Шиповник (издательство)

После событий 1905 года литературный мир Петербурга нуждался в новых независимых издательствах: появилось множество молодых талантливых авторов, изменились вкусы публики, значительно вырос круг аудитории, существовавшие же издательства либо не могли выпускать достаточно крупные тиражи, либо имели узкую политическую и смысловую направленность[6]. Эту пустующую нишу на литературном рынке занял открытый в 1906 году «Шиповник». Его основали бывший художник-карикатурист Зиновий Гржебин и скрипач Соломон Копельман[7]. Первый вариант логотипа для «Шиповника» нарисовал художник Сергей Чехонин, марка изображала один цветок на стебле с острыми шипами[8]. Второй логотип, с изображением уже трёх стеблей под цветком, создал художник Евгений Лансере[9]. Этот образ и «колючее» название были выбраны неслучайно: изначально «Шиповник» был задуман для публикаций острой сатиры и политических произведений[10][11]. К 1906-му Гржебин уже имел опыт работы издателем и редактором в журналах «Жупел» и «Адская почта», за резкие статьи и карикатуры в которых даже получил тюремный срок и был отправлен в «Кресты»[1][12][13].

В «Шиповнике» Гржебин занимался в первую очередь финансами и поиском новых авторов, также он отвечал за оформление изданий[1]. Копельман решал управленческие и художественные вопросы, его сестра Елизавета Антик также была одним из совладельцев. Должность литературного секретаря заняла супруга Копельмана Вера Евгеньевна Беклемишева. Заведующим конторой стал Давид Вейс[14]. Довольно скоро учредители решили отойти от узкой политической тематики, в издательстве были созданы четыре отдела по направлениям художественной, художественно-литературной, социалистической и детской литературы[10][15]. Первое время редакция располагалась на Большой Конюшенной, 17, но в 1910 году переехала в дом Барышникова на улицу Николаевскую, 31. Также издательство имело филиал в Москве, который возглавлял Фёдор Степун[16][17][18].

За годы существования издательства три литератора стали ключевыми фигурами, повлиявшими на его образ и репертуар. Центральным автором сборников и одной из главных фигур «Шиповника» был Леонид Андреев, он выполнял роль литературного редактора при работе над многими изданиями, в том числе альманахами[19]. Не менее важным для «Шиповника» стал Борис Зайцев: в половине альманахов были опубликованы его тексты, издания 1907—1908 вышли под его редакцией[20]. Третий из них, Фёдор Сологуб, прославился как автор после публикаций в «Шиповнике». Позднее он также участвовал в работе над изданиями и числился в штате издательства[21].

В период расцвета тиражи издательства достигали 33 тысяч экземпляров, в среднем — от 1 до 6 тыс. Книги ценой от 50 до 75 копеек, в зависимости от переплёта, продавались по всей России в специализированных магазинах и железнодорожных киосках[22]. Самые популярные книги переиздавались до 10 раз. В «Шиповнике» были выпущены многотомные собрания сочинений Георгия Чулкова, Алексея Ремизова, цикл «Библиотека иностранных писателей» (Герберт Уэллс, Ги де Мопассан, Гюстав Флобер и др.), детская серия «Жар-птица» под редакцией Корнея Чуковского[23]. В 1906-м вышел графический сборник Обри Бёрдслея. С 1907 по 1911 издательство выпустило цикл «Северных сборников» с произведениями скандинавских авторов: Кнута Гамсуна, Сельмы Лагерлёф, Августа Стриндберга[1][4]. В цикл «Юмористическая библиотека» вошли книги Аркадия Аверченко, Саши Чёрного, Джерома К. Джерома[24]. Одним из любимых проектов Гржебина стал цикл «Истории живописи всех времён и народов» Александра Бенуа[6].

Отдел политической литературы издательства выпустил труды итальянского марксиста Антонио Лабриолы, «К критике политической экономии» Карла Маркса, работы Анатолия Луначарского, Николая Морозова, Георгия Плеханова, Карла Каутского, Веры Фигнер[1][25].

В редакции издательства на улице Николаевской с 1906 года проходили литературные вечера «Шиповника». Примечательно, что гостями были авторы и художники «из совершенно разных лагерей», представители разных художественных школ и политических взглядов[26][27][28].

Одним из главных проектов «Шиповника» стали одноимённые литературно-художественные альманахи, выходившие с 1907 по 1917 год. В них печатались авторы разных направлений — символисты, реалисты, модернисты, публиковались критические статьи и переводы. Характер сборников был эклектичным, современники часто упоминали его «декадантское» настроение, однако в нём концентрировались лучшие творения времени[29]. Альманахи «Шиповника» пользовались таким невиданным спросом, что критики начали попрекать Гржебина и Копельмана «погоней за наживой»[30]. Хотя издатели преследовали и коммерческий интерес, произведения и литераторы для альманахов проходили строгий отбор. Например, в сотрудничестве было отказано Зинаиде Гиппиус, Михаилу Арцыбашеву, Дмитрию Мережковскому, Валерию Брюсову[31][32][33].

В сборниках разных лет печатались как уже прославленные авторы (Иван Бунин, Борис Зайцев, Михаил Пришвин, Александр Блок, Валерий Брюсов, Андрей Белый), так и начинающие — Юрий Верховский, Лариса Рейснер, О. Дымов и другие[34][35]. Во всех альманахах большое внимание также уделялось и оформлению. Иллюстрации к ним выполняли художники объединения «Мир искусства», ведущие мастера эпохи: Леон Бакст, Иван Билибин, Александр Бенуа, Мстислав Добужинский, Николай Рерих и другие[36].

В альманахах «Шиповника» были впервые напечатаны повести Алексея Ремизова «Крестовые сёстры» и «Пятая язва», «Две жизни» Алексея Толстого, «Мои записки» Леонида Андреева. По протекции Бориса Зайцева в 1907—1908 годах были опубликованы «Астма» Ивана Бунина, «На берегу моря» Петра Нилуса, «Пока» Виктора Муйжеля. Роман «Навьи чары» Фёдора Сологуба был выпущен в альманахах за 1908—1909 годы, в них также вошли перевод «Синей птицы» и «Марии Магдалины» Мориса Метерлинка, «Рассказы Жака Турнеброш» Анатоля Франса. В 1910-м был опубликован перевод «Простого сердца» Гюстава Флобера[29].

Последний, 26-й альманах вышел в 1917 году[4].

Первые сложности начались в самом начале работы издательства в 1907 году: из-за политической направленности «Шиповника» Копельман и Гржебин постоянно находились под угрозой ареста, периодически выезжали за границу по подложным документам. В мае 1907-го весь тираж «Политического календаря» с иллюстрациями Мстислава Добужинского, Константина Сомова и Владимира Чемберса был конфискован ещё до прохождения цензуры. Гржебин был лишён права на проживание в столицах, в 1908-м его арестовали и приговорили к заключению сроком в 13 месяцев. После полугода в «Крестах» он был освобождён досрочно благодаря ходатайству друзей и залогу в 1000 рублей от Копельмана[37].

После конфликта с Копельманом в 1910 году от сотрудничества с «Шиповником» отказался Александр Блок. В 1912 году издательство «Сирин», принадлежавшее М. И. Терещенко, активно переманивало авторов. От «Шиповника», также рассорившись с Копельманом, ушли Сологуб и Ремизов. Предприятие было на грани разорения и не закрылось только усилиями Гржебина, который смог привлечь финансирование, в том числе заняв 2000 рублей у самого Терещенко[38][39]. Параллельно нарастала напряжённость между Копельманом и Гржебиным, которые, по воспоминаниям современников, являлись абсолютными противоположностями по характеру и мировоззрению[40].

В 1914 году конфликт между соучредителями достиг апогея, тяжбу между Копельманом и Гржебиным разбирал третейский суд. По словам Веры Беклемишевой, Гржебин «занимался махинациями с неуплатой денег сотрудникам по векселям»[1][33]. Сам же Гржебин с самого начала сетовал на «скрытую жизнь» издательства, которую вёл Копельман. Последний легко отвергал все решения Гржебина, так как из трёх голосов два принадлежали Копельману и его сестре[27][41]. Гржебин покинул «Шиповник» в 1914-м, в том же году Юлия Соломоновича призвали на военную службу. Во время Первой мировой издательство фактически возглавляла Вера Беклемишева. С того момента издательство не выпускало новых изданий и занималось только перепечаткой прошлых тиражей[29][42].

В 1919 году «Шиповник» переехал в Москву. Три года спустя вышел новый сборник «Литература и искусство» под редакцией Фёдора Степуна с произведениями Бориса Пастернака, Анны Ахматовой, Леонида Леонова, Анатолия Эфроса, Николая Бердяева[43]. Цензура признала издание «реакционным», по приказу властей в 1923-м издательство было закрыто[29][44]. Весь архив внутриредакционной переписки, хранившийся в Санкт-Петербурге, был уничтожен[45]. Из-за постоянного давления советских властей Гржебину пришлось эмигрировать в Берлин, затем в Париж, где он предпринял попытку возродить издательство, которая не увенчалась успехом[1][33][46].