Последний акт (фильм, 1955)

В основу сценария фильма положена документальная книга «Последние 10 дней. Свидетели рассказывают о последних днях Гитлера» Майкла Анджело Мусманно (1897—1968) — американского юриста, политика и военно-морского офицера[3][4]. Помимо своей продолжительной судебной деятельности в США и в послевоенной Европе, он написал 16 книг и множество статей, связанных с его судебными делами и прохождением службы. Начиная с 1947 года он был председателем военного трибунала на Нюрнбергском процессе по делу об айнзацгруппах[5]. Также был членом суда во время процесса над Эрхардом Мильхом и процесса по делу Главного административно-хозяйственного управления СС (США против Освальда Поля) — одних из 12 так называемых последующих Нюрнбергских процессов. В 1951 году он был избран судьёй Верховного суда Пенсильвании, где служил до своей смерти в 1968 году. В 1948 году Мусманно провёл ряд интервью с несколькими людьми, которые были свидетелями последних дней Гитлера и работали с ним в берлинском фюрербункере. Они и легли в основу его книги «Последние 10 дней» (1950), изданной в 1950 году на английском и немецком языках[6][7]. Одной из главных задач своей работы он видел предоставить убедительные свидетельства того, что Гитлер никуда не исчез, а умер. По этому поводу Мусманно писал в своём предисловии к книге: «Невозможно представить, чтобы человек, превративший в развалины полмира и ввергший человечество в страдания, равных которым не знала история, просто мог исчезнуть со сцены, не оставив людям ничего, кроме гадания о его судьбе или месте пребывания. Это был пробел, который история не могла вытерпеть»[8].

Эрих Мария Ремарк

В июне 1954 года с предложением к Эриху Марии Ремарку поработать над сценарием фильма основанного на книге Мусманно обратился писатель Фридрих Торберг, его давний друг[5]. В начале августа при участии друга Ремарк провёл переговоры с продюсером австрийской кинокомпании «Космополь-фильм» Карлом Соколлом, бывшим австрийским подпольщиком, участником сопротивления нацистскому режиму. Во время Второй мировой войны он служил в вермахте, был вовлечён в заговор против Гитлера. При приближении советских войск был одним из организаторов «операции Радецкий», которая была призвана привести к саботажу немецкого сопротивления в Австрии, что должно было уменьшить страдания людей и минимизировать разрушение культурного наследия. Когда заговор был раскрыт и многие его участники казнены, Соколл сумел бежать, скрывался до прихода Красной Армии. После войны некоторая часть немецкой и австрийской прессы обвиняли Соколла в предательстве. У Ремарка, как и Соколла также были личные и политические мотивы участвовать в создании антифашистского фильма. Ремарк крайне отрицательно относился к фашизму, национализму и милитаризму, называя себя пацифистом. Эти свои взгляды он отразил в художественных произведениях, статьях и в сценарии фильма. В 1933 году нацисты запретили, а студенты сожгли его произведения. Младшая из двух его сестер Эльфрида, была арестована в 1943 году за антивоенные и антигитлеровские высказывания, осуждена и казнена. О гибели сестры Ремарк узнал лишь после войны и посвятил ей свой антифашистский роман «Искра жизни» (1952), встреченный отрицательно западногерманской критикой. Сам писатель ещё в 1932 году оставил Германию и поселился в Швейцарии. В 1940 году он переезжает в США, где в 1947 году получает гражданство. Его очень сильно волновало признание своей вины немцами за нацистские преступления, возможность возрождения милитаризма в Германии и психологии послушания приказам[5].

Несмотря на некоторые сомнения Ремарк всё-таки согласился и заключил контракт о написании сценария о последних днях Гитлера и его окружения. Он встретился в Мюнхене с продюсером, а также режиссёром фильма Георгом Вильгельмом Пабстом. Выбор на роль режиссёра выдающегося австрийского кинематографиста был обусловлен тем, что за несколько лет до этого Мусманно видел его фильм «Процесс» (1948), и он ему понравился[8]. После мюнхенской встречи, начиная с конца августа, Ремарк начал работу по написанию сценария[8].

Ещё до Ремарка работой над сценарием занимался Фриц Хабек, который представил руководству проекта свою предварительную версию, но её не одобрил Соколл. В документальное повествование Хабек ввёл вымышленную фигуру Рихарда, участника гитлерюгенда. 21 сентября 1954 года Ремарк закончил свою предварительную версию сценария, в которой стал фигурировать ещё один вымышленный персонаж — гауптман Вюст. Как отмечается комментаторами, благодаря усилиям писателя общая идея и композиция будущего фильма уже были представлены в этом варианте: «Теперь две уже имевшиеся линии действия фильма — события вокруг Гитлера, с одной стороны, контрастирующие с событиями вокруг юноши из гитлерюгенда Рихарда, с другой стороны, — дополнила фигура Вюста, который выступал посредником между этими линиями и одновременно являлся рупором критики системы»[8]. Писатель продолжил работу и предоставил продюсеру сценарий объёмом в 150 страниц, который в дальнейшем стал называться «первая редакция». Пабст и Соколл пришли к выводу, что несмотря на одобрение общей концепции Ремарка, ему всё-таки требуется опытный автор, который сможет придать большую кинематографичность сценарию и на эту роль выбрали Норберта Кунце. В начале октября 1954 года в итальянском городе Монтекатини-Терме, Ремарк отдыхал с Полетт Годдар. Там он встречался и обсуждал сценарий с Соколлом, Пабстом и Кунце. До начала ноября Ремарк закончил вторую редакцию сценария, которая в дальнейшем стала издаваться под названием «Последний акт». Ремарк, продюсер и режиссёр были недовольны и этим вариантом, так что работа продолжилась. Позже писатель направил свою рукопись для перепечатывания в Вену. В начале декабря 1954 года ему прислали сценарий, над которым первоначально работали Хабек, Кунце и Харальд Цузанек. Этой версии придал окончательный вид Хабек, а Ремарку предлагалось провести работу именно над этим сценарием. Соавторы сильно переработали вариант Ремарка, что вызвало его неудовольствие, но он принял предложение дописать сценарий, несмотря на то, что в его обязанности это не входило, так как по договору он должен был представить только проект. Он не только корректировал полученный текст, но во второй половине января 1955 года бывал в Вене, где редактировал текст и присутствовал на съёмочной площадке. Несмотря на такое деятельное участие писателя, в конце фильма при оглашении актёрского состава закадровый голос произносит[К 1]: «По неопубликованному наброску Эриха Марии Ремарка. Сценарий Фрица Хабека»[8].

Одним из очевидцев последних дней Гитлера была Юнге Траудль — его личный секретарь. Она рассказывала об этих событиях Мусманно, а также была на съёмочной площадке в качестве консультанта. Съёмки велись зимой 1955 года в Бадене (Нижняя Австрия) и Вене. Оскар Вернер, исполнитель роль Вюста, позже вспоминал, что некоторые сцены снимались на аэродроме «Швехат» в пригороде Вены, который сильно пострадал во время войны. Съёмки велись в трудных условиях, так как было холодно, а население относилось отрицательно к кинематографистам. «Все работали над „гитлеровской картиной“ из-под палки, были настроены к нам очень враждебно. Мне угрожали, что меня взорвут, но я до сих пор жив», — вспоминал он позже[9].

Ещё до выхода фильма на экраны он был подвергнут критике в ряде изданий, но некоторые писали о нём в более благожелательном тоне. Находясь в Вене, в феврале 1956 года Ремарк дал интервью, где отметил опасность возрождения идей национал-социализма в немецком обществе. Это он, в частности, усматривал в том, что деятели НСДАП стали занимать государственные посты в ФРГ. «Эрих Мария Ремарк, который после прихода Гитлера к власти покинул Германию, дополнил своё заявление сообщением о том, что беспокойство относительно возврата нацизма побудило его написать сценарий к антифашистскому фильму „Последний акт“, который в настоящее время снимается в Вене», — писали в авторитетном немецком издании[8].