Фрир, Чарльз Лэнг

Чарльз Лэнг Фрир родился в Кингстоне, штат Нью-Йорк, США, в 1856 году[8] в небогатой семье. Был третьим из шести детей. Мать Фрира умерла, когда ему было четырнадцать лет[9]. После седьмого класса Фрир бросил школу и устроился на работу на цементный завод. В начале 1870-х годов Фрир был замечен Фрэнком Дж. Хекером, тогдашним генеральным управляющим Нью-Йоркской, Кингстонской и Сиракузской железных дорог, когда он работал клерком в магазине[7]. Хекер извлёк выгоду из бухгалтерских и организационных навыков Фриера, наняв молодого человека своим казначеем и бухгалтером в 1874 году[10]. ^:17 В 1870-х годах группа инвесторов из Детройта решила построить железнодорожную линию в Логанспорте, штат Индиана и они наняли Хекера для управления проектом, который привёл с собой молодого Фрира[8].

В 1879 году, используя связи в железнодорожном бизнесе, и финансовую поддержку группы Кристиана Х. Буля, Джеймса Джоя, Расселла Элджера, Джеймса Макмиллана и Аллана Шелдена, Фрир и Хеккер переехали в Детройт, где в 1885 году они создали компанию Peninsular Car Company[10]. Этот бизнес сделал обоих богатыми, и Peninsular стал вторым по величине производителем вагонов и поездов в Детройте. В 1892 году Peninsular объединился с Michigan Car Company, захватив большую часть рынка вагонов в Детройте. В то время, Michigan-Peninsular Car был крупнейшим производителем Мичигана. [11] Семь лет спустя, в 1899 году, Фрир организовал слияние 13 компаний, создав в 1899 году компанию American Car and Foundry[12].

Дом Чарльза Фрира, Детройт, Мичиган

В конце XIX века здоровье Фриера стало ухудшаться. Экономическая депрессия 1890-х годов в сочетании со внутрикорпоративными конфликтами стали причиной неврастенией у Фрира[9][13] ^:78. Лечение неврастении включало длительные периоды отдыха, и мужчин поощряли заниматься деятельностью в дикой местности. Лечение Фрира включало выезды в канадскую дикие леса и горы Катскиллс . [13] ^:79 Помимо путешествий, как средства терапии, в 1880-х годах Фрир начал коллекционировать произведения искусства[14] ^:8. В 1899 году Фрир ушёл из бизнеса, сосредоточив свои усилия на коллекционировании искусства и путешествиях.

Фрир умер в 1919 году во время пребывания в отеле Gotham (находится на пересечении Пятой авеню и 55-й улицы) в Нью-Йорке. Причина смерти описана как приступ апоплексии. Он завещал большую часть своей коллекции произведений искусства, включающую более 5000 предметов, федеральному правительству. В настоящее время коллекция хранится в Галерее искусств Фрир, Смитсоновского института. У Фрира не было ни жены, ни детей[15].

Интерес Фрира к Уистлеру зародился в 1887 году в холостяцкой квартире в Нью-Йорке, принадлежавшей адвокату и коллекционеру произведений искусства Говарду Мэнсфилду По словам Мэнсфилда, когда Фрир увидел офорты Уистлера, его сразу же привлекли произведения художника[16] ^:16. Спустя три года, в 1890 году, Фрир представился Уистлеру во время своей первой поездки в Лондон[16]. Вскоре художник и промышленник подружились, проводя много времени в путешествиях. В этот период Фрир также начал собирать то, что в конечном итоге станет самой большой коллекцией произведений Уистлера в мире[16]. Эти двое оставались близкими друзьями и доверенными лицами до смерти Уистлера в 1903 году.

Уистлеру приписывают роль вдохновителя коллекционирования Фриром японских гравюр и картин. Хотя искусствоведы не единодушны в причинах того, почему Фрир начал собирать азиатское искусство, записи указывают, что его первая покупка, веерная живопись школы Римпа, произошла в 1887 году, за несколько лет до знакомства с Уистлером[14] ^:10. Нет никаких оснований полагать, что Уистлер не повлиял на вкус Фрира в данном вопросе. Однако влияние Уистлера, может быть замечено в работах других американских художниках, собранных Фриром. Помимо Уистлера, Фрир собрал большие коллекции художников Дуайта Трайона, Эббота Тейера, Томаса Дьюинга и Фредерика Чёрча[17]. Трайон, Тейер, Дьюинг и Уистлер внесли свой художественный вклад в детройтский особняк Фрира, спроектированный архитектором-эстетиком Уилсоном Эйром в 1890 году[9].

Хотя они встретились в начале 1890-х годов, только в 1901 году Фрир установил важные отношения с Эрнестом Феноллозой, сыном испанского иммигранта, и авторитетным искусствоведом, специалистом по Китаю и Японии[14]. Феноллоза, который жил и работал в Японии с 1880 по 1890 год, преподавал философию и логику в Имперском университете Токио[14] ^:11. Во время своего пребывания в Японии Феноллоза изучал историю искусств, критику и методологию и применял то, что он узнал, к искусству и культуре Японии. Феноллоза широко публиковался как на английском, так и на японском языках, и в 1889 году Музей изобразительных искусств Бостона предложил ему кураторство недавно созданного отдела японского искусства[14] ^:12. Развод Феноллозы со своей женой в 1895 году привёл к его последующей отставке из Музея изящных искусств в Бостоне летом 1896 года[14] ^:14.

В течение почти десяти лет, Феноллоза консультировал Фрира по вопросам искусства. С 1901 по 1908 год Фреер приобрёл большинство японских и китайских картин, которые он позже подарит Смитсоновскому музею[14] ^:17. Их партнёрство было прибыльным, так как советы Феноллозы дали Фриру преимущество на всё более конкурентном рынке искусства[17] ^:68. Взамен Фрир организовывал выступления Феноллозы[17] ^:67.

В своей книге «Фрир: наследие искусства» Томас Лоутон и Линда Меррилл описывают философию Фрира как систему, в которой «шедевр не требует ни объяснения, ни культурного контекста для передачи своего послания: его важность заключается в его эстетической целостности, а не в доказательстве того что он может сообщить о религиозных, социальных, политических или экономических проблемах»[9]/ Это убеждение подтверждается предпочтением Фриром искусных работ, которые противоречили простому анализу. [17] ^:64 Фрир также вёл себя не так как другие коллекционеры и меценаты того времени. Помимо покупки работ, Фрир устанавливал дружеские отношения с художниками, которых он поддерживал, и предоставлял работы из своих коллекций для выставок, чтобы обеспечить наибольшее профессиональное знакомство с художниками в его собрании[17] ^:59–60. Есть также упоминания того, что Фрир задумывался о музейном проекте задолго до того, как он был предложен Смитсоновскому институту. Летом 1900 года Фреер путешествовал в Европе, объехав Венецию, Мюнхен, Нюрнберг, Дрезден, Берлин, Гамбург и Кёльн . Находясь в этих городах, он посещал крупные этнологические музеи, где рисовал планы этажей и писал заметки в журнале. [14] ^:16

Джеймс Макнил Уистлер, Принцесса из страны фарфора, 1863-1865, масло, Галерея искусств Фрира.

Первоначальный дар Смитсоновскому институту состоял из 2250 предметов. А в 1920 году, после его смерти, из Детройта в Вашингтон, округ Колумбия, были переданы ещё 9500 предметов. Среди этих работ были 1189 произведений Уистлера, самая большая коллекция произведений художника в мире, 3400 китайских произведении искусства, 1863 японских, 1697 египетских, 513 из Индии и Ближнего Востока, 451 из Кореи, 200 работ американских мастеров XIX-го века, и 200 других предметов. Музей продолжил приобретать новые работы, добавив почти 2000 предметов за следующие пятьдесят лет[7]. Историк Уоррен Коэн приходит к выводу, что Фрир и Фергюсон были в первую очередь ответственны за «золотой век» восточноазиатского коллекционирования произведений искусства. Деньги, вкус и знакомства Фрира позволили публике увидеть и изучить гораздо более разнообразные произведения искусства и повлияли на смещение американского вкуса от декоративных произведений. [18]