Стога (серия картин)

«Стога» — серия картин французского художника-импрессиониста Клода Моне, созданная в 1888—1891 годах. Всего в серии им была написана 31 картина.

Клод Моне
Стог. 1891 год
фр. Meule
Холст, масло. 72,7 × 92,1 см
Частная коллекция
 Медиафайлы на Викискладе

История создания

Моне неоднократно обращался к изображению стогов на своих картинах. Например, большую известность получили его «Стога» из собраний Бостонского музея изящных искусств, Пушкинского музея и Эрмитажа. Однако все эти работы нельзя считать серийными — каждая отдельно взятая картина создавалась самостоятельно, без оглядки на другие подобные. Даниэль Вильденштейн указывает, что «как правило, роль стогов была второстепенной; это были стога сена, присутствие которого на скошенных полях было столь же эфемерным, как и породивший их сенокос»[1].

В начале осени 1888 года Моне искал сюжеты в полях под Живерни. Найдя два стоящих рядом стога, он сделал с них эскиз. Но в процессе работы солнце переместилось, и тени изменили своё положение, и тут у Моне родилась идея новой картины — ему захотелось запечатлеть вновь возникшую игру света и тени. Спустя некоторое время нюансы освещения вновь изменились, и Моне почувствовал потребность зафиксировать и их. По свидетельству Джона Ревалда изначально Моне считал, что для передачи объекта вполне достаточно двух холстов — одного для солнечного света, другого для пасмурной погоды, однако явная недостаточность подобного подхода сподвигла Моне на создание большой серии картин на один сюжет, но с различными эффектами света[2]. Шведский исследователь творчества импрессионистов Оскар Рейтерсверд охарактеризовал начало подобных серийных работ следующим образом: «Он стал нанизывать звенья этой цепи бесконечных изменений, стремясь достичь на полотнах изображения всё новых и новых световых эффектов»[3]. Вильденштейн пишет, что серия Моне родилась не по волшебству из его первых встреч со стогами; её появление было результатом многолетнего опыта живописца[4].

Сначала у Моне было много неудач и большинство эскизов им отбраковывалось и уничтожалось. 21 июля 1890 года Моне писал своему другу Гюставу Жеффруа: «то немногое, что я успел сделать, уничтожено мною, соскоблено или разрезано на куски». Но в тех случаях, когда всё шло хорошо, базовый эскиз становился отправной точкой для нескольких близких композиций[5].

Осенний пейзаж в Живерни. Почтовая карточка 1894 года

Значительную часть своих «Стогов» Моне сам датировал поздней зимой 1890 года, однако некоторые из них датированы 1889 годом, а на самой первой картине серии (W1213) вообще указана авторская дата 1888 год[6]. Достоверно известно, что первые картины были готовы уже летом 1889 года — они, через посредство Тео Ван Гога, были выставлены на продажу в галерее «Буссо и Валадон». Там их мог увидеть Стефан Малларме, который в письме Моне от 9 июля 1890 года восхищённо отмечал: «Я был так ослеплён вашими „Стогами“, что ловлю себя на том, что с нынешнего дня я смотрю на природу только через вашу живопись»[5]. «Стога», написанные в 1888—1889 годах (в каталоге-резоне творчества Моне они указаны под номерами W1213 — W1217a), выделяются в первую группу серии[7].

Своего апогея серия достигла в 1890—1891 годах[4]. В начале 1890 года Моне значительную часть своего времени посвятил организации подписки на приобретение «Олимпии» Эдуарда Мане. Вернулся к работе над «Стогами» он лишь в конце лета. Вильденштейн приводит подробности того, как была организована работа. Моне нагружал тачку требуемыми холстами и в сопровождении своей падчерицы Бланш Ошеде-Моне отправлялся в поле. Иногда ему холстов не хватало и тогда он посылал Бланш в дом за новыми[8]. 7 октября 1890 года Моне в письме Жеффруа раскрывает своё творческое кредо, оформившееся во время работы над «Стогами»:

Для того чтобы передать то, чего я добиваюсь — мгновенности, и в особенности оболочки разлитого повсюду одинакового света, нужно очень много работать, и мне, больше чем когда-либо противны лёгкие вещи, которые создаются в едином порыве[9].

Лионелло Вентури по этому поводу с горечью отмечает: «Серии означают для Моне конец <…> удач с первого раза и в то же время — увы! — умению отдаться вдохновению с первой минуты. Тонкость, мастерство, техника от этого только выигрывают… Но чем более тонкими становятся нюансы, тем меньше в них жизни; чем более завершён и отточен эффект света, тем меньше его излучение»[9].

В начале декабря 1890 года, когда за первыми снегопадами последовала «отличная погода», Моне внезапно наполнился радостью творчества. Зима 1890—1891 годов с его точки зрения была исключительной: были устойчивые, но не чрезмерные холода (температура редко когда опускалась ниже −10 °C и никогда не была ниже −15°). Земля и стога постоянно были покрыты снегом и инеем. Погода оставалась благоприятной несколько недель подряд. Это было идеально для Моне, который «безумно работал», «выполняя множество дел», чтобы «воспользоваться этими великолепными зимними эффектами»[10].

Появление на публике и отзывы

К началу весны 1891 года вся серия была закончена, и 4 мая 13 картин из неё было (а также несколько других) выставлено в галерее Поля Дюран-Рюэля. На суд публики были предъявлены картины, обозначенные в каталоге-резоне Моне под номерами W1217a (14), W1266 (2), W1269 (1), W1272 (3), W1274 (6), W1277 (7), W1278 (13), WW1280 (8), W1281 (9), W1282 (10), W1286 (4), W1287 (15), W1289 (5) — в скобках указан номер по выставочному каталогу[11]. Отзывы об этой выставке разнятся. Так, Оскар Рейтерсверд пишет что публика приняла картины в целом благосклонно, и лишь отдельные посетители сетовали на столь «недостойный» объект внимания художника[5]. Лионелло Вентури говорит, что выставка прошла незамеченной прессой, но снискала популярность у любителей[12]. Камиль Писсарро же пишет, что выставка имела огромный успех, однако к самой серии он отнёсся довольно критически: «Они произвели на меня впечатление большого мастерства и показались очень светлыми. <…> В них всё правильно и гармонично, но хотелось бы больше единства в исполнении или, вернее, более спокойного восприятия и в некоторых местах меньше эфемерности. Цвета красивые, но не сильные, рисунок хорош, но немного расплывчат — особенно в глубине, — всё равно это работы большого художника»[13]. Анри Беральди иронизировал: «Пять стогов. Один и тот же стог, окрашенный в разное время дня. Здесь у нас серый стог, розовый стог (шесть часов), жёлтый стог (одиннадцать часов), синий стог (два часа), фиолетовый стог (четыре часа), красный стог (восемь часов вечера) и т. д. и т. д.»[14].

В 1896 году один из «Стогов» (W1288) был отправлен Дюран-Рюэлем на выставку французского искусства в Москву и Санкт-Петербург, организованную Красным Крестом[15]. В Москве эту картину увидел молодой Василий Кандинский и она произвела на него огромное впечатление. Впоследствии Кандинский писал:

И вот сразу видел я в первый раз картину. Мне казалось, что без каталога не догадаться, что это — стог сена. Эта неясность была мне неприятна: мне казалось, что художник не вправе писать так неясно. Смутно чувствовалось мне, что в этой картине нет предмета. С удивлением и смущением замечал я, однако, что картина эта волнует и покоряет, неизгладимо врезывается в память и вдруг неожиданно так и встанет перед глазами до мельчайших подробностей. Во всем этом я не мог разобраться, а тем более был не в силах сделать из пережитого таких, на мой теперешний взгляд, простых выводов. Но что мне стало совершенно ясно — это не подозревавшаяся мною прежде, скрытая от меня дотоле, превзошедшая все мои смелые мечты сила палитры. Живопись открывала сказочные силы и прелесть. Но глубоко под сознанием был одновременно дискредитирован предмет как необходимый элемент картины[16]

Серия «Стога» и последовавшие сразу за ней серии «Тополя» и «Руанский собор» в целом ознаменовали окончательный отказ Моне от пленэрной живописи, когда картина создаётся непосредственно на месте, и переход к систематической работе в мастерской — когда на пленере пишется только предварительный эскиз, а вся основная работа методически ведётся уже в мастерской. Историк импрессионизма Джон Ревалд писал: «В стремлении методически, почти с научной точностью наблюдать непрерывные изменения света Моне утратил непосредственность восприятия. Теперь ему были противны „лёгкие вещи, которые создаются в едином порыве“, но именно в этих „лёгких вещах“ проявился его дар схватывать в первом впечатлении сияющее великолепие природы. Упорство, с которым он теперь вёл состязание со светом (в этой связи он сам употреблял слово „упорство“), шло вразрез с его опытом и дарованием. Тогда как картины его часто дают блестящее решение этой проблемы, сама проблема оставалась чистым экспериментом и налагала строгие ограничения. Напрягая зрение для того, чтобы заметить мельчайшие изменения, он часто терял ощущение целого. Доведя до крайности своё пренебрежение сюжетом, Моне окончательно отказался от формы и в бесформенной ткани тончайших нюансов старался удержать лишь чудо света»[17].

Бывший член совета директоров аукционного дома «Сотбис» Ф. Хук в своём историческом обзоре мирового галерейного арт-рынка писал: «Серии картин Моне были удачей, о которой любой торговец мог только мечтать, ведь они представляли собой визуальную трактовку одного сюжета в различном освещении в соответствии со временем суток»[18].

Список картин серии

Первая группа картин

Изображение и № по каталогу ВильденштейнаНазвание, каталожные данные и местонахождениеСведения о провенансе

W 1213
Стога в Живерни, солнечная погода, фр. Les Meules à Giverny, soleil couchant. 65 × 92 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 88. Музей современного искусства Сайтама, Япония.При каких обстоятельствах картина покинула мастерскую Моне не установлено. Принадлежала Джеймсу Саттону и 16—17 января 1917 года была выставлена на распродаже части его собрания в отеле «Плаза», Нью-Йорк, где была выкуплена Полем Дюран-Рюэлем и вскоре продана Жану д’Алаеру из Парижа. Затем выставлялась в галерее Сэма Зальца и около 1960 года была продана Джозефу Розенсафту, США. Впоследствии выставлялась в галерее «Геккосо» в Токио, где была приобретена для музея современного искусства Сайтама, префектура Сайтама, Япония[6][19].

W 1214
Стога в Живерни, эффект утра, фр. Les Meules à Giverny, effet du matin. 65 × 92 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 89. Частная коллекция.При каких обстоятельствах картина покинула мастерскую Моне не установлено. С 1899 года принадлежала Джеймсу Саттону. 26 октября 1933 года была выставлена на распродаже, устраиваемой Американской художественной ассоциацией, где была приобретена Дэвидом Финдли. 15 ноября 1989 года выставлена на торги в аукционном доме «Сотбис», а 1 мая 1996 года вновь оказалась на торгах у «Сотбис»[6].

W 1215
Стога, фр. Les Meules à Giverny, effet de gelée blanche. 64 × 91,3 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 89. Музей Хилл-Стид, Фармингтон, Коннектикут, США (инв. № 46-1-8).В июне 1889 года выкуплена у Моне галереей «Буссо и Валадон» и вскоре продана Стани Оппенхейму из Парижа, однако в том же году оказалась вновь выставлена на продажу у «Буссо и Валадона», где её в октябре приобрёл Альфред Этмор Поуп из Кливленда, США. С 1913 года принадлежала его сыну Теодату Поупу Риддли. После его смерти картина в 1946 году согласно завещанию Поупа Риддли перешла в собственность музея Хилл-Стид, расположенного в бывшем поместье Поупов [20][21].

W 1216
Стог в Живерни, фр. La Meule à Giverny. 65 × 81,5 см. Справа внизу подпись и дата: 89 Claude Monet. Тель-Авивский музей изобразительных искусств, Тель-Авив, Израиль (инв. № 3203).Куплена непосредственно у Моне Мацуката Кодзиро. В 1973 году от неизвестного дарителя перешла в собственность Тель-Авивского художественного музея[22][23].

W 1217
Стог, зима, пасмурная погода, фр. Meule, hiver, temps brumeux. 65 × 92 см. Слева внизу подпись: Claude Monet. Частная коллекция, Япония.Выкуплена у Моне парижским галеристом Жоржем Пети, с 1905 года выставлялась в галерее «Бернхайм-Жён», где была куплена Луи-Мари-Филиппом Александром, 4-м князем Ваграмским. В 1914 году была выставлена на продажу в галерее Поля Дюран-Рюэля. Затем принадлежала галерее Вильденштейнов. В 1988 году была выставлена на продажу в лондонской галерее Mayfair Fine Art, откуда попала в галерею Art Point в Токио, где была продана в японскую частную коллекцию[24].
W 1217a
(изображение неизвестно)
Стог, зимний вечер, фр. Meule, soir d'hiver. Размер неизвестен. Уничтожена.Выкуплена у Моне в апреле 1891 года Полем Дюран-Рюэлем и в том же году продана Артуру Стадду из Лондона. В 1894 году вновь была выкуплена Полем Дюран-Рюэлем и вскоре продана Уильяму Генри Крокеру из Сан-Франциско. В 1906 году во время общегородского пожара в Сан-Франциско, случившегося после землетрясения, погибла вместе с большей частью коллекции Крокера[22].

Вторая группа картин

Изображение и № по каталогу ВильденштейнаНазвание, каталожные данные и местонахождениеСведения о провенансе

W 1266
Стога, конец лета, утренний эффект, фр. Meules, fin de l'été, effet du matin. 60,5 × 100,8 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Орсе, Париж, Франция. Инв. № RF 1975 3Выкуплена Полем Дюран-Рюэлем в мае 1891 года. В 1952 году принадлежала графине де Бреси и в 1975 году была продана ей Лувру. С 1986 года входит в состав собраний музея Орсе[25][26].

W 1267
Стога, яркое солнце, фр. Meules, grand soleil. 58,4 × 96,5 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 90. Музей Хилл-Стид, Фармингтон, Коннектикут, США (инв. № 46-1-9).В феврале 1891 года выкуплена у Моне галереей «Буссо и Валадон» и в том же году продана Альфреду Этмору Поупу из Кливленда, США. С 1913 года принадлежала его сыну Теодату Поупу Риддли. После его смерти картина в 1946 году согласно завещанию Поупа Риддли перешла в собственность музея Хилл-Стид, расположенного в бывшем поместье Поупов[27][21].

W 1268
Стога, фр. Les Meules au soleil, effet du matin. 65 × 100 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Частная коллекция.В декабре 1891 года выкуплена у Моне галереей «Буссо и Валадон» и в декабре следующего года продана Харрису Уиттмору, Наугатук, Коннектикут, США. 12 ноября 1985 года была выставлена в аукционном доме «Сотбис» на распродаже коллекции Уиттмора, где была приобретена анонимным коллекционером[28].

W 1269
Стога, фр. Meules, fin de l'été, effet du soir. 60 × 100,5 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс, США (инв. № 1985.1103).9 мая 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и вскоре продана Ч. Файрчайлду из Бостона. Однако вскоре картина вернулась к Дюран-Рюэлю и была продана Поттеру Палмеру из Чикаго. Далее картина находилась в собрании Артура Вуда, мужа дочери Поттера Палмера. В 1985 году подарена им Чикагскому институту искусств в память о своей жене Полин Палмер Вуд[28][29].

W 1270
Стога, фр. Deux Meules, déclin du jour, automne. 65 × 100 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс, США (инв. № 1933.444).Предположительно в июле 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и вскоре продана Поттеру Палмеру из Чикаго. В 1932 году принадлежала Льюису Лернеду Коберну из Чикаго и в 1933 году подарена им Чикагскому институту искусств[30][31].

W 1271
Стога, фр. Les Meules au soleil, milieu du joir. 65,6 × 100,6 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 90. Национальная галерея Австралии, Канберра, Австралия (инв. № 79.16).В сентябре 1891 года выкуплена у Моне парижской галереей «Аммам» по заказу нью-йоркской галереи «Недлер», откуда была продана Поттеру Палмеру из Чикаго. Унаследована его дочерью Палмер Торн из Бедфорда, США. Затем выставлялась на продажу в галерее Вильденштейнов, откуда в 1978 году была выкуплена для Национальной галереи Австралии (поступила в собрание музея в феврале 1979 года)[32][33].

W 1272
Стога, последние лучи солнца, фр. Meules, derniers rayons de soleil. 73 × 92 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 90. Частная коллекция, Франция.В январе 1891 года выкуплена у Моне Полем Гайимаром, затем принадлежала Леону Константену, откуда перешла в неназванную частную коллекцию во Франции[32]. В 2001 году проходила на торгах в аукционном доме «Сотбис»[34]

W 1273
Стога, фр. Meules. 73 × 92 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Музей Барберини, Потсдам, Германия (инв. № MB-Mon-26).2 июля 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и в том же году или в начале следующего продана Поттеру Палмеру из Чикаго. В 1945 году принадлежала Оноре Палмеру. 14 мая 1986 года на торгах в аукционном доме «Кристис» была продана в неназванную частную коллекцию в США[32]. 14 мая 2019 года была выставлена в аукционном доме «Сотбис» и была продана за 110 млн долларов США[35], став самой дорогой картиной как самого Клода Моне, так и французских импрессионистов вообще, проданной с публичных торгов[36]. Владельцем картины стал немецкий предприниматель Хассо Платтнер. С 2019 года картина выставляется в основанном Платтнером музее Барберини в Потсдаме[37]

W 1274
Стога, эффект снега, фр. Les Meules, effet de neige. 73 × 92 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Музей Хилл-Стид, Фармингтон, Коннектикут, США.В июле 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и в том же году продана Поттеру Палмеру из Чикаго. Однако в следующем году картина опять была выставлена на продажу в галерее Дюран-Рюэля и вскоре продана Альфреду Этмору Поупу из Кливленда, США. В 1895 году вновь оказалась у Дюран-Рюэля, который продал картину Генри Осборну Хэвемайеру. Впоследствии картина была унаследована его дочерью Электрой, выставлялась в музее Шелбурна в Вермонте (инв. № 27.12-106). В настоящее время находится в музее Хилл-Стид в Фармингтоне[38][21].

W 1275
Стога, зима, фр. Les Meules, hiver. 65 × 100 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Частная коллекция, Швейцария.В марте 1891 года выкуплена у Моне галереей «Буссо и Валадон» (в галерейных описях фигурировала под названием «Meules, temps de neige») и уже в апреле продана Декассу из Парижа. 12 декабря 1929 года выставлена на распродаже собрания Мориса Баррета-Декапа в аукционном доме «Друо», где её приобрёл Анри-Эдмон Каннон из Парижа. Впоследствии находилась в частной коллекции в Швейцарии[39].

W 1276
Стога, эффект снега, утро, фр. Meules, effet de neige, le matin. 64,8 × 100,3 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Музей Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния, США (инв. № 95.PA.63).В феврале 1891 года выкуплена у Моне галереей «Буссо и Валадон» и сразу продана Лонкети. С 1968 года принадлежала М. Марбо из Парижа, но уже в следующем году была выставлена на продажу в нью-йоркской галерее «Аквавелла», где её приобрёл Джон Томпсон Дорранс-младший. 18—19 октября 1989 года была выставлена в аукционном доме «Сотбис» на распродаже собрания Дорранса, где была выкуплена Полом Джозефовицем. Далее принадлежала Хенрику де Квятковски, у которого в 1995 году была приобретена для Музея Гетти [39][40].

W 1277
Стога, эффект инея, фр. Meules, effet de gelée blanche. 65 × 92 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург, Великобритания (инв. № 2283).В июле 1891 года выкуплена у Моне галереей «Буссо и Валадон» и продана Жюлю Шавассу. В 1898 году была выставлена на продажу в галерее Поля Дюран-Рюэля, с 1929 года принадлежала Альфреду Честеру Битти из Дублина. В 1960 году была выставлена в лондонской галерее Артура Тута, где её приобрёл Александр Мейтланд из Эдинбурга. По его завещанию картина в 1965 году перешла в собственность Национальной галереи Шотландии[39][41].

W 1278
Стога, эффект снега, закат, фр. Meules, effet de neige, soleil couchant. 65,3 × 100,4 см. Справа внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс, США (инв. № 1922—431).В июле 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и в следующем году продана Поттеру Палмеру из Чикаго. В 1922 году по завещанию перешла в собственность Чикагского института искусств[42][43].

W 1279
Стога, зимний эффект, фр. Meules, effet d'hiver. 65,4 × 92,1 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США (инв. № 29.100.109).В сентябре 1891 года выкуплена у Моне парижской галереей «Амман» по поручению нью-йоркской галереи «Аквавелла», которая продала картину Поттеру Палмеру из Чикаго. В 1893 году была выставлена на продажу в галерее Поля Дюран-Рюэля и в следующем году была куплена Генри Осборном Хэвемайером. В 1929 году, согласно завещанию Хэвемайера, перешла в собственность Метрополитен-музея[44][45].

W 1280
Стога, эффект снега, утро, фр. Meules, effet de neige, le matin. 65,4 × 92,4 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Бостонский музей изящных искусств, Бостон, Массачусетс, США (инв. № 1970—253).В мае 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и вскоре продана Горасу Ламбу из Бостона. В 1950 году унаследованы Айми и Розамонд Ламб и в 1969 году подарены Бостонскому музею изящных искусств (в музей поступили в 1970 году)[44][46].

W 1281
Стога, эффект снега, пасмурная погода, фр. Meules, effet de neige, temps couvert. 66 × 93 см. Справа внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс, США (инв. № 1933.1115).В мае 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем. В 1893 году куплена Мартином А. Раерсоном из Чикаго и в 1933 году, согласно его завещанию, поступила в собственность Чикагского института искусств[44][47].

W 1282
Стога, закат, зима, фр. Meules, coucher de soleil, hiver. 65 × 92 см. Справа внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Частная коллекция, Великобритания.В мае 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и была продана в неустановленную частную коллекцию. 20 июня 1951 года выставлена на торги в аукционном доме «Друо», а 7 декабря 1966 года проходила на торгах в аукционном доме «Сотбис», где была приобретена для лондонской галереи Артура Тута. Впоследствии находилась в частной коллекции в Великобритании[48].

W 1283
Стог, фр. La Meule. 65,8 × 92,3 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс, США (инв. № 1983-29).В мае 1899 года выкуплена Исидором Монтаньяком для Американской художественной ассоциации, проходила под названием «Meule, temps gris / Стог, серая погода». Согласно другим данным она уже в 1893 году принадлежала Берте Оноре Палмер из Чикаго, после её смерти картина хранилась в семье Палмеров и к 1951 году принадлежала Полин Вуд (урождённой Палмер). Даниэль Вильденштейн утверждает, что 16 марта 1944 года картина была выставлена на распродаже части собрания Палмеров в аукционном доме «Парк Бернет», но это не находит подтверждения в других источниках. В 1982 году картина была выставлена на продажу в нью-йоркской галерее «Аквавелла», где в 1983 году была приобретена на средства благотворительного фонда семьи Сирлов для Чикагского института искусств[49][50].

W 1284
Стога, фр. Meule, dégel, soleil couchant. 64,4 × 92,5 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс, США (инв. № 1983.166).В сентябре 1891 года выкуплена у Моне галереей «Аммам» для нью-йоркской галереи «Недлер». 11-14 апреля 1894 года была выставлена на распродаже в Чикеринг-холле, Нью-Йорк, где её на паях выкупили Поль Дюран-Рюэль и галерея «Буссо и Валадон». В 1903 году картина выставлялась в галерее Поля Розенберга, в 1908 году у Дюран-Рюэля, далее находилась в галерее Андре Вейля и у Вильденштейнов. Была в собственности семьи Ландукта из Венесуэлы и затем Дэниэла Сирла, который в 1983 году подарил картину Чикагскому институту искусств[49][51].

W 1285
Стог, фр. La Meule. 65 × 92 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Коллекция Пьера Ларока, Франция.Картина оставалась в мастерской Клода Моне вплоть до его смерти, унаследована его сыном Мишелем. С 1972 года принадлежит Пьеру Лароку[52].

W 1286
Стога, солнце в тумане, фр. Meule, soleil dans la brume. 60 × 100,3 см. Справа внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Художественный институт Миннеаполиса, Миннесота, США (инв. № 93.20).В мае 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и вскоре продана Харрису Уиттмору. 12 ноября 1985 года выставлена на распродаже коллекции Уиттмора в аукционном доме «Кристис», где была куплена Робертом Холмсом из Австралии. В 1993 году за счёт финансового пожертвования Рут и Брюса Дейтонов была приобретена группой благотворительных фондов для Художественного института Миннеаполиса[53][54].

W 1287
Стога, эффект снега, солнечно, фр. Meule, effet de neige, soleil. 65 × 92 см. Без подписи. Музей Барберини, Потсдам, Германия (инв. № MB-Mon-27).В мае 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем и вскоре продана в частную коллекцию во Франции[53]. С октября 2000 года находилась в коллекции Хассо Платтнера; с 2019 года картина выставляется в основанном Платтнером музее Барберини в Потсдаме[55].

W 1288
Стог на солнце, фр. Meule au soleil. 60 × 100 см. Справа внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Цюрихский кунстхаус, Швейцария (инв. № 1969/7).В июле 1891 года выкуплена у Моне Полем Дюран-Рюэлем. С 1897 года принадлежала Эдмону Декапу из Парижа, но в 1903 году вновь была выставлена на продажу у Дюран-Рюэля. В 1905 году её приобрёл Э. Б. Хепбёрн из Великобритании. Затем картина принадлежала Полу Кушману, а в 1946 году опять оказалась в галерее Дюран-Рюэля. 9-10 апреля 1947 года проходила на торгах в аукционном доме «Парк-Бернет», где была куплена Шарлоттой Страуд-Осер из Австралии. Далее находилась в коллекции Дж. Саломона и около 1963 года была выставлена в лондонской галерее Артура Тута. С 1967 года выставлялась в цюрихской галерее «Ф. и П. Натан», откуда в 1969 году поступила в состав собраний Цюрихского кунстхауса[53].

W 1289
Стог, закат, фр. Meule, soleil couchant. 73,3 × 92,7 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Бостонский музей изящных искусств, Бостон, Массачусетс, США (инв. № 25-112).В сентябре 1891 года выкуплена у Моне парижской галереей «Аммам» по заказу нью-йоркской галереи «Недлер» и по прибытии в Америку была продана в неустановленную частную коллекцию. 16—17 января 1917 года была выставлена на распродаже, проходившей в отеле «Плаза», где была выкуплена Полем Дюран-Рюэлем, который в том же году продал картину Джулиане Чини Эдвардс из Бостона. В 1925 году её сыном Робертом Дж. Эдвардсом была подарена Бостонскому музею изящных искусств в память о его матери[56][57].

W 1290
Стог, фр. Meule. 72,7 × 92,1 см. Слева внизу подпись и дата: Claude Monet 91. Частная коллекция.В сентябре 1891 года выкуплена у Моне парижской галереей «Аммам» по заказу нью-йоркской галереи «Недлер», с 1892 года находилась в собственности Поттера Палмера из Чикаго. 28 июня 1894 года вернулась была выставлена в нью-йоркской галерее Поля Дюран-Рюэля. С начала 1948 года выставлялась в галерее «Друан-Давид», где 3 апреля её купил Пьер Койе (по другим данным Койе приобрёл картину непосредственно у наследников Дюран-Рюэля). 4 июня 1990 года выла выставлена на продажу в одной из парижских галерей, а 3 декабря того же года продана на аукционе «Кристис» в швейцарскую частную коллекцию[58]. 11 мая 1999 года проходила на торгах аукционного дома «Сотбис», а 16 ноября 2016 года вновь торговалась у «Кристис» и была продана в неназванную частную коллекцию за 81 447 500 долларов США[59].

Примечания

  1. Wildenstein, vol. 1, 1996, p. 246.
  2. Ревалд, 1994, с. 309.
  3. Рейтерсверд, 1965, с. 109.
  4. Wildenstein, vol. 1, 1996, p. 248.
  5. Рейтерсверд, 1965, с. 110.
  6. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 462.
  7. Wildenstein, vol. 1, 1996, p. 246—247.
  8. Wildenstein, vol. 1, 1996, p. 274.
  9. Импрессионизм…, 1969, с. 75.
  10. Wildenstein, vol. 1, 1996, p. 275.
  11. Wildenstein, vol. 4, 1996, p. 1017.
  12. Импрессионизм…, 1969, с. 73.
  13. Писсарро. Письма, 1974, с. 174.
  14. Wildenstein, vol. 1, 1996, p. 274—275.
  15. Wildenstein, vol. 4, 1996, p. 1018.
  16. Кандинский В. В. Ступени. 1913 г.
  17. Ревалд, 1994, с. 310.
  18. Хук. Аферисты, 2018, с. 204.
  19. MOMAS. — Claude Monet. Grainstacks at Giverny; the Evening Sun.
  20. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 462—463.
  21. Hill-Stead Museum. — Our Collection / Paintings / Impressionists
  22. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 463.
  23. Tel Aviv Museum of Art. — Claude Monet. Haystack in Giverny
  24. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 693.
  25. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 482.
  26. Orsay. — Meules, fin de l'été.
  27. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 482—483.
  28. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 483.
  29. Art Institute Chicago. — Stacks of Wheat (End of Summer).
  30. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 483, 488.
  31. Art Institute Chicago. — Stacks of Wheat (End of Day, Autumn).
  32. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 488.
  33. National Gallery of Australia. — Meules, milieu du jour (Haystacks, midday).
  34. Сотбис, 2001. — Meules, Derniers rayons de soleil
  35. Сотбис, 14 мая 2019. — Meules.
  36. Артхив. — Клод Моне. Стога сена.
  37. Museum Barberini. — Grainstacks, 1890.
  38. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 488—489.
  39. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 489.
  40. The J. Paul Getty Museum. — Wheatstacks, Snow Effect, Morning
  41. National Gallery Scottland. — Haystacks: Snow Effect.
  42. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 489, 500.
  43. Art Institute Chicago. — Stacks of Wheat (Sunset, Snow Effect).
  44. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 500.
  45. MET. — Haystacks (Effect of Snow and Sun).
  46. MFA Boston. — Grainstack (Snow Effect).
  47. Art Institute Chicago. — Stack of Wheat (Snow Effect, Overcast Day).
  48. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 500—501.
  49. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 501.
  50. Art Institute Chicago. — Stack of Wheat.
  51. Art Institute Chicago. — Stack of Wheat (Thaw, Sunset).
  52. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 501—502.
  53. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 502.
  54. Minneapolis Institute of Art. — Grainstack, Sun in the Mist.
  55. Museum Barberini. — Grainstack in the Sunlight, Snow Effect, 1891.
  56. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 502—503.
  57. MFA Boston. — Grainstack (Sunset).
  58. Wildenstein, vol. 3, 1996, p. 503.
  59. 2016 Кристис, 16 ноября 2016. — Claude Monet. Meule.

Литература

  • Импрессионизм. Письма художников. Воспоминания Дюран-Рюэля. Документы / Пер. с франц. П. В. Мелковой; вступ. статья и общ. ред. А. Н. Изергиной, прим. А. Г. Барской (сост. Л. Вентури). Л.: Искусство, 1969. — 388 с.
  • Камиль Писсарро. Письма. Критика. Воспоминания современников / Сост., вступ. статья, примеч и хронология жизни и творчества К. Г. Богемской, пер. с франц. Е. Р. Классон. М.: Искусство, 1974. — 352 с.
  • Ревалд Д. История импрессионизма / Пер. с англ. П. В. Мелковой; вступ. ст. и общ. ред. М. А. Бессоновой. М.: Республика, 1994. — 415 с. — ISBN 5-250-02391-6.
  • Рейтерсверд О. Клод Моне / Пер. со швед. Ф. Шаргородской; предисл. и коммент. А. Г. Барской; ред. В. В. Фразинов. М.: Прогресс, 1965. — 160 с.
  • Хук Ф. Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продаёт / пер. с англ. В. Ахтырской. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. — 448 с. — ISBN 978-5-389-12828-6.
  • Wildenstein D. Monet or de Triumph of Impressionism. — Köln: Benedict Taschen Verlag GmbH, Wildenstein Institute, 1996. — Vol. 1. — 480 p. — ISBN 3-8228-7060-9.
  • Wildenstein D. Monet or de Triumph of Impressionism. Catalogue Raissonné. — Köln: Benedict Taschen Verlag GmbH, Wildenstein Institute, 1996. — Vol. 3: Nos: 969—1595. — 361—700 p. — ISBN 3-8228-8759-5.
  • Wildenstein D. Monet or de Triumph of Impressionism. Catalogue Raissonné. — Köln: Benedict Taschen Verlag GmbH, Wildenstein Institute, 1996. — Vol. 4: Nos: 1596—1983 et Les Grandes Décorations. — 701—1060 p. — ISBN 3-8228-8759-5.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.