Музыка для дискотек (Non-Stop Dancing)

После убийства продюсера и сооснователя «Комбинации» Александра Шишинина, коллектив стал работать под началом Александра Толмацкого, записав с ним свой очередной альбом — «Самая, самая» (1994)[1]. Параллельно продюсер и его рекорд-лейбл Media Star занялись переосмыслением прежнего материала гёрлз-бэнда на собственной студии Mix Media с использованием закупленных в США новых технологий цифровой звукозаписи и обработки[2]. «Теперь мне достаточно спеть песню один раз, а компьютер сделает всё остальное — аранжирует, поправит музыкальные ошибки, которые при живом пении бывают у всех, запишет музыкальное сопровождение любого стиля», — объясняла суть и достоинства приобретения Татьяна Иванова, оставшаяся к тому моменту единственной вокалисткой группы[3].

Результатом эксперимента с передовыми технологиями стал альбом «Музыка для дискотек» (Non-Stop Dancing) (1995), состоявший из современно аранжированных танцевальных ремиксов прошлых хитов «Комбинации», среди которых «Не забывай», «American Boy», «Вишневая „девятка“», «Бухгалтер» и другие[4]. При этом записывать каких-либо новых вокальных партий Ивановой не пришлось — проект полностью создавался с использованием старых фонограмм[2]. Альбом вышел как на кассетах, так и на компакт-дисках[5]. В прессе очередная работа группы получила позитивные отзывы. В том же году лейбл Media Star выпустил на мощностях Mix Media аналогичный альбом с дискотечными ремиксами песен экс-солистки «Комбинации» Алёны Апиной под названием «Музыка для дискотек» (Remake)[6].

Ведущий «Звуковой дорожки МК» Артур Гаспарян в 1995 году констатировал, что «Комбинация» в очередной раз напомнила о себе примечательным альбомом, продемонстрировав, что является исключением из верной для российских поп-фронтов формулы «ничто не вечно под луной». Альбом «Музыка для дискотек», согласно критику, был записан в одной из самых навороченных московских студий с использованием современнейших технологий, позволяющих «левой ногой заделать и симфонию, и рапсодию, и прелюдию, и эпитафию», не говоря уже об эстрадном или дискотечном шлягере. При этом «Комбинацию», по мнению Гаспаряна, по итогам данного проекта вполне можно зачислить в узкий круг тех, кто способен применять подобные продвинутые возможности точно и в меру. Суть альбома он описал как «старые хиты в новом прочтении», отметив, что большая часть из них ранее и так была востребована на дискотеках. Теперь же, когда «на танцевальной музыке свет клином сошелся», а эти песни получили аранжировки, отвечающие последним требованиям современной данс-музыки, успех и востребованность диска, по мнению Гаспаряна, не заставят себя ждать. «Альбом распродаётся со скоростью космической ракеты», — подытожил он[4].

Со своей стороны обозреватель «Музыкальной правды» Максим Трушин в связи с выходом «Музыки для дискотек» аналогично Гаспаряну констатировал, что «Комбинация» остаётся в числе редких групп из конца 1980-х годов, кто продолжает и сегодня «гореть ярким и пульсирующим пламенем», в то время как другие «исчезли бесследно или так затерялись, что иных уж не назовёшь…». Очередной альбом ансамбля, по мнению критика, в результате использования новых технологий является «приворотным зельем», которое удачно ложится в концепцию дискотечного драйва, исповедуемую диджеями всевозможных танцевальных залов, зацикленных однако на западном материале из-за отсутствия достойных русских образцов. Теперь же, по мнению Трушина, такой образец у них появился[6].