Шерлок Холмс (фильм, 1922)

Во второй половине 1890-х годов из финансовых соображений Конан Дойл вынужден был обратиться к созданию пьесы о своём самом знаменитом персонаже — детективе Шерлоке Холмсе, несмотря на «усталость» от этого персонажа, которого ранее он даже «убил». Она была закончена в 1897 году и была названа без каких-либо изысков — «Шерлок Холмс»[4]. По ряду обстоятельств она была отвергнута, но ей заинтересовался американский театральный организатор Чарльз Фроман, поручивший её переработку актёру, драматургу и режиссёру Уильяму Жилетту[5].

В начале 1899 года Фроман провёл переговоры с Дойлом и приобрёл у него права на постановку пьесы, причём американец заверил, что обойдётся без введения в сюжет любовных сцен[6]. Жилетт провёл работу в довольно сжатые сроки: начав работу над адаптацией в начале 1898 года, он закончил её менее чем за месяц[7]. Дойл высоко оценивал драматургическую и актёрскую работу проведённую драматургом; важное место занимала материальная сторона дела, полностью удовлетворившая британского писателя. Несмотря на его предубеждённость против романтических отношений Холмса, он всё-таки согласился с предложением Жилетта показать детектива с этой стороны. Согласно воспоминаниям Дойла, драматург прислал ему телеграмму с вопросом о разрешении «женить» Холмса. На это предложение он ответил следующим образом: «„Жените, убейте, делайте с ним, что угодно“, — был мой жестокосердный ответ»[8].

Уильям Жилетт в образе Шерлока Холмса появлялся на сцене более 1300 раз

Сюжетной основой пьесы послужили произведения Дойла «Скандал в Богемии», «Тайна Боскомбской долины», «Этюд в багровых тонах», «Последнее дело Холмса», а также шумные судебные криминальные процессы. Противостоял главным героям профессор Мориарти, который использовал в отношении своих жертв газовую камеру, как это имело место в так называемом чикагском «замке убийств» в начале 1890-х годов со стороны знаменитого американского серийного убийцы Г. У. Маджетта, известный под именем Генри Говард Холмс[9]. Жилетт внёс в пьесу множество изменений, избавившись от нескольких персонажей, среди которых оказалась и Ирен Адлер, заменённая на Элис Фолкнер. Несмотря на такие преобразования исследователи отмечают, что полученный результат соответствует духу произведений о приключениях Холмса[10]. 23 ноября 1898 года произошло несчастье: в Сан-Франциско, в гостинице, где размещался театр «Болдуин», произошёл пожар в огне которого погибли несколько человек, а также декорации труппы Фромана, рукописи новой адаптации Жилетта и первоначальной пьесы Дойла (от неё не осталось ни одной уцелевшей копии). Однако это не остановило драматурга и уже через неделю он закончил свою вторую версию, с которой в мае 1899 года посетил Дойла в Британии, чтобы санкционировать её постановку. Их встреча произошла на железнодорожной станции, где перед писателем Жилетт предстал в образе Холмса[7]. Джон Диксон Карр, детективный автор и биограф Дойла, писал, что американский актёр в длинном плаще с пелериной выглядел словно «живой» Холмс. Эффект усиливался тем, что писатель никогда не видел актёра, а его знания ограничивались тем, что его высоко ценят в театральных кругах. Карр описывал то впечатление, которое произвёл на Дойла его новый знакомый в следующих словах: «Чётко выраженные черты лица и глубоко посаженные глаза выглядывали из-под войлочной шляпы. Подходил даже возраст Жиллетта, которому было лет сорок пять. Конан Дойл, находясь в экипаже, с разинутым ртом его рассматривал». Писатель с большой радостью воспринял как сам текст, так и перспективы, ожидающие пьесу при постановке, при этом не забывая и про финансовую сторону дела. Карр в своём жизнеописании старшего коллеги довольно критично отнёсся к пьесе «Шерлок Холмс» назвав её не такой уж и хорошей[11]. Однако в заслугу адаптации ставят то, что в ней сохранён не только классический образ великого детектива, но и привнесены некоторые сценические новации, ставшие образцом для последующих обращений к знаменитому циклу Дойла, производившиеся в различных жанрах[12].

Премьера четырёхактной «криминальной драмы» прошла 23 октября 1899 года в театре «Стар» в Буффало, где сопровождалась шумным успехом: зрители аплодировали после каждого акта, а критика писала хвалебные рецензии. 6 ноября пьеса была представлена в нью-йоркском театре «Гаррик», где её также ждал горячий приём. Не меньшим успехом пользовалась постановка и в других городах США, где прошли сотни представлений. Английская премьера состоялась в ливерпульском Шекспировском театре, а 6 сентября 1901 года пьеса впервые была продемонстрирована в лондонском театре «Лицеум». Несмотря на упрёки во введении в спектакль любовной линии, а также тихом произнесении реплик Жиллетом он продержался на сцене до апреля следующего года, а позже неоднократно входил в репертуар различных театров на протяжении десятилетий[13]. Такой успех вызвал множество подражаний и пьесы, зачастую с влюблённым Холмсом, ставились во многих странах мира. Несколько более или менее успешных попыток в подобном жанре оставил и Дойл[14].

Первое известное появление Шерлока Холмса в кино произошло в фильме «Озадаченный Шерлок Холмс», это был фильм снятый в 1900 году режиссёром Артуром Марвином. После этого в эпоху немого кино были выпущены в различных странах десятки лент, посвящённые этому персонажу. Однако они далеко отходили от оригинальных рассказов и часто представляли собой пародии[15]. В 1911 году Дойл передал права на экранизации французской компании «Эклер» (Société Française des Films Éclair), получив, по его уверению, лишь «символическую сумму». В результате этого сотрудничества был создан первый санкционированный автором фильм — «Приключения Шерлока Холмса» французского режиссёра Викторена Жассе с Анри Гуже в роли Холмса, а позже ещё несколько лент[16]. В 1916 году был создан американский полнометражный фильм «Шерлок Холмс» режиссёра Артура Бертелета с Жилеттом в главной роли. Он был основан на одноимённой пьесе Жилетта-Дойла, а его сюжет в основном развивается вокруг истории представленной в рассказе «Скандал в Богемии», но с сильными изменениями[15].

Новый этап в формировании кинематографического облика гениального детектива связан с британской кинокомпанией «Stoll Pictures» (Stoll Pictures), выпустившей в 1921—1923 годах серию фильмов[15]. Это стало возможным благодаря тому, что Дойл выкупил права на свои произведения у компании «Эклер» и разрешил экранизации своих рассказов, а также повестей «Собака Баскервилей» и «Знак четырёх». За это британская компания гарантировала писателю выплату 10 % выручки от проката. На протяжении трёх лет было выпущено несколько десятков фильмов, которые положительно оценили зрители, критики и сам Дойл[17]. В этом отношении в литературе отмечалось: «Немой кинематограф вступает в зрелую стадию развития, окончательно освоив свои технические возможности, в том числе и при помощи ранних фильмов о Шерлоке Холмсе»[18]. Позже Дойл высказывал претензии только в отношении того, что действие цикла было перенесено из викторианской Англии в более современную эпоху со всеми техническими новинками, которыми не располагал аутентичный Холмс[19].

В начале 1920-х годов американская кинокомпания «Голдвин» (Goldwyn Pictures) приобрела права на пьесу Жилетта-Дойла. В это время пользовалась популярностью британская серия фильмов о Холмсе. На фоне этого между «Голдвин» и «Столл» возникли юридические споры, дошедшие до судебного разбирательства. Американская компания обосновывала свои права на постановку фильма тем, что приобрела лицензию на экранизацию пьесы. В ходе процесса писатель был вынужден появиться в суде, где дал показания. В итоге британская компания сумела обосновать свои права, но этот иск расстроил отношения между Дойлом и «Столл». Фильм снимался в Лондоне, что расценивалось как его положительное качество, но, как это имело место, с английским сериалом действие также было перенесено в современность со всеми атрибутами[20].

В американском прокате фильм появился 3 апреля 1922 года. Во Франции он вышел на экраны 1 июля 1923 года под названием «Шерлок Холмс против Мориарти», а в Британии он был известен как «Мориарти», где появился в период между демонстрацией популярных полнометражных фильмов студии «Столл»: «Собака Баскервилей» (1921) и "Знак четырёх (1923)[18]. По оценкам современных исследователей фильм не получил значительного успеха, так как по мнению Натали Моррис экранизация «была немного скучна, тяжеловесна и перегружена интертитрами»[20].

Джон Бэрримор и Роланд Янг

Материалы, хранившиеся в Eastman House, послужили основой для реконструкции, произведённой Кевином Браунлоу и Уильямом К. Эверсоном (на ранних этапах при содействии самого директора Альберта Паркера, которому тогда было уже за 80), а вторую реконструкцию (включающую недавно найденные фрагменты) произвела сама Eastman House в 2001 году[21][22]. Описывая первую попытку реконструкции в 1975 году, Эверсон пояснил, что повторный монтаж доступного материала в ленту для просмотра был далеко не тривиальной задачей: «Несколько лет назад всё, что оставалось от этого фильма, было многими рулонами отрезков негатива, в которых все дубли — не только каждый эпизод, но каждый дубль — были беспорядочно перемешаны, только с несколькими направляющими флэш-заголовками[23], […] и сценарием, который во многом отличался от пьесы, добавляя к и без того титанической задаче собрать всё воедино»[24].

Реконструкция 2001 года была выпущена на DVD компанией Kino International в 2009 году, в этой версии всё ещё отсутствовали около 26 минут отснятого материала. В декабре 2011 года последовал релиз Kino на носителях Blu-ray[22]