore». Звучание этих композиций напоминает ранний Ultravox!, в особенности соборное вступление к песне «To the Shore», драм-машина и струнные, схожая с «Hiroshima Mon Amour» в композиции «Night Boat», и электроника на «Tel Aviv». Пластинка изобилует использованием электронных эффектов и секвенций, создающих атмосферное (порой мрачное) звучание, сопровождаемый минималистичным битом драм-машины. Однако несмотря на наличие рок-ориентированных участников группы (Джон и Энди Тейлоры) альбому не характерно обилие гитарных сольных партий. И тем не менее звучание гитары Энди Тейлора мелодично и в меру напористо. Он добавляет объёмности куплетам во «Friends of Mine», а резкие риффы (в чём-то схожие с игрой Найла Роджерса) на «Girls on Film» придают этому треку должную энергетику. Саймон Прайс из газеты Independent охарактеризовал «Girls On Film» как «половина Chic, половина Sex Pistols». Гитарная партия Джона Тейлора в «Anyone Out There» является референсом к «Ashes To Ashes» Боуи. В свою очередь ритм-секция группы сочетает в себе стили Мородера, Мика Карна (Japan) и всё тех же Chic. И всё же, несмотря на заимствование идей современников и предшествующих групп, исполнители того направления не отказывали себе в экспериментировании. Объединив множество элементов, Duran Duran (и другие коллективы) превратил рок-фанк в популистское, но в то же время художественное явление, что идеально соответствовало музыкальному и культурному настроению 1980-х годов.

Все композиции написаны и аранжированы Duran Duran.

1. Саймон Ле Бон — тексты, вокал, бэк-вокал и губная гармошка («Is There Something I Should Know?»)
2. Ник Роудс — клавишные и программирование
3. Энди Тейлор — гитара
4. Джон Тейлор — бас-гитара
5. Роджер Тэйлор — ударные

Комментарии

Прочие источники

• Duran Duran