Последствия (фильм, 1977)

По сюжету чёрно-белого фильма, снятого по автобиографической книге швейцарского писателя Александра Циглера, Мартин Курат, 23-летний актёр[1], отбывает тюремное наказание за совращение несовершеннолетнего[2]. Во время репетиций в тюремном театре он знакомится с 15-летним сыном надзирателя Томасом, который влюбляется в него[3]. Когда Мартин выходит из тюрьмы, они пытаются начать совместную жизнь, но семья Томаса, при поддержке властей и одобрении общества, твёрдо намерена помешать этому и «излечить» юношу любой ценой[1]. Томаса отправляют сначала в спецшколу для молодых людей с физическими и умственными отклонениями, а позже — в психиатрическую лечебницу. Томас в этой неравной борьбе оказывается сломлен, начинает пить и предпринимает попытку самоубийства. Из лечебницы ему удаётся бежать, но любовь уже не вернуть[3].

Острая тематика фильма, в котором героями обычной истории любви вопреки воле общества становятся двое мужчин, вызвала в Германии неоднозначную реакцию. Хотя «Последствия» были сняты по заказу национальной телевизионной компании ARD, один из её местных филиалов — Служба телерадиовещания Баварии — принял решение отказаться от трансляции этой ленты[1]. В связи с этим кинообозреватель журнала Der Spiegel К. фон Умбах отметил, что это же отделение ARD на четыре года раньше отказалось транслировать ещё один фильм, в котором представители сексуального меньшинства были представлены в положительном свете — «Не гомосексуал извращён, а ситуация, в которой он живёт». Хотя фильм 1973 года, снятый Розой фон Праунхаймом, был намного более провокативен, чем картина Петерсена, последней не удалось избежать общественного скандала[3]. Одной из причин неприятия фильма стали постельные сцены между двумя мужчинами — первые в прайм-тайме немецкого телевидения[1].

Тем не менее кинокритики сочли возможным отметить художественные качества самого фильма, не сосредотачиваясь исключительно на сопровождавшей его общественной реакции. Фабула картины получила невысокую оценку: режиссёра Вольфганга Петерсена и Александра Циглера, ставшего соавтором сценария, упрекали в недостатке художественной честности[2] и мелодраматичности[4]. Обозреватель Die Zeit Ганс Блюменберг, в целом отзываясь положительно о балансе сценария, тем не менее пишет о «грубой дидактичности» отрицательных персонажей[5]. Критик New York Times Дженет Маслин называет некоторые эпизоды фильма подтасовкой, включая в их число сцену, в которой одноклассники пытаются навязать Томасу секс с прыщавой слабоумной девицей в толстых очках. По словам Маслин, как эта девица, так и внушающие отвращение родители Томаса должны наводить зрителя на мысль о том, что гетеросексуальность — самая ужасная судьба. Кроме того, Маслин отмечает, что исключительность и социальная изоляция гомосексуальных любовников излишне акцентируются — все вокруг как будто сговорились их преследовать, препоны в их жизни громоздятся одна за другой, и почти до самого конца фильма, когда Мартин приходит в гей-бар, ничто не указывает на то, что в Швейцарии и Западной Германии существуют какие-то ещё гомосексуалы[2].

В то же время техническую часть режиссуры, как и работу оператора, критики хвалят. Маслин отмечает неторопливое, плавное движение камеры в ходе любовной сцены между Мартином и Томасом в начале фильма и пишет, что эти нюансы съёмки, а также искренняя теплота актёров пронизывают черно-белую ленту на этом этапе «розовым светом»[2]. Киновед Кристина Хазе называет фильм реалистичным и строгим, а в нужных местах — безжалостно жёстким[1]. Давая похожую оценку, фон Умбах всё же отмечает, что суть фильма — не бунт, а история любви, что даже постельные сцены в нём целомудренно прикрыты и вуайеристов лента оставит разочарованными[3]. Положительные отзывы критиков коснулись в том числе и игры актёров — сыгравшего Мартина Юргена Прохнова, у которого это была уже четвёртая работа с Петерсеном, и Эрнста Ханнавальда («со скулами топ-модели и ангельски-невинной внешностью»[2]), для которого роль Томаса стала первой в карьере и которому после неё стали предлагать новые роли в других фильмах[1].

• 1978 — «Ботинок Чаплина» (приз за лучшую мужскую роль, Мюнхенский кинофестиваль) — Юрген Прохнов[6]
• 1978 — бронзовая премия Адольфа Гримма — Вольфганг Петерсен, Александр Циглер[4]
• 1978 — номинация на Гран-при, Международный кинофестиваль в Чикаго[6]