Турнир (фильм, 1928)

Актёрский состав[1]:

Съёмочная группа[2]:

Ранение Генриха II на турнире 1559 года. Рис. из немецкого издания XVI в. «История Екатерины Медичи и Генриха II»

Каркассон, 1565 год. Действие фильма происходит в середине XVI века, в эпоху сотрясавших Францию Религиозных войн (1562—1598) на юге страны, куда приезжают королева Екатерина Медичи и её сын — король Карл IX, с целью усмирить религиозные междоусобицы и уменьшить накал страстей между противоборствующими религиозными и дворянскими группировками. По поводу приезда королевских особ и их свиты, и в частности в честь Екатерины Медичи устраивается турнир (вопреки королевскому эдикту, запрещающему подобного рода поединки)[3].

Местная гугенотская знать представлена графиней де Бейн, потерявшей на войне мужа и двух сыновей. Её единственный оставшийся в живых сын Франсуа де Бейн (Альдо Нади) мужественный, но имеющий многочисленные пороки и недостатки юноша — влюблён в Изабель Жинори, отца которой он вызвал на дуэль, в нарушение строгого королевского запрета, и убил. Сама же Изабель тайно помолвлена с дворянином-католиком Анри де Рожье.

Несмотря на это, королева по политическим соображениям способствует и благословляет брак Изабель и Франсуа де Бейна, в качестве залога мира с протестантами. По этому поводу Франсуа устраивает в своём замке обручение на итальянский манер — «по-флорентийски». В самый разгар празднества появляется Анри де Рожье, чтобы спасти Изабель от этого брака, и в результате выяснения отношений между противниками завязывается схватка, в ходе которой Франсуа ранит Анри в левую руку. Но в этот момент вмешиваются гвардейцы во главе с обер-шталмейстером, которые отводят соперников к королеве, которая приказывает отложить дело до завтрашнего турнира — и таким образом решить исход противостояния посредством судебного поединка, т. н. «суда божьего», в результате которого исход их разногласий решит единоборство сторон, а победитель будет провозглашён выигравшим спор.

Франсуа возвращается в свой замок, где находит Изабель, но девушка убегает от него в апартаменты графини де Бейн, которая оказывает ей помощь и берёт под свою защиту.

На следующий день в ходе рыцарского состязания происходит поединок Франсуа и Анри, но из-за раненой руки де Рожье явно уступает противнику. В одном из выпадов ломаются шпаги, после чего соперники бьются на мечах, в ходе чего Рожье держится уже более уверенно. Между тем любовница Франсуа де Бейна, флорентийка Лукреция Пацци из ревности донесла, что это именно он убил графа, чьё тело было обнаружено. Жинори и солдаты врываются на турнирную арену, с целью арестовать Франсуа де Бейна, который яростно отбивается от них булавой. Однако силы явно не равны и он в конце концов получает смертельный удар мечом, угодившим в незащищённое место его доспехов, и остаётся один на поле боя, куда является его мать — принять последний вздох своего умирающего сына и перед смертью он просит у неё прощения за свои проступки[4].

После понесённых крупных убытков в результате неудачного проката фильма «Нана», Жан Ренуар был вынужден отказаться от самостоятельного финансирования своих работ, как это он делал ранее и снимать картины на сторонних продюсеров. Режиссёр не высоко ставил эти коммерческие «заказные работы», но отмечал, что хотя они и не принесли ему славу и уважение, но позволили ему решить свои финансовые проблемы, развивать мастерство и готовить близкие ему по духу творческие замыслы[5].

Фильм был снят летом и осенью 1928 года по случаю празднования двухтысячелетнего юбилея города Каркассон, на фоне его исторических памятников и с целью их популяризации. Техническим консультантом был полковник Вемер представляющий знаменитую кавалерийскую школу «Кадр нуар» из военной академии верховой езды École Nationale d'Équitation в Сомюре и в фильме снялись члены этой группы. На главную роль был выбран Альдо Нади итальянский фехтовальщик и неоднократный олимпийский чемпион в этой дисциплине, что также придаёт достоверность показанному турниру и единоборствам. По мнению Андре Базена реконструкция эпохи передана его создателями не в маскарадной манере, и в ней чувствуется серьёзное изучение истории (в частности, костюмы), а поставленные дуэли и турнир в техническом отношении превосходны[4].

Сценарий фильма созданный писателем и драматургом Анри Дюпюи-Мазюэлем критиковался местными краеведами по причине исторических несоответствий и в частности, в связи с тем, что во время действительно имевшего место визита Карла IX и Екатерины Медичи в Каркассон в 1565 году не проводилось никакого турнира. Съёмки самого состязания показанного в фильме прошли 29 июля 1928 года на окраине города.

Позже Ренуар вспоминал, что во время Великой депрессии и с появлением звукового кино, он с трудом мог найти финансирование на свои проекты из-за репутации высокозатратного режиссёра полученной за два года до этого при съёмках фильма «Турнир». В частности, это препятствовало выделению необходимых средств для картины «Сука»[6]:

После пожара случившего во Французской синематеке в 1959 году от фильма осталось всего тридцать минут. В семидесятых годах была найдена полная копия ленты, которая впоследствии была восстановлена Архивной службой кино Буа-д’Арси[7].

По характеристике Андре Базена, фильм представляется ему несколько скучноватым, что он скорее относит на счёт жанра, а не постановки, которая ему кажется скорее удачной[4]. В стилистическом отношении фильм выделяется стремлением к реализму и психологической глубине, весьма редко встречающимся в этом жанре. К числу несомненных удач относится передача противоречивого и двойственного характера Франсуа де Бейна: «Эта смесь порока, коварства и дворянских доблестей образует очень интересный сплав, и под конец, когда Франсуа умирает, мы на его стороне»[4]. Кроме того наиболее отчетливо тенденция к реализму проявляется в многочисленных деталях, передающих насилие и жестокость, характерные людям и той эпохи, к числу которых Базен относит следующие сцены и кадры: «дуэль, окровавленный клинок, который вытирают о волосы Лукреции, эротика и смерть»[4].

Жорж Садуль называет картину исторической реконструкцией и относит её наряду с фильмами «Маркитта» (1927) и «Колонии» (1929)[8] к переходному периоду Ренуара, перед наступлением эры звукового кино. По его мнению эти фильмы могут расцениваться как примечательные лишь с технической точки зрения: «они, безусловно, не интересовали Ренуара, который считал, что основное — это человек, и придавал второстепенное значение декорациям»[9].

• Жан Ренуар: Статьи, интервью, воспоминания, сценарии / Составитель И. И. Лищинский. — М.: Искусство, 1972. — 256 с.
• Ренуар, Жан. Моя жизнь и мои фильмы. — М.: Искусство, 1981. — 236 с.
• Базен, Андре. Жан Ренуар / Предисл. Жана Ренуара. Введ. Франсуа Трюффо. — М.: Музей кино, 1995. — 191 с. — ISBN 5-88395-012-4.
• Лепроон, Пьер. Жан Ренуар // Современные французские кинорежиссёры = Présences contemporaines : cinéma. — М.: Издательство иностранной литературы, 1960. — С. 160—220. — 698 с.
• Мерижо, Паскаль. Жан Ренуар / Пер. с фр. С. Козина и И. Мироненко-Маренковой. — М.: Rosebud Interactive, 2021. — 816 с. — ISBN 978-5-905712-49-4.
• Садуль, Жорж. Глава LVIII. Французское кино 1925—1929 годов // Всеобщая история кино = Histoire générale du cinéma. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4. Часть 2. Голливуд. Конец немого кино, 1919—1929. — С. 281—341. — 557 с.

• «Турнир» (англ.) на сайте Internet Movie Database