Меццо-тинто

Ме́ццо-ти́нто (от итал. mezzo — средний, tinto — окрашенный, тонированный[1]; буквально «полутон»[2]), также «чёрная манера» (от фр. manière noire), «английская манера» (manière anglaise) или шабкунст (нем. Schabkunst — «искусство скребком»)[3] — разновидность тоновой гравюры на металле глубокой печати, в которой изображение создаётся не линиями и штрихами, как в офорте, а плавными тональными переходами. Гравюры меццо-тинто отличаются глубиной и бархатистостью тона, богатством светотеневых оттенков. В этой технике мастер-художник предварительно с помощью специального инструмента: берсо (фр. berceau — люлька), или «качалки», с зубчатой насечкой обрабатывает поверхность медной доски таким образом, чтобы она по всей поверхности приобрела ровную шероховатую фактуру. Иногда используют «качалку», напоминающую лопатку с дугообразным нижним краем, имеющим зубцы (англ. hand-rocker, или англ. hatcher — «наседка»). Слегка покачивая, инструмент передвигают по доске в разных направлениях, пока вся её поверхность не приобретёт ровную зернистость[4].

Меццо-тинто
Продукция mezzotint print[d]
 Медиафайлы на Викискладе

Обработка доски (так в искусстве графики называют любую печатную форму) — трудоёмкий и длительный процесс, но он искупается красотой бархатистой фактуры печатного оттиска. При глубокой печати (втирании в углубления доски типографской краски и последующем передавливании на офортном станке на слегка увлажнённую бумагу) зернёная поверхность даёт ровный чёрный тон. Существуют и иные, модернизированные приёмы подготовки доски, в том числе за счёт травления, но подобных модернизаций избегают классические гравёры.

Техника работы

После тщательной подготовки доски художник с помощью шабера и гладилки, или планира, заглаживает поверхность в тех местах и в той мере, где предполагаются светлые места будущего изображения. Гладкие места при печати не задерживают краску и дают на бумаге светлый тон. Помимо «качалки» художники используют различные зубчатые рулетки, а также резец и офортную иглу, сочетая мягкие полутона со штрихами и линиями. В технике меццо-тинто можно получить сравнительно небольшое количество качественных оттисков, обычно не более двадцати-тридцати, из-за тонкости фактуры и быстрого изнашивания доски.

История меццо-тинто
Людвиг фон Зиген. Портрет ландграфини Амалии Елизаветы Ганау-Мюнценбергской. 1643. Бумага, меццо-тинто. Национальная галерея искусства, Вашингтон

В истории гравюры невозможно определить точную дату и единственного мастера, изобретателя этой техники. Она формировалась постепенно. Тем не менее, обычно называют имя работавшего в Касселе (Германия) голландского художника-любителя из Утрехта Людвига фон Зигена, офицера армии ландграфа Вильгельма IV, который выполнил в 1642 году первую известную гравюру в придуманной им технике — портрет матери Вильгельма ландграфини Амалии Елизаветы. В сопроводительном письме он с гордостью писал: «Нет ни единого гравёра, ни единого художника, который мог бы объяснить или разгадать, как это выполнено»[5].

Спустя пятнадцать лет принц Руперт Пфальцский, кузен Вильгельма IV, вероятно, учитывая опыт фон Зигена, во время пребывания в Касселе в 1657 году, также заявлял, что изобрел «новый способ гравирования, называемый меццо-тинто». Вероятнее всего, он изобрёл не саму технику, а новый инструмент типа «качалки» для подготовки доски. Так или иначе появление нового способа гравирования связано с Англией. Однако главным фактором этого открытия было стремление художников разных стран найти способ передачи эстетического качества «живописности» в самой живописи рубежа XVII—XVIII веков — периода барокко и караваджизма. Гравюру в то время использовали главным образом в репродукционных целях[6]. Строгая резцовая гравюра и даже средства штрихового офорта казались недостаточными для воспроизведения живописных картин. Иногда в качестве предшественника живописных техник и манер гравюры называют Рембрандта, поскольку его офорты действительно невероятно живописны[7]. Мерцания света и тени, мягкие полутона, «вибрация» контуров характеризовали устремления художников того времени, как живописцев, так и рисовальщиков и гравёров.

Художественные особенности и мастера

Техника меццо-тинто близка акватинте, акватипии, пунктиру, лавису, технике «мягкий лак», все они относятся к разновидности «гравюры пятном». Вначале меццо-тинто, как и иные гравюрные техники и манеры, использовали для воспроизведения живописных картин, в том числе знаменитых «ночных сцен», мастерами которых были Жорж де Латур во Франции, Хендрик Тербрюгген и Геррит ван Хонтхорст (Герардо Ночной) в Нидерландах, Джозеф Райт из Дерби в Англии.

В гравюре на дереве аналогичная тенденция нашла выражение в изобретении кьяроскуро. Во Франции гравюрами в этой технике прославился Ж.-Ф. Жанине. В Голландии в технике меццо-тинто работал Абрахам Блотелинг, причём столь успешно, что ему иногда приписывают изобретение «рокера» (инструмента для подготовки печатной формы), а также внедрение этой техники в Англии[8]. Как бы то ни было, лучшими мастерами мастерами меццо-тинто стали английские гравёры.

В 1662 году английский писатель Джон Ивлин, возможно, со слов Руперта, описал новую технику в трактате «Скульптура, или История и искусство калькографии и гравюры на меди с подробным перечислением наиболее известных мастеров и их работ…» (Sculptura: or the History, and Art of Chalcography and Engraving in Copper…). Завершается выспренный заголовок фразой «Первый отчет о новой манере гравирования, или меццо тинто, сообщённый его Высочеством принцем Рупертом автору этого трактата»[9]:774. Ивлин не был художником, но он подробно описал техническую сторону работы и все применяемые инструменты.

В XVIII веке меццо-тинто в Англии стало поистине национальным видом искусства. Отчасти это связано с особенностями английской живописи того времени, в частности стиля пикчуреск[10]. В Англии работала целая плеяда гравёров «чёрной манеры»: Валентайн Грин, Уильям Дикинсон, Э. Латрелл, Дж. Рафаэль Смит, Дж. Уотс, У. Уорд, Т. Уотсон, Т. Фрай, У. Шервин, а также работавшие в Англии нидерландец В. Вайлант, Я. Ван дер Ваарт, П. и Я. Ван Зоммеры, Г. Фалк и многие другие. Меццо-тинто Роберта Хэнкока использовали для деколи на металлических и фаянсовых изделиях.

В начале XVIII века потомок французских беженцев Якоб Кристоф Ле Блон, живший в Амстердаме, использовал технику цветной печати меццо-тинто, аналогичную цветной ксилографии. Однако трудоёмкость меццо-тинто стало причиной того, что к середине XIX века эта техника вышла из употребления. Её заменили литография, хромолитография и офсетная печать.

Галерея
  • В. Вайлант. Молодой человек читает перед статуей Купидона. Около 1650 года. Меццо-тинто
  • A. Блутелинг. Портрет Екатерины Брагансской. По живописному оригиналу П. Лели. 1672. Меццо-тинто
  • В. Грин. Александр Великий демонстрирует доверие своему врачу. По картине Б. Веста Старшего. 1772
  • В. Грин. Философ демонстрирует эксперимент с воздушным насосом. 1769. По картине Дж. Райта из Дерби
  • В. Грин. Портрет Джона Питта. 1799. По картине Дж. Хопнера

Известные гравёры-меццотинтисты

Примечания
  1. Меццо-тинто / А. С. Зайцев // Мёзия — Моршанск. — М. : Советская энциклопедия, 1974. — С. 200. — (Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров ; 1969—1978, т. 16).
  2. Флекель, 1987, с. 142.
  3. Дукельская, 1987, с. 15; Власов, 2006, с. 477.
  4. Власов, 2006, с. 477–479.
  5. Дукельская, 1987, с. 3—4.
  6. Флекель, 1987, с. 141–147.
  7. Дукельская, 1987, с. 5.
  8. Hind, 1963, p. 265: «The introduction of the rocker as the grounding tool, whose use we have thought might not have been unknown to Wallerant Vaillant, is generally ascribed to Abraham Blooteling».
  9. Chamber D. D. C. Evelyn, John (1620–1706) / Douglas D. C. Chambers // Oxford Dictionary of National Biography : [англ.] : in 60 vol.. — Oxford ; New York : Oxford University Press, 2004. — Vol. 18 : Ela–Fancourt. — P. 770–775. — 998 p. — ISBN 0-19-861411-X. — ISBN 0-19-861368-7 (vol. 18). — OCLC 1035755389.
  10. Власов, 2006, с. 479.

Литература
  • Власов В. Г. Меццо-тинто // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства : в 10 т.. — СПб : Азбука-Классика, 2006. — Т. V : Л–М. — С. 477—479. — 758, [1] с., [8] л. цв. ил.
  • Дукельская Л. А. Английское меццо-тинто конца XVII—XVIII века из собрания Эрмитажа : Каталог выставки / [Авт. вступ. ст. и сост. Л. А. Дукельская]. — Л. : Искусство, 1987. — 50, [1] с. — OCLC 702704438.
  • Звонцов В. М., Шистко В. И. Офорт : техника, история / Василий Звонцов, Владимир Шистко. — СПб : Аврора, 2004. — 269, [2] с. — 3000 экз. — ISBN 5-7300-0717-5.
  • Леман И. И. Гравюра и литография : очерки истории и техники / И. И. Леман. — М. : Центрполиграф, 2004. — 293 с. — ISBN 5-9524-1035-9.
  • Ф. Петрушевский, А. С—в. Гравирование // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1893. — Т. IXa. — С. 475—488.
  • В. Самохин. Что такое меццо-тинто // «Советское фото» : журнал. — 1929. — № 1. — С. 17.
  • Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедовой : Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI–XX веков. — М. : Искусство, 1987. — 367 с. — OCLC 17347413.
  • Adhémar J. Graphic Art of the 18th Century : [англ.] / by Jean Adhémar; translated from the French by M. I. Martin. — New York : McGraw-Hill, 1964. — 254 p. — OCLC 1153272927.
  • Alexander D. Mezzotint / David Alexander // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 21 : Medallion to Montalbani. — P. 414–418. — 911 p. — ISBN 1-884446-00-0.
  • Hind A. M. A History of Engraving & Etching from the 15th century to the Year 1914 : [англ.] / Arthur M. Hind. — 3rd and fully rev. ed. — New York : Dover, 1963. — xviii, 487 p. — OCLC 1035610203.
  • Pissarro O. C. Prince Rupert and the Invention of Mezzotint : [англ.] / by Orovida C. Pissarro // The Walpole Society. — 1956–1958. — Vol. 36. — P. 1–9. — .
  • Wax C. The Mezzotint : History and Technique : [англ.] / Carol Wax. — New York : H. N. Abrams, 1990. — 296 p. — ISBN 0810936038. — OCLC 556199574.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.